《魔鬼之血》是一部由保罗·莫里西执导，乔·达里桑德罗 / 维托里奥·德·西卡 / 罗曼·波兰斯基主演的一部恐怖类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《魔鬼之血》观后感(一)：观 Paul Morrissey《魔鬼之血 Dracula cerca sangue di vergine... e morì di sete!!!》

　　剧情一开始就是矛盾，寻找处女之血。。。

　　各种布景很美。

　　当女人们撒谎，伯爵一次次受骗时，仿佛是一部喜剧。

　　吸食者的饥饿感和被吸食者的高潮-》对比

　　Dracula真的很无奈了。最后趴着舔血很强悍。

　　对于吸血鬼家族来说，这确实是一个悲剧。

　　没看出来Andy Warhol有多大作用。

　　《魔鬼之血》观后感(二)：史上最弱（弱到爆）的吸血鬼

　　非常的操蛋，这是我看的所有吸血鬼电影中最sb的吸血鬼，不美形无诱惑无攻击，完全就是三无产品。

　　主线路也烂到爆，一个吸血鬼为了获得处女之血结果被非处女整到吐血，巨汗颜。

　　关键是结局，本以为一个吸血鬼多少会使用技能挣扎一下下，结果连一下下都没有，他就是不停的逃跑逃跑逃跑，闪躲闪躲闪躲，连3分钟都没有，就被长工用斧头砍去了4肢，鲜血直流，然后被木桩叉心而死。

　　这样的结局完全就是在忽悠！！！！

　　可恶的是他死了还要拉一个人一起死！！！！

　　就连剧情过度都是在天马行空，跳跃跳跃跳跃，举例子：四个女儿的母亲是个贪钱的人，她一直都在想尽一切办法让其中一个女儿嫁给伯爵，但是到片子的最后。当她发现自己的女儿都被长工xxoo了的时候，她居然没有任何过激的行为，反倒是相信长工说的话：伯爵是吸血鬼。而且只是单单的将女儿们脖子上的两个洞洞作为证据，- -llll 我想说难道那个时候吸血鬼已经是常见之物了吗？

　　结局有个长长一意境：长工搂着刚刚被他xxoo的14岁小女儿，默默地走回城堡（ps:城堡里面还有两个经常i和他xxoo的姐姐。pps：她们的母亲刚刚被杀死）。这让我联想到的是日后的故事，纯属后宫系了。

　　我想说：要不是吸血鬼题材，我也不会下载。要不是下载了不看可惜，我也不会看完。我记得介绍说题材类型是惊悚。我挣得想掀桌，那点惊悚了，完全就是喜剧！！！要不是吸血鬼题材，我真会因为伯爵吐血的场景，把此片归为豚鼠系列

　　《魔鬼之血》观后感(三)：处女V.S.荡妇----《魔鬼之血》

　　《魔鬼之血》所表现的主题和以往的德库拉电影大相径庭。本片把导演对女性贞操的渴望和对荡妇的厌恶表现的淋漓尽致。

　　尽管是安迪华荷制作的片子，但导演保罗莫里西还是让电影更加精致更加规范化了，不像安迪亲身导演的片子那么粗糙，那么随意，那么前卫，好像一场行为艺术。

　　“巫毒”科尔从年轻时代就一直怪里怪气的演那些B级片角色，除了本片还有《O娘》也是他的代表作。难能可贵的是，他竟然一直靠他神经质的气质和僵硬的演技支撑到了现在，成了cult片的一代师祖！好像有了他，片子的cult邪气就多了一些似的。他本片也演的非常过火，看他一次又一次吐着血在地上不停抽风的样子，我笑了好几次。

　　而卖肉乔就乏善可陈多了，面无表情的表演，哪里像成人版的德尼罗啊？

　　安迪的波普艺术很好，但涉及到电影就差了那么一点。他和保罗合作的一系列电影，就好像卖肉乔的《血肉渣》三部曲，都是华而不实，形式大于内容。并且以放荡出格当卖点。

　　本片的主题就是女性的贞操。那个唯一的处女，最后自杀收场，也说明了这个社会对处女的不容，女性要想活下去，必须马上破处，以逃离德库拉的獠牙。而荡妇就变成了一种毒药，连德库拉都能被非处的血荼毒，虚弱的毫无法力。但荡妇可以活下去，继续的用肮脏的身体害人。

