《隐秘》是一部由朱塞佩·托纳多雷执导，克谢尼娅·拉波波尔特 / 米凯莱·普拉奇多 / 克劳迪亚·杰里尼主演的一部剧情 / 悬疑 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《隐秘》影评(一)：今天收到三块硬盘共6t电影，看的第一个片子

　　我的评价只能说“还行”。

　　整个片子推动我一直往下看的是其“悬疑性”，悬疑的设计却并无太多亮点，也就是把其中一条线索剁碎了撒在另一条线索上。

　　据说音乐得过最佳配乐奖，但我怎么就觉得那配乐特别做作呢，也许是因为我始终不愿意把这样一种题材的片子当做悬疑片来看吧。

　　剧作上，男老鸨死而复生显得很雷人，还不忘记说几句雷语“你以为我是电视上那种插几刀就会死的人吗？！”。接近结尾，也许，我是说也许，剧作者想要快速的收尾，安排男老鸨毫无理由的陷害伊丽娅，别忘了男老鸨只是想要钱而已。当然剧作者牵强的安排这一切，大概是要警察快点介入，借警察之力最终让谜底全部解开，哦也，终于可以剧终。

　　蒙太奇手段运用的还不错。

　　摄影也还不错，以冷色调为主，当涉及男友时则是热火的暖色调。

　　让我印象最深的镜头是伊丽娅投映在玻璃窗上的脸，充满了悲情与迷茫。

　　《隐秘》影评(二)：永远不要相信D版的介绍

　　介绍上写的希区柯克式的惊悚片让我对这部Tornatore的新片望而生怯了很久，网上对这部片子的评论和介绍也是少之又少。今天暴风影音抽风，折腾了好久才能够看，因此在菜单页上停留了很久。不断重复的Ennio Morricone招牌式的煽情配乐让我对这个“惊悚片”打了一个大大的问号。终于开始能看了以后，前半段倒的确很惊悚，灰暗的色调，粗砺的线条，提心吊胆的情节，噩梦式的不断闪回，最近这种片子看了很多，看到Tornatore使用这样的手法不免有些失望，这个煽情高手的确不适合拍这样的手法，以至于前半段看的一直昏昏欲睡，絮絮叨叨的意大利语听着都觉得心烦了，差点就要关掉贴上一个毫无新意的二流惊悚片的标签了。看了一半实在有些无聊，索性去网上找了比较详细的剧情介绍，发现原来剧情并不是我想象的那样，于是重新耐着性子继续往下看。

　　片子的后半段Tornatore还是展现了他最擅长的东西，这个意大利人总是能挖掘出深埋在表面下的人性的闪光点，璀璨的让人感动的不行。和西西里的美丽传说一样，这个片子的主角依然是女人，而不同的是，Malena在电影里始终是处于一个被动的地位，无论是她一直处于被少年观察跟踪YY，还是面对生活时的逆来顺受。而在这个片子里，女主角始终是处于一个主动的地位，对于自己的目标甚至冷血的不惜手段。然而Tornatore永远不会像David Lynch一样向世人展示人性的黑暗面，在表面之下，仍然是无尽的温情和爱，足以让人潸然泪下。诚然，这片子确实还是和他之前的电影有着很大的不同，情节也要光怪陆离的多，在后半部甚至不断会有在看阿莫多瓦的错觉，好些戏剧化的意外，只是少了一份戏榷的成分。他的电影也总是唯美的，如此灰暗的故事最后依然呈现了一个温暖的能融化一切的结局，虽然是个很俗的大团圆结局，但这样的温馨，是谁都不愿意去打破的吧。

