《费欧娜》是一部由阿莫斯·科莱克执导，安娜·莱文 / Bill Dawes / Christopher McCann主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《费欧娜》影评(一)：令人郁闷的片子

　　以色列导演Amos Kollek的“女人三部曲”之一，另2部是《Sue》和《Bridget》。

　　我的母親拋棄我,我的靈魂不屬於我.

　　在同性與異性的愛撫中、在偷竊與殺人的快感中，我找到安全的角落.

　　在黑暗的生活中,哪怕是一丝微弱的光亮都使我们为之疯狂.

　　《费欧娜》影评(二)：想哭

　　我是冲着色情去的，但菲欧娜一点都不美，她年轻时候，没有被养父强暴之前很美，不过那是另外一个演员。成长的菲欧娜，沦落在街头拉客的菲欧娜，一点都不美，她皮肤苍白得像纸，而且瘦得不得了，高个子的身形，像个骨架子；她的脸也总是像和稀的面粉一样，肌肤耷拉着，下巴尖削，眼睛迷离，偶尔有些光。她举止笨拙呆滞，总是慢半拍，整个人看起来就像那种还没到四十岁就已经绝经的妇女。但是不知道为什么，我觉得她很美，一种感受中的美，可能是因为她经历过太多悲伤的事情，她唤起了我想流泪的冲动。

　　《费欧娜》影评(三)：游走于十字街头的天真妓女

　　影像的不停摇摆让这部影片看起来更像是一部纪录片。年轻的女孩无法摆脱与生俱来的悲哀命运。像母亲一样在纽约街头做了名妓女。

　　她在婴儿时期被遗弃在纽约街头，幼年时被继父强奸，刚刚成年就走上了出卖身体的道路。菲欧娜所走的每一步，都让人感到心痛、悲哀和不知所措。影片并没有一个统一的内在主题，也缺乏道德劝诫和社会批判，影像的讲述就如同一条浑浊流淌的河流，摧枯拉朽般地将一切河边的草木都席卷今滔滔浊流中。菲欧娜生命中出现的人都像是匆匆过客，没给她的生活留下任何痕迹，也许一个妓女来说最合适的生活方式便是随波逐流吧。

　　对于母亲和女儿情感的刻画，导演采取一种克制但充满深意的拍摄手法。街头的偶遇对于女儿来说只不过是一场无意的邂逅，而对于母亲来说，则是等待多年的相遇。试想，当一个母亲生下她的女儿时，她的心将会充满怎样的喜悦，但现实是残酷的，她只不过是个生活在社会、金钱、和男人们无情压迫下的妓女，她无法将女儿养育成人，只能将它遗弃街头，祈祷着将会有个美满的家庭收养自己的女儿，给予她富足的生活和关爱，让她自由自在的幸福成长。孤独的母亲在寂寞中构想着女儿的未来，然而悲哀的是，她的一切美好畅想都在现实面前落空了，女儿并没有自己想象的幸福，却沿袭了母亲的命运，被男人玩乐侮辱，被社会歧视压迫，最终像母亲一样沦为妓女。

　　在母女短暂的相逢后，菲欧娜熟练的脱去自己的衣服，母亲迟疑一下随即紧紧抱住女儿，菲欧娜抚摸着这个老妓女的身体，也许只有肉体上的温暖才能带给他们心灵上的慰藉。

　　影片弥漫着一种无法言语的莫名悲凉。当菲欧娜站在楼顶，看着母亲留下的一双鞋子时，并没有过多的感情表达，她只是轻轻的拿起这双鞋子，默默穿在脚上，却如此适合。在这一刻，她没意识到生活中一直寻找的东西已经黯然逝去。

　　菲欧娜随后的生活变得十分混乱，她发现身边的人们似乎都有了自己的归宿，而她只能在纽约街头漫无目的的孤单行走着。她依旧穿着一件花哨的皮毛大衣，大衣里裹着她那紧俏的身体，抽着烟，回想起那个曾关怀过她的黑人男子，便像个小孩子般寻到他家楼下，男人尴尬的从妻子的被窝里爬起，不知该如何打发这个天真的妓女。

