神探夏洛克电影影评精选（一）：

　　对于这部夏洛克大电影，我的观点很明确：粉丝，力荐去看，一秒也不要迟；如果对剧集一无所知，最好做点功课先。片头虽然有英美剧传统的previously环节，但短短几分钟，并不足以回溯太多，在影院交头接耳就不乖了。这个个性篇包含了一个完整的案件，但更形同长达90分钟的第四季预告，尽管这预告里满满都是干货。它用一贯压榨脑洞又话留半句的欠扁模式，把第三季结局吊起的好奇心乖乖按回去，同时又狠狠挖出几个新坑，你想不跳也不行。

　　这部个性篇干的最硬气的事，就是处处透出精致的电影感，简单堵住一切指它圈钱之口。制作精良四个字常年被套在各种bbc剧集上，但只有在大银幕欣赏过，你才能真正领会这一点。那洋溢着维多利亚风情的贝克街221b啊，完全能够媲美任何一版阿福电影，同时又与前三季构成呼应，比如把耳机换成铃铛等等。这一出漂亮又讲究的盛大古装秀，跟美国版《大侦探福尔摩斯》互抡不落下风。思考是一次性搭景，不能重复利用，更体现出剧组不计成本的严谨姿态。不列颠剧集能够进击大银幕不露怯，而我们的电影，却经常上电视都嫌寒碜，这差距……扯远了。

　　谜题方面，本身不功但是，介于第二季和第三季之间的难度，诡计的思路近似艾勒里奎恩的《王者已逝》，用声东击西的魔术手法制造一个不可能犯罪，同样需要作案者做出巨大牺牲，满是黯然悲凉之意。其实片中最大的谜题不是破解杀人案，而是找寻埋藏或深或浅的致敬线索，既有五颗橘核、百分之七的溶液、莱辛巴赫瀑布这样尽人皆知的桥段，也有棍打尸体这样真爱粉才能会心的瞬间。它们更多面向原著粉而非剧集粉，海量路转粉的效果必须刚刚的。

　　破案过程被超多省略了，你还傻傻等着卷福拿放大镜找烟灰之际，他已经直奔解谜环节。但想看记忆宫殿的粉丝不会失望。一是还原新娘吞枪时，串接房间与命案现场，构成全片最有电影味的特效场面；报纸残片掠过那一组镜头，满是信息化检索原生态资料的恶趣味，大有蒸汽朋克审美；至于整个穿越大设定，许多人第一时间想到《盗梦空间》，但史蒂文莫法特身为英剧大牛，怎会拾人牙慧。

　　除了夏洛克的奠基人，他还任国民剧《神秘博士》的总编剧，乃至本尼在访谈中也提到“以为要跟博士一样穿越。”我怀疑这是莫法特长年游走在科幻和现实题材后的任性之举，夏洛克也要搭上时髦的穿越快车，但总不能出现一个蓝色警亭载走他吧，索性赋予他时间领主般压缩和重建时空的“超潜力”。结尾流露出的那一抹“我是历史名人我怕谁”的傲然自得，也是神秘博士经常玩的梗，这两部绝无可能crossover的神剧，竟有了一次遥相致意。[由www.telnote.cn整理]

　　我无法忍受那些“把神夏变成了恐怖片”的声讨之声，我怀疑他们从没读过原著，更没看过杰瑞米布雷特版的经典剧集。在古典福尔摩斯里，诸如《斑点带子》（这个故事还被放进过中学英文课本）、《爬行人》、《狮鬃毛》等故事，无不是配置达标的准恐怖题材。还记得小时候读完《爬行人》，压根不敢进楼道。维多利亚时代的伦敦，好像咱们的民国魔都，本就是一个古典与现代交轨、迷信与科学争锋的时代，礼貌和理性的曙光开始降临，巫术与恶灵仍在咆哮肆虐。好不容易把故事搬回这时代，要不上演点哥特风僵尸新娘神马的，简直对不住完美舞台。不是有n多版本喜欢让福尔摩斯追捕开膛手杰克吗？相比之下，这个恐怖新娘，顶多也就是一个噱头比较强的视觉魔术，催化谜面、调剂基情恰如其分，点赞还来不及，怎舍得苛责呢。

　　神探夏洛克电影影评精选（二）：

　　我很努力地……没看懂，我表示我真的没看懂。

　　没看懂小福子说他“服药过量后已经确认莫教授死了”，就应说的就是在思想殿堂里吧，但是里面只有揭穿了新娘怎样没死而已，莫教授不是这个状况呀。难道只是因为小福子没有找出存活下来的可能，所以确认已经死了么，就是所谓的“排除了所有的不可能，剩下的无论多难以相信都是事实”这个原则么——看懂的谁给我讲讲啊，求解中~~~~

