《卡门》是一部由Brian Large执导，安娜斯·巴尔莎 / 何塞·卡雷拉斯 / Samuel Ramey主演的一部剧情 / 戏曲 / 音乐 / 歌舞类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《卡门》影评(一)：爱情是一只自由鸟

　　这是我最喜欢的一部歌剧

　　是大学 中外戏剧老师放给我们看的

　　真的很喜欢 卡门的咏叹调 《爱情是一只自由鸟》

　　就是最经典的 传唱最多的那首 卡门

　　还有序曲 也很好听啊

　　《卡门》影评(二)：比才　卡门　卡拉斯

　　西班牙的风格作为主导动机　天才音乐家的　天才的作品　天才的女高音

　　好吧　为了我的毕业论文要一直听下去　听到我能读懂他们的声音

　　ORZ可是先得把意大利语捣持明白　卡拉斯我的偶像　保佑我　深入你的心灵．．．阿门

　　《卡门》影评(三)：最好的Don Jose

　　卡雷拉斯的音色最适合Don Jose，抒情的底色，加之一些“力不从心”的戏剧性，恰是Don Jose特点的最好体现。历来认为Don Jose是个戏剧性角色，其实我觉得不如卡雷拉斯这样的偏抒情性声音更能表现那种悲剧色彩。

　　《卡门》影评(四)：爱错人

　　这次看卡门有了新的认识，之前一直觉得卡门西塔朝三暮四，见一个爱一个，先是爱上唐何赛，后看到斗牛士又移情别恋。但今日见看发现问题不在卡门，而是因为卡门和唐何赛不是一路人。卡门追求敢爱敢恨自由奔放，为爱放弃一切。唐何赛则追求爱情、事业、家庭的平衡。他们的性格决定了相爱的错误，斗牛士才是最适合卡门的，但兼顾爱情、事情、家庭的人占有欲极强，最后才造成悲剧！

　　《卡门》影评(五)：对它满有感情的

　　这张DVD，好像好评不是太多，有那么多的好版本高高在上供我选择，我不太会想到它，况且指挥李文本身又有猥亵男童的恶心事情发生，更让这张DVD黯然失色。

　　但是，为什么说我对它有感情呢，而且不仅仅是我，好多大陆爱乐者都对它有感情。原因在于，我们基本上是通过它的字幕才知道这个歌剧到底在唱些什么，歌词是怎么一回事。

　　当初市面上带字幕的卡门好像就只有这一张罢！

　　相信很多人看完字幕后都有这样的感受，那优美纯洁的旋律，居然搭配着放荡粗俗的歌词。

　　所以我建议大家，大概了解剧情就好了，不要去看它的歌词，这样会让那音乐花容失色的。

　　《卡门》影评(六)：还是这版好

　　第一次看到《卡门》是好几年前了，只是片段，早没有印象了。

　　前段时间在对歌剧充满兴趣的时候看了这部歌剧，觉得真的不错。

　　后来我又不断找各种版本的《卡门》来看，纷纷杂杂。今晚回过头来看这一版，越发发现这版的好，舞台表现演员表演和谐细腻，出彩，但绝不抢了音乐的风头，也绝不突兀，主角们的演唱深情之至优美至极，合唱虽然不算完美，但搭配得恰到好处，让我看着听着一天头痛都减轻了。比起那些个卖弄风骚，卖弄色情而不能表现人物内涵、强调舞台的现代效果而忽视了与音乐的和谐的各种版本比起来，这一版已经可以称是神作了！现场的掌声已经证明了一切，那是我看过的歌剧视频里面，掌声最热烈最密集的一场歌剧了！

　　《卡门》影评(七)：自由、真爱与现实世界

　　在卡门这部歌剧听到了许多耳熟能详、深入人心的交响乐，格调明朗，旋律激昂的开头，紧随着的是一首深沉的协奏曲，我深深被这些交响乐所吸引，尤其是其中那首优美的唱段哈巴涅拉《爱情是一只自由的小鸟》。这部歌剧中主人公的个性和命运也引发了我的一番思考。

