《欲望》是一部由筱原哲雄执导，板谷由夏 / 村上淳 / 高冈早纪主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《欲望》观后感(一)：三岛由纪夫之魂

　　三岛由纪夫之魂 [ 卢小雅 | 2006-10-21 15:08:00 ]

　　——评日本电影《欲望》

　　“如果你在一望无际的沙漠中迷路，没有一滴水喝，当你发现了一粒糖果，你会舔它吗？一定会舔吧！甜甜的、甜甜的…可是，你能忍受之后的干渴吗，那时候，他让我无法抵制的就是这种欲望。”影片以这样细腻的笔触缓缓拉开帷幕，类子在路上缓缓地走着，脑海中回旋着这句话。全片的伤感的基调就此定下，我们无法期待会有个完美的结局。这也是日本影片的一种共性吧，美丽而残忍，忧伤却迷离。

　　故事的结构并不复杂，但内涵却相当丰富。少年时代非常要好的三位同学：秋叶正巳、类子和阿佐绪。他们之间产生了非常微妙的感情联系。秋叶是个美少年，在阿佐绪练琴的时候，秋叶向类子表达了他对于阿佐绪的性感的向往。类子内心思慕着秋叶，但从不言说，只是默默地倾听，充当他与阿佐绪感情发展的见证。但随着一场车祸的降临，秋叶受伤了，这个时候已经是秋叶女友的阿佐绪现实地离开了他，对秋叶念念不忘的类子前往秋叶家中探望，意外地遭到秋叶的性侵犯，但其实秋叶并非真的想侵犯她，而只是以这种绝望的方式告诉她，由于车祸，自己已经成为性无能。多年之后，三个人在阿佐绪的婚礼上重逢，阿佐绪嫁给了比她年长三十一岁的精神科医生，秋叶则在无意中受聘成为她家的园艺设计师。秋叶仍然像少年时代那样，毫不隐瞒地向类子倾诉着自己对阿佐绪的爱慕。而阿佐绪由于婚姻的不如意，也十分后悔当初与秋叶分手，类子也依然像当初那样默默地扮演聆听者的角色。只是相对于毫不知情的阿佐绪，类子由于得知事情的真相，更能够在精神上理解秋叶由于身体残缺而感受的苦痛。两人在精神上越来越接近，并试图走到一起。在性方面有强烈渴望的类子逐渐将自己的心理调整过来，心甘情愿地接受和秋叶的精神之恋，但凡事追求完美的秋叶却无法原谅和容忍自己在性方面的障碍，当两人外出渡假类子沉浸在精神的欢乐中时，秋叶义无反顾地走向大海，以自杀的方式结束了自己的生命。

　　这部电影根据日本著名小说家、直木赏获得者小池真理子的同名长篇小说改编。故事的原型结构模型在日本文化中是比较常见的。但这部影片或者说是原小说的特别之处，在于小说从头到尾一直隐藏着另一条伏线，那就是日本小说怪杰三岛由纪夫。影片随处可见到三岛由纪夫的魂灵在飘荡，秋叶、类子和阿佐绪等人，其实是三岛由纪夫的文学世界在现实的具体投影。阿佐绪婚礼上，秋叶和类子重逢时，秋叶正在书库里阅读三岛由纪夫的书（这里同时暗示了阿佐绪的丈夫也是三岛由纪夫的爱好者，他的书架上有整架的三岛由纪夫作品，为后面的结局打下伏笔）。而在后面的回忆中，类子去探望受伤的秋叶时，两人在秋叶家中一起背诵《春雪》的场景，温馨而感人。《春雪》是三岛由纪夫《丰饶之海》四部曲的第一部，这也暗示着类子和秋叶精神共鸣的开始。在秋叶、阿佐绪、类子三人的关系上，阿佐绪把阿佐绪当作是自己的一种精神信念，但实际上阿佐绪却是一个世俗的人，为了实际的需要离开了秋叶，又嫁给自己完全不爱且年老的医生。类子看似一个沉溺于肉欲中的人，与一个有妇之夫长期保持肉体上的联系，但在精神上却一直不能摆脱对秋叶的爱恋。当秋叶重新出现后，类子面监精神和肉体的两难选择，他无法从秋叶那边得到肉体上的欢娱，但又无法在精神上向情人保持忠诚，终于这种矛盾的心理被敏感的情人意识到，导致了两人纯肉体关系的破裂。类子终于摆脱了肉体的桎梏，以一个拯救者的身份去爱秋叶，但作为忠实的三岛由纪夫的信徒，秋叶无法容忍自己在肉体上的无能为力，类子在性爱中伪装出的快感更让他感受到深深的屈辱。所以最终他的毁灭也是理所当然的。秋叶的最终选择，在最幸福的时候赴海而死，正是三岛由纪夫理念的集中体现。三岛由纪夫本人，正是在完成小说《丰饶之海》后自杀的。秋叶在溺海而死时说：“我时刻感到留恋的，正是你身上鲜活的肌肤啊。”这是多么标准的三岛由纪夫话语！