　　《隐秘》影评(三)：冲着女主的身体来，最后却红了眼

　　一部电影上映，有人关注场面，还有人关注导演。

　　不说内容，很多人冲着导演也会买票进影院。

　　有这么一个人，既是导演也是编剧，他有三部电影跻身豆瓣top100，两部在前25名内。

　　这三部分别是No.71《西西里的美丽传说》，No.25《天堂电影院》，还有影哥三刷依旧感动的No.11《海上钢琴师》。

西西里的美丽传说

　　朱塞佩·托纳多雷，今天是说他的另一部片子：

　　隐秘

隐秘

　　女主是个性工作者，很多人冲着她的身体而来，最后却红了眼。

　　豆瓣8.1

　　到底是名导，一上来就三个屁股，吓我一跳。

　　一个声音躲在墙壁之后，透过一个洞窥视着她们的身体。

　　女人流水走过，最后身材姣好的伊莲娜被选中。

　　在“检查”结束后，她摘下面具，通过容貌我们可以辨别，她是之前坐车的那位女士。

　　影片大量使用闪回，色情与暴力交错，过去与现在交织。

　　倒叙的手法，回顾了伊莲娜的过往，首先她曾是一个性工作者。

　　她从乌克兰来到意大利，租了间临街的房子，在阳台摆上花，不经意的朝对楼望一眼。

　　她来到对面公寓，向看门人请求工作。

　　曾经的经历让她对男人了如指掌，为了得到一份工作，她不惜把自己薪水的30%给他，算是报酬。

　　回扣多出10%的伊莲娜，很快挤掉其他应聘者，得到了看门人介绍的工作，这栋公寓的保洁员。

　　她去超市买东西，报警器却响起，工作人员拦下她，说声抱歉要搜她身。

　　闪回出现，过去的片段伴着保安的搜身涌进她的脑海。

　　她克制住自己的颤抖，在检查出报警器异常后，超市放走了她。

　　那段记忆到底是什么？导演没有急着告诉我们。

　　伊莲娜的异常举动，倒让人更加疑惑。

　　没人的时候，她长时间站立在一户人家门口。

　　计算从影院到五金店所需要的时间。

　　买很多最爱的草莓，看着对楼的那户人家，沉浸在暖黄调的回忆中。

　　原来过去不止有暴力色情，还有温馨美好。

　　她在工作时交了一个朋友，就是那户人家的女佣，一个不敢坐电梯的老太太吉娜。

　　她俩一起去看电影，途中她偷了吉娜的钥匙，借故暂时离开。

　　急匆匆的跑进五金店配钥匙，配好后又匆匆赶回，时间不长，吉娜以为她吃坏肚子，也没疑心。

　　晚上她在自己住处眼看着那户人出门赴宴。

　　偷偷潜入，绕过值钱的花瓶摆件，她好像在寻找什么。

　　显然贸然寻找可能性不大，第一夜她无功而返，她需要的是更长时间。

　　白天她询问了看门人，那户人家是否还在雇人，看门人说吉娜在那家做了好多年，除非她不做了。

　　伊莲娜暗自记下，在吉娜下楼梯时将她绊倒，吉娜摔下楼梯，成了重伤。

　　伊莲娜带上刚买的婚戒，如愿来到这家当女佣，见到了总在家偷看的小姑娘茶。

　　茶是幼儿园总被别人欺负，她不会还手，就站在那仰天大哭。

　　伊莲娜对茶很好，像对自己女儿一样。

　　女主人是金饰手艺人，每天呆在工作室，男主人也很忙，所以伊莲娜总是陪着小姑娘。

　　他们要出差，希望伊莲娜可以陪茶一周，伊莲娜当然“求之不得”。

　　她用布条把茶绑起来，推倒在铺满枕头软垫的地上。

　　一开始茶很高兴这个游戏，一次次的推倒，茶逐渐站不起来，开始哭闹求饶，发誓要告诉妈妈。

