《旅鼠》是一部由Dominik Moll执导，Laurent Lucas / Charlotte Gainsbourg / Charlotte R主演的一部剧情 / 悬疑 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《旅鼠》观后感(一)：旅鼠

　　法国人拍起恐怖片来杀人不见血

　　没有任何传统意义上说来的恐怖镜头，可始终被阴森气氛笼罩，包括原声……诡异。

　　不给出原因，只有事情发展的经过，报了仇一切恢复正常，不过只是个意外而已。

　　《旅鼠》观后感(二)：聊斋一则

　　不想什么都往穆赫兰道靠，

　　梦，看成梦，或者是幻觉。

　　其实是普通的惊悚片，聊斋里这种故事多。

　　多疑的丈夫怀疑妻子不忠，只要看到她稍微对谁假以辞色，就怀疑他们有一腿。。。

　　妒火攻心，杀了人~~~

　　啧，怎么听上去更象莎士比亚。。。。

　　中外艺术相通啊。

　　《旅鼠》观后感(三)：Charlotte

　　这电影里面有好多不合常理的事情 诡异 令人费解 但却都在平常冷静的发生着

　　画面异常的干净 让我甚是欢喜

　　里面有我很喜欢的两个Charlotte阿姨

　　最喜欢的当然是Charlotte Gainsbourg

　　她从小到大的电影我基本上都很喜欢看 喜欢那种嘴巴的形状 喜欢那张嘴巴里传出的声音

　　另一位Charlotte阿姨 Charlotte Rampling 虽已然年老色衰 但表演能力毋庸置疑的强悍 随几乎不会做什么表情 但是那可怕的目光仍然是令人不寒而栗的

　　《旅鼠》观后感(四)：從松鼠窺探人生

　　不明而來的松鼠，出現於法國的洗碗盆下，意味著不能預料的事恆將發生。

　　相對於四目相投的夫婦，貌合神離的一對，相形見拙。

　　在晚飯上，作了情感色彩極濃烈的對比。

　　在那黑色眼鏡下，掩著一段已無法修補的關係。

　　外在的世界，就如鏡片映照的一樣黑；看不清前景，別人也無法看得透事情的始末。

　　突然，老闆妻子極勾引好好先生，事情一發不可收拾。

　　松鼠的出現，正好解釋何謂突如其來。

　　奇異事件接二連三，不按常規地發生；男主角墜入困局中，無法辯認誰是誰非。

　　導演巧妙地把人們常認為無關痛癢的小節串連起來。觀眾只要細心觀察，不難發現筒中奧妙之處。

　　人生，也是如此。

　　生命中總有太多始料不及，但只要我們肯耐心細賞靜待，縱然未能窺探當中，也可獲得重生。

　　《旅鼠》观后感(五)：旅鼠——一场隐形鼠疫

　　故事最终归于平寂。那只旅鼠的出现，也在男人稳妥的叙述和女人寡淡的视线中，得到了合理的解释。一幕死亡和两人一度不可名状的走失，似是一场幻觉。

　　灵魂附体。精神分裂。黯淡而凝滞的气氛里，任何失常都始终不得戏剧化。自尽的女人留下一个咒，咒语是氤氲多年的背叛与不忠。忽临的旅鼠带至一场灾，对于那两个最初美好相爱的人来说，是一次隐形的鼠疫。

　　最吊味的一场，女人闻声拾级走进那间房，深夜黯蓝，眼光随着窸窣声响不安流转，随是白墙上的一猝血光。渐为凝息，却并未因其诡秘而有任何心悸。这部电影的不轨企图，自然不是从感官上惊吓观众。

　　那场惊心的鼠灾便只是男人信以为真的经历和眼前的一场幻觉。死去的女人嚣张地扩了她的咒。满目的旅鼠成蜂而出。

　　直到男人接受了，在妻子的肉身上现形的女人的灵嘱。他在两个女人的目击之下杀死了老男人，一切随一次假想般的爆炸归于平寂。怀孕的妻子发现了旅鼠扁平的尸体，伤愈的男人平淡地浇花。一场难以言喻的出轨，似被完全抹去。

