《驾驶》是一部由萨布执导，堤真一 / 寺岛进 / 安藤政信主演的一部犯罪类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《驾驶》影评(一)：Sabu简直就是另一个Guy Ritche

　　同样是横空出世，一部电影震惊影坛；同样是一次闪光就江郎才尽，拍出来电影一蟹不如一蟹，越来越空洞，越来越无趣，越来越差劲。

　　要说起来，本片也还有可看之处。

　　但唯一值得称赞的，还是《盗信情缘》，可谓经典。

　　《驾驶》影评(二)：电影节满场，众多阿姨88来看，萨布现身观众提问

　　我以为和之前看的也会空很多座位～～～～～～～～sapuraizu呀，现场还有导演sabu现身，惭愧日本导演没认识几个，以前不知道萨布这么有人气的说，挺喜欢萨布天马行空讲故事的风格，@闹剧一样的人生，永远预想不到的是命运，设置壁垒让自己无法进展的永远是自己，以一期一会的态度对待所有人，去尝试自己不敢尝试的，避免他人的想法影响初心，努力地踏出一步，即使没有舞台观众，或许他处就有掌声响起，颇有神经质的一部电影，能想到的都塞进来了，可能有点冗繁，什么都说，什么都要自己去体会

　　《驾驶》影评(三)：驾驶

　　驾驶与盗信情缘是同一个导演，虽然有着一脉相承的黑色幽默，但调子却明亮许多。极为四平八稳的主人公和一车的劫匪一路上不停的遭遇匪夷所思，这些匪夷所思在你对生活感到绝望的时候从远远的天空亮起一盏启明星，于是峰回路转。我喜欢这种充满意外惊喜的电影，看到希望总比看到绝望来得好。这部电影让人相信，好人总是有好报，虽然好人有时也会做错事，但他们会在合适的时候觉醒，然后生活在某处向他们敞开了大门。我们也会偶尔的犯错，我们也都不是坏人，所以我乐意看到犯错的人得到新生机会，而不是睚眦必报。

　　《驾驶》影评(四)：DRIVE AT YOUR OWN SPEED!!!

　　想讲讲让我感触比较深的两场戏

　　一场是堤真一在一帮子亡灵的见证下与自己的祖先作战。堤真一扮演的男主角因为从小父母自杀身亡，由阿姨抚养长大，但是这位很吵的阿姨一直视男主角为自己获得幸福的障碍。很难想象，与这位啰嗦的阿姨生活了这么多年，精神还会是正常的。所以我们的男主角是一个干什么都要循规蹈矩、一板一眼的人，并且还有头痛的毛病。最后，男主角打败了自己的祖先，也挥去了自己的阴影，头痛病自然就不治而愈了。我们每个人，身处历史的洪流中，虽然不能忘记前人的功劳，但也不能被过去所牵绊。何不拿出武士刀，鼓起勇气，斩断绑住自己前进的藤蔓，创造出光辉的历史吧！

　　头痛病虽然治好了，可是循规蹈矩已经成了生活习惯，不是那么容易改掉的。这时，男主角发现自己暗恋的女主角跟自己一样，也是个干什么都要事先安排好的人。让我印象深刻一幕的是，堤真一开着车，看着为自己跟人理论的柴崎幸傻笑，我也不禁跟着傻笑起来。我听说，有些人在喜欢的人面前常常作一些伪装，但我觉得，如果需要你伪装才能与其交往的人是不适合自己的。影片中，男主角有时自己都对自己的性格感到苦恼，可是当他遇到了那位时，一定会庆幸自己有那样的性格吧，毕竟那样才是真正的自己。

　　《驾驶》影评(五)：神经质的人类最可爱

　　在一个闷热蝉鸣要睡不睡的午后，DRIVE让我振奋了精神。

　　一次银行抢劫，一个同伙的背叛，上了一部每天中午一点都会停在街口的车，遇到了一个神经质偏执狂头痛困扰的男人，一个晚上，一切都不同了。

　　这才是真的好电影。短短的100分钟，所有的人物都刻画到入木三分。即有表面的好笑桥段又非常完美的进入到内心世界。所有的铺垫到最后都得到最完美的释放。

　　有禅意，有纯爱，有惊悚，有亲情，有理想，有温暖，有搞笑，有人生布道。到底是怎么做到的。八杆子打不到一起的元素混杂在此片中，前所未有的平衡和圆满。巧思不断，惊喜不断，笑料不断，无一刻冷场，全片都在高潮不断。