　　剧情一开始，在人群的簇拥中女主人公卡门走上舞台。一见到性感的卡门慢步出场，场上其他美丽的女人们有的投去羡慕的眼光，但大部分都是投去了不屑和轻蔑的眼神，——这是毋庸置疑的，一个性格和外貌都如此突出的活泼，不羁的女子一定会引来许多的嫉妒。与此同时，大群俊男围着卡门大献殷勤，卡门开始唱起咏叹调哈巴涅拉，向众人表达她独特的爱情观：“你不爱我，我也要爱你；我爱上你，你可要当心！” 主题旋律那洒脱的节奏和带有三连音的半音下行音调具有强烈的诱惑力，华丽飘逸，活泼而轻佻，生动地表现了卡门的魅力和奔放不羁的性格。

　　在众人的注视下，卡门媚眼一抛，盯上了老实本分的军队下士唐荷西，于是便踏着哈巴涅拉舞曲节奏，对唐荷西诱之以色，示之以爱，唱词里尽是卡门的爱情观念的自我表白。在接下来的剧情中，卡门使唐荷西堕入情网，舍弃了他在农村时的情人并放走了被拘捕的卡门。也因为如此唐荷西被捕入狱，出狱后的他加入了卡门所在的走私贩的行列。卡门后来又爱上了斗牛士埃斯卡米里奥，在卡门为埃斯卡米里奥斗牛胜利而欢呼时，她却死在了唐荷西的剑下。

　　在许多人眼里，卡门是行为放荡的女人，引诱了唐荷西却不专一，最终抛弃了他；唐荷西原本有着光明的前途和温柔善良的未婚妻，受到引诱爱上卡门后一步步滑向罪恶的深渊，最终落得了一个悲惨的下场。在我看来，卡门美丽而邪恶，就像一匹野豹，美丽的皮毛下是一颗不羁的灵魂，咬碎一切只是为了能自由的奔跑、奔跑，有着孤傲的灵魂，冷酷的心。

　　她追求真爱。卡门对唐荷西表达爱意时对他唱道：“我的军官不是上校，甚至不是中尉，只是一个小小的下士，但这对吉普赛女郎来说已经足够。”可以看出卡门的爱情观很纯净，不受世俗伦理道德的束缚，无关地位、职业、贫富，在当时男尊女卑，等级森严的社会制度下简直就是无法无天的行为。

　　她向往自由。昔日恋人唐何塞对卡门威逼利诱劝她随自己离开，但条件是放弃自由、专心地生活，卡门冷静地说：“我做不到……作为我的丈夫，你有权杀死你的妻子，但你记住，卡门永远是自由的！” 她勇敢而坚定地追求自由，哪怕失去生命也不愿受到丝毫禁锢。

　　在现在的人们看来，敢爱敢恨，追求自由不是件容易的事。人生中总是有太多的规则，活在集体中，就是活在规则中。以大学为例，这些规则通常包括了追求优秀的专业成绩，建立良好的口碑，搞好人际关系。当然规则还有很多很多，看得到得看不到的。必须要苦心经营，小心翼翼，并锲而不舍才能跟上这些规则。可是跟着规则，不能容许我们生活本应有的空间与这个精彩世界带来的快感。所以在一定程度上绝对的自由和活在这个世界上是矛盾的，或者说根本就不存在“绝对的自由”。有时候规则并不完全是限制，同时还是保障，保障社会组织的继续存在与发展。

　　一味的自由，随心随性的世界，只是带着美好色彩的泡沫，如果世界可以满足每个人的独立性，随之而来的只会是混乱与暴力，等待的也只有悲剧。在剧中，卡门依然敌不过那不可抗拒的悲剧命运，第三幕占卜一场，卡门与两位女伴的三重唱，对卡门作了深刻的心理刻画。由卡门唱出的“不管洗多少遍，这些无情的纸牌，总告诉你死。”这深沉而哀伤的内心独白，也揭示出卡门的悲剧命运。

