低俗小说影评精选（一）：

　　《低俗小说》已经成为了一种标志，但凡说自己喜欢看电影的人，《低俗小说》是不能没看过的。但凡看了的人，《低俗小说》也是不能不说好的。但是《低俗小说》到底好在哪里？很多人都用一句“环状结构”或者“多角度”带过，然后大谈电影对白如何如何引人入胜。

　　《低俗小说》究竟好在哪里？确实好在其“环状结构”和“多角度”上，但什么才是“环状结构”和“多角度”以及这两者到底妙处何在呢？

　　所谓“环状结构”可能相比较较容易理解，就是影片中各个段落的不分首尾，互补结构，开头和结尾相连等等。这样的结构，在本部电影中，被导演用来暗示暴力故事的周而复始，不断出现。也就是说在现实中类似影片中的情节总在发生，永不停歇。

　　所谓的“多角度”，除了是以不同角度来观察同一事件外，更多的是展现不同环境和状态下，人的主角的改变。在这一点上，塔伦蒂诺的观点更像是电影界的雅克·德里达（解构主义哲学大师）。

　　据几个例子：在“香艳故事”中作为男主角的文森，相对于米亚（乌玛·瑟曼）在故事中的形象是保护者，能够说是相当正面的主角。但是到了“拳击手的故事”中，文森变成了一个只露了一面就被射杀的无名之辈。如果割裂开来看这两个故事的话，文森的主角毫无疑问在两个故事中大相径庭。[由www.telnote.cn整理]

　　再比如：朱利斯（萨缪尔·杰克逊），在与文森一齐射杀公寓中的人时，毫无疑问其形象是一个“杀手”，但是在影片的后面，邦尼和南瓜头抢劫餐馆时，很明显朱利斯的形象已经不再是“杀手”而是一种拯救者的形象。

　　这样的“多角度”无疑是在告诉我们，在一齐事件中的每个参与者，都有其自己参与到该事件中一系列原因和自身的状态，而处于不同时间和状态中的同一个人，其主角也是大相径庭的。

　　影片的对白和表演固然也很精彩，但我个人认为，结构上的巧妙和深意，才是《低俗小说》的精彩之所在。

　　低俗小说影评精选（二）：

　　《低俗小说》：低而不俗的邪典

　　昆汀--------邪典缔造者，一个从没受过正规电影学院教育的傻逼，只是在影像店打过工，看过无数的经典电影，痴迷七十年代的邵氏功夫片。在一个偶然的机会下拍出了他的处男作《落水狗》，此作一出，技惊四座。没有人明白这个人从哪里冒出来，只明白这个小子拍出来的东西十分诡异，诡异到连专家都说不出话来

　　言归正传，那里要讨论的是他的第二部作品《低俗小说》。相信熟悉cult片的影迷必须不会对这部电影感到陌生，这部电影也同时被影迷奉为1994年的经典电影之一。

　　第一章：圣经名言

　　当那两位奉命行事的杀手还没到达凶案现场时，就已经为了老大的老婆那件绯闻而喋喋不休，不时还爆出出口。这一场戏看似时剩余，实际上是为了下一个故事作铺垫。对于人物细节的刻画，昆汀只用对白就能完全把一个杀手的性格刻画出来。比如黑人杀手杀人前有一个习惯，他很喜欢在杀人前朗读他喜欢的那一段圣经名句。当杀人已经成为一种习惯的时候，或许杀人前从圣经中找点理据来支撑自己的行为，能够得到一时的快感。明显，第一故事已经看出整部电影的黑色幽默所在，比如讨论法国单位和吃汉堡包的那一段，完全看不出是一个冷血杀手。