　　在筋疲力尽后，伊莲娜解开绳子，茶像疯了一样不断的打她的脸。

　　做的好！茶，再遇见欺负你的人，就这样揍他，懂吗？

　　女主人回来后，发现茶身上的勒痕，问其原因，茶却说是秋千弄的。

　　伊莲娜得到了茶的喜爱，也得到了女主人的信任。

　　她找到了藏于衣帽间后的隐蔽保险柜，偷看到了女主人打开时的密码。

　　在没人的时候，她打开保险箱，搬开上面的金条金块，抱着两张纸面露心安。

　　之前伊莲娜试探性的赞叹女主人的身材就像没生过孩子一样。

　　紧接着的沉默让她心里有了结论。

　　和自己一样的蓬蓬发，一样的眸子面孔，茶分明就是自己正在寻找的女儿。

　　除了对茶好外，一个码头工人时常在回忆出现。

　　镜头模糊，暗示回忆，也巧妙避开敏感。

　　是他给了伊莲娜一捧草莓，是他和伊莲娜共度曼妙的午后沙滩，是他和伊莲娜的茶。

　　伊莲娜爱他，当女主人问起伊莲娜丈夫时，伊莲娜给她看的也是那个男人的照片。

　　伊莲娜爱他，她会在穿戴整齐后，躺在一套西服旁边，甚至想牵起根本就没有的手掌。

　　伊莲娜的确曾是个性工作者，但她也深爱着他。

　　后来那个男人失踪，伊莲娜四处寻找，通过皮条客，在臭气熏天的垃圾场，伊莲娜终于找到被埋在垃圾下码头工。

　　在苦苦哀求老板光头后，她终于获许把肚子里的茶带到人间。

我一辈子都给你干活，只要让我留下这个孩子。

　　当年她不懂反抗，任由摆布，被捆绑，被抽打，活得像畜生一样。

　　不懂反抗，是一个很小却很致命的事情。

　　突然想起《狗镇》，正是因为女主格雷斯不懂拒绝，整日忙到吐血，仍换不到一句：谢谢。

　　正是因为不懂反抗，温水煮青蛙，一步步的带上了狗的项圈。

狗镇

　　在茶身上，伊莲娜看见了当初的自己。

　　她必须帮助女儿改变足以影响一生的事情。

　　对女儿的爱，促使她常去幼儿园附近，远远的看着茶。

　　茶又被别人故意推倒，她依旧放声大哭。

　　接着，茶选择了反击！不顾一切的反击。

　　她不再一味的接受，挥动着小手打跑了欺负她的人。

　　躲在墙角的伊莲娜终于露出了笑容。

　　仿佛救赎了自己。

　　后来剧情不再剧透，只能说看这部片子——

　　原本是好奇伊莲娜的过去，看到最后竟然被深深打动。

看到最后一刻泪流满面。我想这个有些光明的结尾至少让我们看到，再支离破碎的人生也有能够拼凑完整的时候吧，至少还有那么一点点希望。

　　什么最珍贵？也许看完片子你也能得到答案。

　　《隐秘》影评(四)：在黑暗中灿烂绽放的女人花

　　我必须要说，这是我自高中时代看完那部西德尼?希尔顿的《假如明天来临》后，终于盼到的另一部精彩的关于女性历炼体裁的故事片；它完全超出去世老西德尼的风范，流畅、深厚、蒙太奇又让人感怀悲情，还有那么些惊悚、悬念和神秘。

　　豆瓣里的内容介绍如下：

　　本片是曾经拍摄过《天堂电影院》、《西西里的美丽传说》等蜚声国际的意大利大导演吉赛贝?托纳多雷（Giuseppe Tornatore）2007年最新作品，是一部具有希区柯克风格的惊悚片。

　　来自乌克兰的新移民艾莲娜是一位有着神秘和不可告人的过去的女人，为了得到一份在一对有钱夫妇家做仆人的工作，她不择手段，最终成功进入这个三口之家。当她越来越接近这个家庭特别是夫妇俩的独生女的时候，和艾莲娜的过去有关的人出现了，并且将这个家庭彻底卷入恐怖和暴力之中……

