《真相》是一部由金基德执导，朱镇模 / Jin-ah Kim / Min-seok Son主演的一部犯罪 / 剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《真相》影评(一)：结局

　　其实，到了最结尾，有些被那一句cut 给震住了，也许导演要给我们的就是这种故事里、故事外的反差。

　　但是，连我们自己都很难判断，究竟cut之后每个人的表现是真实的，还是在电影圈套里面的又一个。。。

　　《真相》影评(二)：内心的一种屈辱的见证

　　那个拿着摄影机的女人就是那主角内心的观察者，最后，他把自己内心的观察者也杀了。

　　那个拿着摄影机的女人代表者男主角内心的一种屈辱的见证，最后，他杀了这个女人

　　那个拿着摄影机的女人是男主角自我审视，以及行动的内在驱动力，最后，他杀人太多，以至于反感、厌倦、毁灭了内心的自我观察、自我审视、自尊、清醒、、、、、、

　　《真相》影评(三)：年轻金基德

　　电影比较粗糙，低成本制作。如果拿去金基德的名字，这也许是个还不错的电影，但是以金基德为标准来说，就差了点。前期的作品都不是很喜欢，剧情编的比较牵强，处女作《鳄鱼》倒是不错。

　　金基德是以编剧起家的，他的电影基本上不需要什么大制作，都是以剧本为根基拍成。

　　全部的金基德电影看下来，能看到金一部一部地从愤怒，控诉，到自我封闭，到最后的放下，把所有欲望用一把放在佛像下的刀干脆地割断。

　　对于金基德而言，拍电影最大的目的，其实是给他自己看。你总说他拍来拍去就那么几样，江郎才尽了，可是人一辈子想来想去，不也就是那么几件事吗？

　　《真相》影评(四)：仅仅从电影的角度来看，这部是失败的作品

　　不好看啊，但是可以看到朱镇模（???）2000年的样子，好年轻好帅啊。朱镇模的影片不多，这部是早期的，我看过他参演的《快乐到死》，是全度妍的情夫，还有中国拍摄的《武士》中高傲的朝鲜军官。近期两部影片让他火到半边天了，《美女的烦恼》（丑女大翻身）和《霜花店》，但我还没看。现在继续说本部影片。本片的中文片名是错误的，应该是“实况”。可能野心太大了，表达出来的反而令我不是很喜欢。一部好的反应内心的影片，会令观众感同身受，这部影片形式大于内容，所以不免令人生厌。老金这个作品最大的失败点就是过程过于直接，表现形式一目了然，反而令人失去了表层的思考，只有在片尾结束的时候，给了大家进一步深层思考的空间，但有些突兀了。留下回味的已经没有什么东西了。这个作品，金迷必看，反正老金的作品又不多，不在乎这一部。其他人，我不推荐了，就算是为了看朱镇模，也没必要看这部。

　　《真相》影评(五)：仅仅是电影

　　很多文艺片都会让人觉得闷，让人难以理解，但金基德真地把握得很好，这让他的电影不仅可以做边缘的文艺片而且还可以做大众电影，不管是用什么角度在看，他的电影总是能让我想很多。

　　最后的一声NG让我们醒悟一切的一切仅仅是电影，但是对观众也仅仅是电影吗？

　　如果不用负责，我们会干出多少坏事呢？“我”复仇前，都对复仇的对象有所交待，他们都有值得同情或者可爱的一面，每个坏人都是相对不同的人来说的，所以我选择不要去完全的否定一个人，太过偏激只能让人不开心，我宁可相信这个人得不好只是对我，虽让我还是会不快。

　　每次考完试在开心过后总会有一段时间感觉空虚，在这段时间我多数会选择看电影，今天也不例外。弹琴时感到困，本打算睡觉的，但是能看片子什么都能忍，我想我是真的爱电影的吧〉