　　第二章：兔子舞

　　很明显，文森这个白人杀手的戏份要比黑人杀手的多，因为他被安排与老大的女人一齐约会，这个机会可不是人人有功练的那种。我看90年代的美国真够乱的，男的吸毒，女的也跟着吸毒，这个毒品问题先按下不表。看Vincent和Mia约会的这段戏，其实挺浪漫和搞笑的。那个餐厅装饰个性，而且里面的服务生都来个cosplay好莱坞明星，这个环境和气氛让在里面就餐的人都感到愉快。看得出Vincent是一个具有探索精神的人，他竟然敢直接问Mia的绯闻轶事。当然，Mia是否定也很惊讶的。其实她心里觉得，被他这么一问，还真有点不爽。所以接下来，开始了这次约会的高潮。Mia强拉着Vincent和她跳了一次兔子舞，从Mia的表情能够看得出，当时她是很开心的，而且他们还得奖了。只可惜之后Mia太冲动了，把Vincent口袋里的大麻都吸掉，口吐白沫的样貌真可怕。这是在告诫我们吸毒的时候身边要有有经验的陪同才能够吸，Vincent一下子吓呆了，老大的老婆弄成这样，我岂不是要死了。当然，剧情的发展是不允许Mia壮烈牺牲的，从开头Vincent去买大麻就明白，那个贩毒的人必须不简单。

　　第三章：家传之宝

　　这个故事虽然是由一个家传之葆拉开的，但却不是一个完全独立的故事，因为它和其他故事和人物都有所关联。凡是称得上家传之宝的宝物，估计都要传个几代以上，或者是经历过什么劫难，然后把它保住。靠，真够诡异的，从一战传到二战再传到越战，然后竟然能够在越战的时候把一个手表藏在屁眼里，看来艰难时期的人什么事都做得出。所以这是一个传了四代的手表，外加各种战争，曾祖父威武！

　　再闪回到第二个故事，一开始马沙叫布奇打假拳赛，他们两个在互相对话。这时黑白杀手突然穿着短裤回来，我第一次看到时候，还以为这个细节只是偶然的。但是，看来后面之后才明白这个顺序倒过来了，看昆汀的电影每一个细节都有交代，就看你能不能观察出来。

　　再回到这个故事。布奇其实比马沙更坏，她把他放水的消息放出去，然后赔率立刻提高几倍，他就叫人立刻买几注，这下他当然不打假了，真是两边的钱都给他赚了，马沙明白以后，当然是想杀了这个混蛋。让他没有想到的是，他把对手打死了，注意他跟那个女司机的对话，其实他不是想打死对手的。看那个女司机的眼神和表情，还真够变态，一边问布奇赤手空拳杀死人感觉，一边在淫荡的笑。

　　其实这个故事所有的一切都与那个该死的手表有关联，包括之后Vincent被布奇干掉，就是因为布奇的女友忘记那他的传家宝了。这么一算，这个故事是最后一个，昆汀却把它安排在倒数第二，不仔细看还真被他误导了。鸡奸这一段我略去不评了，免得被和谐就不好。

　　第四章：回头是岸

　　当朱利没有被乱枪射中的时候，他就在想，是不是上帝保佑我，让我不用死，好让我放下这个杀手职业。这想法虽然有点扯，但算是大难不死，感谢上苍的同时也是造福万民的一种做法。

　　当然，后面还有更扯的。他竟然错手杀死了车手一个同伴，后面折腾了半天才搞定这个烂摊子。小黄瓜和小白兔就杯具了，本来是盘算着顺利做完这票这好，谁明白会遇上两个更狠的主角。话说演小黄瓜的那个竟然是《海上钢琴师》的1900，真是好久不见了。比较一下其他这样的情节，不是就应老板很快就报警，然后警察迅速赶到现场，借着劫匪会挟持人质和条子们抗衡，谈条件。你要给我一辆车让我离开什么的，然后警察叔叔会假装答应，然后趁他们不注意，就……后面不用说都明白了。一般的警匪片都是这样，但是这是一部充满各种恶趣味的故事片。朱利说，你俩淡定，要钱我能够给你，要我箱子里的东西就先问过我的抢。小黄瓜和小白兔如愿得手，只是想起这个过程还有点蛋疼和乳酸。朱利和Vincent也顺利的回去交差，朱利从此金盘洗手，退出江湖。

　　附注：自从这部神作推出之后，之后模仿者不在少数，著名的有银河映像作品《一个字头的诞生》。只是这些之后者充其量都是形式上模仿而已，还没有一个能够做到这么神的。还从没有写过这么长的影评，感觉像一篇流水账多一点。

