《天堂之战》经典影评10篇
《天堂之战》是一部由卡洛斯·雷加达斯执导，Marcos Hernández / Anapola Mushkadiz / Bertha Ruiz主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《天堂之战》影评(一)：找到不容易 碰到值得收下 在家有值得看
作为导演一个实验性的作品 高清拍摄的电影 画面相当讲究了,冲击力很强! 感情的冲击力也很强......算是一部"很黄很暴力"的电影了...
只是关于真正电影主题很强的宗教文化,我们不是太了解,所以我个人理解和体会不深..
但绝对是值得一看的电影...
《天堂之战》影评(二)：孤独的爱情
写下标题的时候，我脑海中浮现出马克斯和他的“天堂女孩”的两个生殖器在白云的半空中漂浮游荡的情景，对，这情景意味着孤独，再合适不过了，在上帝阙如的天堂，连爱情也是孤独，孤独的欲望、孤独的倾诉、孤独的哭泣，导演真是慈悲心肠啊，抓住了人们内心深处最软弱最无助的隐喻。哦，我可怜的天使啊，你用血做我的泪，做我的圣杯。大钟敲响的时候，乌云密布的遥远天边传来的是我的哽咽……
《天堂之战》影评(三)：表情
只谈他的表情。
全片只有最后一个镜头里有他的笑容。
他并非一直僵硬着表情。
但由于他将近一直都木讷着，
所以更显出他最后出现他的笑容的深刻意味。
那一刻我们应该都体会的到他对安娜的爱是真切的。
那句我是如此爱你也是完全真诚和本能的。
是本能。由爱驱使着的本能。
看到最后那个笑容，我才打开了此前对他行为的不解。
那个笑容，我想，应该是整个影片的钥匙吧。
《天堂之战》影评(四)：《天堂之战》观后小结
一部以救赎为主题的电影，在形式上很大胆。我所说的大胆，并非指那些性与血腥的镜头，而是电影技法的别出心裁。通篇是长镜头与慢镜头，很多场景为静态写生式的画面，并且采用了声画错位的形式，目的应该是想将观众的情绪引领至主人公的内心，但我并没有从中感受到片中人物内心的焦灼与迷乱。不过有一处原地旋转360度的长镜头颇有味道，使两人的情欲场面变得合情合理，妥妥当当。回过头再来说说“救赎”。墨西哥是一个信奉天主的国家，而天主教应该是有着非常严格教义的，不管是通奸还是杀人基本上都休想看见天堂的大门。正如片名喻意，导演对人性的挖掘意图很明显，也值得令人深思。故事巧妙的是有意让犯下罪行的人杀死情人后再向神争取“救赎”，为了获取来生能够在一起。尽管导演在电影内容和形式上都十分大胆，但在我看来，并无锐气可言。
《天堂之战》影评(五)：语不惊人死不休
满载荒凉而悲悯的气氛。语不惊人死不休的导演在其处女作Japon中赤裸展现老人性爱引发了大批争论，在新作中的性爱场面可谓“有过之而无不及”。影片以极其风格化的摄影技术和声音效果将一个普通男人的“世俗”生活展现在观众眼前：从广场单调的升/降旗到接送女孩的司机工作，从平凡夫妻的床笫细节到与女孩的真实性爱，从背负沉重的罪恶感到最后走向朝圣赎罪之路。令人印象深刻的是导演对镜头的移动，360度的旋转，超现实的画面，将当代墨西哥的城市面貌以一种“隐喻”的方式呈现。“世俗”（做爱）与“神圣”（朝圣）场景的交替出现仿佛是男主人公纷乱的内心活动的写照，又似乎是对影题作了最完美的注脚。非职业演员在影片中有令人惊叹的“表演”，让我想到同样热衷采用非职业演员的法国导演Bruno Dumont的《人性本色》(L’Humanite)。
《天堂之战》影评(六)：为天堂而战？
