《我生命中的男人》是一部由扎布·布雷特曼执导，贝尔纳·康庞 / 夏尔·贝尔林 / 蕾雅·德吕盖主演的一部剧情 / 同性类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《我生命中的男人》观后感(一)：the man of my life

　　是一部在夏天的电影。相比起“我生命中的男人”我更喜欢台译“他和她的男人”，琢磨起来带点暧昧。

　　初次相遇是在大三，海报上成片金黄的向日葵和显眼的两个人影，明亮且寂寞。守着电脑看完已是下午，阳光被水池里残留的水渍反射到寝室的墙上，摇摇晃晃，恍惚间像是在电影里清澈的湖水边。

　　于是此后想到这个电影，总觉得日光晴朗，水光潋滟。像他和他的爱情，静默流淌，不声不语。

　　似乎也没有什么开始，晨间跑步的偶然遇见和妻子的无意间提起，于是Frederic做了回好客的邻居，邀请Hugo来家庭晚宴。

　　一个是感情的拥趸者，相信天长地久，白头偕老；

　　一个是感情的背弃者，不再渴望爱情，万花丛中过，片叶不沾身。

　　但这并不阻碍两人彻夜长谈，相言甚欢。

　　Hugo谈起自己的父亲，以及不成功的出柜，在凌晨四五点钟，他说时常在这样的凌晨时分觉得寒冷，于是Frederic拿来了毛衣。Frederic唱了一首歌，漫不经心地把Hugo毛衣上的领标塞回颈窝，这个动作在镜头下显得亲昵又暧昧。

　　Hugo起身回家，衣服明天还你。他说。

　　我已经开始想它了。Frederic开着玩笑。

　　Hugo步步后退，望着躺在椅子上的Frederic，喃喃道，你真是害人不浅。

　　可是Hugo又何尝不是害人不浅。

　　他们相约清晨跑步，在同一个水龙头下冲凉，在小镇上的小店里喝饮料。Frederic兴奋地向妻子描述Hugo墙壁上的投影文字创意，像一个发现新奇玩具的孩童，或者一个初尝爱情的青涩少年。

　　所以即使不小心扭了脚，依然阻止不了他想与Hugo一起跑步的心情，又因为疼痛难忍不得已被Hugo背了回来。他们路过一大片向日葵，路过一大块庄稼地，路过一片疏朗的树林，阳光斑驳，Frederic靠在Hugo背上，温柔地笑。

　　他们一起评论婚礼上的新人，在深夜里去老屋听乐队演奏，甚至Frederic脚伤期间都还想继续出门跑步。

　　而当Hugo要离开的前夜，Frederic颠簸着脚跑到同志酒吧门口，面对Hugo“你来做什么”的质问，他说，你要走了。耳鬓厮磨良久，Frederic转身离开，连一个吻都不敢留下。

　　Hugo回到病重的父亲身边，此刻，他已经不再是赶他出门的严父，而是病床上一个风烛残年的老人，Hugo在他身边躺下，仿佛寻到了家。

　　而Frederic在Hugo房间看到，那些墙上的投影文字，都是那晚他和Hugo聊天的话。

　　再想起这个电影的时候是夏末秋初，这个凉夏，没有燎烈的阳光，在成都这个闷热的盆地空调都没开几天，但吃掉了有史以来最多的冰激凌。然后在某天午后，眼前摇晃过一片金黄，明亮又寂寞。我突然想念起这部电影，再寻了出来。像失散的朋友有了联系，默默地又看了一遍。

　　这些电影，像内心珍藏的感情，历久弥醇，多少年后翻出来都会为之倾心。

　　《我生命中的男人》观后感(二)：时有微风，吹醒灵魂

　　那个小镇上总是吹着很大的风。

　　把窗口那长长的浅蓝色纱帘吹得飞起，高高。久久不落下。

　　一开头，导演就用大量的空镜头，隐藏在树丛里的楼房，天空没有云。大片大片的麦田。风吹得歪一片。

　　中间还有大片大片的向日葵地。能把人眼睛闪得失明的那种光亮。

　　片子去了三分之二后，还是那座静静伫立在河岸旁的房屋。

　　但是天空上的云朵飞速的流动，逝去，光线从明到暗，定定的看着时，仿佛这风起云涌要过好久。但不过是几秒的时间。

　　稍纵即逝，如同幸福。爱。以及人生。

　　他们有挺多旁人的对白会静止在一个画面里。如同画外音。比如孙儿跟奶奶告别时，就没有拥抱的场面。

　　孙儿问她，你能从埃菲尔铁塔给我寄明信片吗？

　　奶奶答，我不是一直这样做吗？

　　但是画面停格在那座房屋。这个镜头出现过好多遍。

　　有时是清晨。有时是晚上。有时晴空万里。有时风吹不停。

　　费德烈住在这里。像所有的男人一样，拥有一个家，一个不管是外人还是自己都认识堪称完美的家庭。费德烈并不是什么帅哥。只是一个到了将近中年的微有小肚头已秃的普通男人。可他拥有娇美不落俗套的妻子。顽皮可人的儿子。