　　我想卡门代表了一个追求纯净真爱，绝对自由的形象，是人们心中的美好向往，是野性和浪漫的自由精神，在现实中可能不存在这样的人物，是超越了现实的极端表达。源于生活，也高于生活，就是这部歌剧的艺术性所在。

　　《卡门》影评(八)：她只是爱错了人

　　尼采曾在一封信利写道：

　　“昨天，我第二十次听了《卡门》。……我真嫉妒比才，他居然能这样大胆地写出这般富有情感的音乐！这种南方的、晒黑了的感情……它作为一种命运，作为一种灾难，天真、残酷，就像大自然一样，霍塞最后喊道：‘是我把她杀死了，我亲爱的卡门！’像他那样把爱情表现得如此严峻，如此可怕，是我从没见过的。”

　　确实，第一次看完整个故事的时候，我被这个严峻、可怕的故事所震撼了，这个故事实在太过惨烈，以至于我并不能够理解剧中那个风情万种的吉普赛女郎的做法，尽管如此，我还是很迷恋对比鲜明的戏剧张力和迷人的异域旋律。

　　于是，我清空内心的所有偏见，再次静静地欣赏了这部作品。

　　第一幕中，在工厂女工们的合唱中、广场上年轻人们的爱慕中，卡门飘然出现。当她光着脚风情万种的半躺在桌子上，展示着自己妖娆的身材和迷人的歌喉时，恐怕没有男人不为之倾倒。当然，这些男人中也包括唐霍塞。卡门唱着《爱情像一只自由的小鸟》将胸前的红色鲜花抛向他的额头，于是他也被卡门夺去了灵魂。这首著名的歌曲来自西班牙民谣，在歌剧中反复出现，“爱情是一只自由的小鸟，谁也别想把它驯服。纵然是恐吓、威逼，它都无动于衷，甜言蜜语也一样没用。我中意的人也许心儿已被占据，可爱情是那么任性，谁的话它也不听。你不爱我，我也要爱你，只要你被我看中，你可就要当心！”，它充分表现出卡门自由奔放的性格，并且旋律非常优美，我甚至在看完歌剧后很多天都哼唱着这首歌曲。

　　而在第二幕中，塞维尔郊外的酒店中，一种热情似火的异域风情弥漫在空气中。我最喜欢的是唐霍塞出狱来找卡门时，卡门为了安慰他苦闷的监狱生活，特别为他精彩表演的歌舞。她拿着碎盘子充当的手响板，穿着红色的长裙摇曳生姿地站在桌子上，一边用略带磁性的嗓音唱着，一边翩翩起舞。没有歌词，曲调却异常感人。没有别人，她的绚烂多姿只为唐霍塞。当我看到她专注投入的神情的时候，我真的被感动了，我知道，她是真的爱了，她深深的爱着眼前这个军衔极低但真心爱她的唐霍塞。

　　第四幕中，在斗牛场外，卡门和唐霍塞有一段二重唱，此时的唐霍塞已经衣衫褴褛、面容憔悴，他来为自己的爱情做最后的挣扎，求卡门再给他一次机会。卡门身着华丽的红裙子，脸上却是冷酷地表情，她不再爱唐霍塞，不爱就是不爱，面对威胁没有一丝畏惧。她断然拒绝了唐霍塞：“不论活着也好，死了也好，我不再听你的话。”她满心希望地冲向斗牛场去见自己胜利的爱人，却最终倒在唐霍塞的匕首下，眼中闪着对自由的向往，鲜艳的红裙子与鲜血却染红了斗牛场外的土地。

　　这真的是一个悲剧。有人评价说是卡门勾引了唐霍塞，很多人不喜欢卡门，认为她风骚放荡爱情不专。但我不这么认为，我觉得，卡门真的爱过唐霍塞，为了等他出狱，她推掉了同伴们当晚的走私行动邀请，为了取悦他，她可以载歌载舞只为他一个。只是，悲剧就在于他们不是一路人，爱情的短暂的火热，终究抵不过人生观长期的摩擦。