可能是被一开场的长镜头吓到了吧，也或许是男主角肥硕的身躯太过夸张，这部电影的美丽之处我大概是没有很好的接收到。但是导演在片子里下的心思还是很明显的。恰到好处的长镜头与音乐的结合，演员木讷的表情虽然没有什么表现力却传达出了正是这种样子的效果——这样一个臃肿的中年男人，什么都象是早就已经死亡了，更本也就没有考虑过天堂。安娜代表的欲望与梦想是符号化的，她的身份与职业的天壤之别，甚至于在男主角杀死她之后再次出现就是在天堂了，这种都有可能是他幻想出来的一切，让他最终步上朝圣之路，至死，象是终于完成了他这一身的目的——绑架、杀人、朝圣、死亡。好人坏人都让他做过了，最终也没有审判。而做这些，只是为了到天堂，到天堂与美丽的安娜一起享受欲望的快感。但从开长那个长镜头的描述中，可以看出，实际上，天堂里的他一如往常，没有任何反应得象块石头。
片中大量使用了环绕、横移等长镜头，并不显闷反而让视野感觉到了运动而非死板，空间位置也处理得不错。至于宗教那块，我想我是理解不了的了。
《天堂之战》影评(七)：為黑西哥文化賣廣告
一套很地道化的墨西哥電影。看著這套電影，建築了不同的墨西哥地道文化：綁架、塞車、虔盏靡男叛觥⒊}崇拜、妓女、街邊擺賣…
男主角是一位政要(將軍)的司機，每天凌晨也會載該政要主持升旗。樂隊奏起國歌，旗幟揚起，或許是宣揚愛國精神吧。
女主角是政要的女兒，雖然父親地位顯要，但卻選擇去當妓女。是對黑西哥的政府不滿嗎？
劇中出現的sex scenes不算少，但也不算多。一開始便從一個360度的鏡頭拍攝女主角跟男主角的blow job，兩人一絲不掛，當時不明所以，卻原來是在首尾呼應，男女主角皆在天堂中作blow job。說開sex scenes，當中有一場頗震撼，主角和其老婆的一幕，從來也沒有想像過原來拍sex scenes會找一個overweight的人參與當中。
電影從男主角得悉他和老婆綁架了一名朋友的嬰孩死掉開始，直至過了幾天後，他上天堂來終結。這段時間男主角的心路歷程：苦悶、害怕、心不在焉、被勾引、悔悟…導演用不少的長鏡頭，演譯了這個毫不起眼的男主角。
故事最後男主角用一個肉匐的方式到達教堂崇拜，卻原來是導演道出若是這樣，無論你犯了什麼過錯，最終也能上到天堂。
導演把每一個shot也拉得長長的，雖然製造了效果，或許是在下不懂欣賞，有點令人沉悶的感覺。但在隧道的一場，拿的主觀境頭用得美，不只是鏡頭，甚至連路人甲也演得比我想像中美麗。
《天堂之战》影评(八)：挑战神经的真实丑陋
马妻的“前突后翘”实在叹为观止，好似古希腊的半人马（射手座的吗？）。影片每每秀出他们的裸体都令我顿生压迫感，有点窒息。一对肥胖的夫妻，拥抱大约只有一两种恰当的方式。那种含蓄、象征性的拥抱所带来的感受，是否有一种置身其中便难以逃脱的悲凉呢？
马克思走出门外后的小便失禁我是理解了，但看着球赛手淫（尽管画外音带来的是童年往事），我还是不太明白的。
有些刻意的停顿像写生：马家卧室床头的画、安娜男友家客厅墙壁上的画，以及一个坐在轮椅上的老头长久注视安娜的小腹等。
外景中田野那一段也很好，马克思从崴在地上到站起来手里都在抚摸的东西是什么？像是一块畸形的番薯，但看起来像抚摸宠物鼠。站在山顶的俯瞰，以及拨开迷雾，都是我喜欢的。我最喜欢的还是马克思和他的妻子开场靠墙站立着的对话。近景及电子闹铃的画外音使观众长久处于不解之中，镜头拉开，原来是在地下通道里摆地摊。这种技巧的卖弄除了想象力之外，还需要具备一种惯于玩笑式的恶作剧的童真。
360度镜头、主观镜头、近镜头、长镜头及摇晃镜头的运用，避免了业余演员的木讷及慢节奏带来的沉闷。但焦虑的情绪伴随了影片始终，这大概归咎于马克思时刻满怀心事的神情、脸上、背心下慢慢渗出的汗水，以及诸多长久的沉默及凝视吧。
安娜与马克思女上男下的那场做爱，在中途忽然摇至窗外，漫长地展示看似毫无关联的外部世界的设计，令我想到了洪洋曾经的一篇小说的结尾。个人挺推崇这种“略带诗意”的技巧，使收缩的紧张产生了一种冷漠的舒展，像延伸、反弹又似膨胀。而至于究竟这种技巧是电影借鉴小说，抑或反之，则有待进一步的研究了。
《天堂之战》影评(九)：压抑、刺激、欲望、救赎
