《鬼龙院花子的一生》是一部由五社英雄执导，仲代达矢 / 岩下志麻 / 夏目雅子主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《鬼龙院花子的一生》观后感(一)：烟花般的男人女人们

　　日本导演五社英雄在其执导生涯后期拍摄的“女性三部曲”（《阳珲楼》，《櫂》，《鬼龙院花子的一生》）皆改编自女性作家宫尾登美子的小说。五社英雄擅长拍剑戟片，而宫尾则擅长描写传统艺妓世界的风物情态，这两位大神合作的电影自然是刚柔并济了。《鬼龙院花子的一生》也是三部曲中比较出彩的一部，下面简单评说几句。

　　女性作家宫尾登美子

　　宫尾登美子1926年出生在日本四国岛土佐藩（高知县）一家操持传统艺妓生意的家庭，从小就对艺妓世界耳濡目染。母亲曾经当过艺妓，生下她后就去世了；父亲对于她来说就是个冷酷的额“艺妓贩子”；她感到自己始终背负着“卑贱职业人家小孩”的恶名，想要彻底摆脱家庭的阴影。1944年，18岁的宫尾与丈夫结婚生子并移民“新乐土”（满洲），以期用遥远的距离来逃脱内心的阴影。不曾想一年后日本战败，沦为战败国民，又过了两年才返回日本，不久就开始了写作生涯。

　　鬼龙院是小说里的艺妓院，也是宫尾故乡的投影，是既耻辱又充满眷恋的乡愁。宫尾生于斯长于斯，虽自觉身背恶名，却也练就了不二的人情世故洞察力。尤其是对传统艺妓世界的描写，更是有凭有据，刻画至深，引人入胜，也唤醒了人们对逝去传统的记忆。

　　男性导演五社英雄

　　五社英雄以拍剑戟片著名，《人斩》，《御用金》等都是脍炙人口的佳作。影片中空镜留白甚妙，以景渲情，镜头写意，配乐幽冥，动静之间，刀光之处往往带有禅境，实属不易。这样的导演，来拍宫尾的女性三部曲，来把握女人的苦与情，深入细致到内心，然后在到整体上女人的宿命，竟也能进得去，出得来，颇游刃有余。当然宫尾的本子功不可没，然而导演的板斧也的确砍的精准。

　　影片时代背景

　　从1940年开始往前回忆看，大概是大正前期到二战这段时间，正是宫尾登美子的青涩时代。日本在这期间依次经历了：开辟满洲，入侵胶澳，护宪运动，经济大衰退，无产阶级运动，关东大地震，二二六事件，七七事件以及对华开战...影片中也通过田边之口略有提及。可以说是一个翻云覆雨，新旧交替的时代。兴亡之感隐藏其中，影响到夹杂其中的家庭兴衰，个人离合。

　　“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻，正是江南好风景，落花时节又逢君。” 樱花满开的时节，松惠在京都游郭的一间简陋小屋里见到鬼龙院花子自杀后的尸体，触景生情，从而有了这部电影。借离合之情写兴亡之感，影片结尾松惠撑开白伞与开头接应，正是对鬼龙院家族兴衰的见证与祭奠。

　　人 物

　　鬼龙院政五郎：

　　作为鬼龙院家的核心，着墨最多者，塑造的很完整。总体上前期暴戾，纯粹，直接，并常露出邪气，所谓“鬼”。后期受松惠和田边影响，演绎出善良，纯洁的另一面。其实一面是鬼，另一面是个孩子，需要歌，需要花子，更需要松惠，当这些女人一个个离开他时，他也一步步走向罗刹地狱，最后花子也背离他时，背后的鬼流出血泪。仲代又演神了的一个人，尤其和松惠的两次谈话与最后一场杀阵的复杂表情变化。最后与松惠对话那场戏，鬼龙院已衰落到存亡关口，空荡破落的家里只剩下政五郎和松惠两人，政五郎悲喜交集，悲的是曾经辉煌，喜的是松惠的真挚，仲代达矢把这种悲中带喜复杂而强烈的情绪演绎的丝丝入扣。