　　但总有浮出水面的时候。这也是开场白。

　　Rampling和Gainsbourg这一老一少同名为Charlotte的女演员，此前就对她们印象极深。这两个自身血统和履历都分涉英法两国的女人，奉献了一次精彩的演出。

　　某篇影评提示了[旅鼠]与[隐藏摄像机]的相似之处（主要是风格和题材，主题倒完全不同）。它们是同时出现在05年的戛纳的，并且一个作为开幕电影，一个终获最佳导演奖。那么看来，这又是另一种令人欲罢不能的法国电影。

　　2007.8.

　　《旅鼠》观后感(六)：像旅鼠投海一样费解

　　在《看电影》上看到了影片的介绍，于是就毫无悬念地想看这部电影了。

　　有点混乱，有点诡异，有点荒诞。女主角Bénédicte和艾米丽的关系类似亚洲关于附体的传说，在海报上就能体现得差不多了吧。影片中哪里是梦境哪里是现实，Bénédicte到底是谁，艾米丽到底死了没有，那只旅鼠到底是什么寓意什么角色，一切好像都是导演故意不要观众知道，一切都像旅鼠投海一样让人不解。

　　就像影片说的一样，一切都从旅鼠堵了排水管道开始变得疯狂。只在北欧出现的旅鼠为什么会卡到法国小镇的民居的下水道里，好像这个问题也是生活正常前进必须要经过的一通道一样，他堵住了，一切也都无法正常运行。从老板招妓，艾米丽出轨勾引男主角，男主角3次不知是梦境还是现实的经历，女主角一次次精神分裂，女主角和老板鬼混，Bénédicte瞬间化身艾米丽，身份不明的Bénédicte看着男主角把老板活活捂死，“恢复正常”的Bénédicte……一切都似梦非梦，没有明确的界限，甚至后来再去想，所有事件都可以是梦，所有事件又都可以不是梦。貌似所有事儿只有老板招妓这一件事儿是真实发生过的。知道最终旅鼠的来源清楚了，一切噩梦才都结束了。而此时观众和男主角一样模糊，一样分不清臆想和现实。

　　我宁愿认为发生的一切都是梦，我是个始终期待美好的俗人。人人都要结婚，本来就是因为它可以带来幸福，如果要风流就不要去玷污婚姻的圣洁。失败的婚姻也要自己去承担一切后果，玷污完婚姻的本身再去干涉别人的幸福更是可耻。那天尴尬的拜访快结束的时候，艾米丽对Bénédicte不怀好意的说“你真值得同情”，乍一看是嫉妒，但她仿佛真的能预测未来一样，同情被自己干涉的Bénédicte。

　　艾米丽就好象一个策划一切的女巫一样，一切都是因为艾米丽的死，或者只是因为艾米丽往老板脸上失礼地泼的那一杯红酒。影片最终那张艾米丽年轻时候冷冷的照片有点像一个女巫得到了一切的意思，冷冷的脸，却总感觉嘴角在邪恶的微微上扬。仿佛一切真相大白，但回想之后却又毫无依据。

　　只希望一切都只是一个梦而已，这样就不会那般费解了。

　　《旅鼠》观后感(七)：旅鼠

　　耐住性子往往可以看到意外的美景。对待多米尼克·摩尔的作品尤其需要如此。

　　在《旅鼠》的第一个黄昏降临的时候，我终于从模范丈夫艾伦和模范妻子贝蕾迪克特有一搭没一搭的对话中，辨认出了电影的导演。一切都那么熟悉，让我回想起几年前无意间在学校图书馆里借来的那部《哈利是来这里帮忙的》：一样是不慌不忙的叙述，一样是两对夫妻（情侣）间的错综复杂，一样是暗伏危机的田园生活，一样的神秘、阴郁、死亡和安静；连男主角的扮演者都没换，还是劳伦特·卢卡斯，只不过名字从麦克变做了艾伦。

