《苏》是一部由Amos Kollek执导，安娜·莱文 / Matthew Powers / 塔妮·韦尔奇主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《苏》观后感(一)：苏的一生 ，抑或一生的苏

　　正是大马士革钢弯刀击溃当时世界最精锐蒙古铁骑的战例

　　导致年轻司机的动物求生本能会支配他采取下意识的动作

　　所以西晋的灭亡和富人之间互相攀比斗富是有莫大的关系

　　纵然10岁看眼和脸.20看胸和臀，30看腿和背.40看孩子

　　性生理教育者也只完成了性教育的二分之一甚至三分之一

　　竟能拿我们战俘的命运当做他们在谈判上讨价还价的筹码

　　《苏》观后感(二)：没有金融风暴

　　她凹凸有致、漂亮优雅、聪明迷人。

　　她拉起衣服，给公园里遇到的流浪黑人看自己的胸部。

　　她敞开睡袍领，勾引去家里修理电器的男孩。

　　她吃了陌生人的爆米花，然后在电影院里和他做爱。

　　她和午夜大街上的嫖客睡觉，不收钱。

　　她和来家里找前室友报复的男人上床。

　　她拒绝别人的帮助，不相信爱情。

　　所以，

　　就算是哥伦比亚大学心理学学士又怎么样，

　　还不是找不到工作付不起房租，被房东赶出来，

　　还不是住在满是妓女的廉价旅馆，

　　还不是只能和接线员聊天，

　　还不是在一个寒冷的冬日早晨孤独的死在公园的长椅上。

　　《苏》观后感(三)：杀死人的寂寞

　　孤独、寂寞，终于把她杀死在纽约一个花园的长凳上，在她发觉连一个孩子都不愿意和她多说一句话的时候。

　　埃摩斯寇勒的出卖高潮三部曲之一。

　　苏，面容美丽，身材姣好。她的孤独和寂寞，既难以理解，又显得很正常。性是她唯一觉得自然的表达方式，也许只有这个时候，她才能感到自己的存在，为此，她可以和任何人做，不要钱。

　　生活对她和对每个人一样残酷，30多岁失业，几个月没有找到新工作，有一个Alzeimer’s的母亲，而她对男人来说，永远只是一个发泄的工具。

　　一切在遇到本之后之后似乎有了转机，她重新绽放起来，可多疑和对爱的不信任，让她经不起任何意料之外的发生，在本没有放弃她之前，她已经放弃了自己。

　　其实，这样的故事每天都在发生，也许在巴黎、伦敦、香港亦或是上海。

　　《苏》观后感(四)：生之兴趣

　　中文译名叫《苏》。

　　漂亮的性感的，厚嘴唇的女人，比安吉莉娜.茱丽要耐看一些。

　　她失业，正在面临被房东赶出家门的危险。有得了老年痴呆症的母亲，在远方的家乡。

　　她以前是哥伦比亚大学毕业的，在很有名的律师事务所里当过干事，秘书，可是公司破产了。

　　她每天赊帐买酒，和面包。

　　她遇到了同样孤独的另一个女人，一个惯于实施暴力的抢劫犯，她们两个在酒吧喝酒从来不要钱。

　　她看到她没钱交房租，于是想给她找点活，一个男人被带进了她的家。男人看着刚出浴的美人，垂涎欲滴，美人也深情款款的走过来，亲了亲他，然后一件一件地穿衣服，最后摔门而去。

　　还是没有钱啊。

　　你总是看到她在给各种公司打电话，总是能看到具有绅士风度的男子向她伸出抱歉的手，总是能看到醉酒的女人躺在自己家的沙发上和远方的母亲打电话，哭泣，可是母亲是什么也听不懂的。

　　还是没有钱，遇到了一个酒吧业主，是个心理医生，很同情她。要给她钱。她拒绝了。

　　走在街上，漫无目的的。有个秃顶的小老头以为她是妓女，问她多少钱。她笑了笑说，我在等我男朋友，那个老头很不好意思。女人转念又把老头叫了回来，带回了家。躺在床上，老头反复地问，你真的不要钱吗？真的。