　　《真相》影评(六)：另一个我

　　面对不公是隐忍还是毁灭，你只有杀死了自己才能杀死别人，而这个自己就是你的个性，是一个老实人。定义老实人莫过于循规蹈矩，面对不公采取隐忍，这是第一反应，但是当这个隐忍达到一定极限就是毁灭，学艺术的一般不会太坏，比如我，因为对美有自己的见解，而凡人只觉得这是个垃圾，所以画家杀死所有烂人后，去的第一个地方就是画室，善良的女生为他拉上窗帘盖上薄毯，这是个宁静的世界，没有杂种没有恶。世界就是这么奇妙，熙熙攘攘的凡人侵占了有灵魂的人，并使之堕落。为一个穷画家如果你只是你自己在画。那画室的光是温暖的，可画家已经不再属于那里，他赤身裸体蹲在桥上，肉体就是一个庸俗的产物。电影取名为真相，我觉得就是指世间的真相，你羞辱我我是弱者，但不一定我不会杀你，最后导演一声卡，真相结束，画家不再是主角，而是众多演员中的一员，主角是那个卖毛绒玩具的，身份比画家还低微，但是他勇敢的拿起了刀，刺向那个羞辱他的人。老实人身份低微的人，拿起武器。

　　《真相》影评(七)：real fiction

　　神秘的女子和神秘的男子都是不存在的，他们是为了说明男主角进入另外一个状态而设计的角色。

　　我觉得电影所说的并不是男主角的一个梦，而是在讲述被长期欺负的人长期忍受一切不公的人的必然状态。 在结尾我们看到一切杀人都不是事实，但是难道就没有真的爆发的那一刻吗...为什么买玩具的把流氓刺倒，男主角一点反应都没有呢，因为这是众多生活对他的不公中的一个源而已，反抗了流氓，流氓的死去，并不会改变到什么。而买玩具的人的这一举动，恰好说明了有很多人都在承受不公的生活，而他们心中都有反抗的本能 或者说爆发的一天。

　　我对摄像头的理解并不是一面镜子。举个例：如果有镜头对着你，你会想自己是否穿戴整齐，会有较强的自我意识产生。镜头使男主角有了自我意识，比起之前的麻木的忍耐，这是他在长期的麻木后的爆发的预示，是带出情节的表现手法

　　这种爆发 是过头的 又是可以理解的。不公 悲痛 隐忍 于是又是一种循环 又有了新的受害者，比如屠夫的女人....

　　还是那句 金基得的电影 我们不能改变 甚至不能自省 只能感受

　　《真相》影评(八)：好早之前的片子

　　看到男主角不说话画画的时候，我就想，这不就金基德自己吗？再看到男主角在舞台上和那个男人对话，并且自己摸了摸脖子上的伤疤时，我又想到村上春树在《且听风吟》里玩的分裂。

　　绘画、海军服役，都是金基德的经历。

　　我不相信一个人能写出完全与自己生活无关的东西，那种完全与生活脱节的东西，就算写出来，也没有生命力。或者说，不是我们通常意义上的呕心沥血之作。

　　一个人要写自己，又要保持一定的距离。这也是村上的不二法门。

　　中间的杀人啊难过的眼神啊让我看得好累。女上位后来在[呼吸]里面不是吗？

　　绘画啊女体摄影啊，久久萦绕在金导演的电影中。

　　对了，刚开始那个耳机窃听电话亭很有趣哦。

　　结尾很棒。中年大叔，在公园卖廉价玩具，被流氓抢劫，忍无可忍之下杀了人。我喜欢这样的信仰，即所有人都会爆发，所有人都是天生的好演员。

　　最后的“CUT”梗，使我想起香港演艺学院的学生作品[行僧]。我不大喜欢这种高调的处理方法。相较于[空房间]的梦幻与现实合一，本片这种处理方法还是略显稚嫩吧。有些事情是不能说得太清楚的。