　　旅鼠是一种分布在北极、样子像老鼠的动物，它们在前半生疯狂地繁殖，后半生又疯狂地自杀，故意暴露在天气或猛兽眼皮下，直到被天敌或海浪吞噬。据说多米尼克在德国时曾亲见旅鼠自杀性迁徙的场面，它们让人费解又毫不妥协的生存方式无疑给了导演灵感——于是在电影的一开始，我们就看到艾伦在家里的下水道发现了一只奄奄一息的旅鼠，这个莫名的闯入者给夫妻俩的生活带来一种诡异的暗示。

　　然而，真正的旅鼠却是爱丽思：艾伦上司的妻子，一个长期生活在丈夫不忠阴影下的女人。怨恨的膨胀最终迫使她极具杀伤力地介入了艾伦和贝蕾迪克特的婚姻，先是引诱艾伦，接着又贝蕾迪克特坦白，最后在他们那个充满阳光的温馨小屋里开枪自杀。爱丽思成功了：她留在房间的大片血泊缠绕在艾伦和贝蕾迪克特的心头，一系列恍如幻觉的失衡扭曲了他们原来的生活。

　　多米尼克·摩尔擅长以一种看似絮絮叨叨的散文笔调铺展故事，间或藏着一些幽默和笑声，悬疑和惊吓，就像平稳行驶的汽车忽然来个急停或急转，而变速的发生却自然而不经意。在电影的后半程，导演把他的诡异天分发挥到淋漓尽致：小夫妻间的猜疑，做妻子的莫名奇妙地与上司出轨，做丈夫地委曲求全不成，只好杀死了自己的上司……贝蕾迪克特似乎成为了灵魂附体的爱丽思（巧的是两位女演员的名字都是夏洛特），而艾伦则成了爱丽思复仇的工具。

　　“旅鼠”其实是多米尼克的一贯表达。 这位产量极少的导演似乎一直在寻找外部闯入和内心恐慌之间的平衡。五年前那部为他赢得恺撒电影奖最佳导演奖的《哈利是来这里帮忙的》，也表现了相似的主题：不速之客哈利用一种极端的方式（杀害麦克的父母、兄弟甚至自己的未婚妻），帮助一对危机重重的夫妻减去了他们生命中的负荷——不惜破坏的后果是一种意外的和谐与平衡，这给电影的黑暗基调平添了几分滑稽的色彩。

　　生活就像一个并不出彩的谜，平和的底下是火气，不论是最亲密的人际关系，还是最庄严的道德准则，在毫无道理的入侵行为面前总是岌岌可危；而在多米尼克的叙述里，又总能自圆其说。《旅鼠》的最后，阿兰和贝蕾迪克特的生活似乎又回到了从前，贝蕾迪克特还怀了孕，画面长久定格在爱丽思年轻时的照片上，那张藏在雾气腾腾的岁月后面的、毫无表情的脸，似乎是对这个错乱世界的最好总结。

　　《旅鼠》观后感(八)：不止是寓言而已

　　现在有些欧洲片相当令人毛骨悚然。没有过多失血镜头，没有离奇曲折的情节，但指中人心诡秘的心事，那种力量足以让人凭空里做一场噩梦。

　　同样的电影，我认为还有『隐藏摄像机』。

　　它们有很多共同点。除了简洁、几致清冽的镜头；沉稳以至略带压抑感的节奏；不加音效和其它辅助品的利落剪切。还有便是将故事浓缩于一对夫妻之间——这种平台效应，从其中纠葛的两对婚姻关系，你大可感叹，感慨，乃至后怕。

　　旅鼠这个故事的线索极其简单。我始终不认为这是一个奇崛的故事。在我看来，亮点人物无异是老了、自杀了的太太，她是旅鼠之魂灵，游弋的失爱魂灵，因而她除了复仇，无其他办法抒解嫉妒和空虚。这便是可怖之处。