　　尽管卡门爱他，但是她不会为了他而变成一个思想保守的良家妇女，她的心中，自由才是一切，大自然才是家。而唐霍塞虽然爱她，为了她放弃了一切，跟着他走私，但是他却无法放弃心中固守的道德底线。所以他们注定不会在一起。而相比较下，卡门爱上斗牛士埃斯卡米罗是非常自然的一件事，因为他们都向往自由，向往无拘无束的生活，埃斯卡米罗了解卡门，她知道卡门的爱不会长久，而就算卡门离他而去，我相信埃斯卡米罗也一定不会过于悲痛，而是另寻新欢。但是唐霍塞不是这样的人，在这样巨大的刺激面前，再浓烈的爱也无法控制住内心锋利的嫉妒与悲愤了。

　　卡门，她自由自在，她无拘无束，她风情万种，她迷人潇洒，她爱的时候专一而投入，她不爱的时候绝决果敢。她热爱自由，热爱美好生活，她只是爱错了人。

　　《卡门》影评(九)：什么是爱情？

　　《卡门》就是我看的第一部歌剧，而这部1987年在纽约大都会歌剧院上演的芭尔莎（Baltsa）和卡雷拉斯（Carreras）的这个版本是我第一次完整看完的版本。

　　开始学着欣赏歌剧绝对是受我父母亲的影响，进口的DVD光盘是我妈送我的生日礼物，那还是她特地到音乐学院的专业音像店里为我买的DVD，不要问为什么还要专门跑到音乐学院附近去买，那个时候没有网购，DVD不普及，而且根本没多少人听歌剧。 再后来我自己也找过各种不同版本的《卡门》看过，但是真正打动我的，也就是1987年和2010年这两个都在纽约大都会（Metropolitan Opera）上演的版本

　　那时的卡雷拉斯真是又年轻又帅气，让我鼻血流一地啊（不得不多提一句，剧中男主名字叫唐.何塞Don José，而卡雷拉斯就叫作José Carreras）

　　说实话，第一次看到1987年版的剧中的扮演卡门的女主角的时候大失所望，据说巴尔莎（Agnes Baltsa）女士是1944年的！所以说1987年的时候她有多少岁大家自己可以算算，我当时就想，怎么也得找个年轻漂亮点的啊！这哪里是传说中风韵十足又浪荡不羁的吉普赛女郎？明明就是个一个又老又干瘪的烟厂女工！明显长相和年龄都跟何塞的原配未婚妻米凯拉（Micaela）不是一个档次啊！

　　直到巴尔莎女士在第一章真正完美SOLO那段最有名的“爱情是只自由鸟（L’amour Est Un Oiseau Rebelle）”我就直接被这位女士的声音惊艳到了！没错，她就是卡门！以至于看到后来入戏以后根本就忘记了她的年龄……而且这么多年来，我手机里的起床闹铃一直就是这首SOLO的曲子。

　　卡门这角色是次女高（Mezzo-soprano），是妈妈以前跟我说过的，其实当时我根本就不懂什么是次女高，总归不算女高音也不算女中音吧。

　　到第一章后半段她与何塞演绎的二重唱，也就是那段非常著名炽热又迷情的西班牙舞曲“在塞维利亚城墙边（Près Des Remparts De Séville）”，一段看似漫不经心的小调，但是能很形象地勾勒出卡门放荡不羁的性格，诱惑的唱段，撩人的话语，一男一女，一擒一纵，一个愚直一个狡黠，最后结束镜头是原本系住卡门双手的绳索被反过来套在何塞身上——我个人觉得这一段是整剧最精彩的地方。

　　一直到后来自己读过法国作家梅里美的《嘉尔曼》也看过很多个版本的《卡门》之后，才对剧中人物有了更进一步的了解。我觉得卡门就是个非常骄傲的女人，她开始爱上何塞正是因为那群天天用狼眼打量她的士兵中只有何塞没有拜倒在她石榴裙下。至于品性么，无非就是水性杨花罢了，爱，认真爱；不爱的时候，也相当的绝情啊。