　　他自以为是幸福的。直到那一夜的长谈。

　　雨果直接指出，他没有得到满足。至少现在没有。他只是在妥协。妥协于大家都认为的完好里。把自己包装得完整，幸福。

　　但实际上。你只是披着费德烈的皮。你自己呢，你在哪里？

　　雨果问他。

　　这个世界上有一种外遇是可怕的。那就是遇到了能摘出心底隐藏最深的那个自己的人。

　　他一眼洞穿你所有的虚伪。可能你掩饰得太好，平时连自己都想不明白和不敢想的。从他的嘴里。

　　你看到了自己。没有穿任何衣服，没有打上任何标签的你。

　　像是赤裸的婴儿。

　　那一刻，我觉得费德烈是害怕。又兴奋的。

　　对于雨果，又何尝不是。

　　他像是勇敢的冲破一切的不惧怕任何的人，不像费德烈的保守和妥协。

　　第一次参加邻居的聚会，他就直接说他自己是个GAY。

　　在与费德烈的交谈里，他告诉费德烈，他被家人二十年前就赶出家门。就因为他是个同性恋。

　　所以，他不相信爱情。连亲情他都不相信。

　　他说他想告诉他父亲，他很高兴他从来不需要做出自己是0还是1的选择。

　　在二人的的交谈里。雨果明显是占了上风的。

　　他对于费德烈每一次关于美好的感情的论叙，总能一针见血的回击过去。

　　最终极的毁灭是分享人生。他如是说。

　　可长谈最后结束时，雨果在临走前，回头对着像是已经在椅子上睡着的费德烈小声的说了一句。你可真是害人不浅。

　　原来在这一场长谈。沉陷的，或者说被说服的，被诱惑的，不是一个人。

　　他们二人像是看到灵魂缺失的部份。黑与白，光与暗。相互照亮。

　　又像是镜子。照出自身。还照出不同的形状。

　　像是雨果最后会坦承自己觉得冷。一直怕冷。他是渴望温暖的。所以他向往那个父爱型的费德烈。

　　像是费德烈在茫茫天光里突然放声歌唱，是一首欢快的歌。

　　他站起来，略带放纵的，拿着酒杯，唱着，我只想听你聊聊我。

　　关于我的忧伤，我的渴望。

　　唱着唱着，坐回椅子上，闭上眼睛。

　　谁说——他已经完全满足并且安于现状？

　　可是很明显的看出费德烈的改变。他不能再与妻子进行亲密的接触。不能过性生活。

　　妻子从很体谅到问是不是我说那张椅子说太多了到沉默不语到最后崩溃的裸着身体抓着丈夫的手往自己身上摸，疯一样的叫喊，你为什么不碰我，不吻我，不摸我！

　　她是善解人意，有风情，有智慧，并且敏感的。

　　那一夜的长谈被导演剪得支离破碎，连交谈都不连贯不完整的放到整个影片里。四分五裂。

　　但开始的时候，妻子还是在丈夫的怀里的，实在熬不住才先进房去睡。留二个男人在屋外的空台上继续聊。

　　她没有忘记在进去的时候，走到丈夫身后，俯下身来给他一个深吻。

　　这个画面后来又被多角度的剪下来，重播，放大。

　　最后是她一张脸像要铺满整个屏幕一样的压下去。笑意盈盈。

　　原来那么温馨可人的画面顿时在这一个镜头像变成恐怖片般。

　　让人有压迫感。

　　妻子濒临暴发前，和友人孩子们一起去河边野餐游泳。

　　有个十六七岁的女孩拿着吉他在唱歌。她走近坐下听。

　　另一边，五六岁胖嘟嘟的小妞也爬到河边的石头上静静的听歌。

　　她们构成一个三角形。镜头来回切换，像某种隐喻。

　　女孩从懵懂无知到初晓人事到清醒透彻。

　　不能回头的路。不能重来的人生。

　　女孩继续在唱【从高处俯瞰 我的人生满是错误 】【爱人啊，是该照亮星星了。】

　　是该照亮星星了。不管是忧伤的梦，还是噩梦。都是梦想。

　　镜头切回费德烈的家，他的脚受伤后在屋外躺椅上躺着。

　　就这么突然睁开眼睛。是雨果的脸。他远远的看着。说，我来看看你，第二句是我该回去工作了。

　　像在做梦。没有真实感。雨果究竟有没有来过。

　　还是风太暖。吹醒了费德烈心底的欲望和梦想？

　　在长谈里，雨里问他，你有没有过梦想，遥不可及的那种。他摇了摇头。

　　而在更早之前，有过莫名的一段，像在万花筒或是望远镜的镜头看到的众人。他们各自有段表演式的画面。那应该就是各人的梦想吧。

　　比如费德烈的儿子想做超人。马修想当魔术师。女孩想要SEX。

　　每个人似乎都有梦想。只有费德烈，成为妻子梦想里的完美老公。

　　他自己的没有。是真的没有吗？————

　　他脚崴了却还坚持为了看到雨果而去晨跑。最后因为受伤被雨果背回来。