　　年轻夫妻原本对感情和婚姻的信赖那么明亮粲然，那么宁静自信，却根本经不起考验。一个死去的陌生的悲伤女人，就能搅起这两人间的猜忌、嫉恨、直至恐慌。

　　当这个事业有成的年轻工程师不得不开着遥控飞机去窥探妻子和老板的云雨之景时，一切错觉都已经结束了。但情节峰回路转，让死者决定了生杀大权，用男人的死，换来一个妻子的苏醒。

　　着了魔。如同那不顾一切去横渡大洋的小旅鼠，分不清是头脑中的灰色物质使然，还是骨子里nothing to lose的强悍的悲壮。故事是以一只离奇出现在欧洲厨房里的小旅鼠开始的，最终以它的死意味着悲壮转嫁，生者心死，而死者志得意满。而最骇然的一幕当属亦真亦幻地看到，旅鼠占领了自己刚刚建立的幸福家园。

　　旅鼠，在此是个寓言。但电影并不因此而成为简单的寓言体。这部电影有其独到的冷眼旁观的姿态，是抛去所有类别束缚的、融合了象征派和写实派的精品叙事电影文本。

　　论述婚姻，果然是有很多种办法。和美国人喋喋不休的方式截然不同，欧洲人开始惜字如金，让生活原貌保留在原貌的镜头里，让寓言裹着现实往前凄厉滑动。甚而是语言无法表述的心悸，那平凡日子里的恐慌潜能让人惴惴不安。

　　最后的镜头停止在男人喷水浇花的无语中。将那只旅鼠归于对屋小孩的一次淘气的行为，大抵是出于对情节完整的考虑，但在我看来，是刻意地模糊这个故事亦真亦幻的现实性，并加重它在寓意层面的暧昧阴影。

　　看了这电影有好几个月了，但因为前几天翻看报纸看到连岳在一篇关于房产市场之疯的文章里提到巴菲特所言的“旅鼠”，不禁又想起了这个电影。这才匆匆记下。

　　因为这文中提到的有关旅鼠的词汇，对于理解这部电影非常有效，诸如：疯狂。自杀性迁移。无序。无畏。胆小。挑战。死亡。可悲。

　　TW，把文中关于旅鼠的那部分摘引一下——

　　巴菲特以“旅鼠”来隐喻人的疯狂，旅鼠是苔原地区的啮齿类动物， 定期向海洋进行自杀性迁移。正常年份，旅鼠在春天迁移，寻找食物与栖息地。但每隔三五年，由于繁殖率高加上死亡率低，旅鼠的数量急剧增加， 就会开始奇特的无序移动。遇到障碍时，旅鼠群会因“交通堵塞”而惊慌失措，开始疯狂地穿越障碍。它们甚至一改平素的胆小习性，无畏地向那些强大的动物挑战。尽管许多旅鼠在迁移途中死于饥饿、被捕食等各种事故， 大多数仍能到达海边。当然也没有一个“旅鼠摩西”替它们分开海水走向“流奶与蜜之地”，它们千辛万苦地逃亡， 最后只是跳入海中一直游到筋疲力尽直至死亡为止。有激情、有勇气、有强大的族群，却是为了一个可悲的下场。

　　巴菲特认为旅鼠行为广泛存在于投资者当中，甚至受过良好教育、经验丰富的华尔街职业投资家，也并不在乎逻辑与理智。巴菲特的原则谁都理解得了，问题是谁都觉得巴菲特的方法来钱太慢了，不如听点消息博个涨停，理解得了而坚持不了，我的心灵愿意，我的肉体却软弱，这就是人类普遍的弱点，这种集体癫狂正是人与旅鼠相似的地方; 所以巴菲特把制胜法宝公布后，仍旧只有一个巴菲特，其他人，还是旅鼠而已。