　　低俗小说影评精选（三）：

　　电影片头是一对男女在讨论抢劫的事，他们之间的对话甚至比喝的咖啡还要多，但他俩的表情和对话都很搞笑，其实整部片子都是这样的，看似对话很多，但是这些台词都是有实际好处在里面的，几乎没有一句废话，当然，电影的台词也是吸引众多影片爱好者观看好几遍的原因。虽然有时台词不对应情节，但是片中的台词就像高超的说书先生，给你抛出一个又一个的包袱，让你只想听下去。片头结束在这对男女在缠绵的一吻后，举起手枪开始抢劫。原本以为此段已经结束，但是没有想到的是在电影的第三部分又峰回路转，可谓是看到了开头没有猜到结尾。这也是导演塔伦蒂诺在叙事结构上没有采用常见的时间顺序结构，而是用了一种“环状结构”和“多角度”并进的精巧结构来将整个故事娓娓道来。开头和结尾的相连就是采用了“环状结构”，在本部电影中，被导演用来暗示暴力故事的周而复始，不断出现。所谓“多角度”比如是在“文森和马沙的妻子”中作为男主角的文森，相对于蜜儿在故事中的形象是保护者，能够说是相当正面的主角。但是到了“拳击手的故事”中，文森变成了一个只露了一面就被射杀的无名之辈。如果把两个故事分割来看，文森饰演的相当于两个人的主角，性格大相径庭。再比如：朱利斯在与文森一齐射杀公寓中的人时

　　，毫无疑问其形象是一个“杀手”，但是在影片的后面，邦尼和南瓜头抢劫餐馆时，很明显朱利斯的形象已经不再是“杀手”而是一种拯救者的形象。但是有一个共同点就是他在每次行动前都会背《圣经》中的一段。

　　影片第一个故事“文森和马沙的妻子”开篇就是一段长时间的拳击手布奇的单人镜头，老大马沙在和他对话，要求他在下场比赛输掉这样就能够赚到一大笔钱，这时文森和朱利斯进入酒吧，他们的穿着就是在第三个故事中结束的穿着，这样我们又能够将故事巧妙的联系起来了。之后的情节是文森陪马沙的妻子蜜儿的一晚，但这一晚并不那么简单，俩人在吃饭回家后，蜜儿发现文森衣服中的毒品并且吸食过量，之后文森慌忙的将蜜儿带到毒贩兰斯的家中进行抢救。万幸的是蜜儿醒了过来。本段故事情节发展个性搞笑，包括文森在应对这样一位美丽动人的蜜儿时发生了一系列趣事。

　　影片第二个故事“金表”开篇是拳击手布奇小时候拿到金表，然后是布奇将对手打死后逃离现场打算和女友拿着钱逃走，但是布奇没有算到的是他的女友没有将金表带出来，之后便有了布奇回去拿表碰到的各种事。在布奇回到家中的时候，碰到文森从厕所出来，开枪打死了文森，在那里我们会问为什么文森会出现而且还在如此短的时间内死了有很多种不同的答案。文森会死体此刻影片的细节中，比如是在朱利斯和文森去收钱时差点被枪击中，朱利斯打算金盆洗手，可文森还表示那只是巧合，还想继续我行我素;布奇回到家拿到了表，一切出乎意料的顺利，家里似乎也没有人，直到他发现厨房的桌子上放着一把枪，一把原属于文森的枪，文森把枪就这么放在了厕所外留给了布奇，就像当初把毒品放在了外套里一样留给了蜜儿一样，粗心是导致他死亡的一大原因。等等的原因都在预示着文森的死亡。

　　影片第三个故事“邦妮的处境”开篇影片又回到了文森和朱利斯收钱的场景中，但是他们不明白的是厕所中躲了一个拿枪的人，突然跑出来射杀他们，万幸的是俩人并没有被射中，朱利斯并不认为这是幸运，而是一种神谕。之后俩人带着眼线离开，在路上文森的枪走火，导致车上血肉模糊，俩人只好找附近好友吉米帮忙，但是吉米的老婆邦尼在回家后要是看到这种场面肯定会和吉米离婚的，于是俩人请来了“狼”先生帮忙从而摆脱了困境。文森和朱利斯换上了在第一个故事中进入酒吧时的衣服，故事仿佛又回到了第一节。之后两人去了咖啡厅吃早餐，遇到了抢劫案，抢劫者正是影片开头的那对男女，但朱利斯这次并没有杀人，而是向众人讲出了自己悟出的道理，解决了此事，影片的结尾俩人走出了咖啡厅。

