《干柴烈火》是一部由弗朗索瓦·欧容执导，贝纳·纪欧多 / 马立克·兹迪 / 露德温·塞尼耶主演的一部剧情 / 情色 / 同性类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《干柴烈火》观后感(一)：原作者

　　这部电影的原作者是R.W.Fassbinder ,1945年5月出生，1982年6月去世。德国的天才剧作家，被赞为。这部作品是遗作，大概。详细资料可查看IMDB/nm0001202

　　小男孩最后给母亲的电话多麽可怜，女人这样残酷和多变？

　　好，说死就死，推窗跳下做个两极天使。。。

　　《干柴烈火》观后感(二)：最爱的电影

　　法斯宾德早年创作但一直未公诸于世的舞台剧，Ozon将其拍成了电影。电影遵循了舞台剧的形式，把电影的种种手段藏匿起来，所以看起来平稳流畅，戏剧张力饱满，让人有看一部出色话剧的快感。剧情是关于三个人（一个小伙子、小伙子的未婚妻、还有一个变性人）陷入一个风流倜傥的中年男人的情欲陷阱而不能自拔的故事。这是一个纯粹关于情欲与控制的故事，四个演员浑身上下都是戏，导演调度不动声色却意味深长。

　　《干柴烈火》观后感(三)：法斯宾德plus欧容

　　从来没有看过欧容的片子，这是第一步。

　　四幕室内剧，关于爱、欲、生、死，有双性、变性、NP。

　　当Franz踏入这间封闭的房间的时候，就注定了他不再离开，注定了他的悲剧。

　　错误的时间、错误的地点，爱上错误的人。或许是一般戏剧中的套路，生活中又何尝不是如此呢？

　　喜欢最后的结局，当变性人Vera重新将自己的外套在Franz身上讨好，空气中是令人窒息的死亡的味道。她用力去打开客厅的窗户，却一次又一次地失败了。镜头拉开，无助的双手定格在雾气朦胧的窗户上。。。。

　　《干柴烈火》观后感(四)：玩弄，不分男女。

　　欧容 只要是能够看到的片子算是都看了，没有像喜欢哪个导演那样这样的追逐他。

　　每个导演都有反映社会的侧重面，欧容反映的是社会的情欲和人内心的小变态。

　　美这个事物很奇怪，是不分性别的。只要是喜欢。没有什么是绝对的，只是你钟意的那个人还没出现。就像一个爱上猫的老鼠，自从爱上的那天开始，就必定终生痛苦。

　　所以，我秉持的观点是，无爱，也无恨。这样才能存活。

　　也许你会说是还没有那个你爱或者恨的人出现，不要这么早下断言。也许是吧。

　　两年前看过这部电影，具体内容记不清了。

　　但是千万表成为那个爱上猫的老鼠，天真得注定被玩弄。

　　《干柴烈火》观后感(五)：爱情是出舞台剧

　　有很多的舞台式的表演在这部影片中可谓是一个亮点：窗台的框架作用，四人对着镜头扭动臀部，Franz横躺在俨然舞台中央（打光的用意恐怕在在于此）……

　　这点与性的仪式性，在我看来，很有关联。

　　在爱情的男男女女，（任意搭配），往往不把性作为一种单纯的欲望的体现，更是看中在这种欲望的激发和满足背后代表的一个问题：爱还有多少？

　　没有任何一个人拥有读心术。

　　爱情的指标难免落到欲望的指标上。

　　他们紧紧拥抱着，互相缠绕，企图在呻吟中听到对方对于爱的回应，或者是对于需要的回应。

　　剧本的写作上，运用反复重复的相似情节制造反讽效果。不论是个Franz的那个春梦，还是Loe和Franz和Anne做爱的动作的类似，或者是Loe对Franz和Vera的那句“是你需要我”，还是Franz与Vera不谋而合的对于唱片机的喜爱——注意到在Loe诱惑Franz的夜晚他用唱片机放了音乐。