　　每个人表面的和平下都有痛苦心酸，谁都不是那么容易的活着。每个人的背后被慢慢掀开，金钱欲望引发出最终追求的幸福定义。大家都认清了自己的所在，正视自己的内心不想碰触的东西，直面自己的人生。以这种形式励志，真的看的人毫不抵制的充满希望。

　　堤叔的演技，决斗的时候明明都是他一个人真的好像觉得在分饰两角，性格分明。寺岛进，大衫涟，安藤政信，都极其可爱。柴崎幸即使是少少的戏份，但也把神经质强迫症表现的非常到位。视觉系红发rocker女居然是松雪泰子，第一次看到她化妆成视觉系，非常有趣。

　　《驾驶》影评(六)：“难以承受”的感动

　　《驾驶》里，这次SABU导演动用了比较多的演员，除了固定组里堤真一继续出演失败男子朝仓，寺岛进、大杉涟扮演倒霉银行劫匪，安藤政信和柴崎幸也来露了把脸。

　　一般SABU电影只要熬过前面一二十分钟的铺垫，总能进入精彩纷呈的内容。SABU在开始部分安插了堤真一和柴崎幸对视过电的慢镜，眉目传情近乎难以置信。这似乎也预示着《驾驶》的基调将是一如既往的欢喜但不乏温暖。

　　老实说这部影片让我笑得最为开心，甚至它还有着一个暖洋洋的结尾。比起《盗信情缘》最后的枪声，这是对SABU电影第一次产生了难以言说的好感。虽然我知道萨布大叔还去演了《杀手阿一》里傻乎乎的警察，但是看到他的《盗信情缘》，已经落后国内第一批观众四五年了。

　　影片最搞笑的部分有餐厅杀人，看到一个得意洋洋、一脸贱样的家伙离奇地倒下实在笑得肚痛；演唱现场寺岛进莫名其妙地跑上了舞台，声嘶力竭骂着然后当了乐队主唱；还有私吞巨款的倒霉匪徒，古怪荒诞的遭遇，乱七八糟的日本元素。

　　这些形形色色的小人物在SABU电影里又上演了一出黑色的人生喜剧，里面的人物有诸多不幸，失意、落魄甚至潦倒，但总归找回了希望。虽然是一出喜剧，SABU借角色之口又一次表明了对金钱的不二态度，甚至还有何为“幸福”针锋相对的争辩。在朝仓驾车行驶过程中，三个懊恼的匪徒各自开始了新的生活，朝仓的头痛症也似乎消失痊愈。

　　《驾驶》影评(七)：同席相会五百约

　　「不要把生命当儿戏。像你这样的家伙，因为还有些什么用处，才让你降生在这个世界上的，佛祖还有事情想让你帮忙才让你这种家伙活着的，所以你这家伙不要那么不在乎自己生命，畜生，你怎么这么不爱惜生命，畜生。」比起《弹丸飞人》里踹一两下给教训的架势，到了这部里升级到了恨铁不成钢到入骨的往死里踢揍节奏，“傻逼吸毒吸毒的你知道些什么啊畜生” ，“快他妈把毒品戒个秃光啦"，"垃圾也给我活得像个人样啦"，好像耳膜鼓鼓作响地被导演这么震着掀着。老师你又热血了。

　　往下看，瞧瞧瞧瞧，果真加码舞台教醒会参上。

　　误打误撞的四人中的三位临时乘客在途中一个一个离开。开头印象为非作歹的凶暴猖獗强盗们在不知下一步怎么办、心绪空空荡荡无物聊以慰藉的驾程间有人自身施予种因得缘有人抽中意外幸运签被给予有人从来幸福在身边二者皆占地，归根结底还是因缘循环善恶有报系统，找到美满归宿，大家纷纷四散，朝褪去水泥色的彩色明日出发，而作为起始点根据点的认真到较劲、死脑筋的サラリーマン朝仓的载客(误)车像是南瓜马车呢，这么说来又是午夜，真是浪漫。