　　其实在这整个故事中，每一个人都是悲剧人物。阿佐绪遇到一个态度保守的丈夫，他只喜欢跟性冷淡的女性作爱，而阿佐绪的欲望很强烈，总是在床上发出呻吟，这让丈夫敬而远之，甚至结婚后两人几乎不同床，这让特别想要小孩的阿佐绪精神几近崩溃。而在对秋叶和类子关系的敏感洞察中，她意识到自己只能是秋叶的精神投影，不可能跟秋叶在现实中有所发展。而最要命的是，她还怀疑丈夫跟女管家有染，当听到女管家有孕时，她内心的猜疑和嫉恨不可抑止地爆发出来，驾车载着管家在高速公路上飞奔，让自己的生命在急速奔驰中毁灭。秋叶和阿佐绪的死亡有个共同点，都是缘于不可实现之欲望。更令人感伤的是，两人的欲望并非贪得无厌，而是属于正常人类所共有之心理，秋叶需要一个正常男人的生理功能，阿佐绪也只要满足一个妻子应该得到的生理需求，设想秋叶如果不出车祸，他跟阿佐绪结婚生子，一切的故事都将重新改写。然而人生之所以可堪玩味，艺术之所以激动人心，也正在于这些命运的不可捉摸上。

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　　《欲望》观后感(二)：酸の影评《欲望》人类的灵魂永远比肉体伟大[日]★★★★

　　“如果你在一望无际的沙漠中迷路，没有一滴水喝，当你发现了一粒糖果，你会舔它吗？一定会舔吧！甜甜的、甜甜的…可是，你能忍受之后的干渴吗，那时候，他让我无法抵制的就是这种欲望。”人类史，就是欲望牵引着人类不断进化、不断发展的历史。人类的欲望有很多种，对金钱的，对精神的，对肉体的，当然还有虚无飘渺的……这种种欲望交织成了整个世界。

　　——题记

　　这部由小池真理子的长篇小说《欲望》改编成的同名电影，讲述了一位图书馆馆员在肉欲与精神恋爱间挣扎的故事，到底是寻求肉欲的满足还是精神之爱，成了这部电影讨论的主题。

　　曾执导过《初恋》、《天国的恋火》等片的导演篠原哲雄对于本片中的情欲描写导演可谓花足心思，无论是画面、男女主角的角度及声音、灯光、布景的配合都几近完美，完全真实的情欲被淋漓尽致的表达出来，丝毫没有淫荡的意思。

　　人到底是需要肉体还是精神是本片要讨论的重点，阿佐绪随长相俊秀，但却是个只能享受精神之爱的男人，而出轨者却有着令人迷幻的肉体引力。

　　这是一部梦幻与现实、灵与肉、欢娱与痛楚交织的震撼心灵的电影，一部超然于性爱之外的欲望作品。

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　　《欲望》观后感(三)：关于<欲望>

　　村上春树在<挪威的森林> 的序中写道

　　人的本质就是寂寞的

　　渴望了解 需要被理解

　　是不可能的

　　宿命式的不可能

　　***********************

　　没有情感的身体欲望

　　无法用身体交流的情感

　　一样痛苦 又同样被需要

　　他平静的对类子诉说着最后的眷恋

　　背对着她一步步游向浩瀚的大海

　　那一挥手 是释然 是解脱

　　告别了深深沉溺着的她的肌肤

　　同样也告别了快要被欲望摧毁的煎熬

　　也许只有海的怀抱 才可以化解他苦不堪言的欲望吧

　　而她眼睁睁看着他 消失在茫茫大海

　　她的绝望无助 也只有他才能体会吧

　　她活着 用自己的心

　　想念他 祭奠他

　　是生 还是死

　　哪个对 哪个错

　　是欲望 还是情感

　　哪个重要 哪个不重要

　　难道答案就在三岛由纪夫的书中

　　除了回忆,其它的什么都没有.....