　　而当Franz身穿着Vera的皮衣死去时，这种讽刺的寓意更是清晰。

　　影片有意含糊了性别的划分，而是将爱放到了一个统一的舞台上上演：爱情总是如同戏剧经历了Act1,Act2,Act3,Act4,从最初的美好，到平淡而满足于性关系，到失去性欲而最终破碎。

　　没有人是圣人，也没有人是导演。

　　可以选择的是听不听到一句“Bon Voyage”。

　　《干柴烈火》观后感(六)：中老年男子的淫荡史

　　为那个变态老哥掳一发影评（主要是因为我今儿实在是没事儿干了）

　　像我这种狗逼其实是没有发表感情见解的余地的，但是影片中出现了两次的台词儿让我记忆犹新 “你需要我” 哇操！一般情圣绝逼说不出这话，实在是太鸡巴酷了

　　如何让别人需要你这事儿真值得你琢磨琢磨，因为这不仅仅能让你操得一手好逼，在关键时刻也能让你装得一手好逼，就好比街上的姑娘全都把自己的逼拆下来往你这儿扔，可能你的背包儿都装不下了

　　要是这么一个浪漫而又令人伤心的故事，不至于这么好看，这片儿的剧情和空间上融合的十分恰当，弗兰兹和里欧帕在初夜之后出现那两扇窗之后，弗兰兹又和他的女友安娜出现在了那儿，当然是在重聚炮之后，至于他们在窗户边儿上说的什么话，老实说，我早鸡巴忘了，爱情片儿的对白一直特傻逼不是么？对对对，没错我说的是爱情，这是一段复杂的爱情，两男一女和一个人妖的爱情故事，人妖维拉最开始出现的时候就基本上已经暗示她肯定和里欧帕有一腿儿，但是我真没成想他是个变性人，这挺让我感到意外的，这又得说到导演牛逼的伎俩，他第一次出现的时候来找里欧帕，给他开门的是弗兰兹，而里欧帕因为昨儿晚上日爽了，正在酣睡当中。他第二次出现的时候是来找弗兰兹，给他开门的是安娜，而弗兰兹因为当天重聚炮之后变得疲惫正在酣睡。

　　再来说说整个剧情当中那些辅助的人物吧，安娜，关于他的特点我觉得导演好像没设置太多的东西，但是她是一个巨关键的人物，没有他，弗兰兹也不会发觉自己裤衩儿上的血迹，一个喜爱刺激又性感的女孩儿。接下来是维拉，我更感觉他的出现完全是衬托弗兰兹就是一个傻逼，最主要他自杀的时候一点儿都不酷，还傻逼呵呵的给他妈打了个电话 “妈妈，你再也不用担心我的学习了，因为我要挂啦”

　　不过弗兰兹可能是真正的正面人物，一个坦诚对待爱恨的一个人，忠诚与自己的感受，而并非完全取决于性，相对的里欧帕扮演着你身边儿的那些令你嫉妒的性神，他们一般都会在周末的朋友圈让你浮想联翩而又牙根儿痒痒的照片儿，虚伪，贪婪，物欲，还有对性爱那股子渴望劲儿，说实话这可一点儿都不招人儿稀罕，这种傻逼老头儿在晚饭后广场上不都是么，脱去那狗逼的皮囊都一个操行

　　《干柴烈火》观后感(七)：《干柴烈火》欲望与控制

　　不知片名的法文Gouttes d’eau sur pierres br?lantes 是什么意思，于是去查英文，英文是Water Drops on Burning Rocks ，发现和中文的《干柴烈火》还是很有差距的。水滴在滚烫的岩石上，除了一开始的与岩石的灼热反应外，最后应该是水被岩石所蒸发。“干柴烈火”只反应了前一个阶段的状态，而后面的蒸发与痛苦似乎只留给了亲历亲为者。70年代的法斯宾得必已经过了干柴烈火的年纪，渴望爱与被爱虽然还是生命的主题之一，但是阅历的增长已经无可避免昭示着欲望的另一个狰狞面孔。