　　有一段非常喜欢。在车内剩下二人的时候，由于一方急躁寂寥感随同伴离去而不断有如滚烫的开水气泡跳跃上升致情绪又恢复刚开始劫车急着追跟眼看飞远的不义之财时强盗的那副蛮横无赖，"你干嘛要和我作对"，然后硬踩油门(意外)抢驾驶盘之后...出现了！振臂高呼，肾上腺素急升的，献给放浪形骸的赤子健儿的，疾速奔跑(本片以车为媒介)！比起高声BangBangBang地大甩帅气的鞭策感化台词更令人热血喷张、肆意畅快——跑——最原始、纯粹、直接的疯狂。

　　孤魂野鬼荒郊野外的部分就不多赘述了，有情有调有滋有味的大葱内脏锅呵。

　　难得不涮齁主人公，难得的happy ending。

　　看的时候想到丰田利晃的《9souls》。不过冬天还是像《驾驶》像《东京教父》这样辣喉暖体魄的姜汤过瘾。

　　《驾驶》影评(八)：能让我们感到安全的亲爱的 SABU——

　　导演是我喜欢的SABU——果然是一部很SABU的电影。我很喜欢。SABU的电影里总有一些“神经刀”男人，这会让你很开心，像是有人帮你揭穿了生活中的骗局一样开心，我觉得电影中的人物就应该电影一点儿，我是说神头鬼脸一点儿，不要太正常。从心理学的角度分析，首先是我们在生活中太刻板了，每天孜孜不倦的装丫嗯的，道貌岸然，衣冠禽兽（诗人老巢有一首诗里说，“以前我们衣冠禽兽/衣冠还在/禽兽没了/以前我们寻欢作乐/我们还在/欢乐没了”）这会让你很烦，于是静下心来看一部电影，我实在是不想再看到那么多同样在装丫嗯的“正常”人了；其次，其实我们每个人都有很多怪僻，说不上什么原因来由，有大的，比如说《香水》里内哥们的恋尸狂和收藏香味僻，也有小的，比如说，我也不知道为什么我脱下袜子来的时候总要仔细闻一闻，还有我们学校一位教授，每次挖完鼻屎，总要仔细端详一番才舍得扔掉……

　　ABU电影里的那些人，和我们一样，身上也有一些莫名其妙的怪僻，无非是他把它们放大了，在电影里，这很真实。我想起了另一位日本导演，伊丹十三的电影里也钟情表现这些怪僻，比如《蒲公英》里有一个老太太，她很狂热的每天跑遍不同的超市，把每一个新鲜的桃子捏出水来，乐此不疲。还有岩井俊二电影里内姐们，最开心干的事情是，拿绳子把所有的东西都绑起来。

　　当然了，SABU还给我们讲了一个很棒的故事，机关重重，惊喜连连。我深知在电影里编一个好看的故事的难度，编剧在电影中玩弄的所有技巧无非是把握好“意外”（戏剧性）和“现实”的分寸，平衡好“惊喜”和“合理”的比例关系，如果判断失误，产生的电影就是两个极端，要么太“面”要么太“假”——确切的说，我们现在看到的90％的电影都是这两类差电影，所以，从讲故事这个角度上说，《疯狂的石头》是一部伟大的电影，电影本身谈不上伟大，“伟大”这个词是送给中国电影的，我们这个民族，从文明史上分析，就是不善于讲述故事的民族，这是题外话，不再罗嗦了。

　　还想再说一句的题外话是，有时候生活中的戏剧性远远比电影来得更猛，如果你不信，尝试想想今年你遇到过的最不可思议的事情，把它写成剧本，拍成电影试试，所有的观众都会说，我靠，这电影太TM假了，怎么可能？！

　　所以，编剧行业中有很多无辜的受害者，总是被投资方、制片人指责说，你太TM能瞎编乱造了，可是那些都是人家的亲身经历，真情实感被说成瞎编乱造？！——于是，最终的妥协结果就是，我们在电影的第一幕打上一行小字：“based on a true story”