在云中的推荐下立刻找着了影片，其实最早印象是看虎皮列在年度top10里面的。扫了一眼他的文字——在有防备的心理基础上，还是被《天堂之战》的前三分钟吓了一跳。
对墨西哥影片的印象还停留在阿方索.卡隆那部轻喜剧上，《天堂之战》导演卡洛斯.雷加达斯(Carlos Reygadas)几年前以处女作《天地悠悠》(Japon)入围戛纳电影节“一种关注”单元并最终勇夺“金摄影机”大奖，《天堂之战》在2005年的戛纳也引起了哗然。
顺利的话，《天堂之战》在国内的传播应该会走上再早几年的《感官世界》，去年的《地狱解剖》路线，噱头十足又贴着艺术标签，极富才华的D商和前卫青年们自然不能放过与潮流接轨的机会。同样类似“难以接受”、“令人呕吐”评价也会伴随影片传散开来，换回来说《不可撤消》这种并不算什么，也就镜头乱旋加暴力倒叙。
那么影片是否真的无法忍受，显然不是。故事内容其实很简单，大概就包含在标题的相关词组里面(标题党...)，它设置得并不算巧妙，平铺直叙，只不过遮遮掩掩，需要留意对白。你可以看到男主人公冷汗热汗一并冒着铤而走险，“救赎”这2个字实在用得泛滥了，没什么好说的，仪式性的再现寻求心灵解脱。
《天堂之战》印象深刻的一些地方：长镜和画外音的独特魅力。二者结合得比较好的在地铁摆摊那，叮铃铃的闹钟声不绝于耳，左右两边来来往往的人流，语气低沉的对白，中年男女的内心慌乱；窗外摇转的360度镜头慢吞吞地回到床上赤裸的男女，镜头慢慢抬升到上方，和着激昂悲壮的音乐，那等感觉实在是复杂难言；还有室外场景也运用得相当不错，置身迷雾以示内心迷乱，登到山顶寻求暂时远离，固然形式化了些，但抛开影片也可以细细讲究一番。
与之开头结尾惊撼众人的口交场面乃至情欲镜头，你会寻思这是不是眩过头，但事实上不是。《天堂之战》可能并不成熟，但玩味十足。
《天堂之战》影评(十)：胖子的忠诚
有研究说，胖人的忠诚度比一般人高。因为胖人性欲低，性欲低是因为胖人的性功能相对迟钝一些。或许是真的。
老马是个胖子，胖得很可爱，肚子圆得像西瓜，龟头有些褶皱，眼神空洞。老马的妻子，是个体重严重超标的女人。短粗，看上去不忍要闭眼睛。但看到两个人做爱的镜头，相信观众感受到的是夫妻情。有人发明了一个词，叫胖交。呵呵。本电影就给人一种触目惊心的展示。
老马还是个司机。是个看大门的。每天要开门让国旗护卫队的人通过。老马的老板的女儿是一个很漂亮，身材很性的女孩，叫ANA，经常和朋友们玩着性游戏。老马喜欢ANA，他告诉ANA他绑架了儿童，并且不小心把儿童给弄死了。
老马和ANA做爱，女上位，窗户开着。镜头转了一圈，回来，高潮过了。ANA劝老马自首。镜头转的一圈很强烈，把空间完全突出出来了。属于那种很镜头外有含义的东西，值得研究。前面还有一段特别牛比的镜头。老马和他老婆站着。没有背景，也没有其他，只有一个声音，完全不知道是干什么。两人对话中插进来个打听价钱的，才发现他老婆是买东西的。然后是镜头跟一个女的走，然后又回，然后才拉开。原来摆的地摊在一个地下通道里。
在ANA和老马老婆两个人的对比中，天使和巫婆的感觉不言自明，天使让老马自首，巫婆不同意。老马选择去自首，临行前去见ANA，但他发现ANA很冷漠。于是，老马出门后尿了裤子，尿完后回去敲门，ANA问忘了衣服，老马拿着刀就把天使捅了。一个字，脸上只有一个字，坚定。然后，老马去做朝圣。
最后一个镜头是，ANA给老马口交。ANA说，我好爱你。老马说我也爱你。
电影据说在CANNA的时候相当震撼人。比老男孩还强。对空间的把握相当到位，至少让我这种标榜电影青年的人充满了好奇，可能对一般观众来说会闷一点。但镜头摇的时候，那种期待，很真实。
另据说，演员是非职业的，正是导演家的司机。木纳的表情让人看着很真实。片子中的音乐完全用来做语言了。如果不是音乐，观众根本不知道发生了什么事。最后的时候，那种音乐一直感觉是墨西哥国歌呢。看完还专门找了墨西哥国歌听，发现不是。