　　在《低俗小说》里，暴力往往是与黑色幽默同行的，而且黑色幽默也令人感到诧异和无法想象，但是《低俗小说》的独特之处却在于它描述了基督的信仰。电影被导演剪成了碎片，无非就是要借此掩盖一个道理：人是要有信仰的。朱利斯相信的《圣经》最后成了他的救命稻草，而文森不相信神迹便使他遭遇死亡，虽然这是部低俗的故事，但是它融入了信仰，便不再是一个简单的故事。《低俗小说》的链式结构在90年代中期，欧美许多电影所采用都是这种链式叙事方式，包括《盗梦空间》导演克里斯托弗·诺兰的处女作《跟踪》，简单说来就是时间顺序的打乱。原本就应在逻辑叙述顺序最后出现的情节，在开头就提前展现给观众，然后随着情节的发展用不同的角度去拍摄，而整部片子的逻辑顺序需要观众自己去拼凑，这便是《低俗小说》最为经典的地方。

　　低俗小说影评精选（四）：

　　作为昆汀·塔伦迪诺最重要的作品，《低俗小说》在各个方面都有其独特之处。

　　从剧作结构上来看，昆汀屏弃了好莱坞式的传统方式，而以视点间离的手法将全片叙事处理成一种首尾呼应的“圆形结构”。在这种新奇的整体结构下，《低俗小说》里面的每个故事都讲得条理清楚。《低俗小说》的叙事结构的巧妙之处在于它既颠覆了传统电影的线性时空观念，又没有由于手法过于实验而丧失广大观众。

　　暴力始终是昆汀作品不可动摇的主题，影片中频繁的暴力场面正呼应了它的“圆形结构”，明确指出暴力事件的发生是循环而永不停止的。《低俗小说》告诉我们：在生活中，包括战争、拳击等形式在内的暴力已经无所不在，在它面前生死、对错丝毫没有公正可言。而在暴力的掩盖下，昆汀实际上探讨了一个更为深刻的问题——偶发事件对人命运的改变。象《低俗小说》的剧本上所说的，这三个故事实际上是一个故事，蜜娅的吸毒过量、布奇和马沙的巧遇、朱尔斯经历的“神迹”以及餐馆里的抢劫等等都是生活中的偶发事件，而正是这些看似偶然的事情改变了人物的命运。

　　机智幽默的对话和出神入化的表演也都是《低俗小说》取得巨大成功的必要条件。昆汀所编写的对话独具风格，不但贴合人物的身份、性格，而且都蕴藏着底层文化及朴素的哲理。以前在多部影视剧中担任演员的昆汀十分注重表演，他对表演的深刻理解使很多演员都十分喜欢同他一齐工作。在《低俗小说》中，出色的表演使得人物栩栩如生，给观众以真实深刻的印象。比如由塞缪尔·L·杰克逊扮演的朱尔斯就堪称电影史上的经典人物，昆汀的指导加上塞缪尔的演技在影片中塑造这个难度颇大的人物。更值得一提的是，正是由于在《低俗小说》中的精湛表演，约翰·特勒沃塔和布鲁斯·威利斯这两位“过气”的明星才重新大放异彩，再次成为好莱坞的一线影星。

　　《低俗小说》的另一个个性之处，在于它对七十年代文化的复古和对底层文化的描述。类似于黑色帮派影片的风格，乡村、疯狂的电影音乐，朱尔斯蓬松爆炸的卷发以及蜜娅的紧身衬衫和喇叭裤都散发着七十年代的味道。而有关快餐、妆饰、毒品等资料的谈话，片中无处不在的俚语和脏话，都让观众更加了解了美国底层的不同侧面。