　　中年Leo无疑是欲望场上的老手，对于自己的猎物一向喜新厌旧又惯于控制，他的具有成熟男子魅力的身板和脸部线条为他的情场围猎赚分不少，影片中仅有的另外三个人物——一男、一女、一变性人，都心甘情愿地被他俘虏，四个人间的干柴烈火和爱怨情仇似乎都已经可以听到水滴于热石之上的滋滋妙响。

　　所以这是一部纯情欲电影，不要指望于其中发现多少道理、有无批判，它只是很纯粹地展现一个少年如何受到欲望的引诱最后不能自拔以至自杀的故事。虽然它确实批评了引诱者，同情了被引诱者，但这种批评与同情都是微弱的，甚至可以说是导演刻意忽略的。很明显Ozon对于法斯宾得的理解确有独到之处，因为法的电影一向便是以讲究情欲的纠葛与恩怨著称，甚或某些疯狂之处几不见容于当时的社会。Ozon这次的改编完全继承了其情欲特征，在这个封闭的公寓里上演了四幕欲望游戏。

　　少年franz的被引诱看起来有些不可思议，一个已经有女朋友甚至已经到谈婚论嫁地步的男人为何会被一个中年老男人勾引？除了Franz天生或有同性种子之外，可能更多的是一种对于“陌生欲望的冒险性玩赏”，或者还要加上一点点的被控制欲。但这次冒险使他跳入了欲望的火坑。更有不可思议之处在于，赶来劝说的Franz的前女友最后居然也被Leo勾到手，再加上之后出现的为了Loe去变性的一位男子Vera，实在让人惊叹这位中年男人的魅力到底在何处？着实令人大跌眼镜。

　　情欲的实现与精神控制往往密不可分，唯有在精神上完全服从才能在做爱时获得最大的快感。Franz的悲剧在于，他需要的是一份爱，而不是单纯的被控制，而Leo却只会用欲望去控制他。这从Franz和其他两位猎物对于控制的反应的对比中可以看出，其他两位都是对这种控制求之不得如饥似渴的，因为她们只想要Leo的肉体，唯有使自己被控制，才能得到控制者的肉体。（当然Vera的情况比较特殊，在后来3p做爱中她退出了）。Franz显然无法接受这种羞辱，他用死来证明自己的自由，这是他最漂亮的反击，只可惜Leo是一头只有阴茎的公牛，他连反击都没有感受到。

　　影片虽然有舞台剧的格式，在一些段落上会标明是第几幕，场景也只有一处——Leo的家，但这并不妨碍镜头的多变，这个狭小的空间似乎还增加了镜头的可能性。

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　　《干柴烈火》观后感(八)：闷闷的片子

　　~这名字起得真形象……片子中纯情少年法兰兹，天真少女安娜，再加上奥桑的前女友薇拉都是一见了男猪的面都要跟他上床~

　　但是以一部绮丽片的标准来说，也拍得太单调了点~难道是因为欧容喜欢搞舞台剧的关系，空间一直在那幢房子里没有变化，也就是卧室和客厅两个地方切来切去，时间也是一幕一幕的跳……大量运用停格推进镜头（不晓得专门术语是啥），在情节没有到达高潮的时候真是食之乏味……

　　万人迷种马主角实在不够英俊潇洒，芳龄五十，发福的腰身，苍老的皱文，皮肤上爬了斑点……不能够理解面对这样的肉体如何发情？

　　一上来就是法兰兹和奥桑的对话，但是他们的对话几乎没有挑逗意味，法兰兹表现得自我，敏感又冲动鲁莽，奥桑巧妙地提问，避开法兰兹的锋芒，他的老练镇定让初出茅芦的法兰兹畏缩……剧本是法斯宾德写的，而导演是欧容……欧容擅长的是精致的细节和荒诞夸张的情节（就我看过的而言），法斯宾斯自己的电影充满了互相怀疑，诋毁，针锋相对~看这个电影有点像鸡肋或者隔靴搔痒~因为就片中人物的对话和表情很难相信他们是相爱或者迷恋的……法兰兹难得有表情的脸上是怀疑和受到惊吓的无法知道内心在想什么的样子，奥桑的所作所为也无法让人信任……