　　幸好我没有完全陷入这样的推荐中，它误导了一个关键信息：它并不是一部惊悚片，更没必要抬出希区柯克来糊弄人。确切的来说，它应该是一部情感故事片，一部苦难深重又透着艰辛历程的女性体裁电影。剧情的扑朔迷离、画面的跨时空切换；那些金灿灿的痛苦回忆、深色现在式的新生，鲜明地呈现了一个女人的复杂坎坷。她比烟花寂寞、困苦在底层，为着一个信念坚定地活下去，得到的，却是一个别样的事实。

　　我不由又想到刚刚流行过的《贫民窟的百万富翁》，里面也有一个挣扎生存、勇敢坚强的女孩。之前，我对这部众人皆拾的大片的结尾表示不满，认为它画蛇添足。如今，这部《隐秘》也犯了同样的错误，那些金色暖调的回忆本来是反差强烈的艾莲娜的痛苦过往，却在最后，同一调调里安排了温情感人的重逢一幕，倒不如留给观者去想像让人觉得贴切。

　　影片中，蒂娜与艾莲娜的这段情感是故事中最闪光的亮点，就象《假如明天来临》里特蕾西救监狱长女儿的那份真情，如果说，特蕾西被称为“女性的基督山伯爵”；那艾莲娜就应该是现代版《心火》里的伊丽莎白，虽然名头不如前者响亮，可是，同样是黑暗中灿烂绽开放的女人花，让人意犹未尽的品味其醇醇的芳香。

　　《隐秘》影评(五)：两年前的影评 ——让人心疼的女主角

　　我看的一个电影

　　瑾儿 2011-05-29 01:11

　　我看了一个电影《隐秘女人心》我很感动并且很心疼我看的这个片子的女主人公乔治亚，她是一个苦命的女人，她做了妓女，这很不幸。可悲的是拉皮条的那人又是非常的可恶，在她不听话惹着拉皮条的生气的时候，那个男人就会把她倒吊起来，在她们身上小便。偏偏又选中了她去做一些变态的生意，所以她就会经常的怀孕。并且在她怀孕的时候还要她去接客直到分娩的时候。她做了12年，在12年里竟然有9个孩子。但是每次她都只能看他们一眼就会被带走送人。最后医生告诉她不可能再生育。她有爱的人的，而且很爱很爱，但是那个人突然有一天消失了死了，原因不明，但很可能是拉皮条的给动的手脚，这谁也说不好。她在一个肮脏的垃圾场里挖到了他的尸体。她的爱没了，她唯一在乎的那个人没了。直到有一天她刺杀了那个男人，带走了所以的钱。她想到她的孩子，她寻找有可能领养她孩子的家庭，努力找到一家领养的有同样年龄的孩子，她以保姆的身份去接近这一家，那个女孩有一种病很容易受伤，她努力的帮助她，教她摔倒要怎样爬起来，被别人打应该还击。在小女孩第一次还击打别人的时候她哭了。她不想要太多的东西，只是想离小女孩更近一些，对她更好一些，她拥有的，在乎的，所剩的，想要的，得到的真的不多。可是却不能如愿。拉皮条的并没有被她杀死，他制造了车祸让女孩失去了母亲。他威胁乔治亚那出带走的那笔钱。于是乔治亚杀死他坐牢了..................

　　《隐秘》影评(六)：献给女人...梦想...

　　对于这部电影,网络上的介绍片言字语,几乎是一片空白,猪塞佩多纳托雷,可算是现在在意大利最有名气的电影导演了,在意大利,早期那些玩新现实主义的电影大师们个个都死得差不多了,贝尼尼在<美丽人生>之后,依然沉浮于好莱坞的套路当中,玩弄自个去了..于是在意大利,现在的文艺小青年们多数都抱着多纳托雷的三部曲奉为经典.这三部曲<天堂电影院><海上钢琴师><西西里的美丽传说>的成功,也使得多纳托雷在众多影迷心目中的地位拨扬而高.大概是稳坐着那第一把交椅了.

