记忆是开在流年里的花朵，不曾绚丽，却在风尘中寂灭……

　　她叫朱淑真，号幽栖居士。百度里说她是诗人，而我却觉得用词人更贴切。她是唐宋以来，作品留存于世最多的一个才女。自幼生于仕宦之家，博通经史，能文善画，精晓音律，尤工诗词。然而，如此一个绝色佳人，却嫁给了一个普通的市井小民为妻。婚后生活并不如意，想来对于一个才情如此优秀的女子，怎能满足于柴米油盐这样平凡而又琐碎的日常生活呢？婚后不久，她就作了这样的一首诗“鸥鹭鸳鸯作一池，须知羽翼不相依。东君不与花为主，何以休生连理枝？”以此来描写自己对现实生活的不满与失望。对于志趣并不相合的两个人来说，矛盾似乎再所难免。最终，因为郁郁寡欢，而早早香消玉殒。

　　她的词多半是描写个人的爱情与生活，早期的作品笔调明快，文词清秀，情意绵绵，后期则多为忧愁哀婉，过于伤感。更有后世人称其为“红艳诗人”。

　　她的作品虽然没有李清照的高雅大气，但是却有着自己独特的个性魅力。虽然曾有人说她的词多为艳词，更有明代的杨慎在《词品》里一本正经地斥责朱淑真为“不贞”。或许男人与女人的视角不同，我却喜欢。每一首都是那么清新，无论从用词，还是对景致的描写，以景抒情，描绘的淋漓尽致。比例这一首《谒金门·春半》：“春已半，触目此情无限。十二阑干闲倚遍，愁来天不管。好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远。”细细品来，一幅春日深闺女子怨春的场景，就鲜活的表现出来。因为看见眼前的春色，想到自己还不如鸟雀，看到它们都可以成双成对的，自己却孤孤单单的。笔触细腻哀婉，愁思满腹。还有那首《菩萨蛮·山亭水榭秋方半》：“山亭水榭秋方半。凤帏寂寞无人伴。愁闷一番新。双蛾只旧颦。起来临绣户。时有疏萤度。我谢月相怜。今宵不忍圆。 ”这首词，用当下的景致来衬托一个女子深夜独守空闺的那种寂寥的情绪，看见远山的景色，看见不圆的月亮，看见飞过眼前的萤虫，无不引起自己的悲愁。这首词无论从景致到情感，表达的都非常唯美。无不叫人称赞。

　　她，就好像开在万丈红尘中的一朵花，美丽得有些凄凉。人生中的最大悲哀莫过于“鸳鸯枕上不同梦”吧！我想，她终其一生都想在这尘世中，找到一个可以心灵相通的知音，可以彼此携手红尘，相伴人生路，琴瑟和鸣，那该是多么美好的结局。但是，天不遂人愿，直到她魂归天籁的那一刻，她也还是没有等来这个人的出现。她的一生注定是孤寂的，她的芬芳，她的才情，还有她的敏感而又脆弱的情愫。无人欣赏，无人怜惜，更无人懂得！她，就是那朵寂寞的花，在这纷乱的红尘里，永远也结不出自己的连理枝。

　　她，只有一个人的独舞，一个人的孤芳，一个人的似水年华，一个人的地老天荒……直到最后，只留下一本写满哀愁的《断肠词集》，相传在她过世以后，她的很多手稿都被其父母焚毁，随着她的芳魂一并消散了。她就这样把自己交给了无情的逝水，连一片芳冢也没有留给世人。就这样走了，一点痕迹也没有留下。

　　写到此处，心下甚是凄凉。忽然就想起了《红楼梦》中的那句“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知……天尽头，何处有香丘？何…处…有…香…丘？”

　　文后碎碎念：我总是喜欢把文字交给夜色，或许“夜”可以给我更多的灵动，让那些呆板的字符，变得有生命，可以呼吸，可以有自己的喜、怒、哀、乐，有自己独特的颜色。过了午夜，我就是夜的精灵。每一次写作，都会过了零点，今晚还是如此。眼皮已经有些沉沉的，可五脏庙又开始不消停，居然饿了！呃……