　　在她的泪水里....流淌的是他的情感吧

　　我想.......

　　《欲望》观后感(四)：不可实现的欲望 －20070423

　　“如果你在一望无际的沙漠中迷路，没有一滴水喝，当你发现了一粒糖果，你会舔它吗？一定会舔吧！甜甜的、甜甜的……可是，你能忍受之后的干渴吗，那时候，他让我无法抵制的就是这种欲望。”

　　中学里，个性独立的类子、美丽的阿佐绪和美少年秋叶正巳是三个要好的同学。类子暗暗喜欢着秋叶，秋叶则爱上了阿佐绪弹琴时的美丽背影。一个美丽的爱情故事还没来得及开头，秋叶就因为车祸丧失了性功能。秋叶把真相告诉了类子，却隐瞒了阿佐绪并和她分手了。

　　长大后，类子是学校图书馆的管理员，外表娴静端庄，可骨子里奔涌的却是不安份的欲望。和已婚同事幽会时，床第之间的类子放纵而疯狂，对性的渴望就像对沙漠中的糖果一般无法抵制。

　　阿佐绪因为失眠进行心理治疗，最后却嫁给了出身巨富之家的医生，一个比她大了三十岁的老头。当阿佐绪和类子巧遇的时候，已经是在婚礼之际了。更让类子吃惊的是在婚礼上遇到了秋叶――他现在的工作是医生庄园里的园艺师。

　　重逢的欣喜埋下的是悲剧的引子：

　　秋叶把阿佐绪作为自己的精神信念，而阿佐绪却是一个世俗之人；阿佐绪贪恋物欲嫁入豪门，医生却因为她做爱时发出呻吟而对她没有性趣；阿佐绪转而向秋叶红杏出墙，而其实秋叶早已有心无力；类子和秋叶都喜欢三岛由纪夫，两人有着知性的共鸣，但类子又得放弃鱼水之欢的缠绵……似乎每个人都被注定了不可以实现自己的欲望，只是对于欲望来讲，越是不可以实现，就会越发强烈吧。

　　阿佐绪因为怀疑医生和女管家有染并怀孕而崩溃，开着新买的跑车和女管家在高速公路上飞驰车祸一起丧生。当秋叶和类子一起去海边散心时，两人的爱情似乎到达了高潮，但这并不能阻止秋叶自溺于海中。“我时刻感到留恋的，正是你身上鲜活的肌肤啊。”

　　贯穿于影片始终的，是三岛由纪夫最后的小说《丰饶之海》――当类子和秋叶情窦初开的时候，他们在一起背诵的是第一部《春雪》；当类子和秋叶在书架边重逢时，秋叶手中蓝色天空封面的是第四部《天人五衰》，秋叶把类子捡到的一片枫叶夹入书中；当秋叶离去十几年后，类子循着报纸上的寻人启事找到医生时，医生要求她朗读的，就是夹着这片红枫的《天人五衰》最后一段：

　　“在草坪的边缘生长的，几乎都是枫树亭木，也能看到通往后山的树条门。虽是夏天，却已有挂着变红枫叶的枫树，在青色的树叶中，点缀着火焰。

　　石砖怡然自得地被遍布摆放在石头边缘处，开着花的瞿麦，格外朴素典雅。在左方的角落里，看得到一口故旧的水井，一张被烈日灼热的青绿色的陶制床榻被安设在草坪的中间，看上去一旦落座便会烫伤肌肤。

　　在那后山顶部的蓝天上，挺立着光彩夺目的夏日云朵。这是一座并没有奇工异巧的风雅、明亮的庭院。好像唱颂念珠般鸣叫的蝉声充斥了整座庭院，除此之外，没有任何其他的声音，寂寞之极。

　　这个庭院里什么都没有，本多意识到，他自己来到了一处除却记忆就一无所有的地方。

　　庭院沐浴着夏天的烈日，一片死寂……”

