《狗的状况》是一部由贾樟柯执导，纪录片 / 短片主演的一部中国大陆类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《狗的状况》影评(一)：生命戏谑命运，还是命运玩弄生命？——《狗的状况》

　　贾樟柯早期的一个迷你小短片，法国给全球N个导演发邀请，用5分钟时间表现自我状态。看着像用非专业DV拍的粗糙片断，借着主题的立意却很讨巧。一群小狗被强势的手扔进麻袋，挣扎不脱延口残喘，未来混乱不可知，却又不言而喻。

　　我想起养过的兔子和小狗，也曾闲卧晒太阳，也曾努力找食，从病中营生，最终仍逃不过一个死亡。无论多倔强地活着，结局还是很蹊跷，一个被鞭炮声吓死，一个掉进厕所。

　　是生命戏谑命运，还是命运玩弄生命？自此之后我不养动物。

　　你以为你好不容易挣扎出一个洞钻出头，可以不再吠了。看到的只是围观看热闹的人，指着你露在外边乱转的脑袋哈哈在笑。和那些大多数头也埋在黑袋里的狗一样，你的身体其实也在里面，你只是清醒些，看着自己被运往哪里。

　　无论怎样尖叫呐喊都没有话语权。无论怎样挣扎，束缚在身上某些蓄意无意的玩弄和侵略还是无法摆脱。狗有狗命，人有人命。强势和权威仅仅只是相对。

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　　《狗的状况》影评(二)：真的没有人觉得问题在于狗吗吗吗？

　　这部片子居然是期末作业，好吧，我是考完再看豆瓣影评的，但是真的没有人和我一样觉得问题在于狗吗吗吗？

　　人们（我猜测是一群加工厂的工人，午后闲的没事）作为主宰者，压迫戏弄狗，这是不争的事实。但是这样的主旨又有什么意义，难道这个社会虐猫虐狗的变态还少吗？

　　我看到的是狗的懦弱和自私——

　　这帮小狗被关进蛇皮袋是无奈的，但在灌进袋子之前它们可能并不知道怎么回事儿，看大小出生没几个月的样子，所以它们不懂得挣扎，但当它们被禁锢在袋子里的时候它们终于感受到了恐惧，所以它们歇斯底里得狂叫。但是，这个时候的大狗们在干什么？打哈欠、若无其事得坐在那里，悠闲得散步，只有一只大狗在狂吠，也许是抗议人们的行为，也许是回应小狗，让它们不要害怕。但大部分大狗都是无动于衷的……它们是因为什么原因对同类后辈漠不关心？

　　1、它们甘于被人类主宰，它们的身体被锁在自行车和摩托车上，它们的自由受到对了限制。也许这是对主人的忠诚，也许是温驯的奴性所致。它们虽然被限制了自由，但它们有温饱的生活条件，所以它们屈服了，甘于向人类低头。它们明哲保身，它们选择忠于主人漠视同类被压迫，也不是反抗统治阶级。

　　2、相对于狼来说，它们没有那样的野性和群居生活习性，所以它们对同类的生活装抗并没有保护援助的宿命感。漠不关心，高高挂起。对整个集体缺乏荣誉感和责任感，使得这个群体成为弱势，同类受到压迫，最终自己也无法幸免。试问片中哪只狗得到了幸免，都被限制了自由，失去了尊严。

　　那只率先钻出脑袋的小狗，它对人类是如何信任？一开始它往外钻的时候是犹豫的，人类继续戏弄它，把它按进袋子里，但也许正是因为感受到人类的气息，它才有了勇气冲破蛇皮袋上的小洞，露出了脑袋。露出脑袋以后为什么就不继续努力争取钻出来，是因为它感受到了阳光，还是看到了统治者人类？当一个人把蛇皮袋来回转圈的时候它的脸始终朝向人类，是信任人类的潜意识表现吗？

　　最惊悚的是，最后结束的时候它很淡定得在阳光下晒太阳，无视其他同类依旧歇斯底里的狂叫，试问它叫两声告诉同伴这是人类的恶作剧并没有恶意会死吗？

　　所以不要怪人类的无情和残酷，狗本身也不团结，一旦脱离危险连同伴都不顾，虽然它还小认知有限，但也并不是就没有沟通能力。它们太安于现状，那只露出脑袋的小狗已经是同类中的激进者，它不过也安于半自由的现状，一方面痛恨人类的戏弄，一方面又依赖人类的关注。这样一个懒散怯懦的群体，如何能反抗压迫，自立于整个食物链呢？

