《男生女相：华语电影之性别》是一部由关锦鹏执导，张彻 / 陈凯歌 / 张国荣主演的一部纪录片类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《男生女相：华语电影之性别》影评(一)：胡说八道

　　看完这部纪录片 我对于众多经典中各种情节的处理 角色的设置 通过他们的导演的述说 真的知道了更多 知道了看电影的意义所在 我觉得这才是真正思想深处的东西 电影的意义 好像也对同性恋更多了一份理解 存在就是合理的 其中 就像蔡明亮导演说到的 对于兄弟姐妹的感情也是有了新的认识兄弟姐妹的情谊 他相对于父母辈是还有空间的 不像父母辈是禁忌的

　　《男生女相：华语电影之性别》影评(二)：写给自己

　　很多故事，很多观念，很多革新都是时代写的。

　　人有太多的可变性，每个人都承受着或多或少的妥协，或许会经历许多模糊的所谓的不美好，但这一切都不妨碍人生的精彩。毕竟，有时候，不精彩的本身就是一种精彩。这个世界很奇怪，本就没有标准，又到处都是标准，没人说得清。

　　以上，或许与纪录片本身无关，却是此时所想。只是想记录，给自己，让未来的另一个我结识曾经的那一个遥远又陌生的我自己。

　　《男生女相：华语电影之性别》影评(三)：一些观影感言

　　好想给十星 导演和演员们思想都很前卫、开放 现在大陆都做不到尊重异类（只是说小部分群体 没有歧视哦） 有时觉得在内陆的我们思想毕竟靠前 活的很累啊 明明心里不认同 又要装作很认同别人的样子 在现实生活中把自己完美的伪装起来 只有在网络上才能打开自己的内心 把压抑的思想与情绪完全的发泄出来 感谢网上的很多志同道合的伙伴们 有了你们 我并不孤单 虽然很想在身边也有这样的朋友 我啊 希望自己今后会有机会去国外和香港台湾走一走 哈哈 觉得自己打的这些字前言不搭后语

　　《男生女相：华语电影之性别》影评(四)：致敬导演们(电影笔记）

　　1、90年代的港台思想就好开朗，关键鹏妈妈的思想洒脱度远超现在人的思想；

　　2、有张国荣，信手拈来的自恋与自信哇，艺术修养就是高；

　　3、里面讲到的电影好多，如吴永刚的《浪淘沙》，

　　谢晋的《舞台姐妹》，

　　陈凯歌的《大阅兵》和《霸王别姬》，

　　谢晋的《芙蓉镇》 ，

　　谢晋儿子的《女儿红》，

　　李安的《喜宴》，

　　侯孝贤的《青梅竹马》和《悲情城市》，

　　徐克的《梁祝》和《笑傲江湖之东方不败》；

　　4、是对电影导演的深度剖析，也是关锦鹏的自我剖析。

　　《男生女相：华语电影之性别》影评(五)：无关痛痒

　　小小感动。很有包容性，愿每个人能按照自己的意志生活。

　　李安在里面说了一段，父母和人际关系，能够彼此相爱就够了，不必去制造一个阶级的观念.你一定要小的去服从大的，每个人都是一个个体，你都要尊重他，他的性向，他的喜好，他的任何东西，你都要尊重他，都要去接受他，这样大家才是在现代社会里面，和平相处的一个基准，一种多元化尊重个体的基准，他觉得孝顺是过时的观念，但是和中国人讲，这种根深蒂固的东西很难。但是在我个人思想里面，我已经不教小孩孝顺的东西，他们已经不懂是什么了，只要爱我就行了，彼此尊重就可以了。里面要借鉴在自己的家庭生活里。

　　《男生女相：华语电影之性别》影评(六)：对立统一；相互尊重

　　表面上很矛盾很对立的两样东西，其实在更深层次里是有统一的关系的，是彼此离不开的，更有可能这两样东西是一体两面的存在。如此，性别之间不应该有隔膜，在男性或女性身上我们不应该只接受阳刚或温柔美。如果有一个人，在他身上既可以看到阳刚美又可以看到阴柔美，我会比一个男性或女性身上所体现出来的单纯的阳刚或阴柔的美更加欣赏。

　　爱情说到底是灵魂与灵魂之间的共振，而不是器官与器官之间单纯地互补，更不是一种特殊取向，它应是跨越性别的。但是如李安所说的，每个人都是一个个体，每一个个体的存在都应受到尊重，人与人之间和谐相处也立足于相互尊重；每个人对事物的理解和取向都只关乎个人，所以都被尊重，即使这种取向相对大众来说是特殊的存在。