　　——摘自连岳 《最重要的常识：人经常会失去常识》（一篇和电影毫不搭介的文章）

　　《旅鼠》观后感(九)：人生的困境

　　旅鼠是一种生活在北极地带的动物，有着超强的繁殖力，达到一定密度后会自我暴露，主动挑衅任何天敌，以便它们多多地来吞食自己，等于是自杀；更极端的，因为天敌数量总是有限，旅鼠居然会大规模迁移，跋山涉水的沿着一条笔直的路线奋勇前进，投奔大海，全军覆没。

　　是不是有病，这种倾向于自我毁灭的动物？积聚引致瓦解？人类不能用人类的观点去擅自揣测他们，同样我们不也穷究于理解人到底是怎样一回事么？

　　影片《旅鼠》讲了一对夫妻的情感瓦解过程。很简单，只要放一点佐料就行：原本被确认为恩爱无比的夫妻因为客人的一句话而自我暴露，且加速繁殖自己的内心猜疑，直到控制不住自己的行为，迷失于现实之中。

　　那么客人的这句话就极其重要了，而说这句话的人也极其重要了，此人讲完这句话不久就自杀了，可想而知她就是影响全局的人物，她无关乎生与死都将是整部影片的主角，只不过那个自杀的节点可以作为这对夫妻从表象走向内心的转折点，可以带出惊悚气氛，并同旅鼠的出现有个暗合，而我们人生许多转折点自己并不分明的，电影再光怪陆离对人物的命运编排总是有些理想化。

　　一个有夫之妇意图引诱一个有妇之夫。男人从诱惑到克制。女人说：“你是身体想要，脑袋拒绝”。道德是根绳子。女人的老公在后来得知此事，对男人说：“你该满足她，如果她想要”。这种不压制本性的做法，到底是对是错，我们只被允许合着当前的社会规范来自以为是的行事，绳子是人编的，又用来圈住自己，但维持秩序又离不开绳子。

　　影片开始撕开剧中模范夫妻恩爱的表象，也一步步揭示人类越是努力于和谐、祥和却越发背离自己个体需求的宿命。

　　这个女人告诉了那妻子有这回事。然后，她消失了，她的灵魂开始根植于这对夫妻的家中，作为一种指引。妻子知道丈夫没有越轨，但无法原谅他，因为他有企图心。可能对婚姻双方而言，对方的忠贞是一块白净的手帕，容不得丝毫褶皱、污点，以及弄脏的想法。但构成婚姻的是人不是物，在道德律令的束缚下人的本性被压制并到了无视的地步，我想人面对诱惑会直觉的生出欲望，尽管自身克制，最精微的仪器恐怕能测知分明。影片中的男主人公是一个电脑工程师，整日遥控自动机械，但他最终无法遥控自己的行为，这种安排可能是导演的恶作剧，机器永远无法替代人的行与思；同样人恐怕很难知道自己的处境，需要有不含感情的东西，譬如机器，来帮他找回理性。

　　影片却抛弃了理性，不要救助，不要清醒，走了另一条路，一条更深的自我挖掘的路，走向本质而暴露的路。

　　贝尔托卢奇说，人正是因为有了潜意识，才受制于自己的选择，受制于未来的。那么就不是那些该死的道德律令了，而是人自己不断给自己制造了障碍。那个有夫之妇讨厌自己的丈夫但不离开他，她的理由是：“在他身边看他死。”虽然她后来自杀了，但她的欲念操纵着这对夫妻，妻子发怒于丈夫的道德背叛，丈夫嫉妒于妻子向那个女人的老公投怀送抱，鬼使神差的，那个女人的老公最后被杀，在此期间，这对夫妻并不像两个具体的人，好似两个游魂，失忆的，幻觉的，恐怕是剥离出外壳的潜意识在游荡，而那些山，那些云，象真实的画，不真实的景，可能也是导演在做一个提醒。