　　还有，小福子说莫教授回来了，他已经明白他要做什么，这个显然是为了S04准备的，用来勾人上钩的。另外，麦大哥笔记本上的“红胡子”也是这个功效吧大概。但是我倒是在意大哥的另一句话，他说“如果能让你不再沉迷于此（药品），我都期望他是真回来了”，这么说大哥也确认莫教授已死，这个MI5的高阶官员明白啥隐秘的？

　　但是话说花生媳妇儿真是越来越可爱了，不管在古代还是现代，映衬着稍有些笨笨的、易怒的，但是真的让人喜欢的花生。而麦大哥，胖的瘦的，呵呵呵，话说以前他可没有这么疼弟弟哦，真是“英国好大哥”，哈哈。最后，小福子，只盼着你赶紧回来，这片子出的但是太慢了。

　　Ps：我还是加一句吧，省得大家都很关心我的给我讲我已经看明白的剧情。

　　我说我没看明白，仅限于小福子在头脑中用另一个案件，和在瀑布中出现的莫教授跟他说我就是你思想中的“结&劫”，然后思想混战后就跟花生说他肯定是死了。

　　除此之外，古代的案件是个什么意思，古代其实只存在于小福子的脑袋里，莫教授肯定留下了组织继续惹麻烦（和原著相同么），这片子是为电视剧S4开头用的，这不是一部独立的电影，这个是和剧集有承接的，包括这之前已经有3季电视剧了……等，我都明白了。还有，我看的不是中国的加长版，没看到花絮。

　　还是补充说一句的好，不然很多人把我当白痴一样。

　　神探夏洛克电影影评精选（三）：

　　史上最时髦的福尔摩斯，额，就应也是史上脸最长的福尔摩斯要上大屏幕了，你还hold的住么？

　　没错！《神探夏洛克》要出电影版《可恶的新娘》啦，鉴于广大神夏粉的魅力，中国将作为第一批上映的国家，在2016年1月4日上映。

　　等第四季更新等得都快脱饭的你们，还在等什么呢。

　　不明白新片会不会创造新高度

　　但本尼肯定要刷出脸的新长度了吧

　　此刻！即将！这部更新速度和剧情一样令影迷揪心的侦探电影最后搬上了大荧幕，在播出三季之后，第一次推出时长90分钟的特辑，夏洛克、华生携手回归，再现维多利亚经典。

　　中国神夏粉果然不容忽视，此次把神夏搬上大荧幕，中国成为首批上映的国家（感觉就像iphone6S最后在中国同步售卖了一样令人激动。）

　　第四季还遥遥无期，但这部电影还是能够一解我们的相思之苦的。

　　虽然不忍心吐槽，但我还是想说

　　中国版海报只有5分钱特效，不能更多

　　接下来，我们讨论一下即将上映的《神探夏洛克之可恶的新娘》有哪些看点。

　　1作为活招牌，卷福本尼的长脸、华生的大胡子已足够吸引一票死忠粉追随，这也就是基本的粉丝效应。据说连傲娇的夏洛克都有了绅士风度，这感觉，就像听到夏洛克有了滚床单戏份一样令人惊奇。

　　2为圆编剧史蒂文·莫法特对传统服饰的喜爱（好任性的编剧大人，真是编剧虐我千百遍，我待编剧如初恋啊。），此次《可恶的新娘》回归维多利亚时代，与美版福尔摩斯专业户小罗伯特正应对峙，在同样的背景下，美英电影一较高下，注定是一场硬仗。

　　3据说该片风格偏向于“鬼故事”，那么如何取得“鬼片”和“侦探片”之间的平衡就十分考验导演功力。如何让电影看起来诡异悬疑，却又但是犹不及，有第三季“披着侦探片外皮的感情片”的不怎样成功的尝试，我表示捏一把冷汗。

　　4为感谢广大神夏粉的劳苦功高，片中暗藏了一条来源于原著的中文线索，只有会中文的观众才能看得懂。原著党们、CP党么，导演已经给你们开通了VIP通道了，还不速速报道？

　　最后，我还是忍不住感叹一句，从海报来看，带着维多利亚时期的高礼帽的卷福，脸看起来更长了啊……

　　在电影版《神探夏洛克》回归之前，我们先来讨论一下神夏粉是如何养成的。

　　当福尔摩斯穿越到21世纪的贝利街221号B室，变身烫卷发，傲娇别扭，耍酷卖腐的夏洛克·福尔摩斯，和敦厚老实、善解人意的忠犬攻华生住一齐，并和莫妈莫里亚蒂斗智斗勇的时候，意外擦出了令人期盼的火花。