　　松惠：

　　贯穿影片的人物，政五郎的养女，后成长为坚强的女人。鬼龙院里的人除了松惠都结局凄惨，似乎被看不见的宿命裹住。松惠却不认命，活在鬼龙院，走了自己的路。且多次影响“鬼”养父内心善的一面。政五郎收养她是为了将来培养成艺妓赚钱，关键时刻却同意了她的上学请求。 松惠从而摆脱在鬼龙院的女人堆里你死我活，男人堆里卖肉卖汗的命运，善良的天性才得以保全。鬼龙院里的人都信赖她，她和丈夫田边结婚回来，鬼龙院又恢复了欢声笑语，宛如一家人。松惠上学，教书本身就是希望的象征，明治以来推行的国民教育，大正以来的民主运动，新的生活方式已经到来，而鬼龙院这座传统的艺妓院日渐凋敝，也隐约影射出时代的兴衰与更迭。

　　歌：

　　最悲剧人物。前期风光了一瞬，丈夫的感情即被牡丹和弦子夺了去，到花子的出生，政五郎所有感情都投在女儿身上了。冷艳的脸一如往昔，只是清酒越喝越多。最大的悲剧就是女人母性的维持，耗尽一生用在鬼龙院与政五郎身上，背负着一切，风光了男人和家族，自己却隐蔽在屋阴底下。片中多次出现钟摆，暗合她“活得最累”却无处可退的苦闷折磨与一生流逝于此的宿命。与弦子冲突那场戏尤其精彩，先是两女要去伺候政老爷，来向歌做“例行请示”，然后一个钟摆的镜头，接着歌去倒酒喝，简单几个镜头把歌内心的矛盾与苦闷都刻画出来，胜过千言万语。歌看到若无其事一口口吃饭的弦子，冷漠的弦子与其说是过去的自己，不如说自己的一生不过烟花一场，最后歌趴在地上痛苦挣扎，弦子若无其事的喝茶，把歌悲剧的宿命演绎的淋漓尽致。在得知歌患了伤寒后政五郎第一想到的是救花子...。 歌最后死的极凄凉，涂白了脸抹红了唇，回想往事三味线也哽咽，死前露出自己大腿上那个龙的刺青，原来她就是鬼龙院的另一半（这才想起为何影片开始时政五郎见到背上刻龙的夏木真理后不屑的走开），歌的悲剧性情感在此刻得到释放，很有力量。等到政五郎上来，见粉脸朱唇已化为凄冷葬花，多年积累的感情这才彻底苏醒，鬼是离不开龙的。 为时已晚，一再重演的悲剧。 鬼龙院至此由盛转衰。

　　花子：

　　着墨不多，寥寥几笔却也勾画出轮廓。成年了的松惠成为老师，给孩子们教书的镜头之后，马上接长大的花子与佣人放浪在街市上，花子骑在佣人脖子上用树枝抽他，学自行车摔倒后无理的推开佣人等镜头，暗示日后各自的不同宿命，到后来花子的第一次婚姻，未婚夫喜欢的是松惠。后来政五郎一半是为花子，更多是为家族利益而促成了花子的第二次婚姻，花子毫无反抗并与男人相爱。最后那男人却也死在父亲仇家手下。尤其是与男人在街市的房屋后面接吻，花子诞生于此，爱于此，到最后的死于此（死在京都的桥本游郭），又一个无法摆脱的宿命。松惠在桥上把花子的遗书撕碎，碎纸如花瓣一样纷纷落下，随着春水流向远方，正是流水落花春去也，天上人间。

　　田边：

　　当时的进步青年，革命青年。倾向共产主义和无产阶级。因组织工人罢工，被政五郎揍的鼻青脸肿（政五郎当时充当政府打手）却依然坚持自己的原则。政五郎因此很钦佩，觉得田边是条汉子，并决定招婿上门，把花子嫁给他。谁知田边早已爱上松惠，政五郎恼羞成怒，便割了田边一只小指，田边忍痛愤然带松惠离开政五郎。田边这种革命愣头青精神让政五郎既钦佩又气愤，他固然不懂得什么共产主义理想，只是觉得这个人骨头硬不怕死。然而后来日本共产主义运动一再失败后转入低潮，田边就像变了个人一样，整日戒酒浇愁了，甚至对松惠说：我一事无成，算什么汉子呢，真正的男人是你父亲，我很钦佩他。大概当时大部分所谓革命青年，除了口号，革命，女人和酒外，真的干不出什么大事情把。