　　德库拉最后好像砧板上的鱼肉，被砍得血肉模糊。《魔鬼之血》里的德库拉是最可笑，最虚弱的吸血鬼。而他的三个新娘，最后竟然全部被卖肉乔带走了。

　　本片对血、贞洁、疾病的探讨，和70年代的性开放造成的艾滋病性病泛滥不无关系。连德库拉都要先验处、再吸血的本质，是一种对绝症和肮脏的恐惧和对性开放后果的深深担忧。

　　《魔鬼之血》观后感(四)：真文艺Vampire嗲片

　　此片在完成《Flesh for Frankenstein》之后的第二天即开拍，拍摄只花了三周，成本仅30万美金，并继续使用《Flesh for Frankenstein》一片中Udo Kier，Arno Juerging 和Joe D’alessandro三位明星，两部电影在片名上也颇为“对仗”，Paul Morrissey与Andy Warhol合作的这些B级电影为他进入商业电影领域起了跳板作用。本片不是一部哥特风格的黑暗氛围吸血鬼电影，与George A. Romero以真实生活中吸血鬼为题材的《Martin》有相似之处，一开场也没有一轮满月，满天飞舞的蝙蝠，却是正在为自己化妆的柔弱苍白的伯爵，只有面对的镜子中空空无人还能提醒人他是个吸血鬼，他嗓音温和稚嫩，喜爱花鸟，住在静谧优雅的罗马尼亚郊外城堡。这位Dracula 伯爵很脆弱，他再不喝处女的血，过几个星期就要死掉了，仆人建议他去风俗落后的意大利乡村，因此他和仆人来到意大利乡间寻找纯洁女子结婚，也为了延续家族香火。伯爵经过一番劳顿的旅途到达意大利后已经奄奄一息，不断抱怨，还想回去到棺材里等死，又在每天晚上嚷嚷着要出去觅食，仆人只能趁一个17岁少女受伤时用面包蘸了她纯洁的血来使他稍作恢复。终于他们找到一个有四姐妹的家庭，她们个个富有姿色，母亲把女儿们当成能够住城堡，享受荣华富贵的工具，老二老三整天想着要有很多漂亮衣服，她们一直私通家中强壮帅气的长工，却骗伯爵说自己还是处女，装着对男女之事一无所知，伯爵也被她们的风情所吸引，却忽视了保有纯洁之身的老大，不知道她们看中的是他的钱。可笑得是，吸血鬼伯爵也不能免俗，他告诉两姐妹，他并不在乎是不是处女，他需要一个美丽有风情的妻子，只有在仆人面前才说要找处女结婚。他分别吸了老二老三的血后两次抽搐呕吐，元气大伤，已经无法恢复，完全被这两个不洁的女人毁了。长工渐渐发现他的真实身份，两姐妹的灵魂已经被伯爵控制，她们要把最小的妹妹献给伯爵，为挽救最小的妹妹，他让她失身，伯爵一旦吸食她的血就将死去。伯爵发现他们行事留下的纯洁之血，他居然趴在地上舔食，历经退婚后长期压抑的大姐主动献身于他，让他恢复。但脆弱的伯爵还是逃不过强壮长工的捕杀，当木桩刺入他的胸口后，大姐也来与他殉情……

　　虽然剧情老套，人物关系和故事背景的设置都很传统，但是CULT电影具有可以被反复观看消耗的经典内容，惊世骇俗的内容赋予影片不同的特质，其中还有对无产者战胜没落贵族的隐喻和影射，强壮的长工就在一定程度上代表了他的势力立场，从他以俄国正在经历革命，富人的财产被穷人为由，占有劝姐妹们不要嫁给住在罗马尼亚这样一个局势动荡地区的伯爵，长工的房间墙上也有镰刀斧头的红色标志。值得一提的是，大师罗曼波兰斯基在片中客串一位在酒馆里玩模仿对方动作游戏赌钱的农夫，还有很多剧组亲友也参与了演出。