　　三岛由纪夫在完成了这段文字后的当天，切腹自杀。

　　《欲望》观后感(五)：金鱼已女 试读《欲望》

　　三島由紀夫邸を寸分違わずコピイした変奇な館の落成パーティが、四人の呙�を手繰り寄せた。交通事故で性の悦びを閉ざされた美青年。絶望とうらはらに燃えさかる欲望のほむら。館で再会した男女のそれぞれの性、それぞれの愛、そして死の翳り。数年来追い求め続けたエクスタシーの究極の姿。

　　一个与三岛由纪付的官邸分毫无差，几乎是拷贝版的神秘豪宅的落成典礼上四人的命运交织在了一起。一个因为年少时交通事故而无法体味性交欢愉的美少年，与绝望相对的是熊熊燃烧的欲望的火焰。昔日同窗，再次在豪宅遇见，这些男女的性，爱，以及死亡的阴影。原来我（青田類子）这数年间不断追寻着的是性交时恍惚快感的极致。（自己翻着玩的，看到了就请指正啦……）

　　说说这部电影吧，小说实在太长太长了。

　　选角就不说了，板谷由夏的演技是值得肯定的，略显平板的身材却很适合青田類子这个角色，

　　板谷：人を愛することや死に対する考え方が、青田類子と私はリンクしているなって。

　　村上淳是亮点，虽然吐字让人很不爽，而且当时32岁的他法令纹略显严重，让人对于“美少年”有点～～，但是他的眼睛真的……很有故事的感觉，很好看。另外，身材是surprise， 纹身也极为性感，看得我口水不知咽了多少。

　　因为是先读了课文里面類子去书店看到“东京回顾写真展”然后命运巧合般得看到了当年豪宅落成典礼上的集体照，往日情人，友人的思绪如潮般涌来这段情节，之后才看了这部电影，对于其中豪宅的情节非常的熟悉，课文里描写得很细，天井，观音窗，洋馆，十二三个穿着得体的仆人，数十个站着的人拿着香槟的酒杯在谈笑；还有晚秋的阳光，天空，人影，穿着华丽的袴田亮介·阿佐绪夫妻，还有那个吸着烟，侧着身，无聊得望着天的秋葉正已……

　　我在这个时候有事耽搁，没看下去，然后接着上课，读到了秋葉给類子的信，慢慢大脑里开始影像和文字的交融，有一种说不上的神秘。

　　趁着有空的周末，把电影看完了，影片最后類子在读三岛由纪夫的《天人五衰》。（《丰饶之海》的最后一部，前面青田和秋葉在高中时候曾经一起背诵过的是丰饶之海的第一步《春雪》，《丰饶之海》本身也是一部关于禅宗以及个人自我追寻的长篇大和小说，本片女主最后读的那一段非常有名：“这是个毫不出奇、闲静明朗的庭园。像数念珠般的蝉鸣占领了整个庭院。除此之外没有其他声音，寂寞到了极点。这庭院什么都没有。本多觉得，自己来到了既无记忆也没有任何东西存在的地方。”这是整部小说最后的一个结语）

　　继续上面的话，该片最后的音乐诡异但又非常符合主人公的心境，时过境迁，有的人离开了，有的人还在，我们现在经历的到底是命运的捉弄，还是轮回，我们追求的到底是什么样的欲望，因为金钱和地位，放弃钢琴和爱人的阿佐绪最后掉入了无端猜忌的漩涡里，杀死了身边女仆的同时也结束了自己的生命，沉溺在无法性交的执念里的秋葉最后竟然选择投海结束生命（这也是我没办法理解的地方，秋葉到底对待阿佐绪是什么感情，有爱吗？如果秋葉只是因为跟類子在一起时无法性爱而自杀，那他忍了这么多年的欲望究竟是什么？）

　　学校里的精读老师陈先生很喜欢这部小说，她说文字非常的优美，情节缓缓道出很自然。很想把这部小说拿来读一下，只是本人青春年少，欲望太多，深知自己没有那份心情读这本书，与其像读报纸般草草读完，不如留有悬念，别玷污了文字。

　　《欲望》观后感(六)：沙漠里的糖

　　电影开始就有这样一个比喻，指一个沙漠中行进的旅人，口渴但无水，只能拿到一块糖，但吃过糖后会更渴的，那么到底是吃还是不吃呢？不管怎样，诱惑实在是太大了。这是类子对秋叶的爱的渴望的比喻。