　　1987年这版的第二章，巴尔莎女士也完美SOLO了一段吉普赛风的 “打起手鼓响起铃儿（原名叫Les tringles des sistres tintaient，我随便翻译着玩的，基本意思是这个意思，呵呵）” 开篇就是欢快的舞曲，明朗的响板，热情的舞蹈，当时我真的不理解这女人为什么这样？前一章尾段她说她爱上了的那个男人不但放了她还为她坐牢，第二章开篇她就已经在这个馆子里饮酒寻欢了？ 我先还是小小生了会气，后来看到这女人还为了士兵拒绝了帅气的斗牛士、流氓大队长、以及那个走私贩子的时候，心里还一欢喜，还想着这女人真是贞忠啊！而且我敢肯定，卡门那个时候还是爱着何塞的。但是，这是真爱吗？

　　但是，什么时候开始不爱了？我想导火索就是那个兵营的号角吧，何塞作为一个士兵的责任感，归队的义务。卡们的脸上就写着“没有人能拒绝我的美”，“没有人能拒绝我的诱惑”，“你听到兵营号角就要走？你这是在挑战我的魅力”“如果你爱我，你就应该……”骄傲的卡门不能够容忍他听到集结号时想归队的想法，歌词里还有几段嘲弄集结号的小节很是有趣。

　　但是歌剧就是歌剧，一个接一个紧凑又风回路转的情节，几声叩门之后，流氓大队长出现了。走私团队也出现了，这个士兵也没有退路了，不但冲了动了杀了人了，还和卡门一起变成一个走私犯。那他们两这到底是什么？是真爱么？

　　第三章对何塞的描写得很细腻，…第一次他掏出母亲的相片，卡门讥讽他，他威胁她，她颤抖了，我才不怕，没错，你怕什么呢？何必还用塔罗牌来占卜你的未来？这里有一段很柔和的女声三重唱，“这就对了…洗牌抽牌（La Bonne Heure...Melons! Coupons! ）”

　　在这章节里备胎斗牛男还出现过一次，要为了个女人跟这士兵决一死战（当时真是想不通啊，那个时代他们国家缺女人吗？大好前途还怕没女人送上门来？拼了命为了个破鞋至于吗？也许这就是真爱么？

　　那一场二人To Death的决斗被赶来的其它走私团伙的劝开以后，卡门这贱人就开始骚动了，她那个乐啊，居然还有个傻X愿意为了我一路追到这里和这个疯子士兵决斗，她心里那个荡漾啊，忽然觉得自己一下就爱上了这个备胎，这是真爱么？

　　然后米凯拉又出现了，她一路跟来只为找到何塞，不论怎么劝说，他也一千个不愿意一万个不愿意离开卡门。到卡米拉最后说了一句你妈妈已经快不行了他才很不情愿地匆匆离别，临行前还对卡门放了狠话威胁她的生命。何塞这是真的爱卡门才不愿意离开她吗？

　　再到第四章后，塞维利亚斗牛场前节日一般盛大的的热闹的游行队伍，斗牛士在喧闹的广场向卡门求婚，卡门居然欣然同意，条件是他能胜利归来。当时我气得都要拍桌子了，心里不断暗暗咒骂这个死贱货！这个死贱货！这个死贱货！

　　剧中另一段精彩的地方也就在这里，直接把整剧推向高潮。斗牛场内人声鼎沸，潇洒的斗士与猛牛的战斗杀得如火如荼，观众的欢呼一浪高过一浪。而场外这个失魂落魄的士兵胡子拉碴的出现在还是一如既往骄傲的光鲜靓丽的吉普赛女人面前。

　　虽然何塞已经在心里暗暗下了杀死这个坏女人的决定，但是还是决定给她一个机会。看到这个曾在第一章里帅气阳光的何塞现在如此落魄跪下苦苦哀求爱情的施舍，我的心都碎了…最后那段让人伤感的二重“是你！是我！（C’est toi! C’est moi!）”，他居然还怀着那么一丝侥幸的心理希望能让卡门回心转意。斗牛场内外的强烈反差正一步一步把这个男人逼上绝路，这时我泪水已经控制不住了。而骄傲的卡门还是不愿妥协，要么让我走，要么杀了我。何塞犹豫了，卡门又无情地叽讽了他，于是这男人绝望了，从爱情到欲望再到嫉妒最后变为仇恨，最后，这个脸色惨白的士兵的绝望的用事先准备好的匕首刺死了卡门，这个悲剧就到了尾声……