　　所有男人和女人们

　　从松惠给政五郎倒酒，把盏唏嘘，到“其实田边他很崇拜你”，夏目雅子那滴眼泪相信是她自己的。之后政五郎走到窗边，看到夜空中燃起的烟花感叹道：多美的烟花，一开就消失了，多像那些放纵的男人们啊。随后田边殒命，松惠的幸福也如昙花一现，那些烟花倒正如放纵男人身后命运悲惨的女人们。影片开头，一朵低垂的葵花随风飘零，一如林芙美子《浮云》最后所道：女人一生如花一般短暂而痛苦。

　　《鬼龙院花子的一生》观后感(二)：对生命起码的敬畏

　　即使过了很长时间，对影片的印象依旧深刻，送惠善良美丽的倩影，鬼龙院一家稍纵即逝的生命，伴随着那个夏夜的烟花绽放在最为璀璨夜空中，而花子的一生仅仅是这个过程中微不足道的注脚。

　　地痞无赖的无知与无奈常常导演他们的人生，奉金钱为一切时，他们倒卖妇女，把坏事做绝，当时代的航标转变，却糊涂地想做英雄，做英雄不成，反把小命赔上。我常想，这是不是就是他们武士道形成的根基所在，民族于水火时，便有着一些小人物犯着对抗体制的勇气来为弱者撑起保护伞，正是基于这种最为底层的道义，反而令人心生敬畏。

　　二〇〇九年九月十七日即《1Q84》出版三四个月后村上在《每日新闻》上强调：“个人与体制的对立、相克，对于我始终是最主要的主题。体制不能没有，但体制在很多方面将人变为非人。在沙林毒气事件中或死或伤的人也是奥姆这一体制伤害个人的结果”换言之，鬼龙院一家的悲剧便在于那可有可无的体制，无法将罪恶稀释，罪恶便移居人的身体，而英雄与小人的转变也就成为荒谬体制下的真诚表演。

　　如若火车插上翅膀，让其在空中飞翔，那是怎样的景致，可以拿蔚蓝天空为背景，穿梭云层之间，在有限的时间里，上演最为炫目的画面。“火车快飞，火车快飞……”听得这个叫喊，活像七八岁的孩童从上个世纪传来的声音，模糊却真诚。他说，一夜之后，火车便在视线中消失，不是开走，更像是飞走了，他的纵欲的一生，一无所有，烟消云散，有翅膀的火车，也仅仅是个梦，一如邰正宵的歌声，清脆却悠远。

　　鬼龙院老大对女儿无私的爱，送惠与丈夫的爱，鬼龙院家族对送惠无私的爱，这些爱的汇集，炽热而美丽。他们或许尽数遭遇痛苦或殒命，却不能抹去璀璨星空下曾经盛开的花朵，生命短暂无妨，但需人们的敬畏与珍惜。

　　《鬼龙院花子的一生》观后感(三)：每个人心中都有一个花子

　　看了电影还纳闷怎么名字和电影不大贴切呢，后来才知道是日本名作家宮尾登美子的小说改编的。（登美子以前没听说过，看了简介很感兴趣，以后还有继续关注。）电影也许是忽略了作为继承人花子与父亲的一些事情吧，如果是小说侧重讲述故事，那么这部电影在刻画人物吧。