　　另外，在影片的节奏控制、摄影风格、声音剪辑等方面，《低俗小说》也都有它独具匠心之处。因此，由于《低俗小说》对以后的电影产生的巨大影响，这部风格独特的作品堪称九十年代最重要的电影之一。

　　低俗小说影评精选（五）：

　　《低俗小说》最受外界推崇的便是他的叙事方式和剪辑方法。非线性的叙事让原本简单的一个黑帮故事变得搞笑且荒谬，从而引起了当时电影圈内热烈地讨论。不仅仅如此，《低俗小说》让昆汀一炮而红的同时还证明了此类叙事方法的可行性，在此之后1999年盖-里奇执导的《两杆大烟枪》和2000年克里斯托弗-诺兰的《记忆碎片》均是非线性叙事电影的巅峰之作。

　　近20年来对于分析此种类型电影的文章著作早已汗牛充栋，而我们再去讨论这个话题也显得有些过时。其实对于这部《低俗小说》而言，叙事方式只是他成功的一部分。除此之外，在表演、场景的切换、配乐都可圈可点，而最容易被忽略的一点，则是导演昆汀对于电影本身资料的一种解读，也就是他对于低俗的态度。

　　至今仍有很多人认为去讨论这部影片的深度是浪费时间，整部影片充斥着血腥的屠杀，流氓的气息，还有低俗的诱惑，片中人物嘴里迸出的粗口恐怕比枪里射出的子弹还要多。喜欢这种风格的人认为这样简直酷毙了，而厌恶的人恐怕看不了20分钟就会拂袖而去，不论是喜欢还是厌恶，他们情感表达的对象都集中在电影的剧情发展上而鲜去关注导演昆汀的态度。

　　低俗还是救赎？隐藏在一连串“F”开头的字母背后，是昆汀对于低俗的真正的理解。

　　电影本身分为三个小故事：“文森特和玛莎的妻子”，“金表”和“邦妮的处境”，这三个故事如果串联起来其实就是一个黑帮进行非法勾当而引出的种种纠葛，但是将其打散混合后则变成了一个小小的轮回，在这个轮回中的人有的丢了性命，有的丢了尊严，还有的丢了工作，在一连串的机缘巧合和误打误撞后，这个荒谬的故事便从此没了下文。

　　相比于后辈盖-里奇和诺兰的电影，昆汀的作品并不是十分晦涩难懂，他对于电影本身的掌控力还是十分强的：超多粗口、草芥人命、快意恩仇，这些元素直到去年他的《被解放的姜戈》身上依然清晰可见，在黑帮们混混们的枪下，杀一个人比捏死一只蚂蚱还容易，这也是昆汀作品饱受诟病的原因：低俗。

　　其实对于低俗这个词汇，昆汀的态度在电影中隐隐有所映射，而映射的直接对象就是朱丽斯（萨缪尔-杰克逊饰）这个人物，与此对应的则是文森特（约翰-特拉沃尔塔饰）一角，文森特和朱丽斯同为黑帮的混混，他们为老大玛莎卖命，而且杀人如麻，但不同的是文森特没有信仰，只受利益的驱使，尽管他魅力十足且讨人喜欢最后却因为作恶多端而死于非命。而他的同伴朱丽斯则信仰基督，笃信上帝的恩惠，信仰让他放下作恶去寻求真理。并逐渐蜕变为虔诚地信徒。这颇有些宿命论的结果，其实是一种自我的救赎，朱丽斯完成了救赎而文森特则走上死亡的道路。

　　另外一个反应则是在拳击手布奇（布鲁斯-威利斯）的处理上，布奇由于赌了自己的拳赛而得罪了玛莎，布奇还杀死了玛莎的小弟文森特，旧恨未解，又添新仇，布奇因此被玛莎追杀，但是之后二人却落入一对同性恋之手。在二人都身处险境并有着被强奸的风险时，布奇成功逃脱，但他并没有独自逃走，而是回去帮忙冤家玛莎脱离险境，而导演则给了好心的布奇一个好下场：带着一大笔钱远走高飞。