　　爱能把人逼疯，爱能让人变心，爱你爱到要杀死你，这到底是有多爱呢？

　　都快两点了，明天还要起早上上班，随便再瞎聊几句，

　　第一次看这歌剧的时候我还在上中学，看得很入戏，反正后来是为那个年轻且前途无量的士兵感到痛心，而且对卡门真是恨得咬牙切齿，这女人简直就是个极品whore啊。

　　当时最震惊的要数第一次看到烟厂女工休息的那一场，这些演员居然可以一边喷云吐雾一边引颈高歌，闻到呛人的烟味我都要咳嗽，更别说边抽边唱歌了…真不知道她们都是怎么做到的，到现在对我来说都是个迷…

　　不关痛痒说说个人感觉，我个人认为卡雷拉斯的嗓音是把何塞演绎得最完美的，虽然2010版的罗伯托（Roberto Alagna）的表演也是非常棒，但是他的嗓音比起卡雷拉斯来说要稍逊一点（或者说他的脸再消瘦点就更好了）倒是2010版的嘉兰查（Garanca Alagna）很有看头，凹凸有质，有沟有翘，有声有情，脸也蛮美，表演性质要强很多，舞蹈动作绝对要更浪一层楼啊。

　　因为1987版那是人生第一次看到DVD里播放的完整歌剧，所以那段记忆往往是最深刻的，真的真的非常震憾，那具有时代感的穿着，搭建得完整的舞台的背景，美轮美奂的专业演唱，我那时真的就是把靠椅拖到屋子正中间去认真欣赏的，为的就是让环绕的效果更完美。我当时确实是听一段就哭一段，其实哭并不是因为完全听懂并理解了歌词（虽然配有中文字幕），听到一些段落就会让我直接激动得起鸡皮疙瘩汗毛直竖浑身颤抖眼泪还止不住地汩汩往外冒，我也不知道为什么一听到感人的乐意就有这种变态的生理反应。 学医的一朋友跟我说这是多巴胺随着情绪唤起而到达峰值……好吧。

　　睡觉去了

　　2012年7月27日星期五

　　1时57分

　　《卡门》影评(十)：Jose's fault? Carmen's fault?

　　今天我只想聊一聊《卡门》这个故事，聊一聊Jose和Carmen这两个孩子。

　　1830年，法国作家梅里美在西班牙从事考古活动时，在卡什纳平原的高地上疲惫前行时偶遇当地的大盗Don Jose。梅里美帮助Jose逃脱了当地官兵的追捕。9各月后，两人再见，没想到Jose竟已成为死囚。在绞刑之前，Jose向梅里美详述了自己与吉普赛女子Carmen的爱情悲剧，这就是中篇小说《卡门》的雏形。

　　1875年，法国作曲家比才将《卡门》改编为歌剧，使这个故事为更多的人所熟知。

　　前两天匆匆在网上买了《梅里美中短篇小说选》，因为要复习会考和期末以及看歌剧版《卡门》（……），一直放在书桌的一角没有翻开看。所以，我今天的论述，都是基于歌剧版的剧情。我只是想从我完整看下来的2010版和1987版（都是在纽约大都会歌剧院）的歌剧《卡门》出发，来谈一谈我对男女主角，以及他们爱情的悲剧根源的一点认识或者说看法。

　　先说Carmen，上周五我一个人在家看完了2010版，这是我翻涌在胸中不得不发出的感慨（当时我就作为一条状态敲在人人上了）：

　　“看完大都会版歌剧《Carmen》，如果让我说出Carmen的三个优点：诚实，独立，勇敢。三个缺点：淫荡，虚荣，绝情。我只能说，在我眼里这些缺点已经足以把那些优点都掩盖。打着自由的旗号背叛他人的人不会自由。她其实不爱Jose也不爱斗牛士，她只爱自己。说客气点，Carmen小姐放荡不羁，说不客气点：Bitch. ”