　　甚至这个老男人引诱法兰兹上床的时候，也没有表现出足够的冷冰冰的激情……他们的眼神没有交流，导演将他们的脸放在两扇窗户的后面，让一方引导另一方用简单直白的措词说出他的绮念……那个感觉有点像在实验室用放大镜观察剥了皮的青蛙~~真要命

　　后来他们上床了。只是一个躺在床上的镜头……导演很偏心，男生只有裸露肚脐以上的部分，而且并没有SEX的感观……像是拍两个普通的合宿的男生似的。唯一的H实拍，他们那姿势跟韩片里面BG H的姿势一样……估计以前的韩国人就是那种姿势……总之很唯美没有实感……

　　不过这个片子BH的在后面。

　　三个月过去，富商同志就玩腻了，对青年情淡爱驰。抱怨他走路太大声，禁止他在家里放唱片，又是挑剔他的日常礼节，认为他总是顶撞自己……青年彻底沦为一个煮饭婆，每天做的事情就是干家务，然后等待情人回家~~他们在床上倒很和谐，彼此承认自己被吸引了。

　　就像片子里面说的，为了无关紧要的小事，他们发生了分歧，而且在以后的每一件事上都意见不同，一见面就要吵架，终于闹至不可收拾的地步，法兰兹收拾了东西要走，奥桑为了自己的面子也不拦他，然后终有一方软化，装模作样的互相扳几下嘴又和好了~~~

　　胶着，奥桑有了经济危机，他希望法兰兹去作妓女，法兰兹不同意他们大吵一架之后，奥桑就出去挣钱了。法兰兹的女友安娜找来，她就要结婚了，但是她不爱那个人，她说她爱的一直只有法兰兹，她希望他离开奥桑跟自己走。法兰兹虽然觉得女友幼稚，但还是坚定了要走的念头。大概是他觉得为别人所爱比爱别人得不到回应强……就跟女友在情人的床上H了~~

　　欧容这个家伙真是不吝胶片，拍了很多安娜的裸体，连不需要的第三点也露了，完全不觉得有裸露的必要……虽然年青少女的身体非常漂亮。H完之后两个人要私奔，但是法兰兹觉得自己还爱着“那家伙”，所以一直躺在床上闹别扭，又是哭又是苦着个脸的……

　　他们这样拖拖拉拉，结果没走成房子的主人就回来了。安娜只穿着内裤和胸罩……一开始法兰兹还扭扭捏捏地对奥桑暗示好感，安娜大刺刺地向奥桑示威说他们决定离开这里……奥桑命令法兰兹去冲咖啡，让安娜陪自己做在沙发上，用手指抚摸安娜的大腿~估计法兰兹从来没用这么放荡的手法调戏过她~她立马迷恋上了奥桑，笑着问旧情人为什么从来没有告诉自己他是如此有魅力~~气得法兰兹骂她“荡妇”。

　　这时候奥桑的前女友薇拉也来了，她被情人抛弃想到奥桑这里乞求安慰，因为当年如果他不抛弃她她是不会离开他的。但是奥桑对她已经没兴趣了，一上来就说她变老了~奥桑用言语刺伤薇拉和法兰兹，说他们喜欢被捆绑，整天整夜跟他腻在床上……薇拉默默忍受极力自持而法兰兹恨得要死又拿他莫可奈何，因为安娜对他们之间的吵架非常有兴趣，现在她要在这里多待一会儿。

　　奥桑提议他们四个人一起到床上去，安娜和薇拉非常高兴的跟他一起去了……法兰兹不同意，他说“你不需要我。”奥桑说：“但你需要我。”奥桑和两个女人寻欢作乐，法兰兹在房门外看了一会儿再也忍受不下去。他想象在他们最高兴的时候冲进去一枪毙了奥桑~但他还爱着他，所以他就自己吞了毒药

