《超时空泡泡机》是一部由马场康夫执导，阿部宽 / 广末凉子 / 伊武雅刀主演的一部喜剧 / 科幻类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《超时空泡泡机》观后感(一)：重返泡沫时代

　　『时间旅行』的题材在世界电影史上一直是经久不衰。然而这部《重返泡沫时代》却别具一格，凸显的竟然是一个『政治经济』相关的话题。

　　1990年前后发生的日本经济崩溃事件，使日本人至今都心有余悸。导演和编剧虚构了一场2007年的新经济崩溃，并将引起崩溃的矛头指向1990年日本财政部的一项错误决策——于是主角便乘坐一台由洗衣机改装而成的时间机器回到17年前，力图阻止该项政策的立案。

　　『洗衣机』是个很奇妙的隐喻——主角乘坐进去时还必须添加洗涤剂以产生『泡沫』——这个设定看似荒诞，却正好反衬出『经济泡沫崩溃』的沉重话题。

　　广末凉子在片中的演绎可谓是灵气十足，而另外一个我不认识的配角居然跟年轻时的周润发神似……

　　不过还是很佩服导演的勇气，敢于用电影的方式讽刺政治，并促进全社会的反思。

　　这种电影如果是在中国拍摄，那么全剧组的人大概都会被封杀甚至抓起来吧。

　　《超时空泡泡机》观后感(二)：日本版的《回到未来》

　　广末还是一如既往的娇小可爱，虽然已经是奔三的人了，仍不失当年平成小百合的清纯，难得保养如此之好，可是硬是让她饰演85年生的丫头，也着实有些难为人了。依然是《绿芥刑警》里那个桀傲不驯的闺女，只是爸爸从硬汉让雷诺换成了阿部宽。阿部叔叔甫一出场即令人震惊，花白的头发，斧凿刀刻般的鱼尾纹，阴郁得让人心冷。

　　我承认自己完全是冲着这俩人去看的片子，虽然不报太大的希望，竟也收获了还算是满满一篮子的惊喜。

　　从凉子从洗衣机中探出头来的那一刻起，这片子便打上了浓浓的《回到未来》的印记，90年代新宿街头与今截然不同的流行，以那样一种好似80年代怀旧的方式演绎出来，竟然恍若隔世，却也别有风味。凉子的扭胯街舞水平不敢恭维，演技和绿芥相比也没有太大区别，甚至根本就是对绿芥末角色的照搬。而阴霾老男人到花花公子哥的鲜明对比生生衬出了阿部叔叔剽悍的演技。

　　电卷发、紧身衣、深色裤袜，电视屏里怎么看都像松田圣子的女明星，Taobao上现在烂大街的纪梵希斜吊心形挂饰，阿部嘴中的多拉A梦，舞池里他搂着的那个酷似铃木保奈美的舞伴……好似在DVD中寻找彩蛋的惊喜——不知是导演刻意的标记还是对那一个逝去时代的怀念或是致敬。

　　第一次发现役妈妈的药师丸博子酷似唐宁，或者应该反过来说，役菅井的叔叔侧面酷似现今的尔冬升，而那形色的老外齐集艺妓馆的场景，我想到的竟然是柯南或者攻壳机动队。

　　因了一家子的努力，回到现在的母女发现，如今的阿部命运已经完全改变，从不名一文的落魄小公务员成了一国之首的总理大臣。没有倒闭的银行、巨额的债务统统一笔勾销、新的内阁大臣、熟悉到不能再熟悉的大臣秘书……同样的人们，身份却与从前千差万别。

　　日产那水晶女神标志的防弹车里，凉子忽然惊叫的“日本不要紧吧，下川路”，身边的阿部却一股子镇定的回答“要叫爸爸”。至此，开场时救国救民于水深火热的紧要关头的使命感荡然无存。

　　除却片尾反复重复的几个场景，其实我真的很想说，这是一部女主角日本版的《回到未来》。

　　《超时空泡泡机》观后感(三)：影評 | BUBBLE FICTION: BOOM OR BUST！超時空泡泡機(2007)

　　馬場康雄(BABA Yasuo)導演、日本東寶出品的商業氣息影展片，值得推薦的《超時空泡泡機》，由藥師丸博子、阿部寬、廣末涼子三大巨星聯手，帶領觀眾一窺1990年代的日本。本片和其他時光旅行電影不同之處，便是全片是以一般青少女的眼光開展──以泡泡洗衣機回到泡沫年代，比起其他時光旅行的方式，都來得生活化又充滿想像力。因為女主角不能理解，所以沒有複雜的科學理論、困難的推理邏輯或精準的執行任務，而是從頭到尾不斷惹出各種笑料。以少女的裝扮、流行用語、娛樂活動、價值觀和行為模式，帶出兩個時代日本的對比，以及即便是不同的時代，人們一樣存有的、追求幸福的願望。結局雖然荒誕不合邏輯，但仍維持全片一貫的幽默，把日本的官僚文化好好諷刺了一番。

　　電影開始於2007年，一場悲慘的雨中葬禮。廣末涼子飾演的、又傻又單純的女主角是喪主，在跳涯失蹤的發明家媽媽（藥師丸博子）的喪禮上仍被追債，原因是他的同居男友欠債跑路,而即便她已經在銀座酒吧兼差當陪酒小姐，仍還不清200萬的債務。此時財政部的人突然來訪，說媽媽並未過世，只是搭乘了自己意外發明的泡泡洗衣時光機回到90年代，去拯救日本經濟，卻不知發生了什麼意外，失去了聯絡。按照泡泡洗衣時光機的規格，經濟部的幹員全部過於高大，無法乘坐，即便她什麼都不懂，只要能找到媽媽，媽媽就能完成任務，帶著她一起回到現代。一開始害怕而拒絕的女主角，看似是被債務壓迫而決定執行任務，其實還是擔心媽媽的安危。所以當她回到過去，體驗到泡沫經濟中揮金如土的夢幻一般的生活方式，並得到大量金錢又盡情玩樂之後，仍不忘初衷，以一個少女的方式努力尋找媽媽，全片塑造出的親情，溫馨而單純。

　　在大哥大水壺、閃亮緊身衣、半屏山髮型、粗眉毛、迪斯可舞曲、食物和當時流行的家中裝潢中，可以看見劇組對細節的用心。電影中一些名人的串場，包括令人懷念的已逝女優飯島愛、女星飯島直子，都增加了本片的娛樂性。置入性行銷當然也是多得驚人，特別是關鍵的Ｔ恤和洗衣機的品牌。電影的最後還十分嚴肅的打上“目前為止，還沒有發明洗衣機形狀的時光機，爬進洗衣機是非常危險的行為，請勿模仿。”

　　拯救經濟當然不可能以“打倒大壞蛋”的方式，就像泡泡洗衣機不可能是時光機，破碎的家庭也不會突然就變得美好；童話就是童話，看似被挽救了的結局，其實是建立了更大的泡沫，一如看似修復了的家庭，其實僅僅建立了家庭的表象。但堅強的女性們卻不分年代，從少女到女人，每一個女性角色都在片中熠熠生輝；片中多數的男性角色都隨著時代振作或蕭條，女性們卻不改本色，堅守著看似靜默的配角，卻實際上是推動劇情發展的崗位。這些角色代出的女性美、堅毅和深刻的感情，是全片唯一不隨著時代推移而改變的事物，如同櫻花，永遠靜默的綻放。