　　仲代达失没得说，似乎和以前他的角色很不同，电影给了他的表情，眼神很多的特写。他几乎算是完美。

　　鬼政这个人物，单纯从女性的角度我非常喜欢，孩子般单纯，感情强烈直接，身材健硕强壮，亦正亦邪。最后对老大说的那些话，他甚至单纯可爱，鬼政的魅力不是用语言能表达的。也许切肤之爱、切肤之痛本就一源吧？那么就借妻子歌来理解鬼政，歌是一个很难表现的人物，她没有过多的表情，矛盾冲突，甚至没有太多的台词，可是她的内心有太多太多的情感要表达，对丈夫深刻的爱和理解，对丈夫的不满，更多是对自己的不满，对这一切的无奈，她活着痛苦之中，她只是一个妻子，也是黑道老大的妻子，作为一个女人看这个电影，难免的关注妻子歌。当钟摆在孤独摆动的时候，歌总是在楼下独子喝酒，时光啊，时光究竟是流逝的快还是慢呢？歌冷漠的对待身边人，当她殴打被掳来的女人时，她是在殴打自己，我突然特别难过，她那么强烈的情感，对鬼政的爱恨交织，深厚的感情，痛苦的阴霾。这是电影里唯一一次歌对鬼政感情的正面对待，最后是歌临死时候，是她对松惠感情的正面对待，她对松惠忏悔，因为她一直都知道松惠对鬼政的重要性和对自己的重要性。鬼政因为歌的死痛苦不已，仲代达失的表现太精彩了，强烈的感受到他的绝望，究竟什么才是他的珍宝呢？电影里岩下志麻我觉得还是很了不起，他和仲代完全是在飙戏，仲代似乎快疯了，岩下志麻也似乎憋足了劲要进入每个人的心，算是互相成全吧！

　　仲代达失我也找不出怎样的语言来形容他的表演，一直觉得仲代的眼神总游离，但是这个片子似乎改变很大，算了不磕这个了，似乎鬼政就是仲代。

　　还有个人物不能忽视，也浓墨重彩的表现，养女松惠。说实话，我觉得孩子时代的松惠和成年松惠有点脱节。我喜欢孩子时候的松惠，个性更加鲜明！松惠其实就是另一个鬼政，遇到松惠鬼政似乎找到了制约平衡他的人，她同样倔强强烈。电影的后半段就是描述鬼政和松惠的情感起伏，在破败的鬼龙院松惠说“在这个家我生活的很幸福”，他们抱头痛哭，对彼此感情的正面表达，很感动，但是我没什么想说的，也许是词穷说不出什么吧。夏目牙子有人反映她演的绝了，我不置可否，也许更偏爱歌吧，鬼政仲代达失诠释的已经很无敌了，松惠似乎被遮盖了什么。

　　花子 我觉得代表的是鬼政理想之中一直想要的，鬼政梦中的理想之花，他的继承人他的珍宝，我喜欢演花子的那个演员，有人批评她没演技丑陋，我觉得她也绝了，绝对不是谁都能演出这种效果的，作为父亲的珍宝，她和父亲鬼政，也算是珠联璧合，鬼政最后因花子而死也算死得其所吧。我突然觉得其实每个人心里都有一个花子,都有一些所谓想要的。。。。。。

　　电影的结束，阳光下明媚的松惠，能说是另的个鬼政么？或者是经过重生洗礼的鬼政么？

　　也许吧！！

　　个人拙见，拙见！

　　《鬼龙院花子的一生》观后感(四)：这妓院的事有时也是惨事多

　　1982年（昭和57年）6月5日に封切り公開。製作は東映。松恵（夏目雅子）の「なめたらいかんぜよ！」が当時の流行語となり、夏目のヌードも話題となった。彼女は第25回（1982年度）ブルーリボン賞で主演女優賞を獲得し、11億円の配給収入を上げた[1]。主演の仲代達矢は鼭擅鳏巍嘎摇钩鲅荬韦郡帷ⅳ氦盲去攻饱弗濠`ルをあけていたのだが、製作資金調達の関係でなかなかクランクインできず、貯金が底をついたために生活費を稼ぐために出演することにした。尚、当初「松恵」役は大竹しのぶの予定であった。

　　キャスト[編集]

　　鬼龍院政五郎：仲代達矢

　　松恵：夏目雅子

　　歌：岩下志麻

　　少女時代の松恵：仙道敦子

　　つる：佳那晃子

　　花子：高杉かほり

　　牡丹：中村晃子

　　笑若：新藤恵美

　　相良：室田日出男

　　兼松：夏木勲

　　六蔵：佐藤金造

　　丁次：アゴ勇

　　精：益岡徹

　　冬喜：松野健一

　　熊：古今亭朝次

　　辰吉：淡九郎

　　太市：広瀬義宣

　　太刀山：大川ひろし

　　天神文吉：宮川珠季

　　秋本要造：林彰太郎

　　ちょろ松：勝野賢三

　　山村建彦：岩下浩

　　権藤哲男：罩币秉/p>

　　山根勝：梅宮辰夫

　　駒田重蔵：岩尾正隆

　　辻原徳平：成田三樹夫

　　梅田貫吉：内田稔

　　田辺源一郎：小沢栄太郎

　　白井善七：谷村昌彦

　　きよ：清水郁子

　　近藤：役所広司

　　宮崎：笹木俊志

　　加藤医師：浜田寅彦

　　島田刑事：宮城幸生

　　きわ：富永佳代子

　　龍松一家の刺客：福本清三

　　末長平蔵：内田良平

　　秋尾：夏木マリ

　　田辺恭介：山本圭

　　須田宇市：丹波哲郎

　　三日月次郎：綿引洪

　　スタッフ[編集]