　　熟悉多纳托雷的朋友都知道,他是个懒虫,二十年来,就拍了四部电影(除三部曲外,还有<天堂星探>).所以当他09年完成<西西里的美丽传说>(又名:玛莲娜)之后,众人跷首等待七年之久,才等到了这部他的新片<隐秘女人心>.

　　lt;隐秘女人心>讲述的是一位名叫伊莲娜的女子,

　　她从乌克兰偷渡到意大利,不幸被残暴,凶狠的黑帮分子控制,

　　伊莲娜成为了一位子宫机器,不停的怀孕,帮助别人生小孩,

　　以婴儿来帮助黑帮敛集钱财.终于有一天,伊莲娜不堪忍受折磨,

　　用剪刀刺死了凶残的歹徒,并拿走了大笔的金钱,,,,,

　　从此开始,她踏上了寻找自己孩子的艰难旅途....

　　和<西西里的美丽传说>相似的是,

　　在这部电影中,多纳托雷的主角也是个女人,

　　与玛琳娜相似,命运坎坷,

　　玛琳娜是因为太过美丽而被妒忌残害..

　　伊琳娜则是被贪婪衍生出来的暴力所侵害.

　　前者被镇上所有的女人毒打,而被迫背井离乡,...

　　后者则是被男人疯狂的虐待,残暴.十二年之内怀孕九次孩子..

　　这还不包括被流产的...

　　若说蓄谋已久,必定薄积厚发,

　　大概用在老猪的这部电影上大概很是行得通的.

　　看完这部电影可以很明显感觉到导演试图在改变一些东西,

　　比方说减少细腻的质感,拖近更加粗糙的影像,来增加电影的现实感,

　　比方说交叉的记忆与现实之间并行前进的剧情编排.....

　　比方说在电影的画面中更加直接坦露令人发指的悲惨场景...

　　关于女人..

　　多纳托雷以前倒是总喜欢在电影中研究一些人性当中的精华,

　　lt;海上钢琴师>中1900对现实生活几近于哲学的价值体系,向往自由的美丽幻境.开始在<天堂星探>和<天堂电影院>中充满了人性本善的纯真面貌,<西西里的美丽传说>中则却把居于人性深处罪恶而展示的淋漓尽致,

　　而在这部电影中,多纳托雷则是把触角伸到了更加现实的社会问题上,

　　偷渡,代育,暴力,还有家庭中的儿童问题,,,,

　　像一把闪亮的利剑,揭开一张张幕布,暴露出一个疮痍满目的现实世界.

　　在这部电影中,多纳托雷塑造了一个坚强,勇敢,又充满母爱的女人形象.

　　他不像玛琳娜那么沉默,在无当忍受的暴力之后,她毅然拿起剪刀,

　　把那个整天欺凌她的男人狠狠的刺了个千疮百孔...

　　伊琳娜聪明,果敢,虽然为了寻找到自己的小孩,

　　她甚至于把一位毫不相干的老妇人伤害成了植物人,

　　这个女人也是人,

　　有痛苦,有内疚,

　　用她的话说:从小到大,我不停的在做错事,是的,以后还将会做更错的事,

　　在这点上,我无法控制...

　　没有神化,只有直白...

　　这只是一个简单生活的女人....

　　电影分成两种色彩,

　　阴郁,浓意的现实世界虽然让人压抑得透不过来气来.但偶尔一现的蓝天白云,

　　却那么的温暖,希望的感觉..

　　而在回忆里,世界突然变成了一种金黄色的绚丽,

　　那一半是爱情的暖洋洋的再现,一半是残暴的辉煌表白..

　　关于梦想.....

　　每个人在内心深处一定都有个梦想,

　　也许是一百万,也许是一百万个女人,,,,

　　也许是其他的也许..

　　伊琳娜说:(人生)如此多的噩梦,怎么可能还有梦想？)

　　她的梦想是带回自己的小孩,,,好好爱她..