　　故事似乎就这样结束了，没有救赎，没有奇迹，就像一个每天都可能发生在纽约街头的故事。

　　《费欧娜》影评(四)：一种关注。“女性三部曲”系列

　　以色列女导演 埃摩斯寇勒(Amos Kollek)执导的“女性三部曲”系列

　　《苏》（《Sue》） 《费欧娜》（《Fiona》） 《碧姬》（《Bridget》）。

　　其中《苏》获得了获得柏林电影节评审团大奖

　　影片关注的是生活在城市阴暗面的女子。

　　卑微、寂寞、孤独、无力、放纵、迷失。总结的一部分关键词。

　　拿《苏》来讲。失业后，找工作屡次受挫，交不起房租。

　　她渴望与人交流，却又因为担心对周围人的不信任而害怕与之接触。

　　她寂寞、孤独、内心有许多话却无处诉说，她与陌生人做爱，这对于她来说

　　是一种需要而且不带任何感情。。。

　　这样的人物类型和经历，有人说，就国内来讲，北京、上海、深圳等城市，

　　每天都在发生。

　　我们都知道。

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　　《费欧娜》荣获柏林影展费比西奖。

　　从小就被母亲遗弃在大街上，长大后，她恨她母亲，她恨男人，她同性恋，是妓女。

　　她还一气之下开枪杀死了三个警察。

　　在一次给“客户”玩“双飞”时，她竟然和她的母亲同时为一个嫖客服务。

　　她母亲从她脖子上的项链认出了她。后来，她们竟然成为相濡以沫的朋友。

　　有这么一个镜头，母女二人赤裸着身体在床上相拥，好似一种“回归”。

　　影片分别由八个部分组成：

　　一、what is life

　　二、world

　　三、happiness

　　四、dinner

　　五、hideaway

　　六、hope

　　七、suicide

　　八、death

　　费欧娜说：生活就是一坨屎！

　　影片结尾的镜头：

　　旁白：我记得我曾是孩子，只有六个月大。（切婴儿被遗弃街头的画面）

　　走在这条空旷的大街上，我可以看见我自己。

　　手里没有什么东西，就开始我的生活。

　　除了城市的噪音和这个便宜的项链。

　　《费欧娜》影评(五)：《出卖高潮》的费欧娜

　　婴儿车里的圆眼睛扫着过往穿梭的影子，她不知道那些影子日后的称呼为“人”。黑眼珠随影子过去又过来，奶嘴松动着嫩唇，没有丝毫的甜。

　　破旧公寓的楼梯，一个瘦骨女人高跟鞋蹬蹬而上。门里推，身前扑，顾不得面对街道的那扇小窗未关，肉体已任由男人肆意。。。。。。

　　“孩子被人领去，总好过和我在一起吧”回答问题的语速远快于整理衣服的速度。肩带一半，手已接过男人递来的钱。

　　苍白的脸色，低领下努力上抬的胸脯，还有血红到夸张的唇，和职业魅惑的眼，那是疲倦的乞求。

　　街头流莺们在冬天的纽约巷子，在过往的天桥，虽少人问津，还是往返顾盼，只为了那几张活下去的钱。多年以后，那个被遗弃的婴儿成为了站街女。

　　下手狠，且深挖的电影是震撼。下手狠，带悲悯的电影是思索。下手狠，但很莫名的电影是空洞。

　　这是以色列女导演阿莫斯.科莱克女性三部曲《苏》，《费欧娜》，《碧姬》中的一部。其中《苏》获得柏林电影节评审团大奖。

　　而这部《费欧娜》属于前面说的，下手狠，带着悲悯让人深思的类型。更因为是位女性导演。时不时流露着女性角度下的不甘。

　　或许有人说，电影里的女主角都不美。那你见过底层的街头流莺气质清丽吗？廉价的出卖，警察的驱赶，肤色不同的男人肆意狎行，可能还有毒品的侵蚀，个个不是恹恹而垮就是神情暗淡。

　　显然这犹太籍女导演要的是记实残酷，而不是美化唤醒。在看的过程中你甚至会错觉那些演员本来就是找妓女参与的。而拍摄的手法就像悲凉全记录。

　　全程影像中难得有一次出现小的身影在街头独自玩耍。短裙天真，跳跃灵巧是唯一的一次美和清新。以后的岁月，重口味贯穿始终。

　　从十四岁被养父强奸，到日后的流落自弃。谁待她好就跟谁走，谁给予金钱她的身体就没犹豫的去交换。没有文化，没有一技之长，有的只是退去的红颜。腐蚀叠加后的麻木苍白。

　　导演试图在妓女们支离破碎的生活轨迹中寻找些必然的主线。比如费欧娜后来与其他妓女成为同性恋。我们看到的是在遭受嫖客们那些赤裸的变态下，由忍辱转为厌恶。这些被掏空的女人最终抱拥取暖。那是唯一的温度。

　　在母女意外相遇，当初弃婴时构想女儿会有不同的人生，而突然被眼前的现实击碎，那种酸楚悲哀无从释放。命运的轮回，宿命的绝望。

　　不知情的女儿赤裸躺在她怀里，以求常态的女同间的爱抚，那种既羞耻又哀怜的复杂情绪弥漫着这个连忏悔力气也没有的老妓女。

　　疼爱的贴靠过后，她知道永远消失是唯一的选择。

　　当醒来的费欧娜看见枕边自己年幼时的照片，那坠楼而亡的老妓女为什么不辞而别已然清楚。她没有眼泪，拾起天台上母亲遗留的高根鞋贴脚而穿，似重新确定下自己的身世。

　　边缘的人群，寒冷的警示，沉重的社会。导演也想找到出口，带着费欧娜这样的女性越出泥潭。但逃离后是否前路敞亮谁也不知。就如影片里那个老黑人执意着关怀，怀揣救赎之心。要带费欧娜去远方。

　　但你问他以后会怎样，他的回答可能是“先出来了再说吧”

　　如果说男人的堕落是动物性的，随意性的。那么女人的沉沦大多数有着沉重的悲，是精神掏空后的完全无助。

　　这世界不缺费欧娜，这世界有太多肆意男，女权虽星星之火，终难燃烧。关注社会问题拥有话语权的男人们说的时候义愤填膺，做的时候往往背离而为。

　　突然跳出一个思考：为什么人需要信仰。可能只有宗教信仰才会让你平和。让人有敬畏之心和知廉耻之羞。

　　这里还想说，西方电影人拍类似题材的影片为深挖人性的复杂，他（她）们会任自由意识无所顾忌。

　　自然在我们这里有”管“电局，是不可能让谁去突破的。也是导致文艺火花单一的原因。

　　如果电影的暴露戏或性爱场面是为了后续剧情的深刻，去和人物在某个节点出现质的蜕变而相应。那完全是可以接受的。（完）