　　这一类的故事总是能勾起人淡淡的回忆和忧伤。这是对逝去青春的回忆，对美好单恋或初恋的回忆，对自己不知爱为何物的回望，对痴情痴迷究竟为什么的回望。

　　日本这个民族太奇特了。我一直不明白，他们的幽默感或者说对于什么是幽默理解究竟是什么，为什么很多我认为不太好笑的话他们却感到好笑？正如我一直不理解为什么他们如此多礼而又有很多被认为性别歧视或变态的现象。

　　三岛由纪夫的作品我想等有空时好好读一下吧。我曾经在中学和大学时沉迷于日本的推理小说，对于《砂器》、《人证》这一类在少年时看过的影片也非常迷恋，对于《失乐园》、《挪威的森林》这一类作品也感到前所未有的涉及到人性的主题。

　　前两天看到的《坏孩子的天空》、《四月物语》分别从坏孩子、纯情少女的角度表现了日本社会，那么，现在的日本这一代与过往一代又有什么不同呢？正如对于安倍晋三的评价一样，作为80后他们是否与祖辈具有本质的不同呢？我有时想，如果不是有那场战争，如果两国民族之间尤其是中华民族承受了巨大的伤害，这两个国家的合作，将会如何地推动世界啊！

　　这个片子既给我带来观赏后的喟叹和感伤，也给我带来了一些困惑和疑问。为什么秋叶要自杀呢？佐绪子家的女仆与主人究竟是什么关系？佐绪子与其同归于尽是否出于一种误解呢？

　　但的的确确的是，类子演的真好啊，那种三人之间说不清、倒不明的情感纠葛，时时出现的欲望、妒忌、尴尬、友情之间的缠绕，真的表现得很好！爱，对秋叶的爱，出自本性本心的爱，真的让人相信世间有真爱啊！其中少年时类子去秋叶家两人一起背三岛书的那一段拍得也真美，不过演成年佐绪子的这个演员外型不是太好。

　　我会记住这个比喻的，可能这就是所说的真爱的感觉吧，应当是出自本能、本心、本性，不仅不功利，而且还有可能对自己有所损，或者说自己必须奉献吧！但世间这种爱真的太少见了，哪怕只有一时一刻也好啊！

　　《欲望》观后感(七)：关于秋叶的自杀

　　秋叶从始至终追求的是肉体和精神上的统一，他是个完美主义者，从他喜爱三岛由纪夫的作品就可以看出，阿佐绪的丈夫在某种意义上也是个完美主义者，从现实生活中他对阿佐绪的种种要求和在书架上出现的整套的三岛由纪夫的作品集可以证实这一点，秋叶的自杀可以看做是对自身精神和肉体的释放及解脱，最后在海中秋叶死时而说：“我时刻感到留恋的，正是你身上鲜活的肌肤啊。”让我觉得他并非是追随阿佐绪而去，而是他无法在现实中找到平衡，而阿佐绪的死正是打破这一平衡的关键，阿佐绪作为秋叶的精神投影而存在着，类子则是他的肉体影射，当他明白无法将两者统一实现在一人身上时便慷慨赴死。

　　从某种意义上来看，这个男人其实很自私，从头到尾他只是一味的在寻找自己的统一价值，两个女人只是他在精神及肉体世界里挣扎的对象，活下来的人才是勇敢的，无法面对自己，即也无法给与他人幸福。

　　题外话，贯穿于全剧的三岛由纪夫的作品，其实也给电影埋下了很深的伏笔，三岛由纪夫也是在完成了《丰饶的海》四部曲的最后一部，慷慨赴死。《丰饶的海》四部曲的第一部《春雪》就是类子在秋叶房里两人一起背诵的那一段，而最后一部《天人五衰》正是多年后类子受邀为阿佐绪的丈夫朗读的那一段，感觉有点像男主在完成了某种仪式后义无反顾的投入到精神世界中去了，大海啊，真是诗意，完全的三岛理念。