　　監督：五社英雄

　　プロデューサー：奈村協、遠藤武志

　　脚本：高田宏治

　　音楽：菅野光亮

　　《鬼龙院花子的一生》观后感(五)：自罪孽自食果是无怨无悔或者只是哑口无言

　　断断续续终于看完这部适合一个人安静一气呵成看完的电影。电影安安静静讲了一个家族的故事，家族里的男人强势自负树敌太过晚景悲凉，家族里的女人柔情倔强，命运多舛，人物皆性格鲜明。

　　可怜叱咤一生的黑社会头目政五郎，早年宠爱情人冷落妻子，致妻子酗酒悲戚病逝，溺爱生女，最后生女投敌弃家，他绝望死去。几处感触深切的段落：政五郎与养女告别的一幕流露出这个自负一生的男人在悲凉晚景中最深切的感怀。一向温和柔顺的养女松惠在取回亡夫骨灰的一幕着实有流氓老大女儿的霸气。政五郎豁出命来营救亲生女儿却见女儿护着仇敌时那痴楞的表情满布绝望的美感。

　　影片通过养女松惠的视角讲述了政五郎家族的衰败，更多的间接的笔触交代了故事和故事中的情感和人性，细细品味精致而厚实。人生里不断失去由盛到衰的过程着实残忍，可怜命运没有让他狂傲到最后。自罪孽自食果是无怨无悔或者只是哑口无言。

　　《鬼龙院花子的一生》观后感(六)：雅子唯一一部裸体的影片传世，可谓身体不死呀，可叹！！！

　　鬼龍院花子の生涯』（きりゅういんはなこのしょうがい）は、宮尾登美子の著した中編小説である。『別冊文藝春秋』145号から149号に連載された。大正、昭和の高知を舞台に、侠客鬼龍院政五郎（通称?鬼政）とその娘花子の波乱万丈の生涯を、12歳で鬼政のもとへ養女に出され、約50年にわたりその興亡を見守った松恵の目線から描いた作品。

　　目次 [非表示]

　　1 あらすじ

　　2 登場人物

　　3 映画

　　3.1 キャスト

　　3.2 スタッフ

　　4 テレビドラマ (1984年)

　　4.1 キャスト

　　4.2 スタッフ

　　4.3 主題歌

　　4.4 サブタイトル

　　5 テレビドラマ (2010年)

　　5.1 ストーリー

　　5.2 キャスト

　　5.3 スタッフ

　　5.4 遅れネット局

　　6 脚注

　　7 関連項目

　　8 外部リンク

　　あらすじ[編集]

　　幼い松恵が鬼政の家族へ養女として迎えられるくだりから物語は始まる。やはり少年時代に関西へ移り無職渡世の門をくぐった恒吉(鬼政)は故郷に戻り乾物商の看板を掲げながら興行を成功させ世間の耳目を引く一方、小林佐兵衛の薫陶を受けたところから米騒動や労働争議の調停にも顔を出し売り出していく。高知の紳商財閥として川崎と覇を争う宇田の殿様(宇田友四郎)を背景としてまさに華やぐ日々を送る鬼政だが、妾のつるとの間に待望の実子の花子を得たあたりから陽が傾いていく。

　　一匹狼のやくざ者である荒磯との抗争が原因で一家の多くが収監されたことを期に、その人生は急速な下降線を辿る。鬼政とつるの急死、そして鬼龍院一家の二代目すなわち花子の新婿となった権藤の死によって、花子もまた極道と人生の荒波に翻弄されることとなる。極道の養女となった自らの呙�を早くに達観した松恵は、その鬼龍院一家の興亡に自身もまた翻弄されつつ、その最期を見送るのであった。

　　登場人物[編集]