　　《魔鬼之血》观后感(五)：Dracula的苍白/惨白/惨败

　　一开始像发现宝贝一样对这部电影充满了期待，因为之前对Andy Warhol七八十年代生产的地下电影感到好奇，还有年轻时候的Joe Dallesandro可以看（之前错过了一套Flesh、Heat、Trash的合辑D，有点可惜。8过这样的片收藏一下就好，看了也不会很舒服,只会使人郁闷）。

　　这是一部并不黑暗的Dracula电影，服装，道具的设计都很精致，具有维多利亚时代的风情，配乐也是舒缓柔和的，和我预想的那种所谓地下电影黑暗或粗糙的感觉很不一样，但是毫不掩饰的色情场景和血腥镜头还是难免，尤其最后Dracula被Joe Dallesandro用斧头一点一点活生生肢解那段，让吸血鬼如此惨不忍睹的死去，鲜血这种道具让人的眼睛承受不了更多的刺激了。Udo Kier扮的吸血伯爵的确是够苍白也够倒霉，一直到电影结束，我都感觉Dracula是电影里面运气最不好的，他几乎没有真正的强势过，这也是我看完之后犯难的地方，究竟这部电影要表达点什么？似乎Dracula的遭遇也是很具有象征性的，性命垂危的Dracula只要得到处女的鲜血就能延续生命，带着这个愿望和仆人从罗马尼亚来到意大利，并且主动和当地的一户富贵人家提亲，条件是他们的女儿一定是处女，这家人有四个女儿，大女儿相对保守木讷，小女儿年纪尚小，二女儿和三女儿年轻貌美但是和庄园里的仆人Mario（就是Joe Dallesandro）有私情，两个人早已失去处女之身。Dracula看上的却正是二女儿和三女儿（看来吸血鬼自身没有分别Virgin与not Virgin的能力），并诚意提请娶其中一位小姐回罗马尼亚，但是当他因为饥渴而咬破她们的脖颈大快朵颐一场之后却身中剧毒，生命更加垂危，因为他吸的不是处女之血。与此同时Dracula的种种奇怪的行为举止也引起了Mario的怀疑，他发现了Dracula晚上栖息用的棺材和其他吸血鬼才具有的东西，并且意识到Dracula下一个目标会是最小的女儿，他在Dracula之前得到了小女儿的贞操（汗，这算是救了人家吗），而绝望的Dracula最后吸了大女儿的血，并且把她也变成了吸血鬼。但是人类没有罢休，Mario用斧头一点一点砍死了无力抵抗的Dracula，最后把木锥钉进了他的心脏，Dracula伯爵就这样被结束了生命。

　　Dracula一直没有强势起来，在电影里他一直显得苍白虚弱楚楚可怜，他所代表的那个高贵神秘的阶层被涂上了一层日薄西山的昏黄色调，最后一点用以维持生命的信念和追求被两个伪装的Virgins和她们的偷情对象残忍毁灭了，他就是被侮辱和被损害的那个。有人说像这样的描写类似吸血鬼、科学怪人的电影，主角永远都是这些注定孤独又悲惨的人物，人类充当的或许正是在背后猛推一把的角色。

　　说到这部电影里面象征性的表达，有一个很明显的标签，不知道这是否是导演Paul Morrissey刻意安排的，Mario和三女儿在他的小屋里偷情的那场戏，背景的石墙上有一个很鲜明的红色镰刀锤子交叠的图案，这难道代表着Mario是无产阶级的意思吗？Mario在影片里是一个粗俗缺乏教养的的下人，他占有了三个女孩的贞操，最后还杀死了代表贵族阶层的Dracula，汗，想到这里我看还是算了，似乎这部电影有uglify**的倾向，关于这个不便多想。