　　医生去了另一个城市读书了，她已经被房东赶了出来。她给医生打电话，医生出去了。

　　公园里，一个四十来岁的黑人，长的健壮善良，总是一个人在那里喝茶，或者酒。

　　苏没有钱，她恳请黑人给她买杯果茶，黑人说，让我看看你的乳房。苏一惊，微笑地把衣服撩了起来……

　　几个星期后的一天，也是在这个公园的这张长椅上，苏在寒风中瑟瑟发抖，向路人询问有没有一个叫路易约翰的黑人，有人说一个月前就没看见他了。

　　女人于是安静地睡去，永远地睡去了。

　　活在尘世中，居然孤独如斯，是第一次看到。

　　一个没有办法和别人交流的女人，只能通过性的途径来和别人沟通，然而只能越来越孤独，最后彻底失去生之兴趣。

　　《苏》观后感(五)：生活在一切之外 寂寞无处安放

　　就像张爱玲说过的，在上海香港这样的大城市摔跤，会比其他地方都疼。

　　苏 一个人游荡在纽约 唯一可以归去的地方是那小小的公寓 房主经常催她交拖欠的房租 只给她最后两个月的时间 其实她有很多选择 可以去做男人的情人或者 找临时男朋友要点钱什么的 个人认为是她的自尊心和害怕和人有过多联系的心理 所以无论是别人主动提出要帮她或者一个真心喜欢她的男的想和她一起过日子 她都拒绝了

　　每天她戴着头巾 有点梦露的丰姿 个人认为她有点像伊娃格林 其实一个喜欢戴头巾的女的和喜欢没下雨也打伞的女人 内心都是极度缺乏安全感 她不善于和别人聊天 纽约这样繁忙和喜欢VIP金钱的城市 也没有耐心包容她这种社会底层的小人物 可即使这样 她还是忍不住跟接线员聊天 哪怕只有一分钟 和公园里的黑人流浪汉聊天 为了答谢一杯果汁展露自己的乳房给别人看 别人把她误当做妓女 她最后免费和别人sex 在电影院因为一点爆米花而提供点性服务 就像她自己说的 性是她交流的唯一方式 当生活的失意铺面而来 母亲又患病 她也没什么朋友可以倾诉时 只能不停的抽烟喝酒 给自己不停的施压 却不愿去诉说 因为她已经不相信所谓的爱情了 所以她把每一个男人都称作是意外 只分好的和不好的 内心渴望着交流 可以为刚认识的人买单 虽然自己都在赊账 她只是渴望有一个安定的生活 渴望能和人真正的交流 却不奢望有一个疼她的男朋友或者交到一个真心朋友

　　电影整体色彩是压抑的 虽然当中有一小段小温暖的地方 就是她终于找到了工作 也和本一起像男女朋友那样快乐 但很快 工作又丢了 她也被赶出了公寓 她到最后还是拒绝了本 选择了孤独而终

　　很喜欢这部影片 另外还有个小惊喜时：我看到了索菲亚科波拉在里面客窜！ 就是苏去找工作时 HOHO 很难想象 这么一个弱女子 居然一直在体面的维护着自己的自尊 和坚决地把所有重担都往自己肩上扛

　　《苏》观后感(六)：被嫌弃的苏的一生

　　她真是失败人生的模板。

　　她在任何事情上都显得迟钝和笨拙。工作生活一团糟、不擅与人交流、品味奇怪、不论见到谁，永远把落魄写在脸上，附赠一个无奈的笑容。

　　更令人难受的是，她非常有自尊。她坚持不借钱，直到她穷途末路。她对那个一床之交的男友说：能不能借我一百块帮我渡过难关。对方给了钱然后她像被暴打了一顿一样羞耻地走掉。

　　并且她非常善良。一个善良的蠢货。我想她把衣服撩起来给那个黑佬看，并不完全是酬谢一杯草莓汽水，而是她觉得这个可怜男人已经很久没有碰女人了；把从咖啡厅捡来的女流氓朋友带回家，女流氓把嫖客带回来搞到她无处可归……