　　《真相》影评(九)：真真假假

　　Real fiction

　　街头画像，被高大上人士说不像女友给一半钱，被小混混收保护费，被平民说花得鼻孔太大不给钱，被各种欺负…监听旁边的电话亭？

　　女孩在旁边一直拿摄像机录，强迫观众抽离？不要陷在里面跟男主一起感受周围，而是上帝视角观察这一切，有所想。

　　女孩把画家引到剧台上？有个男人特别象征性隐喻地欺负他诱使他反抗。提他过往，使他开口。他俩脖子上伤疤一样？他俩各自回忆爱的人被伤害，痛恨富人，开枪。

　　剧场海报是另一个你。

　　问他你想和这个女孩子做爱吗？不敢回答是，嗫嚅着说不出口。被压抑的欲望和需求，被压抑的人之本性，贫民不再是完整的人。

　　女人都交了钱了，把画像撕了。男的觉得不尊重他的作品追去把女人捅死了？还是找弱者施暴，女人，都给他画像的报酬了。

　　剧场里开枪杀人了出来身上没血，这次是真有血了。被诱发的人性和戾气？

　　做爱，女的决定什么时候开始，男的决定什么时候结束。就像女的决定做不做爱，男的决定结不结婚。

　　花店花上做爱，蛇进出口公司原来都是真的。

　　前女友的前夫不像坏人啊，不说谎，还见他劝慰他，业绩差的可怜人。他已经一己私欲好恶乱杀人了。

　　有多处摄像机的切换，是女孩跟拍，跟拍各种杀人。竟然把拿摄像机拍他的女孩用砖头拍死了，我操，有点把观众拍死或者把导演拍死的感觉，逃出升天不受束缚，彻底没原则没限制了。

　　到一个女的那儿睡了一觉，醒来，又是那个黑衣女的让他画像？没死？一切都是想像？

　　卖娃娃的暴走了，就说他一定有戏，一直有他的叫卖声。画画的没暴走，卖娃娃的暴走了，总有人忍受不了的。

　　这次竟然是拍电影…

　　真真假假，假假真真，我已经迷惑了。现实和虚幻分不清，电影和现实分不清。

　　这电影能让人有这感觉也算牛逼了。反映的小人物的悲剧和反抗倒是次要的了。

　　《真相》影评(十)：生活的真相

　　一个落魄的街头画家。似乎每个人都可以欺辱他，无论是街头地痞，还是男顾客女顾客。直到一个手持DV的神秘的女子出现。她的DV跟随着他潜意识的脚步，监视他的每一个想法，拍下纪录。她领着画家来到了一出舞台剧《另一个我》的现场。舞台上的那个男人说出了画家的经历和他受到过的屈辱，他被这个男人唤醒，他终于发觉了自己的生活是多么的扭曲与令人发狂，在男人的怂恿下，愤怒的画家杀了他。趔趔趄趄的他展开了对得罪过自己的人的连环报复行动：曾经抢过前女友的男人、对自己的画作不屑一顾的顾客、和男人鬼混的现任女友，最后甚至是那个神秘的DV女郎。每个复仇的对象都曾在他的人生中给他留下过不可磨灭的阴影，虽然他一次次隐忍，却从未曾忘却。现在，爆发的时刻来临了，外表懦弱的他借着这‘另一个我’的身份一次次的举起了刀，痛快淋漓，毫不犹豫。

　　主人公画家基本上都是呆呆的木讷的无动于衷的样子，即使他刚杀完一个人。他的生活中没有朋友，只有欺骗和屈辱。他深爱的前女友，那个开了一间小小的漫画店的女人的生活也是无聊而沉闷，间或还被一个流氓欺负。开了杀戒的他疲惫不堪地走到这里，见到女人后他真情流露，和她百感交集地相拥，这段镜头是整个电影里惟一的温情戏了。但当镜头一转，画家从小店走出来并带上了门的时候，我知道这个女人也被他抹掉了，从这个世界上，从他的心里。金基德的世界就是如此的冷酷。

　　在经过一段意识之旅后，画家回到现实，才发觉环境其实完全没有任何改变。一切仿佛在倒带，画家又被送到他摆摊的那个公园，那棵郁郁葱葱的大树下，还是那个面无表情的女顾客端坐在椅子上。对这一切，金基德的解释是：“电影不会改变现实，只会改变个体的意识型态。”

　　金基德小时候就具有绘画的天赋，而且他的作品在很大程度上都与个人经历有关联。《真相》里的男主角画家身上恐怕就能看到金基德的影子。而金基德的主人公, 从来都是少而静。《真相》是他的第五部作品，已经显露出了这个趋势。三个主人公沉默寡言，其它的背景演员更是没有什么台词。他的这个爱好在他后来的《空房间》里达到了极致，全片没有一句对白。

　　拍摄于2000年的《真相》是金基德的一部试验影片，同时也是他自己最为满意的一部作品。据说当年金基德仅仅用了18台摄像机，花费了200多分钟就完成了影片的全部拍摄，并认为这是一次成功的尝试，还声称要把多重主人公身份的手法用到日后自己的每一部电影当中。

　　总的说，这次观影并不舒服，别扭且郁闷。但我猜这就是金基德想要的效果。

　　那个能够如此冷酷的，在梦中你无数次恨不得亲手毁了它，醒来后却不自觉地回到原处，泰然自若接受它，对它的千疮百孔视若无睹的，就是我们叫做“生活”的家伙。