　　由本尼迪克特·康伯巴奇和马丁·弗瑞曼携手演绎的《神探夏洛克》创造了英剧的一个新经典。

　　充满新奇的人物设定、完整的故事架构、紧凑的破案节奏，《神探夏洛克》辅一推出就受到了影迷的热烈追捧，口碑与收视齐飞，粉丝同卷福共欢乐。

　　《神探夏洛克》2010年播出的时候备受压力，有福尔摩斯专业户杰瑞米·布雷特的珠玉在前，观众已经不是随便粗制滥造的影片就能够糊弄的了了。但显然，BBC不负众望，在一片佳作之后，成功创造了另外一个福尔摩斯经典。

　　不变的猎鹿帽、双排扣风衣、旧烟斗，人物形象却更显丰满。无论是执拗地用理性解读感情的夏洛克，还是因为枪伤落下心理阴影的华生，他们都不再完美，他们也有自己的缺陷，但他们会互相包容，有争吵也有妥协，这反而使这对CP主角更鲜活，剧情也在头脑风暴中显示出淡淡的温情。

　　第二季的《神探夏洛克》简直像一部神作，在镜头拍摄持续高水准的前提下，剧情更是攀升新高度，精彩绝伦，这一季的破案结合了国家间的政治角力，整个破案过程紧张刺激，结局也让人眼前一亮，全季看得十分过瘾，甚至有些意犹未尽。

　　就是得在紧张刺激的断案过程中还能傲娇别扭

　　看完第二季再看第三季的时候会有明显的落差，这一季中的剧情不够充实，重复镜头过多，人物设定感性多过于理性。复活后的夏洛克多了很多感情牵绊，断案过程中也学会了使用小手段。这种感觉，就像琼瑶奶奶写一部侦探小说一样，说不出哪里不对，但感觉就是不对。

　　但第三季迷雾重重的结尾还是深深吸引了一票追剧粉丝的心，复活的莫里亚蒂真相、夏洛克破案的结果如何都让人猜测纷纷。

　　虽然第三季给夏洛克的感情线满足了很多腐女的幻想

　　但显然对剧情的推进、逻辑的演绎等都有了影响

　　各大电影网站对《神探夏洛克》的高评分绝对不是空穴来风，这不仅仅仅是粉丝效应，这部剧继承了英剧精致唯美的场景拍摄（BBC出品，绝对的制作招牌），加上腐国特有的别扭傲娇受和忠犬攻的人设，配合节奏紧凑、脑洞大开的剧情，分分钟能够秒杀好莱坞大片。

　　可惜这磨人的小妖精迄今为止只出了三季，据说慢热的编剧大人史蒂文·莫法特此刻还在写第四季的第一集剧本，这下神夏粉们坐不住了，甚至习大大访问英国、英国首相在微博落户，网友们都隔空喊话催更《神探夏洛克》。

　　然并卵，本尼、马丁还忙着休假呢！

　　神探夏洛克电影影评精选（四）：

　　夏洛克的生日降临，正好能够以影评纪念这个特殊的日子。让我来看看《可恶的新娘》这个元旦特辑到底品质如何。

　　在2010那些梦幻、天真的日子里，BBC以前带来这些年来最值得追捧的迷你剧之一，《神探夏洛克》。这部出自编剧史蒂芬莫法特和马克加蒂斯的英剧把夏洛克这个维多利亚人物恰当地移植到了现代，让他会上谷歌查资料，用手机发信息，和让花生在网上写案件博客而不是出书。将夏洛克现代化这个想法奏效了，本尼迪克特康伯巴奇和马丁弗里曼也不仅仅仅成为了当然带最佳的夏洛克和花生，更有着每个导演梦寐以求的化学反应。每一集的编剧简直绝妙极了，案件的谜题都十分引人注目，让人着迷，而且每次看夏洛克一点点找出案件的蛛丝马迹确实是个“视觉盛宴”。

　　所以五年后，怎样变成这个样貌？福尔摩斯和花生的最新冒险，这个元旦特辑，原本开头挺不错的，将这些人物传送到他们原先的维多利亚设定确实是这个节目十分著名的致敬原著梗（第一季案件名字就是夏洛克的第一个案子，《血色的研究》），而且我们一开始以为整个一集会是一场十分令人好奇的哥特式谜题的设定，结果剧情进行下去，就开始自己土崩瓦解，最后突然间事情不明白为什么，就这样慢慢悠悠停下来。