　　那一路上是沉默的，也是美好的。

　　他在雨果的背上，经过树林。树叶将斑驳的光影切碎，洒在他身上。还穿过那大片的向日葵地。

　　雨果出了一头的汗。镜头里他们没有交谈。没有更多的接触。

　　但就连已背到家门口，妻子和儿子都看到了，费德烈依然没有抑制住 内心的感觉，趴在雨果的背后无声的幸福的笑了。

　　却也仅限于此。连最后知道雨果要走。

　　他无法控制的跑去PUB里找他。在门口。二人这样的靠近。

　　是费德烈主动凑上去。两人嘴唇离得那样近，近得我以为下一秒会是一个绵长的热吻。

　　但这时候画面却变成了一个长镜头。蓝色的夜。两道黑色剪影，相当的近，但中间仍有空白的间隙。

　　费德烈最后依然把自己的灵魂框在现实里。不敢泄露。所以不敢吻。

　　最后只得落荒而逃。雨果没有追上去。他停在那里。

　　片子开头勇敢得一往无前的他却比费德烈来得更隐忍。

　　对于片中的所有人来说。这都是一个漫长又短暂的夏天。

　　在这样哗啦啦流去的时间里，偶尔有过风。吹起麦浪。也吹醒灵魂。

　　但风会不会停，灵魂会不会再沉睡。能不能重生。

　　向日葵没有告诉我们。

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　　附二人一夜长谈的内容：

　　费德烈

　　怎样叫爱一个人，

　　就是惦记一个人，

　　想见到他们，想拥抱他们，

　　与他们分享人生，怀着爱恋，

　　雨果：

　　迷恋对方？少不了对方？

　　需要随时联络？相见也思念？

　　怕他们不爱你或少爱你？

　　害怕失去他们？

　　依赖伤心焦虑？我才不想爱人。

　　但是，那是万劫不复，我没有那样过。

　　雨果：

　　少来完美那一套，

　　男人是摇摆不定，

　　不完美的，

　　死亡时唯一的定数，

　　死是完美的起点。

　　雨果：

　　会捕捉美好的状态加以扼杀，

　　将它毁掉，

　　最终极的毁灭就是分享人生，

　　以及追寻完美。

　　“夜的使者”里魔鬼把恋人石化，

　　代表爱被石化。

　　雨果：

　　她所爱的是爱情本身，

　　换个男人跳也一样。

　　（台词摘自苏小桃花评论）

　　《我生命中的男人》观后感(三)：夏天

　　夏天总是漂亮的色彩，总是甜美的水果香味，总是一点一点的开始和结束。

　　回忆里的夏天，色彩和香味，当时都那么美，现在需要努力去追寻，只有在记忆里追寻。

　　真实的在那个地方生活了，爱了，哭了笑了。所以，那些对话，那些风景，那些没有说出来的思想，那些颜色，我都了解。

　　风吹过的向日葵田野，金黄色的暖风，皮肤慢慢苏醒，还要什么呢？幸福还是糖？不敢相信，那样的日子，是我的日子，那些日子。

　　回忆还是会闪回，日子还在继续。

　　男朋友不喜欢法国电影，于是一个人安静看完了片子，很漂亮的片子，顺便温习了一些无人分享的回忆。

　　《我生命中的男人》观后感(四)：幸福的向日葵<他和她的男人>

　　《他和她的男人》这个中文译名取得很有水平,它很有一种暧昧不明的感觉,让人想入非非,耐人寻味.

　　法国的某个山脚下的小镇,在一个有风的老房子里,住着费德烈一家,男主人拥有所有幸福的条件：他有一个深爱他的漂亮妻子,一个活泼可爱的小男孩,生活平淡而幸福,只到有一天来了位设计师的邻居.

　　费德烈邀请邻居雨果参加他们家的考肉晚会,晚会上雨果毫不隐瞒的说起自己是个同性恋,他不在意别人或鄙视或好奇的目光,坦然的态度让费德烈对他开始产生好感,他们第一次在微凉的夜里彻夜长谈.

　　他们开始每天相约去的晨跑.

　　费德烈去雨果的家里,看见雨果在他的窗户上贴了一些字母,那些字母的影子会随着阳光的变化而移动,于是墙上被留出空的字母与影子会随着光线的变化组成不同的词语.费德烈惊呆了,太神奇了,感觉就像有一扇神奇的大门向他敞开了.其实雨果字母的灵感来自费德烈,费德烈在小卖店时,正好有光线透过玻璃门的字母,而字母的影子落在费德烈因跑步而汗湿的T恤上.

　　回家后他兴奋地不停向他妻子说起雨果的字母,而他妻子不断的追问放在床边的椅子到哪里去了.他笑着说椅子太难看了,没有提起是雨果说他能完全猜到费得烈的床前会有把椅子.费德烈潜意识里想要拿开那把椅子,他没有深究为什么,也许在认识雨果后,有太多不对劲的地方,只是他没有察觉...