　　当时心里真的是这么想的，看最后一幕的时候特别恶毒地在心里一直骂Carmen还能再贱点么，整个剧谢幕了之后，这种愤慨有增无减，课间和放学逢人就说一遍我觉得Carmen很贱（……）。周一管老罗借了87版的碟，又看了一遍整剧，终归是能冷静些了。我开始尽量抛开对女主角的偏见，我开始更加犀利地审视男主角，我开始思考，这悲剧的根源究竟何在。

　　Carmen是谁？Carmen是与众不同的，她美丽、妩媚、火辣、能歌善舞。她轻抚但是她漂亮，她玩弄爱情但男人还是愿意跪倒在她的裙摆。这就够了，足足一个悲剧的隐患已经埋下。

　　Don Jose又是谁？认识Carmen之前，算个挺标准的“好男人”，遵纪的士兵，爱母亲，爱恋人（那个17岁的纯洁的小姑娘Micheala)，礼貌且恪守职责。被卡门迷住之后，当然是真个变了一个人。让我用三个词来形容的话：危险，嫉妒，歇斯底里。如果说嫉妒是深陷爱情中的男人共同的特点，歇斯底里是挽救爱情时人常犯的错误，那么危险就是这个角色的致命的缺点了，正好足够把这悲剧推向最高最深处。

　　这样的两个人卷入爱情，结局其实不难料，过多的议论竟显得多余。

　　我不愿意原谅Carmen，不是因为她背叛了Jose，今天我喜欢你，明天我不喜欢你了，这本是人间常态，无序赘言，但我不太能接受的，是她一开始主动勾引Jose时的使劲浑身解数（这个在87版中体现的还不是很明显，在10版中算是淋漓尽致）与她后来绝情地推开Jose时的假装坚贞之间所形成的鲜明对比和巨大反差。说得难听一点，你能不能不要喜欢人家的时候像个妓女一样往人家身上贴，不喜欢人家的时候装的比神女峰还贞洁？明明Jose一开始就没有很想搭理你，你去把人家迷惑了，还说服了人家为你坐牢，甚至为你从一个士兵变成一个走私犯，后来你又看上一个风光无限的斗牛士了，行，你不爱Jose了，行，你想让Jose别不依不饶地缠着你了，也行，这都能忍。但你能别一边把人推开一边特自我崇拜地高唱“卡门自由着生，自由着死。我就算死也不会屈服于你！”么？God，当时看到这我都言语不能了，亲爱的，你知道中国有个说法叫“要当**，就不要立牌坊”么？我究竟该觉得你是完全没有自尊，还是自尊太强了？

　　对Don Jose，我是感性上有好感（可能是因为他是我最喜欢的男高音的代表作之一吧，有点关系），理性上却比较排斥的。他忠诚，并且一旦爱了就愿意付出几乎一切；他忍耐，吞下了嫉妒的苦涩和背井离乡的痛楚；他勇敢，为了守住爱人拔出匕首和最勇猛的斗牛士决斗。这些都很好，但是他做的过头了。这是性格悲剧的一种：被爱情蛊惑之后的歇斯底里。他不知道什么叫放弃，更别谈什么好聚好散了。对于别人来说，搭上错误而危险的船航入爱情的海洋，还可以回头是岸，可惜对于他来说，没有岸。他眼中看不到岸，他越走越远，等到终于发现自己已经航行到了风暴的中央，再也回不去时，他决心把这引他入海的船一并拉入万劫不复的漩涡之中，与他一同沉没。他在最后一幕不停地唱着“我们还有时间，Carmen，让我拯救你，也拯救我自己……连接我们的命运的锁链，Carmen，它连接我们到死……Carmen，你只能跟我走……Carmen，你这个恶魔，你让我的灵魂失去救赎！”他知道自己的灵魂已经沦陷，Carmen是他可以抓住的唯一一根稻草，他什么都失去了，他放弃了自己的荣耀透支了自己的未来掏空了自己生命来爱这个令他迷醉的吉普赛女子，从某种程度上来说，Carmen留下了，就什么都留下了，Carmen还爱他，他就还有未来。遗憾的是世间爱情多半事与愿违，Carmen爱斗牛士，不再爱他，连看他一眼都觉得多余。他无法接受，把匕首插进Carmen心脏，然后自首，草草地干脆将两人的生命一并就此了却。这样因爱情变得危险的男人，必然也是不该靠近的。为了一个女人，其实不至于。作为一个男人，失去了自我独立的人格，也是在为我所鄙夷。你哪怕去海边散两年心呢，我就不信你两年后还觉得这是件多要死要活的事儿。但是，这终归只是我在这里说的轻松，每个人有不同的信仰和活法，也许我没有权利去judge他们任何一个人的行为。