　　莫法特和加蒂斯都是《神秘博士》编剧的老手，他们都很有天赋能够撰写一些十分有魅力的台词让一些场景充满着活力。但是《可恶的新娘》，跟不温不火的《神夏》第三季一样凸显出这俩人在故事架构上是有问题的。单独拿出元旦特辑中任何一个场景，你都能够被英剧的自然魔力感染到。但是把他们剪辑到一齐，我们却会感觉很费解，很语无伦次，而且一种十分平庸的第三部分（这一部分按理来说就应是高潮，结果感觉跟老炮儿似得，阳衰了）。

　　让我们退后一步想想。夏洛克盛大回归到维多利亚伦敦究竟是为了啥谜题？一个穿着婚纱的新娘在一个热闹的市街肆意射击，最后掏钱自杀。剧情反转是新娘之后会活着（还是僵尸归来？）一枪干掉自己的丈夫。这是福尔摩斯翘首以盼的谜题，而且自然而然，他会寻找出一些蛛丝马迹，找出事件的正确顺序，能够给整个神秘事件有个理性的解释。你要明白，自从被亚瑟柯南道尔介绍进大众视野的福尔摩斯，他的故事最大的魔力，就在于夏洛克，整个推理过程。这种推理过程更是被英剧影视化的十分贴合现代人快餐式的口味。

　　下面，事情的地点从一个充满雾霾的伦敦转移到一个哥特式的乡村豪宅。一个男人开始在午夜间看见一个新娘的身影在豪宅的后院阴魂不散。太好了，最后到福尔摩斯开始解密这一灵异事件。只但是唯一看见新娘的男人被杀，而福尔摩斯突然认为莫娘才是背后主使。正好就来一个福尔摩斯跟想象中的莫娘耍嘴皮子的场景，然后突然间我们被拉到第三季最后的现实，福尔摩斯他突然醒来在飞机上。

　　编剧似乎在这宣告，说我们是不是很聪明，你肯定是没看到这件事发生。那么此刻仔细收看最后半个小时，因为它十分复杂。这就意味着除非你再刷几遍你就理解不了它的微妙。

　　当福尔摩斯最终解释新娘是如何自杀的，然后她是如何在植物迷宫里晃荡，吓唬老年人，这似乎就感觉像是一个后知后觉的过程，并且十分反高潮。原先这是女性干的事，女性理解为被好色男人抛弃的女性找到她们报复的方法。这对于女性来说简直是个歧视，个性是去年以来《卡罗尔》这样的电影试图提高对于男女平等的意识。从一个谋杀案件的角度，这就简直是一点不着边。直到夏洛克解释道被杀的这些男子以前虐待过女性，我们没有得到任何一点暗示这些男人做过什么。之后又发现默娘才是一切的真凶。我觉得这种“脑洞大开”的解释只有《神秘博士》的编剧才能想得出。

　　而且我们得到的不是一个盛大的终极高潮戏，我们得到的是一系列越来越离奇古怪的梦境场景（盗梦空间的既视感），而且瀑布的那个场景越来越回到致敬的这个梗掩盖的是故事本身的乱舞章法。场景到场景，十分搞笑，到时整体来说，个性是对于一个福尔摩斯的股市来说，这是一个骨牌就能倒下的多米诺骨牌。

　　在夏洛克的早期案子当中，大家经常盗用史蒂芬莫法特的一个经典名言：“其他侦探只是在办案，而是夏洛克是在展开冒险，这就是我们在乎的事情。”在很长一段时间这个想法让《神探夏洛克》这个英剧很成功，但是我觉得它也许是系列核心的问题。夏洛克并没有案子，但是他并没有冒险。是医生才有这些冒险。对于夏洛克来说这是冒险：一些看起来像是空想和不自然的神秘死亡，透过夏洛克的推理变成一个十分理性，而又搞笑的犯罪过程。这是为什么当初夏洛克的第一季那么火。当初的魅力也许编剧已经忘了。他们已经抛弃了那种神秘的形式让夏洛克成为一个很搞笑的人物。直接的来说，他们已经迷失了夏洛克的剧情。