　　想来想去她都是个惹人疼爱的家伙，可是无论怎样我都爱不起来。

　　看完此片我唯一能说的就是，不要令自己贫穷。

　　并不是要多富有，但是至少得过得去。不至于因为买不起爆米花而不看电影，也不至于因为吃个爆米花和陌生人口交。

　　贫穷使她自卑，使她寒酸的身体看上去廉价无耻，有好几次被人当作妓女。她几乎是见男人就脱，一方面她需要供爱抚的肉体，另一方面也许她认为除了用性交易爱情，她根本没有任何胜算。

　　衣食不保的生活使得她不能信任任何男人，她极度渴望爱情又极度怀疑它。

　　她在未遇到男人之前想：男人不会爱上我，不过也可能有那么个把，没准儿呢。遇到之后她怕爱太深终有一散，也怕对方看清自己狼狈不堪的生活真相，于是把对方推走接着对自己讲：你看，果然没有人会爱上我。

　　于是貌似良好的开始变成自虐的前兆。这恶性循环使得她把自己折磨得像个背着壳的怪物，时刻想把头缩起来。

　　我相信她是属于奇迹来了也会不小心踩扁它的人，她看上去总是擅长把一切搞砸。

　　我知道她的戈多是什么。她和松子都是为爱而生的人。上帝的不保佑并没有让她变成愤青，她逆来顺受并且一如既往的对人和蔼，尽管她的和蔼并没有令她获益——影院里的男人把她当作了鸡；她的女流氓朋友冷漠地找她借了钱后被撞死在马路边，但是苏依然以她那个孱弱的温和的肉了吧唧的姿态混在世上。

　　她和松子不一样的是，松子每次凋败后都扶着腰艰难爬起，想来一个更强劲的绽放。而她，已经在花谢的时候失去力量。

　　《苏》观后感(七)：一种关注：Amos Kollek的“女性三部曲”