　　《欲望》观后感(八)：{Yokubou}忍耐和坚持我缺乏。

　　清晨七点。早醒。

　　开始看《欲望》。产于日本。

　　记下一些字语。

　　最开始被吸引是因为海报。在《看电影》的介绍栏里。

　　一片白色显得安静而又自然。于各色纷杂的电影海报里显出一份独特。

　　开头是鱼。被一双筷子拨弄的鱼。让人直接联想到活生生的欲望。

　　女声独白：如果你在一望无际的沙漠中，没有水，有一颗糖果，你会去舔么？

　　你又能够忍受甜美之后的干渴么？

　　女主人公青田类子在学校图书馆里工作。

　　接过学生手里的书，安定地处理好借阅手续。

　　透过学校窗外的银杏树纷飞的镜头，回到她的中学时代。

　　女生阿佐绪正背着类子还有一个男生正巳弹钢琴。

　　类子是从什么时候开始喜欢上正巳了呢。大概就是这个时候罢。

　　正巳说。阿佐绪的后背像音乐一样美好哦。

　　又回到类子的现实生活。

　　和一个男人在床上纠缠。

　　然后赤身裸体地和他坐在餐桌前吃橙。用小勺一口一口挖着淡色的西柚往口里送。

　　他是同一个学校的同事。

　　和妻子住在公园附近，每次约会后都会和类子一起穿过公园，然后走高速公路回家，为了节省时间。

　　一次约会后，两人在公园，正巧遇见很久不见的阿佐绪和她的未婚夫。

　　两个女人亲切地开始交谈起来。多年不见阿佐绪，她的心理疾病被未婚夫垮田医治好。

　　他大她31岁，让她穿他认为有品位而她不喜欢的衣服，不让她弹钢琴。

　　类子答应去参加阿佐绪的订婚仪式。

　　在她家的书库里却意外地遇见了正巳。在书库里，他正在翻阅三到由纪夫的《天人五衰》。海蓝色的封面和天空相接。像少年时候他们两人的心情。正巳将类子在花园里拾得的一片红枫树叶夹入书中，然后放回原位。

　　此时类子回忆起少年时的往事。三个中学同学，沉醉于三岛由纪夫世界的美少年正巳、个性独立坚强的类子、如女神般倾倒众生的阿佐绪，三人相识、相爱，交织出一个爱欲纠缠的故事。中学时代，类子和阿佐绪同时爱上了正巳，为了维护彼此的友谊，类子决定把这份感情收于心底。正巳16岁时出了车祸，因为这场车祸而变成性无能。

　　于是阿佐绪离开了正巳，但她并不知道正巳的病情。类子去看望正巳时，他在读《春雪》。两人一起念出书中女主人公初吻时的片段，陶醉在情景之中。正巳突然把类子按倒在地，类子拼命震颤着挣扎。最后正巳趴在类子胸前哭泣。为自己的无能。

　　订婚礼结束之后，正巳送类子回家。在山顶上停歇，看到最美丽的夜景。

　　正巳说自己一直把欲望收集在一起，像封闭在一个瓶子里。却想不到欲望越来越强烈。

　　后来场景，两人拥抱在街道中。正巳激动地说到。

　　“我无法控制地喜欢你，只有你是令我感到亲切的。我很想成为爱上你的男人。”