　　做为女人,十二年后的她,只是想做一个母亲..

　　却无法遗忘....那些噩梦的经历..

　　一生太多如此的经历,

　　又怎么还有时间去做梦...

　　男友亲切的安慰,并不能让她好过..

　　最后男友死在垃圾山下,

　　手握铁铲的伊琳娜悲情痛哭,,,

　　那撕心裂肺悲怆的声音,

　　盖过了垃圾山上的成片乌鸦的啼声....

　　影片的音乐依然那么出色,

　　莫里康的水准,并没有随着年龄的老迈有丝毫的下降..

　　厚重,深情,偶尔童趣,温馨,,,,

　　现实那么郁郁寡欢,影像却并不那么闷闷不乐...

　　些许希望,绽放在片片的白云之下...

　　电影结尾是半圆的结局..

　　坏人终于死了,

　　好人却也被抓起来了..

　　十年后....监狱外.....女儿接母亲回家...

　　纯洁的笑容,令人动容....

　　电影很现实,结局却很梦幻...

　　现实中还有许多像伊琳娜这般凄惨的女子,

　　但又真正的多少人能够这么幸福的遗忘过去...

　　实现梦想呢？？？？

　　这恐怕,不是勇敢,坚强,聪明,就能实现的吧？？？

　　:

　　市面上仅一家碟商做了此碟,

　　字幕是自制的,大概是按英文字幕翻译的.

　　有些地方不太仔细,同音字有几个..

　　稍有偏池..

　　但基本上不影响理解剧情..

　　带MP3原声...

　　遗憾的是,

　　有一条导演评论做了音轨,

　　没做翻译...

　　《隐秘》影评(七)：我们活着，我们都需要爱

　　一

　　中国电影资料馆学术放昨日放映的片子，我冲着导演朱塞佩·托纳多雷去的，虽然是2006年的片子，但绝对没有失望。曾经，朱塞佩·托纳多雷为我们带来了《天堂电影院》、《西西里的美丽传说》、《海上钢琴师》三部“回家三部曲”。而那个所谓的“回家”，都是不能够回到梦想中的家园的回家，比“未老莫还乡，还乡须断肠”还要纠结的那种情怀，有家不能回，回也回不去的感觉，徒让人伤感与无奈。

　　这种感觉我也是知道的，离家多年，每次回家心中都会有所激动，而到了家，却发现不是激动中想要的那部分。其实那种感觉，无论是上面说的韦庄的《菩萨蛮》，还是贺知章的《回乡偶书》，都难能表现。而托纳多雷的电影则表现了出来，旧时的电影院的那种感觉，李康生在《不散》里也曾经表现过，而作为我自己的家乡，当年我在其中看过《泰坦尼克》的县城电影院现在已变成了一个大超市，而卧每次回家只要逛超市，无论多远我也总会选择去那一家，就是为了那一点点感觉，曾经的再也回不来的感觉。而《海上钢琴师》表现的主题，我的感觉，就是现在的我，离开了家乡，就像离开了陆地，漂泊的生活就像那艘弗吉尼亚号，我们跟 1900一样，一直都在漂泊的弗吉尼亚号之上，无论这样的人生是怎样的精彩，但都属于时空之海，属于总要被毁掉的弗吉尼亚号。我们每个人的生活，都会各自精彩，但这样精彩总会随着弗吉尼亚号的被毁而消失了。那么《西西里的美丽传说》呢，更多的人会喜欢女神一样的莫妮卡·贝鲁奇，当然我也喜欢。不过从欣赏电影的角度，我更认同片中那个小朋友的视角，在幼小的年龄中，心中总会有一个属于自己的女神，无论别人怎么对她，无论她是一个什么样的人，但她都属于自己内心隐秘的神，高高在上的女神。只是电影的主题是“回家”，这种回家在我觉得当然不是受到了侮辱的贝鲁奇最后回来了那么简单，而是一个小孩子的成长，当他长大之后，在他的回忆中，曾经有过那么一个女生，曾经有过一段那样的日子，而这种日子恰恰是回不去的。当他长大，片中的贝鲁奇也早是身体发福的中年妇人了。回家，回不去的家，这个三部曲带给我的印象就是这样的，而且也正在我们这些离开了家 的人身上上演着，而且演出的是回不去的悲剧。去年春节，我回家了，跟当年的玩伴一起聊天，他开口就说“你们外边。。。”。这让我突然发现原来这里已经不属于我了，我已经成了外人。家，就是这样回不去了。鲁迅笔下的故乡也是回不去的，闰土的一句“老爷”，就将一切都改变了，每个人的家都回不去了。即使李白，他写出过“低头思故乡”这样的句子，而且再三地提起家乡，但他也回不去了。李白、韦庄、贺知章、鲁迅，还有朱塞佩·托纳多雷，包括眼下的我，还有千千万万的你与你们，我们都回不去了。悲剧，人生的悲剧，就是这个样子的，在现实中活生生的上演着，而这演员就是我们自己。