　　——其实哪儿有***true story？生活中也没有。所谓人生如戏，戏如人生啊。

　　《驾驶》影评(九)：意外的幸运

　　看萨布的《驾驶》，非常惊喜，看惯了他那些被命运一击即中的倒霉蛋的故事，《驾驶》倒给人心灵鸡汤般的暖心。《弹丸飞人》看得人脚软，《盗信情缘》看得人灵魂出窍，《疯狂星期一》不折不扣的疯狂，《倒霉的猴子》如假包换的倒霉，《不幸运英雄》三车六人的对撞，对观者的生理与心理都是难耐的煎熬。看《驾驶》倒有拨云见日、光风霁月的舒畅之感，真是难得的享受。

　　萨布喜欢玩的那些多米诺骨牌般的连锁反应，我们以为只是厄运兜头淋的冷水，看得多了，会得如主人公般闭上眼，Let it be!想不到也会是印证“祸福相依”的魔术之手：打劫银行得来的巨款被同伙拿走的三个大盗和他们挟持着开车的主人公司机，在餐厅里就餐，被一个小混混勒索。在那人走向门口准备报警的时候，一直受头痛症困扰司机头痛发作，无意碰翻一杯酒，引起典型萨布式的连锁反应，最后是一个顾客的圆珠笔扎进了小混混的腹部，这令人暴笑的结果，倒是命运（或者说萨布）和四人开的一个善意的玩笑。

　　三个大盗追赶拿走劫来的钱的同伙，误打误撞上了一部奇慢无比的车。我们以为又是一个头头碰到黑的故事，想不到是一段冲出黑暗旅程的开始。一部漫游的车，载着四个倒霉蛋或苦涩或悲惨的回忆，而因为误打误撞的种种巧合，各人的死结反而得以解开。先是寺岛进饰演的“愤青”大盗，看到一个俱乐部的主唱因吸毒而萎靡不振，而台下的观众也是没有灵魂的行尸走肉，于是责任感发作，痛骂对方失去生存价值，争持之下被推进舞台中央，索性一不做二不休对着话筒继续他的连篇累牍的“思想道德教育”，骂到过瘾处“F-uck!F-uck!F-uck!”不停，观众有没有变清醒不得而知，反正他的叫骂在乐器伴奏下非常朋克化，台下的红男绿女倒是显得更High!一颗摇滚巨星于斯诞生！原主唱的女友也自动转帐，他也因此脱离绿林事业，做很有前途的明星去了。

　　安藤政信的饰演的被父母被学业逼得发疯的高中生，一夜放纵，在后车厢和女友打真军大作战，随后在一个球场空地发泄性的挥棍击球，竟然被球队经理妙眼识人，看出他打球天赋，愿意提供金钱和衣食住供他训练，为球队效力。情节诚然可笑夸张，但世事无绝对，焉知他以后不会是一个球星？

　　被社会的框框和条条捆绑得严严实实、动弹不得的人，却可能“踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫”，因为意想不到的机缘巧合而觅得生机。所以片首三个大盗挟持着司机进餐厅时，一个盗贼指着餐厅里双双对对的人对司机说：这叫缘份。你我的相逢，也是如此。其实，他们的相遇，准确地说应该是“孽”才对。然而，萨布想说的可能是：有孽必有缘，正如有缘必有孽，碰上了，与其感叹时运不济，莫如安静接受，慢慢周旋，反正人生变幻莫测，臭牌打出好局的事也是常有的事，谁说的定呢？正像片中，神经性头痛的司机如果不是撞上三个大盗，反之亦然，各自的死结或者难以打开，各自在各自的死胡同里挣扎。像大杉涟饰演的潦倒大盗，如果不是听到司机比他自己的倒霉透顶的父母双双自杀的事实，或者就不会到医院接回住院的妻子，重觅家庭生活的幸福。司机如果不是得遇三个大盗，或许就难以从心魔中解脱。而他自己刻板的生活方式，每天依时依候的停车，也成为银行工作的一个有准时毛病的女孩的“钟表”，后来两人更由此发展出奇妙的爱情。

　　命运翻云覆雨，萨布在《驾驶》中难得让主人公舒畅地笑了一回，我们也且相信一回，毕竟人生这么艰难，笑一回已经很不易。看《盗信情缘》，龙一和小夜子在阳光下盛开的笑靥让人长记于心，结尾龙一被乱枪射杀，命运是悲惨的，但至少他的人生有过快乐的时刻。