　　导演想借此隐射某些处于底层不满现状，却又怯懦不想改变的弱势群体。激发他们的自省，为这个社会的不平衡做出一些启发性的贡献，仅此而已吧……

　　《狗的状况》影评(三)：大狗闹运

　　看《颐和园》，感到很惊喜。至少看到了 人。

　　《颐和园》多少人看过不知道，娄烨前前后后被禁了十年，听人说在国内混不下去跑阿拉伯拍戏去了。

　　每每听这样的消息，总想起《狗的状况》这个小短片。

　　关于第五代

　　那满眼的黄土，通红的灯笼，和后来满眼的黄花，通红的鲜花铠甲有什么两样。

　　其实都一样，只是符号罢了。不过打了不一样的旗号。

　　文学可以说是“人学”，推广到电影，在第五代的很多片子里，其实是看不到“人”的。

　　第六代真的会比较真诚一些，即使或许是不够纯熟。

　　然而，在大狗嗷嗷叫的这个时代，小狗想探出头来呼吸口新鲜的空气，真的是不易。

　　《狗的状况》影评(四)：弯下腰的世界

　　“当我们弯下腰审视这个世界的时候，我们也审视了自己和这个世界。”这不是审视那个拥有纯真笑容的孩子的世界，而是通过记录一群被装进麻布袋的小狗挣扎逃离而不所得不所知的状况，以此折射的这个充斥着嘲笑与施虐者的世界本身的可笑与悲哀。

　　《狗的状况》，贾樟柯早期的命题短片。这是一个要讲述自我状态的片子，而贾在大同郊外的胡同找到了他们：一群被扔进麻布袋，命不可知的小狗。小狗慌乱无助的吠叫声贯穿全片，从一开始就暗示即将展现在我们面前的是一个充满无力喧嚣的世界。黑屏过后就是一堆围观的人群，颇有几分作恶快感的笑声以及一些听不懂的方言。镜头从这些关注者而非关心者身上慢慢往下摇至正处于混乱中想挣脱被束缚命运的小狗身上。一个穿有公安服装的男子蹲下身将逃窜出来的小狗抓回麻布袋中。这是片子中唯一一次“人的世界”主动进入“狗的世界”，如果说人和狗是两个上下决裂开的空间的话，而这种下蹲，进入对于小狗而言是具有侵略性和颠覆性的。“公安服”作为一个明显的权利符号，在这里的权威与强势不言而喻，而在他的指示下。另外两个人老老实实地将小狗装进麻布袋。权利与暴力通过弱者再次转移到比他更弱的小狗身上。总算所有的小狗都被抓进麻布袋，用绳子紧紧扎住，扔在地上。这是小狗的状况，那么那些大狗呢？它们是否能逃脱以弱者为名的命运？他们被链子栓在摩托车上，有的茫然的看着上面的世界，有的仍然不忘奋力的嚎叫，有的焦急的在原地转圈。其中有一只狗沉默而专注的看着前方，镜头慢慢上摇，他的主人也在尽力的维持着这份沉默以及隐隐压抑的不安与迷茫。片中有两次人与狗在镜像框架内的交集，一次是扭曲的暴力，一次则是死寂般的沉默，一动一静的情感形态却同样表现了人世界与狗世界的不和谐。

　　镜头再次回到麻布袋中的小狗，袋上的一个小窟窿（不知是真实再现还是刻意安排？）似乎给了挣扎的小狗一丝希望，它用脑袋不断的冲向阳光投射进来的地方，他终于得以探出小脑袋，再次看到这个光明的世界，也许老天是为了完成一场真正意义上的戏噱与玩弄，他看到的却是高高在上的人极具成就感的嘲弄，还有很多手不停的摆弄它，从左边转到右边，从前面转回后面，小狗想再次回到那个黑暗的麻布袋中或者想真正逃脱这樊笼却被那个蓄意的窟窿（获得解救的唯一希望）所束，我们除了看到投射在他身上的人的巨大的阴影以及无情的随意拨弄外，我们还看到了他眼中隐隐闪烁的东西。

　　这是狗的状况，但同样也是我们自己的状况。一个明显的主题立意，可是并不能因为它的这种易懂性和可接触性就能否认它的深刻与动人，尽管是贾的命题作业，多少有点痕迹在里面，但我还是无法坦然直视小狗那双哭泣的眼睛，不管最后部分是不是导演的精心设计，我还是被这种由同情而引发的自怜所感染，这种情绪的真实冲击能有效的弥补影象带给我们的质疑性与不确定性。

　　我不知道这算不算一篇正规的拉片作业，但是我越来越相信对电影或者记录片的解读应该是在接受影象信息后对其一种有效的信息反射以及自我对影象的一场表意实践。所以我就不在乎自己的理解究竟是对电影原貌的再现还是一种歪曲或者重新构建了。

　　这些不仅仅没有闭塞我的感官世界反而把我带到到了那个充满飞扬想象力的国度。

　　我终于还是从害羞的纸上谈兵者变身为话语权的顶礼膜拜者了。

　　《狗的状况》影评(五)：魏晓波评《狗的状况》

　　这部纪录片特别巧妙。

　　当时电影节要求作者拍摄的是一部关于中国艺术家现状的作品。如果这个题目给我，我可能会从人的角度入手。贾樟柯到大街上溜达竟然把这么好的题材给碰上了。狗们被装在一个编织袋里，在里面挤得死去活来的。好不容易编织袋破了一个洞，狗们都想钻出来。探出一个脑袋，卖狗人的大脚给你踩进去，出来，再踹进去。

　　狗在中国人的语境中是很暧昧的。很多词语，“狗命”，“狗日的”，“猪狗不如”似乎都有一种很苦大仇深的意味。同时，狗又是受害者，狗喜欢和人呆在一起，人也喜欢狗。

　　所以《狗的状况》就很巧妙了。技术或者其他的因素对这部电影没有影响。影像所包涵的内容已经足够。