　　所以在这个特殊的日子里，我并不想念夏洛克，因为这不是我当初看过的《神探夏洛克》，那个迷人帅气，总是能够推理离奇案件的男人。

　　神探夏洛克电影影评精选（五）：

　　这是一部粉丝向电影。

　　粉丝电影是什么？就是作为一名粉丝，哪怕只把卷福与马丁的海报在荧幕上挂90分钟，都要舔屏给五星。

　　于是，大大说，喜欢卷福与马丁的人有福了，因为他们必得安慰。

　　作为电视剧的后遗症，电影有一多半镜头都是大特写，卷福的长脸几乎=要戳破荧幕画幅比的极限，买到前几排的观众，甚至可能会被他激动说话时喷出的口水溅到。

　　你也能够尽情地去看那一个个面部特写上所浮动的戏剧感，演员当然是优秀。但是这样的一部制作，大场景基本欠奉，特效做到七毛五，以电影的标准而言，的确寒碜了一点。

　　何况，我看的还是巨幕。

　　严格地说，这只是出此刻大荧幕上的电视剧而已。

　　尽管作为剧集，它已足够用心。

　　看惯了现代版的夏洛克，突然重回维多利亚时代，反而又重新激发出新鲜感，大家差点忘记，这本来就是柯南道尔原著所写的时代。

　　"OpeningTitles"响起，一切都是剧迷们熟悉的节奏和模式，主角全数回归，甚至连华生与夏洛克相遇的一幕，除了变换时空场景，几乎与剧集开篇一模一样。

　　这其实是电影埋下的另一个线索，你以为它是婉转地向自己致敬，然而那但是是时空碰撞的某个重合。

　　如果要说不同，电影版除了维多利亚时代的个性质感，还额外增添了一丝恐怖阴冷的哥特气息。

　　死而复生的新娘，杀人后消失在伦敦茫茫的雾色之中。

　　阴冷的迷宫里，死者吟唱着歌谣。

　　这种感觉，在色调明亮的剧集中是鲜见的，倒是让人想起蒂姆波顿的那部《断头谷》。

　　说回故事，不必担心主角演绎，毕竟已经有三季剧集的厚实铺垫。

　　倒是演员进入太快，电影也没在主角关系上多费笔墨，反而要考验非剧迷观众的脑补潜力。

　　提到福尔摩斯，当然离不开神秘案件。

　　好吧，这次可恶的新娘，真是一如既往地，没什么推理与诡计可言。

　　悬疑做得够大，气氛做得够足，有一点恐怖，但也仅此而已。

　　电影推翻了无数不可能，貌似有心地做了一些大而化之的暗示，却与演绎推理并无太多关系。

　　各种线索缺乏，观众们难以追随剧情一同思考，只能静待天才揭晓答案。

　　而神探似乎一早洞悉真相，只但是兜兜转转欲语还休，跟观众做游戏。

　　最后真相大白时，并没有一种原先如此的恍然大悟。

　　反而觉得像是读了一篇《故事会》或《今古传奇》里的三流推理。

　　相比之下，仅就推理部分而言，同档期的陈思诚同志反而做得好多了。（天啦我得收陈思诚多少钱？）

　　就像之前剧集无谓地扯上恐怖主义一样，这次电影又非得附会上一些过于宏大的政治命题。这当然出乎意料，它既夸赞又贬损，以残忍的犯罪来实现一个伟大的变革，现实又不乏讽刺，倒也贴合英国人一贯古怪的幽默感。

　　电影反而是在结构上做出了一些趣味。本来以为除了人物性格与主角照搬剧集，故事完完全全是移植到了十九世纪。

　　然而电影在大篇幅地推进新娘案件后，突然与现代部分产生了交集。

　　两个时代互相穿插，互为印证，一重重拨开迷雾，探寻真相，既追查凶手，又剖析心结。

　　十九世纪死去的新娘对应了二十世纪吞枪自杀的莫里亚蒂，而莫里亚蒂则再一次作为福尔摩斯恶的分身，与他展开内心的交战。

　　这并不是单纯的现代福尔摩斯所构建的思维迷宫，我更愿意把两个不同时代理解为平行宇宙，它们发生联系并互相影响，于是现代的夏洛克能够进入过往查找线索，而以前的夏洛克也能够在炉边畅谈未来。于是一些伪和元素会突兀地出现，比如维多利亚时代提到了数据与硬盘，而华生在马车中的脸，则忽然没胡须忽然又有。

　　电影的穿越部分不免让人想起《盗梦空间》，一层层的幻境之中，凶手是谁似乎已经变得不再重要，关键则是战胜心魔。

　　是的，到最后，新娘的阴谋似乎并没有那么可怕，大坏蛋莫里亚蒂终究也没能死而复生。拯救世界的依然是满满基情，如果没有好基友帮忙，我们的神探又怎样能够再次把莫里亚蒂赶回万丈深渊？故事讲成这样，同样也是为了照顾粉丝的口味，有情人终成眷属，哪怕玛丽再机智勇敢，哪怕饰演莫里亚蒂的安德鲁为了表现疯狂已浮夸至此，却最终仍然换不来那对CP的一丝垂怜。