　　而类子则是比任何人都要喜欢现在眼前这个男人。

　　感情在克制不住的情况下爆发了。可惜在床上类子依旧没有治好正巳的性功能障碍。

　　两人相拥而泣。不停说着对不起。

　　三人的再次聚会。在某本画册成型的纪念会上。

　　阿佐绪得到丈夫送的新车，却发现一直怀疑与丈夫有私情的女管家怀孕了，于是邀请她一同出去购买啤酒。

　　在路上，两人遇到车祸。均死亡。

　　参加完阿佐绪的塟礼。类子和正巳决定去旅行。

　　那是一次美妙的风景和愉快心情的旅行，而在将要离开的海边。

　　正巳选择了在海里游泳时继续像远方游去而远离海岸的自杀。只剩下发现他企图的类子在沙滩上绝望地叫喊着。

　　这时候。音乐响起。开始烘托气氛。

　　离正巳在大海消失12年。

　　类子被请去为一家人朗读。

　　此时，类子已经成为木岛夫人。与雇主相见，才发现原来是阿佐绪的丈夫。

　　在他家中，类子开始朗读书。

　　拿出书时才发现是《天人五衰》。

　　垮田先生要求她从最后一页开始念起。待到她翻到最后一章，却意外地发现当时与正巳在书库相遇时他夹入的那枚枫叶。

　　不禁开始压抑情绪。念完最后一页。已经无法控制泪水。

　　开始哭泣。看到垮田先生与阿佐绪的合照后正好照到正巳在火红的枫树前。表情弥漫着悲伤。

　　最后一张。《丰饶的海》。

　　然后又是布袋寅泰的钢琴曲。

　　响起。想起。

　　我做不到类子还有正巳的忍耐和坚持。

　　我只能看着他和她演戏，然后继续自己的生活。

　　仅此而已。

　　《欲望》观后感(九)：欲望：一场无关性爱的情色之旅

　　《欲望》：小池真理子作品，篠原哲雄执导。 秋叶正巳（村上淳饰）、阿佐绪（高岗早纪饰）、青田类子（板古由夏饰）三个中学时代的好友，那时候秋叶也对于性感的定义是阿佐绪在钢琴前优美的后背，而多年以后，阿佐绪的钢琴声流淌在明亮典雅的休闲大厅里，清纯的学生装换成了优雅的黑色晚礼服，经人介绍与大厅里高谈阔论的精神病医师刳田相识，阿佐绪患有严重的失眠症，而刳田却是不承认人类精神的人，行为严谨，讲求完美，而他对于完美的定义则是：欣赏音乐要去音乐厅听真正大师的演奏，行事要符合礼仪，不能穿随便的衣服。 此时的青田类子是一名图书管理员，纠缠于与学校一名教师的地下恋情，出于肉体的需要，而不是爱，所以，在最后的时候才可以微笑着说，谢谢你，和你在一起的日子很快乐，现在我已经找到了我的爱。 秋叶，在中学时与阿佐绪相爱的秋叶，在高中时一场意外的事故，丧失了性能力。毕业后，三人各奔前程，阿佐绪嫁给了比他大31岁的刳田，在阿佐绪的婚礼上，类子躲进了刳田家的图书室，遇见同样躲在那里的秋叶，秋叶的手上是一本三岛由纪夫的《天人五衰》，秋叶拿过类子手上的枫叶夹进了书里。 秋叶说，我一直没有忘记你，我打电话找过你，可是你不在。 东京大饭店的火点着了类子的记忆：曾经和一个男人在那里住过一晚，那晚我们之间发生的事情，我难以用语言描述，就像在一望无际的沙漠上，没有一滴水喝，你发现了一颗糖果，你会去舔它吗？甜甜的，甜甜的，可是，你能忍受之后的干渴吗？那时候让我感受到的就是这种欲望。 这个男人是秋叶，不能接受自己性无能事实的秋叶侵犯了类子，一直深爱着秋叶的类子。 此时的秋叶是阿佐绪的丈夫刳田家的一名园艺师。 多年以后的重聚，没想到物非人亦非。 婚后的阿佐绪并不幸福，刳田只喜欢与性冷感的女人做爱，而阿佐绪在床上却总是咿咿呀呀。阿佐绪曾对类子说：他（刳田）拯救了我，并不是说他治好了我得失眠症，而是另外一种意义上的解救。 这解救或许是另外意义上的控制，阿佐绪是由精神分裂倾向的人，漂泊的灵魂需要一个可以控制自己灵魂的人，可是当自我与专断的控制出现冲突时，死亡或许是唯一自我救赎的方式，阿佐绪的面容自始至终有一种病态的神经质的美，在某一个瞬间看过去，我见尤怜。 三个少年时代的好友聚在一起了，阿佐绪将她的婚姻，类子和秋叶始终是听众，像少年时代欣赏阿佐绪的琴声一样，阿佐绪对保姆有着根深蒂固的偏见，因为幼年时家里的保姆与哥哥恋爱，要求结婚未成，竟然勾引了自己的父亲，幼年时期的记忆留给阿佐绪终身的阴影，所以当听闻家里一向被丈夫称赞的女管家怀孕的消息的时候，阿佐绪下意识里的第一反应：这个孩子是刳田的，他宁愿和她上床也不愿意碰自己。阿佐绪梦游似的对女管家说，没酒了，我们去买酒。或许已经预料到自己的死亡了吧！车技不良的阿佐绪死了，两尸三命。 秋叶曾将类子带到过可以俯瞰城市夜景的一个孤僻的山头，那是他寂寞时会去的一个地方。城市的夜景美丽依旧，上坡后是空寂的背景，站在这里应该是寂寞的，秋叶说，就是和阿佐绪来了这里又怎么样呢？拥抱，然后接吻，然后把手伸进她裙子里。在然后呢？我还能作什么？ 接下来，什么也不能做，什么也做不了。 秋叶关于性感有一番惊世骇俗的言论：性感与性有关，人身体上与性有关的是性器，一个女人最性感的部分只能是她的性器。 类子不置可否的笑，从未曾奢求过秋叶的爱的类子挣扎在肉欲与精神之爱的边缘，继续爱秋叶，或者去爱一个正常的男人，类子终于还是选择了最难的那条路，为绵延多年的爱总要找一个出口吧！ 参加完阿佐绪的葬礼，类子试探性的像秋叶提议，我们去旅行？去海边？ 刚还满面愁云的秋叶纯真的笑了，好啊！ 仿佛重回少年时代，类子和秋叶轻衣淡服，素洁美好。惬意悠闲的时光，仿佛一扫之前的阴云密布。 沙滩上，类子和秋叶看各自喜欢的书籍，阳光明媚，风光宜人，秋叶说，我去游一会儿。 类子温馨的笑，不要有太远哦！ 秋叶渐行渐远，像类子挥手微笑，类子微笑着招招手，太过美好的日子，让人易于忘记埋藏多年的痛。 秋叶走了，再也没有回来。 我之所以喜欢沉溺在知性的事物里，因为那些可以将我拯救，即便那是一时。 真正能让我沉溺的东西，只有你活生生的肌肤，类子，对不起，我能做的就只能是对你不挺得说对不起。 多年后的类子已嫁做他人妇，而刳田也已是垂暮老人，类子应聘的职务是为一位老人读书，而这位老人便是刳田，打开书，赫然便是那本《天人五衰》，红枫依旧，人已不再。蓦然一回头，桌上刳田与阿佐绪的合影，在照片的边角处露出了秋叶倔强的看着阿佐绪的脸，表情生动忽然间抑制不住的已泪流满面，垂暮老人睁开惺忪的眼，并不奇怪为什么类子会哭得这样伤心，天人五衰，宿命无常。逝者已已，而活着的人又该区怎样接受宿命的安排？、

