《法外之徒》是一部由让-吕克·戈达尔执导，安娜·卡里娜 / Danièle Girard / Louisa Colpeyn主演的一部犯罪 / 剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《法外之徒》观后感(一)：无脚的鸟

　　最后男主角死了。另一位男主角说：

　　他就是一只在天空中飞翔的无脚之鸟，直到它死的那天它才会落地。

　　这台词那么熟悉，想必是王家卫引用戈达尔的吧。因为毕竟《阿飞正传》是在这部电影之后很多年才拍的。

　　《法外之徒》观后感(二)：法外之徒

　　影片虽然讲述的是一件三人抢劫事件，但也夹杂着三角恋的情爱，容易想起同时期特吕弗的《祖与占》，特别是那场横穿卢浮宫那场，而《戏梦巴黎》同样有致敬桥段，而不少桥段更可看到其他后辈借鉴的范本，诸如间歇发作的旁白，有个连声音都抹掉的镜头都是戈达尔有趣的尝试，让这部略显黑色的电影内容丰富而玲珑活现。

　　《法外之徒》观后感(三)：戈达尔

　　真正的一分钟时间可以像永远那么长，一分钟的沉默太经典。一开始觉得奥迪尔不漂亮，不过后来就经看。画外音很有趣的那种，开头的快剪也是，跳舞那段不用说，阿瑟死的时候飞鸟的故事，卢浮宫奔跑也很好玩。最后他说这像一个三流小说故事，这话说的。一开始想到是戈达尔的作品，这是第一次看他的电影，其实在新浪潮里，我更关注特吕弗

　　《法外之徒》观后感(四)：短评下不下

　　你明白，最戳我的也许不是没到六十秒的沉默（真的难以忍受！），不是那段舞（尽管非常好看！），也不是速滑卢浮宫（听起来很像我们会做的事！），而是女主在地铁里猜测路人、唱歌的那段啊！巴黎太美了，台词太美了（尽管好多不懂，谁又懂得戈达尔的用典呢），戈达尔太狂了，真是任性啊。不由得想起Finch那句：天真烂漫非我所长

　　《法外之徒》观后感(五)：是我一如既往爱着的法国电影

　　其实看完的那一刻的感觉，跟看很多其他新浪潮的电影有些相似：仿佛什么也没讲的淡淡的失落。可是在观影过程中，却是极为之着迷的。这感觉可能像读完一首诗，晦涩的同时又觉得浪漫没有边际。奥迪尔像所有恋爱中的蠢蠢的女人一样，美丽空洞天真无知；电影旁白如同诗句，优美且忧郁，像里面巴黎冬天的天空，柯罗的油画，灰蒙蒙的笼罩着一层诗意。

　　《法外之徒》观后感(六)：戈达尔突围

　　戈达尔实在是太顽皮，随性和天赋异禀了。各种技法玩弄地游刃有余，不同于伍迪艾伦式的全靠嘴来支撑，整部电影像是在一个人用镜头和人物的语言，打破第三堵墙的对话以及时不时地跳剪来写小说，而这也是看过的最荒诞的抢劫了，但戈达尔可不管，一切的解构重组都是随性而至，不仅是新浪潮中的新浪潮，也开创了新的电影语言。妙不可言。

　　《法外之徒》观后感(七)：。

　　浪漫美好，音乐，镜头，教室里的情诗与字条，电车里的歌唱，“甜蜜的谋杀”。

　　特别喜欢餐厅里那段静默和三人舞的那段。法语真好听；还有三天在卢浮宫奔跑的那段。

　　“他看到印第安神话中的奇鸟，它生来没有脚，永远不能落到地上，它在高高的云朵里休憩，只有死时人们才能见到，当比鹰好长的透明翅膀慢慢合上，它将变得和手一样小。”

　　《法外之徒》观后感(八)：见识了真正的经典

　　这部片子带给我的震撼是，在第十几分钟的时候，我来回走神的脑子突然冒出一句话：原来电影可以不是线性的。 切换式的含情对视绝了。 首尾的枪击死亡抽搐绝了。 一分钟沉默绝了。 打破第四堵墙绝了。 三人共舞绝了。 旁白也很绝。 女主的穿搭好美啊。她的衣着和本片的风格完全都是世界趋之若鹜模仿的effortless chic。

　　《法外之徒》观后感(九)：影评

　　第一次看一部黑白片却没有了遥远的年代感，我想不仅仅因为是这部影片，也意味着黑白电影在心中位置的转变吧。但原谅我并没有看明白什么，看电影到底为了什么呢？为了一种愉悦的享受还是与导演、演员之间情感乃至灵魂上的共鸣呢？当然，后者是我从未体验过的。浅薄也好虚荣也罢，我想我看电影就是为了后者而来的。一直以来，我与他人的交流也仅能达到共识而远不及共鸣，这到底是种什么样的感受呢？我不懂，我渴望去懂。

　　《法外之徒》观后感(十)：影评

　　第一次看一部黑白片却没有了遥远的年代感，我想不仅仅因为是这部影片，也意味着黑白电影在心中位置的转变吧。但原谅我并没有看明白什么，看电影到底为了什么呢？为了一种愉悦的享受还是与导演、演员之间情感乃至灵魂上的共鸣呢？当然，后者是我从未体验过的。浅薄也好虚荣也罢，我想我看电影就是为了后者而来的。一直以来，我与他人的交流也仅能达到共识而远不及共鸣，这到底是种什么样的感受呢？我不懂，我渴望去懂。