　　这部电影我不感到郁闷，就当感受了一回非正常人类的精神体验，异化的人在人类的社会中生存是一场悲剧，Dracula本来也想“let me go home and die in peace”，因为这个世界上存在的virgins已经不多了。缺少了生存的客观条件，再怎样挣扎也是徒然。最后，他是如此不优雅如此不高贵的死去，我还没有来得及回过神来，电影已经结束，而这个时候，已经没有办法盖棺定论了。

　　关于演员也不想多讲了，Udo Kier和Joe Dallesandro都是地下电影界的明星，他们还一起同Paul Morrissey合作过另一部B级电影Fleish for Frankensteiin，那部电影比起Dracula似乎gory少一点，但是肢解之类的恐怖恶心镜头应该有过之而无不及。本想看看电影里面两个人有什么地方可以yy一下的，但是这样的类型后来实在让人没了心劲。

　　《魔鬼之血》观后感(六)：让我细思恐极的吸血鬼电影

　　从《惊情100年》那本书里了解到的这部如此滑稽又充满奇怪含义的吸血鬼电影。虽然我不敢苟同他的含义，还嘲笑他的剧情和对白，但不妨碍我有点喜欢他。看完第一反应是：所以恶魔之血是荡妇的血液吗？

　　看过的吸血鬼题材不多，仅仅只是了解。这只吸血鬼的的确确可以被称为我观看的吸血鬼题材电影中的最弱，最无厘头的，可能也是最有仪式感（古板）的吸血鬼之一。话说你们出门带着棺材真的不会被认出身份来吗？

　　吸血鬼在电影银幕上的化身大多数为让人恐惧的，有一定权威的生物；大多数吸血鬼在银幕上的能力是超越于常人的，而在《恶魔之血》这部电影里，非处女的血都能让吸血鬼置于死地。但个人以自己浅薄的见识，觉得他也足以在吸血鬼电影中占有一番地位。和其他豆友一样看到长工床边那个镰刀猜到了他象征着某种阶级斗争。

　　看完电影的两个小时，想起制片里有安迪沃霍尔。他们所在的70年代，二战刚刚结束，当时最大的经济危机出现，人们的思想开始疯狂的转变，滥交似乎流行在那个年代，同时也开始出现艾滋病了。突然想到这些，加上电影里那只丧气的吸血鬼，突然感觉到了一种绝望感。电影中寓意的“性的纯粹”和“血液的干净”，还有床边有把象征无产阶级镰刀，内心向往社会主义的平民阶级让人瞧不上眼的长工拯救整个无厘头事件。想到这些感觉自己倒吸一口凉气，现在的我倒是从这部电影里感觉到了导演和制片们对当时那个社会环境的绝望。个人感觉他们其实对无产阶级也不抱好感，只是希望他们能拯救当时那个社会大环境。（突然后悔当年为什么没有好好学学历史，现在对那些各种革命和对新社会的尝试的大事件都只是模糊隐约的影子了）

　　没有字幕，英语勉强过四级的渣努力听了，可能剧情上也有某些遗漏，感谢其他豆友们的剧情讲解，电影的一开始我是以为吸血鬼从罗马尼亚去意呆利续香火找个处女……然后才恍然大悟我在想什么鬼，他明明是去续命的。

　　故事放在电影这种媒介才诞生的时代我喜欢。我也喜欢电影里大约10s20s姑娘们穿的服装，和蓬松浪漫的发型。片尾有几幕真的拍的充满了宗教色彩：“荡妇”们处于黑暗中拖着阳光下纯洁的“处女”破处（拉入黑暗中）；“处女”被强奸的远景；吸血鬼趴在地上舔舐“处女之血”。

　　想不到电影里还有演痞子的波兰斯基和有个个性胡子的维托里奥·德·西卡

　　但电影最令人哭笑不得的应该是那段吸血鬼问姑娘你是不是处女那了，“你怎么优秀怎么没有过男朋友？”

　　“我他妈怎么知道！”

　　其实这部电影当情色片看也挺好的 嘻