　　奥桑只顾和安娜做爱，冷落了薇拉，她心灰意懒，拾起自己的靴子走了出去。她看到法兰兹穿着自己的外套躺在地板上。“你穿着我的外套。”“因为我冷。”“你为什么哭了？”“因为我不开心。”于是她也躺下去跟法兰兹说话。她刚认识奥桑的时候跟法兰兹一样，年青，纯洁，最重要的一点是十分失落。奥桑教会她SEX的一切，第一次让她觉得自己的生命是有意义的……在他对她厌倦之前。她几乎要疯，因为他曾对她说如果她是女人他就娶她，所以他花了所有的积蓄做了变性手术，一开始他重燃欲火，但只是一时新鲜，没多久就抛弃了他。

　　薇拉想要试着跟法兰兹在一起试试，法兰兹告诉她自己吃了毒药然后打电话把这件告诉了自己的母亲。

　　薇拉跪在尸体前流泪，她无法想信他这么年轻就死去。她叫奥桑出来。奥桑无动于衷地说了几句话，并且猜测是薇拉杀了法兰兹。薇拉失望又伤心。她待不下去她要离开这里让警察来处理这事并且拿走自己的外套。奥桑说好但首先薇拉必须去床上待一会儿，他和安娜在那里等她。

　　“为什么，你又不需要我。”“但你需要我。”

　　薇拉无言以对。奥桑去卧室了。她越想越气，试图把外套从死人身上剥下来。但是这对自杀的年青人来说太残忍了，天这么冷，他光着身子躺在地上……她把外套给他穿好系好，在一股强烈的冲动下跑到窗子那要跳下去。但是窗子关得很紧，她没法打开。她没了力气，手撑在穿户上看着外面——————

　　真变态的电影，后面很好我喜欢，前面太枯燥了——

　　《干柴烈火》观后感(九)：生命湛少F 擇偶需謹慎

　　少年Franz，年方19，娃娃臉，漆黑而閃亮的雙眼，緋色的卷髮，柔潤的嘴唇，甫一出場我就對他動了情，猶如費德魯斯看上了呂茜阿斯；看上他的何止我一人？筍屋待售基佬50的Leopold也盯上了這塊鮮肉。以他多年累計的“溝仔”經驗，Leopold公不動聲色的誘使Franz君陳述了自己對繼父的性幻想：“我躺在床上，繼父穿著大衣走了進來。我不動聲色的看著他褪去外衣、內衣、底褲。然後我雙眼睇落去他的裸體，他的大腿內側肌肉發達，胸上還有濃密的毛髮，毛茸茸的……真奇怪，在夢裡我在他面前變得越來越細，我默默地讓他進入我的身體，就像男人進入女人的身體……我想在夢裡，我就是一個女仔。”

　　Leopold在心底暗暗叫好，他成功的促使Franz意識到“原來在潛意識中我是喜歡大叔的小受啊！”。就這樣的，俊美少年被色欲熏心的孌翁Leopold誘上了床。看著Franz似條乖乖仔般樂滋滋的等待大叔來肏自己的屁屁，我真不忍心告訴他這老傢伙說不定已經使用過多少次類似的手段來辣手摧花了！可憐個chicken剛投入基界就遇見個無良無德的黑心老手，真是前路堪憂啊。