　　费德烈开始会不自觉望着邻居的方向,然后是每天早上相约去跑步,以及彻夜长谈.谈生活,理想还有感情,雨果喜欢谈费德烈自己都没看清的他,也谈被父亲驱逐的愤怒.但雨果潜意识里想接近很有父爱和责任感的费德烈.

　　在电影的中间有一段插曲,剪辑了周围一群人的生活和梦想:漂亮男孩想成为一个伟大魔术师;内向的女孩想把第一颗钮扣解开;费德烈的儿子想做超人;小女孩穿上妈妈的文胸,扮成怀孕的样子;发福的中年人想像年轻时的样子;雨果在亲吻天使般的男孩...这个插曲戏剧性地表现了每个人的现实与梦想的距离,不过里面没有费德烈.费德烈的梦想是什么？

　　电影用他们俩夜间在门前聊天的场景贯穿至终.山脚的夜晚微凉,不知名的小虫轻轻地叫着,风穿过树叶时发出细细碎碎的声响,一只大黑猫从脚下走过,气氛越来越暧昧,但没有谁说什么,他们都是成年男人.于是他们开始有意无意避开对方.

　　妻子觉察到男人的不正常,但她又无力去改变什么.她是个好妻子,好妈妈,费德烈很爱她,他想表现得跟往常一样温情火热,但身体是坦诚的,他只是更多地不自觉地站在窗前望着邻居的方向,期待着每天早上和雨果一起跑步.

　　早上,像初恋般的费德烈急着去见雨果,结果下楼梯时磕到了脚踝,但还是忍不住去和雨果一起跑步.在每天晨跑的树林里,费德烈摔倒了,雨果背起他,穿过山脚下一大片开满花的洋葱地,走过一大片盛开的向日葵地.费德烈伏在雨果的背上,脸上写着幸福.好像世界在这一刻定格了,是的,这就是幸福.直到走到家门口,看到吃惊的妻子也没掩饰那幸福的笑容.

　　这部电影始终充满了女性视角的细腻与敏感,女导演把这部同志电影拍得浪漫十足,意味深长.主题是在追究幸福是什么.费德烈是一个成熟有责任感的男人,过着世人眼中正常幸福的生活.他不会踏出社会认同的正常男人的生活轨迹,但生活终究是漫长琐碎的.他不愿承认内心的渴望,自由没有束缚的生活.他有漂亮的妻子可爱的儿子,舍不得,放不开,但又无法不被睿智开朗的雨果吸引.影片里有很多暗示性的场景,"椅子"代表了他以往的生活,妻子一次次把他搬走的椅子拿到床边,认为它很实用,如同妻子本人.爱情的火焰会被生活熄灭,但生活还是要继续.那片灿烂的向日葵地里,向日葵都向着太阳的方向,只有角落的一只向日葵反方向地朝着太阳的背面,就像被自己家庭驱逐的雨果,另类又倔强.

　　在电影里有个这样的场景,费德烈脚踝受伤在家休息的时候,一群人在外野餐.女孩在水边弹吉他唱歌,缓缓的,伤感的.小女孩在水里的石头上坐着,静静的听着.费德烈的妻子也在石头上静静的听着.镜头有时对着小女孩,有时移到费德烈妻子脸上.想到小女孩的梦想是做妈妈,而费德烈的妻子就像是小女孩未来的样子,而如今的妈妈也曾经是有过梦想的小女孩.而梦想和现实的差距总是让人无法预料的,但这就是生活.电影给一个漂亮男孩的镜头很多,虽然他都没有怎么说过话.他总是呆在自己一个人的世界里,远离人群,让人觉得他就是年少时的雨果.总是会有一些人游离在人群外,另类又突出,但天生的性情是无法改变的.这个漂亮男孩长大后会是另一个雨果吧.

　　在一般的同志电影里,少不了激情床戏,但这部电影里两个男主角甚至没有太多身体接触,除了雨果把受伤的费德烈背回家.但有一个小细节却是无比性感.雨果手上戴着一块手表样的东西,费德烈问是什么,雨果说是心律显示器,上面显示雨果的心跳是七十几.后来费德烈起身要走,走前随手捏了一下雨果戴心律显示器的手臂,结果现实器上的数字直往上狂跳,急飙一百三十几.这个细节真是太可爱了,这种压抑略带禁欲的感情却让这个细节显得激情狂野.

　　在社会这个群体里,有共同的行为准则局限着人们,没有规则就没有文明,但每个人都是独特的,如果他想违背人们共同的规则,就会遭到驱逐.雨果就是被驱逐的一类人,但没有被驱逐的人就不代表他没有一些不为人知的秘密.费德烈的儿子很喜欢妈妈,总是在爸爸不在的时候,爬到妈妈床上,躺在爸爸睡觉的位置,说将来要娶妈妈.男孩子的恋母情节自古就有,在传说故事里就有奥狄浦斯弑父娶母的典故,有种说法是男孩一出生就和父亲是情敌.在电影里有一个小情节,妈妈给小男孩穿衣服时,小孩看到窗外的爸爸,就在眼前用食指和拇指比划爸爸的大小,妈妈没有看到,小男孩把比划在手指下的爸爸狠狠捏死了,表情是狰狞的.但这种恋母情结会随着男孩的成长而消失,一般不会成为社会的潜在道德缺陷.雨果最终要走了,他们彼此没有表白过,两人的交集就像一颗石子丢进平静的湖水,涟漪再美,最终也会平静.在人生这旅途,就像"X",和很多陌生人相识相知,产生感情,最后分离,留下的只是不会再重来的回忆.