　　其实故事的发展在那里已经结束，但是电影还没结束，昆汀把结尾留给了朱丽斯，让朱丽斯完成他的救赎，而且拯救了两个意图去抢钱的可怜虫，最后影片在朱丽斯和文森特离开餐厅后戛然而止。其实这并不算是个开放性的结局：该交代的已经交代，剧情也已落幕。但是看过电影后的我们都忍不住会再去想想那个可爱的朱丽斯到底如何了，是否追寻到了上帝的旨意？他是否想苦行僧一样生活？或者变成了一位传教士？而朱丽斯一角，恐怕就是一种救赎，这个主角的存在就是为了救赎存在于低俗生活中的男男女女。

　　昆汀不是理想主义者，煽情地励志也非他所长，但是在一顿痛快淋漓地臭骂之后，当我们安静下来了，也许也该好好想想上帝会教我们怎样继续生活下去了。

　　低俗小说影评精选（六）：

　　《低俗小说》确实如其片名，是一部“低俗”之作，充斥着暴力、性、毒品和粗俗的脏话以及夸张的表演，影片的表现方式是游戏片段的拼贴，它无不充斥着后现代主义的气息。

　　20世纪60年代以来，随着科学技术的迅猛发展，社会逐渐进入以知识经济为特征的后工业时代。后现代思潮是后现代社会的产物，其基本精神和价值模式是以消解、非同一性、多元论等为特征。

　　首先，从它颠覆传统的叙事结构，打乱时空顺序的方式来看，《低俗小说》贴合了后现代的不确定性。《低俗小说》非线性叙事方式解构了传统的叙事方式，对传统叙事方式采取一种不信任、怀疑、拒绝的态度。

　　传统的叙事结构讲求的是影片的完整性，要求从开始，发展，高潮的结构推动故事的发展，而《低俗小说》却完全割裂了剧情的连贯性。

　　影片大致分“文森和马沙的妻子”，“金表”和“邦妮的状况”三个部分组成，事实上，这三个部分又是独立的，而这三个故事的时间顺序也是完全打乱的。例如，我们能够看到，在第二部分，主角文森被拳击手布奇击毙，但是在第三段中他又死而复生了。这种叙事的游戏性，给观众带来的无限的乐趣，观众的视野能够完全受影片顺序控制，影片讲什么我们就信什么，无需思考它背后所隐藏的资料，从而我们也越来越质疑传统的叙事结构。

　　其次，对传统人物的解构。在那里，没有绝对的权威，没有绝对的崇高。()在《低俗小说》中，看似威风八面，能呼风唤雨的黑帮老大马沙能够操纵别人生死的人，竟然也在杂货店里被强奸；文森也死的十分糊涂，当他从洗手间出来的时候，恐怕连自己都没有搞清楚的时候，他就被击毙了；朱尔在每次杀人的时候都要背诵一段《圣经》，影片处处渗透着对神圣的消解，甚至是对崇高的嘲笑。这正是后现代的对权威和信仰的怀疑，即“知性上的反理性主义，从经典主义的常态，现代主义的十分态到后现代的反常态，直至真正好处上的疯狂和变态”。

　　最后，后现代主义电影的电影语言的手段主要表此刻反叛精神和若干形式因素，如拼贴、随意插入引文和照片、再现拍摄现场、加入电视采访、直接应对观众宣讲等颠覆传统的表现手段。而在《低俗小说》中也表现的淋漓尽致。并置和拼贴的叙事，使文森死而复活；第一段文森和朱尔穿着t恤和短裤走进酒馆，无法与开头相衔接，这却是发生在第三段文森处理错杀跟班之事的之后，毫无关系的现象罗列，展示了偶然性对事情的决定性作用。而在影片中，黑帮片中光头老大、冷酷的杀手，嗜毒的瘾君子，感情片里俊男美女，这些在美国好莱坞类型片中都会出现的主角一一在此展现，昆汀又将这些一一拼贴，贯穿全片。

　　《低俗小说》的成功宣告了后现代电影成为电影中一股强大的潮流，电影界有人称之为张扬后现代个性的史诗。影片的叙事结构和暴力美学主题在之后也成为众多影片的模仿对象，无论是对电影还是后现代的理论都有所贡献。