　　一句话可能就是一只无形的会扩张会繁衍会侵犯的旅鼠。

　　旅鼠的出现是在那女人出现的时候，它堵住了夫妻家水池的下水道，阻碍开始出现；夫妻感情破碎的时候，旅鼠大量繁殖，蔓延；那只旅鼠最后死了，他们夫妻重新聚合，好象什么都没有发生，妻子怀孕了。旅鼠同那个自杀的女人构成了某种隐喻、巧合，而旅鼠本身之谜又丰富了影片的寓意。这部影片意象实在丰富，有许多值得注意的地方，可惜我拙于辞令，无法说个端详。

　　当时看后就想，在人生旅程中会遇到多少障碍物呢，清楚哪些是不速之客吗，一句话，一部电影，一本书，甚至一朵花，一只鸟，都有可能使你从此而不同，但哪些是你需要超越的呢，要超越是否需要改变生命的结构呢？

　　《旅鼠》观后感(十)：灵魂附体――《旅鼠》

　　灵魂附体与鬼上身有些许的不同，但表现症状却极为相似，即肉体与思想并不是统一的。相比起来，主宰者肯定是那个思想，我们可以叫它灵魂或某个鬼吧。

　　本片细看下来讲述了一个鬼上身的故事，由于是法国片，我希望称其为灵魂附体，也借着黄健翔的人气吧。

　　除此之外，本片的片名和影片中真实出现的这个叫“旅鼠”的小家伙也颇有一些西方魔幻现实主义色彩。

　　凭借这两个手段，法国人给我们讲述了一个没有血腥的恐怖故事。

　　阿兰盖提与比阿特利斯是一对恩爱的年轻夫妇，晚上请上司理查德吃饭之前发现下水道堵了，而晚饭由于理查德的招妓事件引得他老婆爱丽斯搅了饭局，深夜中，阿兰盖斯终于找到下水道堵塞的原因，原来一只旅鼠在里面，已经快死了。

　　旅鼠这种小动物本来生活在北方高寒地带，如今却出现在法国南部的确有些奇怪，想想堵在下水道中的悲惨，这种命运似乎在折射着爱丽斯的处境。

　　果然，爱丽斯向阿兰盖提诉苦，无法忍受理查德的背叛，然后开始勾引阿兰盖提以求证男人不是好东西。这个命题是女人总爱总结的，但阿兰盖提没有受到引诱，爱丽斯在绝望中自杀了，但在自杀之前，她把自己勾引阿兰盖斯的事告诉了比阿特利斯，这个年轻的妻子开始怀疑丈夫的不忠了。

　　旅鼠有种自杀的勇气，这令人想到了自杀的爱丽斯。看着床头溅上的血迹，比阿特利斯想起了死去的爱丽斯，并且睡到了那张床上。

　　灵魂附体也就在这个时刻开始了。

　　兽医在拯救着垂死边缘的旅鼠，而阿兰盖提却突然发现妻子似乎变成了爱丽斯，于是开车向回赶，结果却被众多的旅鼠所袭击。等阿兰盖提醒来的时候躺在医院中，睡来的时候却被告之是出了车祸，难道他梦游不成？