　　在故事的最后,雨果要走了,他们最后一次彻夜长谈.费德烈有些压抑不住情感了,但始终无法冲破阻隔.雨果深深明白费德烈不够勇敢,不会放弃自己原有的生活,但又禁不住自己对他的诱惑.男人都如此,或者说人类都如此.雨果要结束这段没有结果的"感情",选择离开.就算费德烈现在真的抛弃一切,跟随了雨果,但谁也无法保证俩人的感情会一如既往.在爱情的国度,没有永远.天快亮了,雨果要走了,费德烈没有挽留,甚至没有看他,他们两个都憋得要****,但依然是沉默.雨果抬腿走了,一瞬间,费德烈轻声说"你害我不浅".不知道雨果有没有听见.这句话概括了所有费德烈的话语.分手后的女孩会说,你为什么要让我知道糖的滋味.这时的费德烈就像吃过糖的女孩,哪怕他是隐约看得到已经开始秃顶的光头中年男人,他还是很想说为什么要让我知道糖的滋味.

　　爱情没有永远,幸福没有永远...最初和妻子在一起的生活是幸福,伏在雨果背上也是幸福,但幸福总是悄悄来,又悄悄去.在山脚下的老房子里,风依旧是把门帘吹得飞扬,微凉的夜依然有风吹得树叶沙沙响,一切只像是仲夏夜的梦一场...

　　《我生命中的男人》观后感(五)：美

　　Homme de sa vie, L’

　　实在是太美的一个电影

　　充斥的法式浪漫

　　美的让人心醉

　　情节简单

　　表现方法却很美

　　绝对有超凡脱俗的感觉

　　惊讶于导演的审美观

　　对于阳光、水、风、身体、音乐

　　树林、镜子等事物的审美让人惊叹

　　片段穿插剪切

　　贯穿始终的却是两个男人在凌晨的谈话

　　一段一段

　　不知道为什么

　　看完了这个电影

　　淡淡的感伤一直萦绕在脑海

　　结尾过于隐晦

　　有很多地方让人匪夷所思

　　但丝毫不影响影片的完整性

　　导演对于演员的把握也近乎完美

　　无论是两个主角的魅力

　　还是每一个片中出现的人物

　　都有一种透彻的美感

　　Yugo家2楼的地面是玻璃

　　从一楼仰望一个天使般的身体

　　美的让人心醉

　　运用阳光和玻璃

　　制造一个随时间变幻的墙壁

　　很洁净的美

　　Yugo家对于美的敏感捕捉

　　使得这个房子堪称家居设计典范

　　生活在里面必定是很惬意的事情

　　影片的配乐也美到极致

　　无论是大小提琴

　　还是曼妙的人声

　　足以让你沉醉其中

　　不能自拔

　　看这个电影

　　无论从听觉还是从视觉上

　　都是一场盛宴

　　法国小镇的雅致生活

　　实在让人向往

　　无论是在梦里还是在现实

　　都会想去走一遭

　　毫无沾染

　　《我生命中的男人》观后感(六)：摇摆到撕裂

　　体面的工作，温馨的家庭，贤惠而善解人意的妻子，活泼精怪的小孩，有明媚的山庄可以度暑消夏，有朋友若干可以嗑杯消磨时光。多么理想的生活。理想到人每天都昏昏欲睡，绵软地像男主胯下的小弟，妻子的白臀像瓷杯一样美好，但也只是像瓷杯一样美好。男主很满意，男主很幸福，男主微笑着叹息着像亲吻夏日的太阳一样亲吻妻儿，赞许生活。

　　房子很棒，石头的质地坚硬可靠，可走廊的一个门洞却常年呼啸有风，窗纱被吹得飘飘荡荡，即使大气像鱼缸，它也从没停止过鼓动。老太太说，若是外面有风时，这里的风更会大得让人站不住。男主一直让自己慵懒地昏睡，不慎留意，但它却是一直吹着的。

　　她是很棒的妻子，她很了解我，它不是什么激情与冲动的情绪……什么，是恋爱？

　　裸体的邻居锋利地表达着什么，他的话语让男主在通宵过后的疲倦清晨依然兴致盎然，裸体邻居指出男主束缚重重的家庭生活，被泯灭的理想，被削弱的感官，被滋生的懒于谈论自己本身。男主辩驳，迎来的是更犀利的反击，男主却越发开心了。于是，缘起于跑步时初次邂逅男人背影的潜意识尾随，变成了把外露的毛衣领标掖入颈中。