　　好在，故事最后又回归了剧集的主线，毕竟圣诞一年只有一天，礼物拆开，高高兴兴就好，至于S4里还会有什么样的敌人和故事，那已经是与电影无关的事情了。

　　神探夏洛克电影影评精选（六）：

　　在这个剧荒的时代，我追完《舞乐传奇》后，又不知该看什么好了…

　　年后在同事的推荐下开始追《神探夏洛克》，

　　这是一部由英国BBC翻拍的片子，十分的好看。

　　这部片个性的地方就是它把年代设定在了2010年，福尔摩斯变成了年轻、帅气且有些冷酷毒舌的神探，他的好友约翰华生变成了有些矮，但是却很萌，任劳任怨的医生，雷斯垂德也一改黑眼睛，面黄肌瘦的形象，变成了正义、严肃的现代警察形象，而扮演着夏洛克哥哥的政府官员麦克罗夫，有些邪气、聪明、关心自己的弟弟，比原著的形象要精彩得多。

　　但不代表它违背了原著，剧情的开始同样是华生从战场负伤归来，之后遇到老同学，因为租房子的关系遇到了在实验室里做研究的夏洛克等等，就像编剧说的，他们只是把剧情设置在2010年而已，其他的都没有改变。

　　从第一集的手表被换成了iphone，多了电脑，GPS等现代工具，最让我惊叹的，是他们的场景布置，比如他们家——贝克街211b里，那些色彩鲜艳的墙纸，看似凌乱但是却很生活化的房间，我相信这些不是随随便便就能够布置出来的，它们不仅仅显示出了编剧们的想象力，还有他们善于观察生活，真正对那些主角做过深度解析的结果。的确，这部片充满的十分多的想象力，我惊叹编剧们创造的每一个奇迹般的画面，那些完美的剧情过渡，画面切换，是把信息打在画面上而不是生硬的画面剪切，它们都向我展示了那些现代技术的伟大…我像所有狂热这部剧的人一样，一遍又一遍的反复看推敲案情，也发现了很多这部剧伟大的地方。

　　一、演员的选取

　　夏洛克选取了年轻的（我认为演员都要经历历练，35岁这个年纪不算老）BenedictCumberbatch来演，他那修长的184身材，凸显的颧骨，锐利的目光仿佛看透一切，跟原著里华生描述的“我的朋友六英尺多高，身体异常瘦削，因此显得格外硕长，目光锐利，细长的鹰钩鼻子”等等相符。军医约翰华生则是由MartinFreeman来扮演，时常无辜跟被夏洛克讽刺而无奈的眼神，对待朋友情感真挚且任劳任怨，但是你不要小看他，他同样也是个目光坚毅，对待死亡无所畏惧，杀人不眨眼的典型军人。正因为他是这样的一个主角，才让看起来让人无法接近的夏洛克变得比以前人性化，有些人情味起来。夏洛克的哥哥，由同样也是这部片的编剧之一的MarkGatiss来饰演，而MarkGatiss本身自己就是一个优秀的演员所以对他来说麦克罗夫究竟就应是个怎样的主角简直轻而易举，他的主角同样也是我十分喜欢的。里面还有一个同样重要的主角，夏洛克的死对头，犯罪咨询家莫里亚蒂教授，由AndrewScott饰演，我认为也颠覆了原著，因为这个教授看起来有点痞，而且还很年轻，但这也更接近现代人的口味，大家都喜欢邪恶聪明的罪犯。

　　二、剧情的设定

　　这部片的年代被设定在2010年，里面出现了十分多现代的通讯设备跟工具，使得在无数的翻拍中脱颖而出。因为是部迷你剧（此刻只连载了6集，第三季会在明年上映）所以挑了一些福尔摩斯比较经典的案子来演（当然福尔摩斯的案子全部都很经典，但是要挑出最具有代表性的），每一集，都像是部出色的电影。我是熬夜看完这部剧的，从晚上的11点搜到开始看后就再也停不下来，一向看到第二天早上的10点，所以在这部片在美国上映的时候有个影迷说“在我问问题之前我想先向那些熬夜看完这部片的人给予一下掌声”时，有一大部分的人都欢呼了。是的，它就是这么经典，一开始便让人停不下来。并且这部剧跟所有的英剧或是美剧一样，会在剧情里埋下伏笔，让影迷跟主角一齐破案。剧情从一开始，就拍摄了华生的杯子跟桌上的青苹果，显示了华生生活的清贫，而杯子上还印着单蛇之杖（医神的象征），也就是从一开始剧情就暗示了华生的身份，而不是到片中才明说。在第二季的结尾，福尔摩斯以跳楼结束生命（出自书中《最后一案》，但原著是跳瀑布…），但在华生去他墓地看他时，剧情的最后一幕是福尔摩斯站在不远出注视着这一切。当时我看到是掩饰不住心中的激动还有觉得真是有些诡异…随着第二季的结束也开始有好多人讨论剧情，