　　也許Leopold利用自身散發出的“威爾士式魅力”的確和Franz度過了180多日的蜜月期。可惜此後時光將激情慢慢消耗，搵工不成的Franz每日在家清清掃掃，給Leopold端茶送水、洗衣做飯，儼然一名顧家男僕。照理說Leopold得此賢夫，理應感天謝地倍加珍惜才是，不幸的是生活中的瑣碎小事使得兩人的弊端都暴露無遺。對於Leopold的臭脾氣，Franz最先也是隱忍——就當他是工作不順心嘛，畢竟是Leopold在賺錢養家，自己當他的發泄對象也無不可。但是怎奈年輕氣盛這怒火也漸漸不得壓制，Franz終於發現自己當初處於一時激情竟決定往後與這老狐貍拴在一顆樹上吊死實在是不值當，這老皮老肉的傢伙自己伺候他還伺候得不夠嗎？竟然變本加厲的嬲人嬲到死，一會不準聽音樂、一會嫌自己弄亂房間、一會又嫌自己多愁善感。果然人不要輕易與比自己年紀大的人交往，否則代溝深過馬裏亞納。Franz幡然醒悟決意離開，但真要走時卻發覺心底已經離不開這個老男人了。他留下，Leopold說我既然準你留下你就該感恩，搵工養家，即便是“做鴨”也好，這行幾賺錢。Franz掩面痛哭，知道自己又作了個傻決定，這也預示了他不幸的將來。

　　Franz的前fiancee——Anna不日而止。見深愛的前男友像個被拋棄的玩具般在黑暗中啜泣，便好心上前安慰。窗外雨如淚下，這傷感的情景下Franz竟對Anna重燃愛火。兩人在Leopold的“魔床”上一番雲雨後，Anna乘機要求Franz：“既然你和他過得並不開心不如留低封信告訴Leopold‘此情可待成追憶’，我們今日即可執物離家，結婚生子永遠幸福的生活在一起！”Franz聞而不語，兩人長時間的想了好久……Franz話我同意離開Leopold同妳離去，但是容我在這房子裡續留幾日。愛情果然是怪物，明知男男之戀前途絕不會順暢亦願如飛蛾撲火般死個痛快。你雖簡簡單單的說自己只是喜歡他的房子，但誰又不知其實是你心裡對Leopold復雜的情感已經教你放不下他了。Anna再施展勸功，這才使得Franz下定決心收拾行李離開。

　　而恰逢此時Leopold的前女友Vera又找上門來；亂上加亂的是Leopold又提前回家。這一屋子人的關係可謂亂如麻，四人索性來一場離別舞蹈。席間Leopold又施展溝女功力，騙得Anna為他散發的“成熟男人的魅力”大動芳心。Leopold像是大老爺般對Anna和Vera呼前喝後，直喊肚子餓要她們煮飯。二女更是像著了魔般立馬做起吃的食物來。

　　咳，Anna竟然也瞎眼到忘記正是這死男人搶走了自己的心上人，任那老狐貍大放厥詞，說Franz和Anna之所以從前的雲雨很平淡，今日卻變成了激high，全來自於平日裡自己和Franz行房時給予的悉心“調教”（這……“技術原理”應該差很多吧，汗）。Anna居然也像瘋婆子一樣表示同樣願意接受Leopold的“調教”以期將來和Franz“做愛更上一層樓”！美女自己羊入虎口色鬼Leopold自然是抹口水都來不及。遂命二女速速上床等候自己用肉身傳授性愛技巧。二女居然歡呼雀躍，乖乖上床。

　　可憐俊美少年Franz當初拋棄女友心甘情願的做了老鬼Leopold的契爺，如今卻要眼見心愛的男人和女人在床上大搞“三人行”，自是肝膽俱裂。一時想不開，居然吞下毒藥。死前還打電話給家中母親報喪，怎奈家母也無心再來管教家子，竟然冷酷無情的祝願兒子“踏上死路，一路順風”……

　　Anna和老鬼交戰正酣，他們的共同男友Franz卻已孤寒而亡。Vera叫得Leopold“休戰”來見亡者，可恨這老傢伙見慣了人情世故。當初也曾眼睜睜的看著客戶在自己眼前飲彈自盡，而今看到昔日男友客死家中也無動於衷。可恨當初口口聲聲說我深愛你的女友Anna，看見Franz往生的遺體也祗是哭嚎著擔心“誰來做我孩子的父親” 後又乖乖地返回到Leopold的床上等著再次被肏屄。