　　这里是影片最为玄奥的地方，为什么出现大量的旅鼠，为什么是车祸而不是旅鼠袭击事件，影片都没有解释。男主人公此时陷入一种背动状态。

　　风景优美的小屋比阿特利斯以爱丽斯的口吻与阿兰盖提作爱，虽然阿兰盖提是个好男人，但这种非同寻常的诱惑还是无法抵抗的，他面对的肉体是妻子，但精神上已经出轨了。

　　比阿特利斯离开了阿兰盖提，去寻找理查德，这是阿兰盖提没有想到的事情，难道妻子真的被死去的爱丽斯附体了吗？

　　旅鼠活蹦乱跳地回来了，阿兰盖提有些害怕，甚至被咬伤了。

　　而这时，爱丽斯的灵魂出现，在这个灵魂的指引下，阿兰盖提终于无法忍受妻子的背叛，用一场意外结束了老板的性命。

　　妻子恢复了常态，一切好象都正常了，但那只旅鼠却死去了。

　　影片的提纲是如此的简单，好象就是讲述了一个女子灵魂附体的事件，而影片的细节却相当地值得回味。

　　首先，我们看到的故事虽然讲述者是阿兰盖提，表演者是比阿特利斯，但阿兰盖提所有举动都再现实不过了，而比阿特利斯却只有在象爱丽斯的时候才显得极有个性，这样说来，其实本片只有一个人物，那就是爱丽斯，而比阿特利斯无非是爱丽斯年轻的一个载体。

　　作为爱丽斯，她的生活很遭糕，女人已老，依靠的男人只对年轻女性充满了欲望，她便由爱生恨，恨不得亲眼看着理查德的死去。

　　但是，一个老女人，连勾引人的魅力都没有了，她还有什么力量对付自己的老公呢？爱丽斯在绝望中自杀了。

　　可自杀后的爱丽斯附身在比阿特丽斯的身上，这个年轻的女人比自己更有力量。

　　于是，爱丽斯完成了勾引阿兰盖提的壮举，不为别的，只为了证明自己的魅力只为了对老公长期以来的冷落的一种报复。

　　但爱丽斯的报复远远不止这一点，她要看着理查德的死去。

　　于是，比阿特丽斯好似背叛了阿兰盖提，这对于年轻的男人来说是一个巨大的刺激，于是，阿兰盖提也如爱丽斯所愿的那样杀死了理查德，睡在旁边的比阿特丽斯眼睛睁得很大，默默地注视着理查德死去的过程。确切地说，这个睁眼的女人其实就是爱丽斯。

　　这些细节都表明了本片是讲述了一个女人的故事，而鬼上身或灵魂附体只是一个手段而已。但问题是那只旅鼠意味着什么？

　　我们看到被困在下水道中的旅鼠和饭桌上歇斯底里的爱丽斯是何等的相像，听到旅鼠自杀的壮举再审视爱丽斯的自杀，这些细节似乎都好象在告诉观众，旅鼠实际上就是对爱丽斯的暗喻。

　　其实错了，旅鼠其实是对爱丽斯命运，欲望的一种暗示，这绝不是简简单单的生与死，现实困境可比较的。

　　爱丽斯与理查德的危情在二十年前就存在了，这说明他们根本就不应该在一起，就如一只北方的旅鼠到了南方一样，根本就是无法适应的婚姻。于是，爱丽斯生活在痛苦中，旅鼠在下水道中残喘，爱丽斯绝望地自杀，旅鼠也会义无返顾地自杀。但当爱丽斯开始附体在比阿特丽斯身上的时候，女人的欲望膨胀了，旅鼠也大量出现，阿兰盖提所遇到的袭击事件也许是个梦境，更主要的是导演用一种非现实手段表现出的女人的欲望。

　　什么欲望呢？首先是征服，阿兰盖提在意乱情迷的时候与爱丽斯的灵魂作爱，而爱丽斯更大的欲望是复仇。这时候，旅鼠被兽医送回来了，活得很痛快，也很嚣张，甚至咬了阿兰盖提的手。爱丽斯则要对男人实施报复。

　　理查德死了，比阿特丽斯恢复了正常，也就意味着爱丽斯的报复终于完结，这种残忍的欲望终于得到了满足，所以旅鼠也就死去了。

　　这部看起来令人欲说还休的影片其实可以归结到女性题材中，不仅仅因为真正的主人公只有爱丽斯一个人，更因为它讲述的是作为女人的命运与欲望，婚姻，衰老是命运，性爱与仇恨是欲望。

　　如果认为此片是恐怖片的话，那么这种表现手段所体显出的恐怕感觉远不及影片内核所表现的主题更加令人感到毛骨悚然。

　　女人的命运是无奈的，但女人的欲望却是可怕的！

　　2006-9-29于通州

　　韩兮