　　《欲望》观后感(十)：《欲望》

　　无论如何都是一部值得看的片子。小池真理子的原著 篠原哲雄导演 村上淳的演出。日本人一向擅长情欲的描绘 而能够将情欲场面刻画如此优美、毫无淫荡之感的亦是不多见的

　　“如果你在一望无际的沙漠中迷路，没有一滴水喝，当你发现了一粒糖果，你会舔它吗？一定会舔吧！甜甜的、甜甜的…可是，你能忍受之后的干渴吗，那时候，他让我无法抵制的就是这种欲望。”片子一开始类子这样的独白 你便不会期待这个故事有个美好的结局

　　沉浸在三岛由纪夫的文字世界的类子与秋叶 可能感情从一开始便是在灵魂里建立与滋长的 而秋叶的对肉体的欲望却始终指向了毫无灵魂可言的阿佐绪身上。很多年后 三人再次重逢。类子与秋叶仍然热爱读书热爱三岛 而阿佐绪则会甘愿为庸俗的追求放弃钢琴与自我。“对我来说,只有你是令我感到亲近的”“为什么我和你之间是全没有秘密可言的”这样的语言已经足够表明秋叶对类子的依恋了罢。而类子 即使与有妇之夫有关系却始终幻想着与秋叶肉体的融合。

　　事实是 秋叶年少时期的车祸使他丧失了性功能 而这个秘密只有他和类子两个人知道。

　　类子与秋叶的肉体相融 即便画面再唯美 它总是挥之不去地带着哀伤的色彩。男人对于自己的残缺 在过去十年里从知性的文字里找出口 而真正面对时却只有绝望。而女人 她以为这男人 已经让她喜欢得不能再喜欢了。直到阿佐绪自杀而死 类子与秋叶一起旅行 而后 秋叶从容地投海 类子从短暂的快乐骤然陷入了巨大的悲伤。

　　类子仍然活在这世上很多年 直到到阿佐绪前夫家里 念三岛的小说 看到相片中模糊的秋叶时 终于不禁失声。在生命中 总有一些人 即使时光再流逝 始终不会离开你的心

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　　之后企图寻找小池的原著来看 可惜只有日文版的。我始终认为 该好好读过三岛的文字 才能更彻底地与这片子共鸣。此时 我为我贫乏的文字感到羞耻