　　Vera眼見這人倫悲劇，看透了到這些人的冷酷，而父母、愛人這些貌似親切可靠的依靠也不再能給予自己任何安慰，而自己也被人拋棄，便試圖推開窗戶跳樓尋思。卻發現這窗戶被牢牢地鎖住，怎麼也打不開。暗夜中Vera的雙手無助的捶打在窗戶的玻璃上。隨著漸漸拉長的鏡頭，我們才發現我們生活的空間不過是一座牢獄。

　　可憐這癡心美少年Franz，竟為了風流的老狐貍斷送了性命，嗚呼哀哉！所謂好死不如賴活著，人永遠不可能死得有尊嚴，只能活著來捍衛尊嚴……

　　:即便當年美少年不為愛赴黃泉，也逃不出時光的毒手，殘念：http://www.objectif-cinema.com/IMG/jpg/Malik-Zidi.jpg

　　《干柴烈火》观后感(十)：情欲不等式（转）

　　70年代的德国，20岁的男孩弗兰茨因为找房子，被50岁的富商欧帕引诱，改变了自己的性取向，两人开始同居。欧帕脾气暴躁，两人性格又有很大差异，关系时好时劣。后来，弗兰茨的女友安娜和欧帕以前的男友、现在的变性女人维拉来到他们的公寓，安娜很快迷上了欧帕，维拉则感到欧帕永远不再爱她了，绝望的弗兰茨在深夜服毒自杀。这是法国帅哥导演欧容(Francois Ozon)的作品《干柴烈火》的主要内容。

　　欧容的大部分影片都像是舞台剧。场景固定在一所房子里，很少有出了房子的镜头。在这部《干柴烈火》里，人物集中在欧帕的公寓，每个房间里都是固定的几个镜头。很少有移动镜头。更为明显的是，故事分为四个段落，直接用ACT1、2、3、4标出来，一切都是舞台剧的路数。

　　在欧容的影片里，同性恋、双性恋是司空见惯的，这部也不例外。几乎每一部影片都在讲述着情欲、爱情的故事。他给他影片里的人物从来没有安排一个完整的平等的爱情，所有的故事都是不等的，充满其中的是一个个情欲不等式。

　　漂亮的男孩本有一个温柔善良而且美丽的女友，但是少年时一个他无法忘却的梦让他对眼前这个50岁的俊朗男人产生了好感。在那个梦里，他和一个男子在做爱。第一个情欲不等式出现了。

　　俊朗大情人原来也有一个男友，他叫维拉。但是他们已经不再见面。是的，他就是喜欢年轻漂亮的男孩，他是这些男孩不可逃避的灼热而疼痛的梦魇。第二个情欲不等式出现。

　　让我着迷的是一幅画面的构图。当弗兰茨和欧帕面对着窗外，互相讲述着自己的故事时，两人分站在两扇窗里，欧帕左边有一盆花，弗兰茨右边有窗帘一角。画面对称、四平八稳。然后静静地、缓慢地向外拉，令人浮想联翩。同样的构图在弗兰茨和安娜谈话时又有体现。两扇窗子中间隔着的是窗棂，黑黑的黑暗。那是一道谁也无法跨越的鸿沟，那是情欲不等式里缺少的那部分数值，少了它，不等式永远也无法求解。

　　他们终归是两代人。弗兰茨喜欢流行音乐，欧帕要安静。弗兰茨做事漫不经心，欧帕则一丝不苟。尽管事实上，弗兰茨已经成为了欧帕的情欲奴隶。奴隶对于主人有着根深蒂固的依恋。弗兰茨要走，欧帕并不拦他，但终归是没有走成。我在想，如果弗兰茨真的走了，不管是走到安娜那里，还是再去找另外一个大情人来包养他，都是打破僵局的好办法。但是欧容又怎么能够容忍这样俗套的情节？于是更加精彩的好戏又将开始。情欲不等式第一次可以求解的机会，被欧容无情地抛弃。