　　也就是福尔摩斯是怎样复活的，当然这个要到2013年的某个月份我们才能明白。但是从那里也能够看出这部片的影响力是多么的巨大。

　　三、编剧们的想像力跟先进的拍摄工具

　　我喜欢福尔摩斯那黑色的西装跟紧身的衬衫，喜欢他黑色的大衣在风中有些飞舞的感觉。也喜欢华生干净的夹克和头发，让人觉得简单又干练。我喜欢赫德森太太那些鲜艳的碎花衣服跟裙子，个性贴合她的性格跟个性。雷斯垂德在里面也是一个帅哥，警察中的帅哥。麦克罗夫的黑色立体伞让他看起来更加神秘，拥有至高的权利相当于整个英国政府令人羡慕。喜欢莫里亚蒂的精湛演技，一开始令福尔摩斯认为是个爱慕他同性恋但却没想到他真实的一面。我还喜欢每个场景的布置那些看起来无规律却很好地突出了场景的特色的小细节……这都是编剧们神奇的想象力让每个主角看起来个性鲜明的标志。还有他们先进的工具，从一开始案件的开始雷斯垂德开记者会时画面上福尔摩斯发给记者们的恶作剧——不管雷说什么都是wrong的信息。把信息以透明的背景直接印在屏幕上，而不是去切换每个人的手机屏幕上面的信息，这真的十分棒。最能体现这个技术的就是在第二季第二集里，福尔摩斯建设自己记忆宫殿的那些图像画面，就像看3D电影一般能够让观众真实的看到他飞快的思考，而不是像传统的以心理活动为台词，加上过去的画面剪切那样生硬的感觉。真的是十分棒，我不得不佩服国外的电影技术。

　　四、精湛的演技

　　Benedict为了演这个冷酷又毒舌台词又多又快的福尔摩斯真是付出了很多，节食减肥这些不说（作为演员的根本），那些又多又快的台词真是令人抓狂，在他讲那一大段用演绎法推理的事情我就是看中文字幕也要一句句暂停以免不明白他要表达什么…而他也全身心地投入到这个主角中，高烧395度竟然浑然不知，当然他的演技也是无可比拟，至少在我眼里不管谁来演都比不上他。而Martin的演技也是如此，他是个聪明的演员，我以前有很注意地观察每次的出场时的部分，那些面部表情，动作，细小的手势跟眼神，我相信他是一个有历练的优秀演员。其实那里面每个人都是优秀的演员，他们都全身心投入到这部剧中，无法挑剔。或许就像Benedict说的导演们总是能够发现他们身上的长处，让他们以最好的状态去演。

　　还有其他关于这部剧的周边，比如掀起了福尔摩斯的又一个追逐热潮，BC在剧中穿的那件福尔摩斯大衣一度被销售一空，BC沉浸了10年此刻最后火了等等。无论从何说起，这部片都在我心里留下了不可磨灭的印记，我期盼它明年的归来。

　　神探夏洛克电影影评精选（七）：

　　影片开头华生的自述，迅速把我拉回到看小说《福尔摩斯探案全集》的时代，寥寥几个镜头把华生与福尔摩斯的相遇的场面完美重现。唯一的区别初见的场景是鞭笞尸体而不是研究血红素，这都无关紧要，一开篇就看到对原著的尊重。

　　猎鹿帽、斗篷、烟斗、宽阔的额头、严峻的神色、睿智的眼神，本尼的维多利亚时代的英伦造型神还原了福尔摩斯的经典look，给影片点120个赞。伦敦街景华美古典，看得出花了不少银子。

　　影片呈现出贵族式哥特风。绅士和女士的着装繁复、精致而典雅，建筑物大气和阴郁。黑暗系的色调增加了厚重感和诡异的氛围。黑暗的街头，穿着带暗黄色调的就是婚纱，苍白的脸，血色口红划出嘴唇，阴郁的眼神，这是影片中鬼魂新娘的造型，足够惊悚。当华生守住破损的玻璃窗，警惕地防守鬼魂新娘逃跑时，她悄无声息地出此刻华生背后，头纱盖住脸，双手缓缓举起作出掐脖子的姿势时，别说华生啦，屏幕外的我也被吓了一大跳。被废弃的旧式的教堂犹如吸血鬼城堡，冰冷、肃穆。