　　从被裸体的邻家男人调侃为摇摆的男人，男人潜意识里的摇摆浮上了表层，风吹得更大了，让人有点站不住脚。男人迫切地想要跟邻家男人去跑步，去顺着将醒不醒边缘的本能追逐在初阳中光斑闪烁的背影，迫切到扭到脚。男主的摇摆终于打破了平静，他安心地伏在邻家男人的背上，走过广阔到臆想的麦田和向日葵地，这一刻，他乖巧的姿势像回到了母亲的肚腹中。

　　裸体的邻家男人也不可避免地摇摆着。他炫耀着自己的裸体，他犀利地演说着自己的裸体，却不免有些挥不去孤独困顿般歇斯底里地主张。他强调着爱情的一文不名与灵魂的自由，却没有停止观察邻居模范般的家庭细节，他浮起笑容，他以为讽刺的笑容，而在脑中盘旋不去的却是被爸爸扫地出门时冰冷的黎明。

　　妻子温婉的笑容滑脱了，她像梦呓般喋喋不止，最终喉间迸发凄厉的嚎叫，将一直昏昏欲睡的丈夫与假寐的自己统统吼醒。沉睡的小弟不再只是正在睡午觉的憨态可掬的小动物，而是它没有恋爱。

　　裸体的邻家男人还是回到了行将就木的爸爸身边，感受着同拍鼓动的呼吸，蜷缩在了一直逃走的、一直否定的、一直嘲笑的东西腋下，像根卸了紧张的弦。

　　我们都不是不可战胜的，我们都不是万能，我们都不坚强，我们很脆弱。外面的不想进来却无可逃避地张慌，里面的不敢出去却心不由己地摇摆。或许我们决定向小孩子学习重新观看心中的世界，但也只不过是在决定学习的决定中掩盖继续摇摆到撕裂的一生。

　　《我生命中的男人》观后感(七)：与我聊聊我吧，就算用一种生硬的口吻

　　与我聊聊我吧，就算用一种生硬的口吻

　　2014年7月27日

　　与我聊聊我

　　我只对这个感兴趣

　　与我聊聊我

　　只有这样能让我开心

　　聊我的爱情，我的幽默，我的温柔

　　我的反复，我的疯狂，我的脆弱

　　与我聊聊我，就算用一种生硬的口吻

　　但是和我说话，与我聊聊我

　　……

　　你说我这个，你说我那个

　　你怎样抑制生活中的躁动

　　解决那些困难，抛开那些烦恼

　　但是如果你愿意，来了解我吧

　　……

　　法国电影《我生命中的男人》里，在凌晨的户外倾谈中，看着被自己一大堆的尖锐话题轰炸和折磨得有些坐立不安、无所适从的费德烈，雨果笑着问他是不是不喜欢和别人这样谈论自己。

　　已经有些醉意的费德烈站起身来，吟唱了上面那首《与我聊聊我》。看到他边唱着歌边喝着酒，偶尔还手舞足蹈，在转了一圈即将回到原座之前，他停在雨果的身后，轻轻地把雨果毛衣后颈露在外面的商标塞了进去，那一刻，我不由想，不管他们的将来怎样，他们一定会记得这个初次把他们的人生联系起来的凌晨，记得在晨曦中分享这首歌的美好且微妙和心情，当然，更记得在这宝贵的两个小时里他们谈论过的那些人生话题……

　　我们真的想了解自己吗？如果答案是肯定的，那么，到现在为止，我们有多了解自己呢？如果我们想更了解自己，我们是否考虑过，去邀请某个人来谈话自己？如果我们这样想过，是否就能遇到或者找到那个愿意帮我们、也有能力帮我们了解自己的人？

　　所以，在我看来，费德烈其实很幸运，他终究遇到了那个无比聪明敏锐而且也愿意帮他了解自己的人。当然，如果你要说，这样的相遇和了解似乎毁灭了费德烈原本获得的“标准幸福生活”，我也无可辩驳。毕竟，凡事都有代价，就看你这一生到底想要什么了。

　　《我生命中的男人》观后感(八)：心率计速持续走高

　　展开我的回忆, 那把椅子, 那片向日葵, 那片阳光中的字母, 最后黑暗中的那个吻.....

　　仲夏夜的梦一场...

　　【 图片 】

　　仿佛都只是一夜间发生的事情。Frédéric起身的时候，淡蓝天色已在晨曦中微红。他的背影，只有身后的Hugo，在空无他人的露台看到。

　　只是这一夜。长谈被切分成无数段促膝画面。第一次看[L’homme de Sa Vie]是在两个月前的深夜，倦意反复侵袭。夏夜的微风蝉鸣，却挥之不去。

　　Frédéric走向Hugo，身后二楼的窗口是微笑的妻子Frédérique。那夜晚些的时候，她俯下身去给了丈夫一个吻，他们却没有看到一旁Hugo意味深长的浅笑。