　　月儿对Jose的评价是这样的：“他觉得自己灵魂受到了玷污，觉得两个人在一起是一种赎罪。”不无道理。

　　从道德判断的角度来看这场悲剧的话，我还是责备Carmen更多一些，我始终觉得，虽然正像汤显祖所认为的，“情不知所起，一往而深”，爱这种感受是不受理智控制的，但是行动是会受，也应该受理智控制的。你爱一个人，没问题，你告诉他你爱她，没问题，但是要不要真的进入关系，总要稍微考虑一下，考虑一下你会给对方带来什么，你是否愿意宽容对方，愿意付出，愿意做出至少是一些牺牲。Carmen知道Jose是一个士兵，却不愿意理解他作为士兵的责任感，不能够容忍他听到集结号时想归队的想法，反而要求他必须和加入她们的团伙，和她一起变成一个走私犯，从事他绝对不能容忍去从事的“行业”。那么这真的是爱么？还是自私，是占有欲，是自我膨胀导致的为所欲为，是显示自己可以把爱情玩弄于股掌之间的一种方式？也许也难说。

　　可能有人会问我，你跟一个吉普赛女工谈论这种爱情道德有什么意义？我想说，这方面谁都一样，我不会因为Carmen是一个吉普赛女工就把她这种行为理解为应该的。对于爱情应有的良心，对于爱人应有的尊重，即使是妓女，如果她的心中是真爱的话，也应该留着一个尺度。爱是人间最美好的情感，你可以先后爱上很多人，但是每一次真爱都不应该被玩弄，或者被不慎重的对待。如果你根本不愿意为你爱的人着想，如果你的爱情转了几圈最终其实只指向自己，那么这应该不算爱吧。这样的关系，多么脆弱和绝望，走不出覆灭的窠臼。

　　当然，对于Jose，我不想多说。总之别人负你，自己没必要负自己。全心的爱固然使生命波澜壮阔，但毕竟生命中还有许多和爱情一样重要的东西，何况是男人，你的认识追求应该不止于此。我看到过一句话，“人生中很多事情，过的去的，过不去的，终究都成了过去”，所以从看似万劫不复的深渊中走出来继续前行吧，即使走出来的过程那么艰难。那些不愿面对现实的人，永远活在回忆里。

　　扯了一堆，总结一下吧。Carmen通过塔罗牌（应该是吧，不肯定）预见到了自己的死亡，且知道自己无处可逃。也就是说她把这场悲剧认定为命运悲剧，我想既然这是作为台词出现，作者比才（或者说梅里美吧，因为还没看小说原著，不敢妄下定论）应该也是这么认为的了。但是从我上面分析了这一大段应该也能看出来，我认为《卡门》的悲剧，是两个主人公的性格悲剧的成分更多一些。

　　Jose逼Carmen在跟他走和死亡之间选择，Carmen呢，是逼Jose在灵魂崩溃和杀人之间选择。

　　换句话说就是，Jose逼Carmen在不可能与不可能之间选择，Carmen同样逼Jose在不可能与不可能之间选择。

　　呵呵，依然事已至此，无论怎样，都只能是悲剧了。