　　我对关锦鹏对各个导演的电影那种带着主观和目的的解读感到厌恶，即使我赞同他的观点。

　　《男生女相：华语电影之性别》影评(七)：★★★★

　　攝於一九九幾年的關於華語電影性別定位的紀錄片，資料珍貴，在當年看來都已屬不易，無論是幕後構思的，還是敢於站出來講的。

　　張彻老先生滿口可愛的夾心粵語，相對於謝晉的陳凱歌能多幾分坦然，徐克的神情態度看上去總有些閃爍與刻意，煙不離手偶爾冒出幾個發音十分sexy英文的哥哥在他們中間反而更顯得明媚而自信，恐怕也只有他才敢說青霞姐姐的女扮男裝“too bad”吧= =。相比較而言台灣導演的影片看過的稍多一些，比如侯孝賢與楊德昌，但現在覺得有必要都回去重溫一下。任白的故事也是從這裡才知道的，只可惜這些人中間好幾位都已經不在了。

　　時代變遷，也許將來有一天Coming out不過只是家庭結構的一種形式，回過頭來看現在這些，也不枉是一種有意義的前瞻。

　　《男生女相：华语电影之性别》影评(八)：似乎有点偏题

　　嗯……感觉导演有一点“腐眼看人基”的即视感……虽然这也是导演的出柜作毕竟，但也不要所有的话题都往同性感情扯啊……连我这种CP粉都觉得有些解读有点过了……

　　其实徐克采访里的观点我更赞同一点，这些影片的感情之所以动人，正是因为他们作为“人”本身让人感动而不是因为是同性恋啊……新独臂刀也好霸王别姬也好 这些作品最动人的地方不正是模糊了性别的真挚的情感么 导演连清理伤口这种细节都一味强调隐喻了同性恋情倒显有点怪了…

　　同性之间的惺惺相惜，说是手足义气也好，同性爱恋也罢，两个人之间的情感总是很复杂很微妙的，如果就很武断的定义成表达同性恋，这种做法和大众观念里很武断的划分为兄弟情谊有什么区别呢

　　当然导演在那个年代就勇于为边缘化的同性恋群体发声还是非常值得敬佩的，我觉得这电影改个更贴切的名字比较好……

　　哥哥对林青霞的评价倒是比较切题 粤语英文无缝转换好萌呀，还有龙哥的发言直白的让我有点惊到了哈哈哈

　　《男生女相：华语电影之性别》影评(九)：男生女相——中国导演对性取向的态度

　　本片通过对中国内地，香港和台湾多个著名导演的采访和他们的影视作品反映了这些导演对性别问题的态度。

　　至今同性恋仍然被视为社会的边缘人物，但是如果忽略了他们，也就无法构成一个完整的社会。导演们用他们的眼光注视着男人之间的情愫，女人之间的暧昧，用他们的镜头来表达对这个群体的理解。

　　同时从对各个导演的采访中我们可以看到，导演们都在思考着同性恋这种现象背后的深层含义，是怎样的社会形态造就了这样的一种现象。通过回顾历史上各个时期同性恋的影片，我们可以看到每个时期不同导演对同性恋问题的思考。

　　也许该片中最有说服力的两个人就是关锦鹏和张国荣了。阿关用他的镜头慢慢的道出了他的世界，而哥哥则是用他的表演来诠释男儿的柔情。

　　片尾对关母的采访给人印象深刻。她不光接受了儿子是同性恋的事实，同时还能与他们两住在同一屋檐下，关母笑言现在这个年代传宗接代已经不是那么重要，活得开心就好，是确实思想开放还是一种无奈后的自我安慰？我们不得而知，不过阿关把这段采访放在片尾，却能看出他希望同性恋能够得到理解以及得到理解后的感激。

　　《男生女相：华语电影之性别》影评(十)：愿所有人可以按照自己的意志生活着！

　　李安在接受采访的时候说，在他的观念和家庭里，没有孝顺的概念，每个人都是一个个体，你都要尊重他，他的性向、他的喜好、他的任何东西你都要尊重，都要接受，这才是一个现代社会里面和平相处的基准，一种多元化尊重个体的基准，在我的家庭里面已经不教小孩子孝顺这样的东西了，只要爱我就行了，彼此尊重就可以。这话说的极好，等我有了孩子，这将作为我教育孩子的准则。

　　关锦鹏是个细腻的导演，这个纪录片个人色彩很浓厚，创作者和被访者都很坦诚。关妈妈最后在镜头前说接受儿子的生活，高兴就好，然后抹了抹眼泪。这眼泪意味深长，是真的接受了吗？我觉得这眼泪里是无私的母爱和无奈。这个镜头无疑是这个电影的点睛之笔！不以爱的名义剥夺个体的自由，这才是真正伟大的爱！关锦鹏把这段采访放在片尾，是他希望同性恋能够得到理解以及得到被理解后的感激。

　　愿所有人可以按照自己的意志生活着！

　　本来是冲着哥哥那段采访看的，没想到看了这么好的一部纪录片。