　　林田（白井）松恵

　　本作の語り手。12歳の時鬼龍院政五郎の養女となる。鬼政の後援する労働活動家?安芸盛との縁談を鬼政自身の手によって裂かれ、また教師?田辺恭介との恋愛も恭介の両親の反対によって困難を極める。戦後服飾学校の教員となり、花子の菩提を弔う。

　　鬼龍院政五郎（林田恒吉）

　　本作の最初の主人公。高知の宇佐に生まれる。幼くして出奔した後、阪神で渡世に入り明石屋万吉の子分となり、のち高知に戻り鬼龍院一家を興す。四国の興行界を握った実在の人物、鬼頭良之助こと森田良吉がモデル。

　　鬼龍院花子

　　鬼政が妾?つるとの間にもうけた実子であり、本作もうひとりの主人公。幼いころから何不自由せず成長したため、のちの動乱に翻弄されることとなる。

　　《鬼龙院花子的一生》观后感(七)：yuming

　　这个期待了好久 期待到看之前每天都要去豆瓣看一下的程度

　　名字是花子的一生 但其实是黑道一家的盛衰史

　　养女松惠 小时候刚入鬼龙家 倔强坚强 本来最为艺妓培养最后却改变了政五郎的想法 前去学校读书 也成为了鬼龙院唯一免除悲惨命运的人

　　亲生女花子反而形成对比 从小父亲宠爱 政五郎因她生命仿佛新生 却也因她而死

　　政五郎迷恋情妇 疏远妻子 妻子日日酗酒 歌面色冷峻 只有醉酒才暴露心中的苦闷

　　岩下志麻最后的三味弦 一生的爱恋全孕育其中 泪如泉涌

　　腿上的龙刺青也揭示了政五郎与歌微妙却不可分割的关系 果然 自从歌去世 鬼龙院由盛转衰

　　五社英雄描写女人也是一绝 弦子出入家中的怯懦 到后来扇情敌耳光 到后来利用怀孕拴住政五郎的心 一气呵成

　　鬼龙院 松惠天生温柔和顺 却在公公羞辱前去拿走丈夫骨灰时大打出手 眉眼间的冷峻与歌如出一辙 而话语也是政五郎的行事作风

　　政五郎与松惠的关系最是全片妙处

　　胜似父女又胜似情人 一个认同与被认同 互相改变的过程

　　两次对话 从欲望到父爱 从彼此争执到互相理解 令人动容

　　影片语言着墨不多 戏感全在眼神里

　　算是近期最喜欢的电影了

　　《鬼龙院花子的一生》观后感(八)：沟口健二和今村昌平的混合体-不适

　　没想到第一次看五社英雄的电影竟然如此的不适，原本是冲着仲代大神看的，可看完却陷入一种用言语难以描述的困惑中，仲代大神为什么要接拍政五郎这个渣到让人唾骂的角色？观影中一直搞不清楚的是“五社英雄是在批判男权主义的恶还是赞美日本男权主义自以为是的无上光荣”？这模棱两可的道德感实在是让人困惑不已，就我看的这第一部五社英雄的电影给我的直观感受是“五社英雄是沟口健二和今村昌平俩人的混合体”，我不知道他其他的电影是否也是这种风格，沟口健二的电影一直给我的感受是“我不知道他是在赞美日本女性还是在羞辱日本女性”，今村昌平则是用他强烈的反小津的风格在批判日本社会揭露日日本人的民族性，但他的电影风格大多数是有迎合人们内心中某些深藏不露的阴暗的一面的，而五社英雄这部电影结合以上两位导演的这些风格，很难去评价，因为没有一个清晰的道德观，不知道该赞同还是该批判，一星吧。

　　《鬼龙院花子的一生》观后感(九)：喜欢这部片子，喜欢夏目典子。

　　仲代达矢在这部影片的表演高超卓绝，比三船、三国等更加深入人心。

　　但夏目典子因为她的身世，更加令人唏嘘不已。

　　就如同影片最后那个绝美的背影，撑着油纸伞，远去。

　　在这里可以看到夏目典子饰演的《西游记》（竟然演唐僧）和她的纪念专辑。

　　http://chrisleung1954.blogspot.com/2008/01/blog-post_05.html

　　向这位因白血病27岁离世的优秀女星表示怀念。