　　在黑暗中，深深爱着欧帕的弗兰茨感到那么绝望。这时，安娜来了。于是，再也不见了黑暗和深夜。安娜，一个美丽性感的女子，赤裸着身体，一扫前半部欧帕和弗兰茨晦涩的灯光、无边的黑暗，在她毫无保留地拉开窗帘的时候，明亮的白天第一次出现在了影片里。是她，毫无疑问是她，让弗兰茨决定离开欧帕，去做一个正常的人，一个情人，一个父亲。这次弗兰茨是真的要走了，他再也不愿做一个扑火的飞蛾，绝望地抖动年轻的翅膀。那么，情欲不等式就将破解，故事就会朝着另外一个方向发展。当然，这是不可能发生的，因为欧容知道，欧帕该回来了，所以，当弗兰茨问道“你怎么提前回来了？”的时候，我失声笑了。这是情节剧里常用的手法。

　　故事在这里发生了一个意外的转折。原来对欧帕怀有敌意的安娜在的一时间迷上了他，她还埋怨弗兰茨，“为什么我们要走？”“你没有告诉我他这么英俊。”于是，第三个情欲不等式出现了。

　　更加迷乱的第四个情欲不等式维拉的出现，使这部沉闷的影片达到了一个小高潮。于是歌舞翩翩，四个屁股扭动的镜头令我大吃一惊。我讶异于欧容将歌舞和正剧奇异融合的手法。在《八美千娇》中妖艳的女人们唱着歌，跳着舞。欧帕、安娜、维拉跳的津津有味，而弗兰茨则无所适从，显得那么迷茫。他不知道自己该做什么了。“到卧室去！”女人们尖声笑着狂奔过去，欧帕对弗兰茨说，“你不去吗？”是的，你不去吗？你为什么不去？你似乎只有去。深深困惑的弗兰茨终于知道，你永远也别指望会有一个人爱你。他想杀了他，在幻想中，他朝正在与两个女人做爱的欧帕开了枪。但是，那是不可能的，不是吗？他不会杀死他的，他那么善良，那么爱他。欧容也不会喜欢这么俗套的情节。于是，剩下的，只有一条路，那就是，自杀。

　　在深夜寒冷的房间里，他穿着维拉的风衣，服了药，静静的躺着。维拉走出来了，她无法忍受欧帕对她的漠视。寂静的夜里，这两个被欧帕抛弃的人痛苦的交谈着。而卧室里，安娜和欧帕正在疯狂的做爱。你知道，那是又一个弗兰茨的开始，又一个情欲不等式的开始。

　　看着弗兰茨苍白的长满雀斑的脸，我忽然很想哭。那是一个多么可怜的孩子。父母亲很早离异，没有人愿意要他，他漂泊到了20岁，以为可以找到幸福，却在错误的时间，错误的地点，爱上了一个他不该爱的人。他想死了，最后打电话给母亲，母亲冷漠地回答了他。于是他心安了。这个世上没有一个人真正关心他、喜欢他、爱他。他慢慢地看着维拉，想不到陪自己临终的居然是这样一个女人。他知道，如果还要爱欧帕，那么他会变成另一个维拉。爱上一个人，就要付出这么大的代价和痛苦吗？他想解脱了，于是他静静地合上了眼睛。深夜里最后一个孤独的灵魂在黎明前死去。

　　对死亡的不严谨，是包括欧容在内的很多导演一贯的作法。更为讽刺的是，欧帕只打电话给弗兰茨的母亲，那母亲再次表示冷漠。于是他对着哭泣的安娜说，到卧室去。很快的，他抛开了可怜的弗兰茨，走进了卧室。不知所措的维拉试图从弗兰茨身上脱下她的风衣，但她放弃了。转而，她想推开窗子，这个房子充满了死亡的气息。可是，她怎么也推不动，她挣扎着，两只手伏在窗子上哭着。镜头渐拉渐远，影片结束。

　　也许没有欧帕，欧帕只是一个符号，那是一个人类情欲的共同指归。女人、男人、变性人，所有的情欲都必须释放，并要找到一个对象来发泄。情欲永远不等于爱情。欧容想告诉你的就是，世间所有的情欲都是一个不等式，无法去求解，无法去测算，无法去验证，甚至无法去把握。