　　超快的节奏让人看得很过瘾，每个人的语速都很快，干脆，毫不脱离带水，转景也迅速。有几个转景很喜欢。定格、运用establishshot将现场与讲述者场景置于同一画面，透过镜头的推进呈现出两个场景的空间感。例如艾莉米亚的丈夫倒下时直接倒在夏洛克家的红地毯上，一群人坐在沙发上进行案件分析。另一个转景是从雾霭缭绕的庄园，迷宫般的树丛，转换至特写夏洛克深思时搭在下颌的手指，把观众从被害人被鬼魂新娘恐吓的回忆带回到推理现场。

　　影片同情旧世纪妇女的地位，借夏洛克哥哥之口说出了“我们错了，她们才是对的”，对女权运动表达了尊重。她们都是新娘……那里就不剧透了。

　　影片中，夏洛克一向在与心中的莫里亚蒂作斗争，甚至一同坠入莱辛巴赫瀑布，这也是原著《最后一案》中柯南道尔企图透过莫里亚蒂终结福尔摩斯的地方。影片中夏洛克也多次在哥哥房间凝视这幅油画。这个瀑布是他们的羁绊。影片大概是现代的卷福为了探究莫里亚蒂的生死而透过构筑记忆宫殿造出了维多利亚时代关于鬼魂新娘的案件，以解出莫里亚蒂的手法。最后卷福说“我没说他活着，我是说他回来了”，我猜是言下之意指莫里亚蒂死了，而他代表的罪恶却存留人间，似乎也是对续集的一个预告。

　　卷福在梦中不断穿越，穿梭于古代与现代，对于粉丝来说可能会想起很多前几季的梗，而对于普通的观影者而言可能会更多觉得凌乱和不明白其必要性。从推理来说，案件并不复杂，因此如果纯作为推理片来说，并无甚亮点，影片比较出色的是氛围的营造和场景的构筑，还有精致的拍摄手法，当然还有最深入人心的卷福。

　　神探夏洛克电影影评精选（八）：

　　神探夏洛克是备受推崇的英伦神剧，时隔两年的个性篇也备受期盼。主流舆论里本剧确实刻画了一个不同以往的侦探形象，也值得成为近年来难得印象深刻的经典荧幕形象。但就论1月1日的个性篇来说，没有什么值得个性称道的，能够说，是为了答谢剧迷的一部形式化粉丝作品，类似于神秘博士每年的个性篇，有噱头却轻视了剧情本身。

　　开篇将近2分钟是对前三季的闪回，然后剧情就转向1895年，这是个电影史上最为关键的年份：电影诞生。2015年是电影诞生120周年，我想制作方也是想以此表达纪念之义。前5分钟能够看作是对第一季第一集福尔摩斯与华生相遇的年代版重现，继而就是引入恐怖新娘事件了，恐怖新娘的化妆造型和温子仁《潜伏》中的黑纱女人形象类似，一白一黑颜色区别而已。前半小时有点记流水，没有看出新意，案件还原那部分还是具有可看性的，导演运用镜头左右摇和360度摇摆，这种风格加上本剧特有的近景特写，已经成为识别本剧的一大要素。31分钟迷宫追逐场景借鉴《闪灵》的相同场景，恐怖气氛烘托得很足，部分借鉴《招魂》的感觉，但毕竟本剧是弘扬无神论的正统科学推理剧，所以这些都会在片尾得到解释，也就削弱了恐怖的感觉。

　　但是，在本剧50分钟莫里亚蒂“misme”的字条出现后，我就已经猜到了结局和本片的用意，如果一向沿着恐怖新娘的故事路径走下去，相信就应比此刻强很多。个性是1小时整的现代戏乱入，更加断定本剧只是为了祝大家圣诞快乐和告诉大家莫里亚蒂没有死以及大家要关注第四季哦的主创呼声。恐怖新娘已经变成背景了，最后竟然只用3分钟就推理出恐怖新娘的案件，很生硬，没有承前的逻辑。

　　结尾我们看到的是穿越梗，还是主我与客我的互穿，fall的用意变成借鉴《盗梦空间》和《盗梦侦探》的造梦形式，我们看到了实体化的思维殿堂，看到了戏谑现代的台词，看到了基情，却没有看到就应看到的推理剧。也许这就是个性篇的目的，主演与粉丝互动一下，毕竟重点不是年代感，而是第四季的宣传，一个半小时的预告片看的也是醉醉的。

　　1月4日本剧会登上国内荧幕，粉丝看看姑且能够，若是从没接触过的观众看的会云里雾里，这种加长25分钟花絮的特供版更实际的好处是在吸引更多的国内观众去观看即将到来的第四季。

　　作为影片，本剧显然只是处于及格水准。期望第四季的资料不会让我们失望，期盼中。