　　《驾驶》影评(十)：从地狱到天堂，只要一个晚上

　　————观《驾驶》

　　狗屁大师冯友兰说过：“只有出世的精神,才能入世的生活。”能记起这句话是因为我记得那个暖洋洋的午后第一节课身边女友不顾我与周公相会的美妙愣是把我从熟睡中掐醒，并警告我说那个好似秤砣一般面带坏笑的语文老师已注意我好久，下次课一定提问我，最好把剩下十分钟的课听了，否则明天就别想抄她的英语作业。我权衡下利弊，决定假迷三道的把课听了，课文总结时秤砣把这个画为重点，我知道我第二天照这个编准没错，当然能记得这么清楚还有个原因，就是那次我被掐的很痛。

　　一年多之后的今天，很多事情都在变，听说秤砣的女儿要上学了，女友也已离我而去接着折腾别的小伙儿，我擦了擦刚吃完泡面油乎乎的嘴，完成了我和萨布之间的处女接触。

　　冯友兰死得太早，没见识到《驾驶》里朝仓。那是个循规蹈矩的男人，本份的不能在本份，不像我似的抽烟喝酒打架泡妞，可是就这么一个有“出世”精神的人，却偏偏因为儿时的回忆患上神经性头痛，不能“入世”生活。影片开始时的黑白的X光片和大量医学术语让我误认为这是部严肃而沉重的电影，可是越随着剧情的发展我越开怀大笑起来，甚至佩服起萨布的搞笑天份。三个被“黑吃黑”的抢银行的歹徒坐上了朝仓的车，用刀威胁他追上前面拿走所有他们“劳动所得”的另一个同伴，可稳妥地个性只能使得朝仓慢慢悠悠的开，于是追击失败。四个人坐在餐馆自我安慰，可是偏偏这个时候，出现了个知道他们底细并勒索他们钱财的家伙，勒索失败正当那个人准备报警时，朝仓不知所措引起的头痛洒出的一杯酒竟有如多米诺骨牌般使一个倒霉的家伙的圆珠笔插入了报警者的脖子。直到这里，一系列的闹剧才算正式开始。先是歹徒中那个曾当过和尚的人误打误撞充当了一个正在演出的朋克乐队的主唱，他在台上吼出自己的理论，大声斥骂观众，可这一切迎来的却是观众的喝彩和原乐队主唱女友的青睐，于是演出结束后，和尚开始了跟这个乐队一起的朋克之旅。紧接着，抢劫团伙中最年轻的一个杯棒球教练看中，最年长的一个抱着自己患病的妻子回家开始重新生活，最后，朝仓也击败心魔，赢得的不仅仅是自己头痛痊愈而且还有那个他一直关注着的女孩子。

　　这些事都是仅仅在一个晚上发生的，我在笑过之后，不得不想一下生活的多种可能性。“车到山前必有路”这句老话不无道理，“置之死地而后生”也有据可溯。生活想个慈母般总会给我们出路，跟我们过不去的永远只是我们自己，想想以前自己插科打诨骂社会的日子，其实无非就是在跟自己较劲。马克思预言经济全球化的必然性，我却偏执的认为中国闭关锁国自己跟自己玩最好。江泽民让我高举“三个代表”的伟大旗帜，我却宁可带三个表让别人认为我是傻逼也不愿意按他说的做。与其说萨布是个快乐的人，我倒觉得他骨子里是很不快乐的，因为在他的影像中表达出来的是他现实中的幻象，他本想这一切都会很好，其实却很糟，进而寄情于影像之中，在电影之中完成他的梦。当然，这不过是个人的推断而已，没准儿人家这会正老婆孩子热炕头幸福着呢。其实有个给你没事找乐的导演挺好，省得我们老嫌兜里钱少。萨布，挺可爱的一个家伙，跟他一起喝酒估计能特有意思，能听他红光满面的吹牛逼。

　　说到这儿，忆起几天前女友离开时我的悲痛心情，现在想想，算了，笑笑就过去了。因为她的离去只能证明她跟我的生命没关系，因为将来的事还说不定呢。