　　Frédéric已非如新婚时那般深爱妻子，只是婚姻还是暖房，他还要坦然走下去。Hugo不相信爱情，似乎男人之间注定要互相伤害。

　　那一夜Hugo话语不经意的冷，让Frédéric言辞忐忑。

　　舞池中灼目的一对新婚男女，时间奇迹般停顿让两个男人走上前去。Frédéric说他们的眼里只有对方，而Hugo却说换了别的男人也一样。爱意只不过是表象。

　　同一支探戈舞曲，在那组画面里Hugo抱住了裸身的美男子，而Frédéric眼神柔措地与妻子相拥。

　　循着那曲调的踪迹，Frédéric透过缝隙撇见了光线里的四人重奏。转身与之对望一瞬的是Hugo。他只是略有失神，便已望见Hugo揽过另一个男孩离去的背影。

　　夜色中的弦乐和手中的羊毛衫，仿佛只是幻觉。

　　他们都是悉心生活的男人。

　　晚宴上，Frédéric教众人把面包粒置于舌下，静待下一刻的清甜。他在Hugo的创意里，看见日光影射下虚实交焕的rêve(梦)。

　　是一场梦。Frédéric从两人大笑的清晨中倏地醒来。他拖着瘸腿，背影踉跄地走出了画面。

　　最后一晚他也是这样狼狈地离开了Hugo。前一刻他坦然地出现在吃惊不小的对方面前，他们离得那样近，Frédéric终还是没有越过那条界。

　　他们之间的那条界。在某个午后拐角的咖啡店，一边是Frédéric和妻子，一边是Hugo飞奔离去的背影。

　　微黄墙角的斑驳树影。孩子的显微镜下失了焦的俯景。美至难言的画面，来自Zabou Breitman作为一个女导演的精心和敏感。

　　一些镜头印象异常深刻。有两次镜头给了一个漫无目的的空景，人物对白如画外音般传出。还有五六个画面，拍摄部分仅是逼近地面的小腿，尤其是孩子的。另外便是同一个场面不同角度的叙述，如Hugo在众人面前的出现。如Frédérique留下的那个吻。

　　末处的情镜不太明白。如缩小般的Hugo面前那扇巨大的红门。如Frédéric对儿子说的那些话。

　　故事的剪辑似是暗含意蕴的随心所欲，便有了怅然的浸入感。

　　Frédéric失神地望着Hugo毛衣领口的标签，他想做的只是伸手把它塞进去。

　　臂掌间轻触的一瞬，Hugo心跳显示器上的数目便徒然上升。

　　有什么东西再也掩饰不了。Hugo背着腿伤的Frédéric，面对Frédérique已经开始受伤的眼神。Frédéric望着妻子，轻轻地把头枕在那个男人的肩上。

　　这个笨拙的男人Frédéric，那一日伤了腿还是紧随着眼前慢跑的Hugo。

　　后来他背着他，走进一片欣旺的向日葵。

　　夏日橙色的暖光湮没了他们，小到再也看不见。

　　插曲 Ma vie à l’envers 好听无比！

　　找了好多年！好多年！ 还是不完整！

　　写于08。XX.XX..

　　《我生命中的男人》观后感(九)：原来一句话是不够的。

　　我热爱着这电影的画面，像缓慢进行的一幅幅风景图片。

　　我甚至用连续截图方式，一帧一帧的慢慢截图下去。

　　想象导演透过镜头后面看着的是什么画面。

　　这影片就赢了我的好评。

　　只是可惜，应该怪我没有什么浪漫的细胞。所有的法国电影除了拍摄画面，那些缓慢的对话镜头，那些勾勒热情的歌舞。对我而言，基本上没有太大的感触。

　　至此我想我对法国的电影大概永远也不会理解通透。

　　没有停的看下去，也不过是带着某种期待。

　　我一直在等待一个吻，或轻或重，或长或短。 只是那个吻，近在鼻息，却未落下。

　　该把这出定在暧昧的角度上来看了。弥漫在两人间的氛围一直让我在等待，似有若无的折磨着，挠得让人心痒，这也大概是法国导演喜欢的把戏。有些东西他可以不说明，他就是挑逗，他让你懂但是不让你得到。真是见鬼的浪漫方式。

　　《我生命中的男人》观后感(十)：時間說的事

　　同性戀題材不是小眾，如一般愛情片一樣，怎樣把當中的曲折拍得深入同時還能兼具市場性，這是非常考驗整個劇組團隊的。而《他和她的男人》就是這樣一部佳作。有賣點，是因為做足了唯美主義包裝；夠深入，是因為在這些層層唯美包裝下，還能讓你看見那些隱藏其中，不能細說、無法一語道破的事。形式本為內容所用，這部電影就是一個很好的例子，說明了耽溺唯美不是壞事，若表現的好，文質彬彬，非但不會予人賣弄之嫌，反而還能呈現一種不矯情的溫潤。

　　《他和她的男人》講的其實是一個題旨很清楚的故事：一個有妻有子的男人，愛上另一個男人。這樣簡單的故事，我們幾乎可以設想出劇情隨後可能會發生的衝突。事實上，《他和她的男人》在劇情上確實也沒多大發揮，一般觀眾所能猜想得到的情節都有，猜想不到的也差不到哪去。然而即便如此，《他和她的男人》還是可以把這個故事說得感人肺腑。我想這是因為導演非常取巧的在片中置入一種強大「美」的力量，先把人導入一種浪漫的情懷裏，然後再讓你去感覺那些令人泫然欲泣的悸動。