　　以色列女导演 埃摩斯寇勒(Amos Kollek)执导的“女性三部曲”系列

　　《苏》（《Sue》） 《费欧娜》（《Fiona》） 《碧姬》（《Bridget》）。

　　其中《苏》获得了获得柏林电影节评审团大奖

　　影片关注的是生活在城市阴暗面的女子。

　　卑微、寂寞、孤独、无力、放纵、迷失。总结的一部分关键词。

　　拿《苏》来讲。失业后，找工作屡次受挫，交不起房租。

　　她渴望与人交流，却又因为担心对周围人的不信任而害怕与之接触。

　　她寂寞、孤独、内心有许多话却无处诉说，她与陌生人做爱，这对于她来说

　　是一种需要而且不带任何感情。。。

　　这样的人物类型和经历，有人说，就国内来讲，北京、上海、深圳等城市，

　　每天都在发生。

　　我们都知道。

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　　《费欧娜》荣获柏林影展费比西奖。

　　从小就被母亲遗弃在大街上，长大后，她恨她母亲，她恨男人，她同性恋，是妓女。

　　她还一气之下开枪杀死了三个警察。

　　在一次给“客户”玩“双飞”时，她竟然和她的母亲同时为一个嫖客服务。

　　她母亲从她脖子上的项链认出了她。后来，她们竟然成为相濡以沫的朋友。

　　有这么一个镜头，母女二人赤裸着身体在床上相拥，好似一种“回归”。

　　影片分别由八个部分组成：

　　一、what is life

　　二、world

　　三、happiness

　　四、dinner

　　五、hideaway

　　六、hope

　　七、suicide

　　八、death

　　费欧娜说：生活就是一坨屎！

　　影片结尾的镜头：

　　旁白：我记得我曾是孩子，只有六个月大。（切婴儿被遗弃街头的画面）

　　走在这条空旷的大街上，我可以看见我自己。

　　手里没有什么东西，就开始我的生活。

　　除了城市的噪音和这个便宜的项链。

　　《苏》观后感(八)：《苏》：一个纽约女人

　　http://www.filmov.com/images/sue.jpg

　　我不知道如何用言语去表达这部电影给我的直观感受，就从上面这张剧照开始吧，剧照里的女主人公叫苏，生活在纽约，刚刚失业，因为交不起房租开始寻找新的工作，某个早晨，刚刚参加完面试的苏躺在公园的长椅上休息，这时过来了一位黑人流浪汗，他叫威利，一翻寒喧后威利提出了一个要求“你能向我展示你的乳房吗？““什么？”苏很不解的看着威利，“我很想看看你的乳房。“威利很自然的重复了一遍，“喔，你得给钱？”“多少钱？”“10美元”“我付不起。”哦，这是一般的价格，甚至还给年长的市民优惠了呢“后来威利要去买饮料，苏要求给她带一份，并承诺会给威利钱，当威利后来把饮料买来给苏的时候，于是，苏撩起了她的上衣，露出来了两个乳房，就是上面这个画面。

　　苏是寂寞的，孤独的，脆弱的，她渴求与人交流，同时也因为害怕受到伤害而容易对周围人的产生不信任，所以她几乎没有任何朋友，就连她唯一可以倾诉的母亲也患有精神性疾病不会说话。她喜欢和陌生人打招呼，喜欢和陌生人聊天，甚至和陌生人做爱，性对于她更多的是一种需要而不带任何感情，直到她遇到本，她才第一次体会到和心爱的男人做爱的快感，可惜这是一个喜欢漂泊的男人，在他不在身边的日子里，苏几乎濒临崩溃。

　　苏喜欢隐藏自己，每天出门她都用头巾裹着自己的头，穿着蹩脚的风衣走在纽约的大街上，没有任何女人的风情可言，经常，她被路人当成了妓女，这时，她不会责骂别人，反倒会顺带问上一句“一次多少钱？”其实她对钱并不在乎，虽然她连房租都交不起，就像她可以在酒吧里请一个陌生女人喝酒，就像她可以和别人做爱不收一分钱，某些时刻，你会觉得她是一个善良的女人。

　　寂寞总是会袭上苏的心头，没有钱交房租，找不到工作，喜欢的男人时不时会远行，现实的种种不如意几乎让苏没有生活的勇气，最无奈的就是她甚至找不到一个人可以倾诉，以致于在某个夜晚她拔通了接线生的电话，央求别人陪她多聊一分钟。

　　苏渴望被爱，但她同时又拒绝爱，所以当本说他爱上苏时，苏仍然显出一副很不屑的样子，在某些时刻苏确实被本的真诚感动了，她甚至在别人面前以男朋友称呼本，可是这种信任只是暂时的，一旦本做出某些让苏不能接受的事情，这层关系就被打破了，敏感脆弱的人总是容易受伤害的，苏就是这种女人。

　　也有人是真正爱着苏的，像琳达，她总是担心苏会出什么事，所以她在离开纽约的时候也不忘留下电影给苏，还有那个经常帮苏修电视机的小伙子，他后来送来了一台新电视，而那一晚正好苏因为交不起房租被房东赶了出来，于是，她就抱着这个新电视去了旅店。

　　罗拉是苏在大街上认识的一个女人，她是一个女强盗，因为苏请她喝咖啡，二人成为了朋友，并在一起住过一段日子，只不过因为苏不能忍受她顺便带男人回来而分开了，在电影的最后，还是在同一个地方，苏又碰到了罗拉，罗拉急着问苏要钱，一拿到钱就跑了，在下一个镜头里她被车撞死了，电影的最后，无论生活再寂寞，再孤独，苏仍坚强的活在纽约这个城市里，我原本压仰的内心也总算安慰了许多。

　　本片的导演是阿莫斯-科莱克，是一名出生在以色列的美国男导演，《苏》是她“女性三部曲”里的第一部，还有二部分别是《出卖高潮》，《布里吉特》，科莱克虽然出生在以色列，但她对以色列的民俗一点兴趣都没有，她的大部分电影都将镜头对准了纽约市里的那些失意堕落的女性，就像伍迪艾伦喜欢拍纽约中产阶段家庭一样。三部电影的女主角都是安娜.列文，这个女演员很容易就让我想到了伊莎贝尔于佩尔，都属于那种长相并不算很美，但内心世界极其丰富的女人。