　　首先，故事是在一個風景秀麗的地方拍攝，大自然的先天優勢已經讓這部片子具有吸引人目光的條件，然而將近兩小時的電影如果只靠大自然的力量是不夠的，於是人為技術開始作用。在定格的畫面裏，我們最常感覺到的不是靜，反而是動。那邊的風總是很大，紗簾、頭髮、旗子、裙子總是飄啊飄啊，像一種撩撥，一種挑逗。時間在那裡不是線性的，他、和他、和她的時間，層層交錯、重疊。這樣迂迴的時間軸，就把人感官習以為常的規律、次序取消了。導演利用剪接把人的心理時間和空間時間做排列組合，這是有意識的在操作，並非隨機。裏頭取鏡角度無論是平視、仰角、俯視，都是劇中角色眼睛的視角－－不是我們（觀眾）在看，是那個角色在看，你得用他的眼睛去看，才看得到什麼正在發生，什麼又正在凋零。那些眼睛矇矓的凝滯，處理的很細緻，起心動念全在眼睛裏，意象似的流動，就像風吹彿過紗簾，沒法控制的變化。只剩能量，而無重量。這種利用拼湊帶出層次感的微醺，在角色與角色視角的交集裏，我們看到的不再只是畫面的銜接，而是流動其中的情感。這也是《他和她的男人》最精彩的地方－－呈現人物先驗的感覺，使其未經分析和整理的心緒真情流露。

　　要產生如此能量龐大的情感，必須依附在夠緊張的人際關係上。《他和她的男人》大抵有兩條線在進行：其一是男和女之間，是費德烈和費德莉的夫妻關係；其二是男和男之間，是費德烈和雨果的同性戀關係，和費德烈和兒子亞圖、雨果和他父親的父子關係。導演主力在處理同性戀這一塊，對費德烈和雨果間的愛情，從若有若無的隱微到鋪天蓋地的不能自持有一番力透紙背的描繪。在這條主線之外，夫妻關係和父子關係雖然只是疏淡幾筆，但卻舉足輕重。對同性戀而言，最大的壓力通常不是來自社會，而是最親密的人。有什麼比夫妻關係和父子關係來得更具牽掣力量？費德烈不是不愛費德莉了，只是他做不到費德莉需要的程度。他對雨果和費德莉的愛本是不相衝突，但在人跟人的法定關係上，三角關係永遠必須有一個人出局，傷害於斯產生。費德烈必須做出選擇，他的選擇影響的不只是費德莉，還有年幼的亞圖。多年前，雨果的父親因為雨果是同性戀憤而將他趕出家門，這段關係直至父親大限來時才修復；現在費德烈又該如何告訴亞圖，父親的缺席是因為愛上一個男人。

　　因各自立場不同，誰和誰的愛情，有時也是誰對誰的背叛。這一切可以不發生嗎？或者我們可以追問，他和他之間，究竟是怎麼開始的？這個他，身邊的男人來來去去；那個他，在一個安全的家庭堡壘裏。長夜將盡，早晨欲至，他們並坐聊天，爭論著形而上的愛之於人的重要性。這一場聊天為什麼會產生愛情的化學變化，觀眾不知道，他們兩個也不知道，但是大家都感覺到了，這兩個男人再無法別過臉去不看對方。這是相愛的開始。然後呢？俗世力量開始牽扯。他和他，無法再有任何形式的靠近了，於是一切不可說的，都成了那些光那些水那些風那些影子。當愛情的戲碼變成一種象徵，要有多曖昧就有多曖昧，一切都在發生，但你卻無跡可尋。每天清晨他在他後面跑步，那些從他身體發散出來的光線，忽隱忽現，像是一個又一個呼喚。慢跑成了他們之間的私語，無能為力的，許許多多的小秘密。愛情如何說個始末？或許這樣矇矓的意象，才是最接近愛情的面貌吧。

　　愛，不愛，愛得不夠多，都是這麼難以條理的事。人類社會中的婚姻法，既無法拿來指稱愛情，也無法拿來指稱道德。人的感情向來是無涉形式的啊。就像雨果創造出來的那些字母和陽光之間的遊戲。陽光會把玻璃窗上的字母浮印進牆上的字母裏，然後組成一個單字，自成意思。但是隨著時間的流逝，那些設計好角度的字母們就得各自分離，或許移到下一個字母旁再成新字，或許形單影隻不成言語，這當中的變因是「時間」。《他和她的男人》用陽光和字母這樣具美感的陳設，來講人與人之間殘酷的分合。時間稍縱即逝，太多種陽光照射角度的可能，使得字母和字母總會在某個時間分開，不是陽光的錯，不是字母的錯，只是時間，它總會帶來該帶來的，也會帶走要帶走的。

　　詩的美，在於蘊藉。這是一部像詩一般的電影。無比浪漫，直至連掙扎、猜忌、崩潰都只是一朵一朵的花開。莎寶布里曼2001年的處女作《記得我愛你》（Se Souvenir Des Belle Choses）讓我印象不深，這一次，我記住導演的名字了。