　　二

　　其实，朱塞佩·托纳多雷的三部曲，有的被说成为“时光三部曲”，有的被说成“回家三部曲”，其实都差不多，主题都是一样的。而这这个三部曲都拍摄与上个世纪，而眼下所看到《裸爱》（时光网上被翻译为<隐秘>），也有被翻译为《隐秘女人心》的。我不懂意大利语，论故事，《隐秘女人心》应该说更好理解一些。这也是朱塞佩·托纳多雷在“回家”三部曲之后，时隔六七年之后再度执导的片子。而且在拍摄手法上改变了很多，尤其是在剪切上，非常像是一部惊悚片，而且有着很浓的悬疑片的意味。但随着剧情的展开，所能看到的，仍然是那个我们熟悉的托纳多雷，还是他一贯的悲情与温情糅在一起的纠结片。

　　下端为剧透，不喜者可跳过。一个被一个凶狠强壮的男人控制的女人，可以说是妓女，在青年的时候，受尽了SM虐恋的苦，而且12年之内怀了9次。而且自己的喜欢的男朋友也被人杀害。当他开始不愿虚度光阴之后，想成为一个真正的女人的时候，她将自己最后一次次怀孕的孩子生了下来，但还在在出生下来的第一刻就被带走了，而且送了人。女人变成了女性，而且有了母爱，于是她一次与壮男人ML之后，用刀捅了他，然后席卷了他的钱出逃。开始走上寻找自己女儿的道路。在异国，她找到了一个女孩，已经被一个家境不错的人家收养，她不惜一切手段将这个家庭中原来的佣人推下楼梯，得到了女佣的身份，从此开始认真地来对待这个小女孩，交给她成长，给她买来好东西。她并不像夺回这个小女孩，只想能够继续做女佣，能够陪着小女孩长大就好了。但那个曾经被捅的男人并没有死掉，他尾追了过来。而且被摔下楼梯的旧女佣也康复了过来。悲剧于是上演，她为了摆脱那个可恶的男人，在不甚中终于杀死了他。而在这之前，这个男人也因为报复而杀死了这个家庭的女主人。一切都已破碎，于是警察将这个可怜的女人带走，而后片子走向终点。最大的悲剧来了，根据DNA测试，这个小女孩压根与她就没有关系，她千辛万苦而来的，投诸了那么多感情的，都是虚的。。。

　　命运的作弄，就是这个样子。朱塞佩·托纳多雷这个令人感到可恶的家伙，就这样再次捉弄了观影之前无知的观众，让观众们在无比的震撼之中发出感叹与感慨，命运的玩笑与无端就是这样被呈现着。电影中如此，我上面第一部分写的也是如此。我们在看电影，而我们自己本身就在不断地上演着属于自己的电影，只是这个电影没有任何剧本，也没有导演。而且在人生的道路之上，每一秒之中，我们都面临着上百种选择，而命运也在同时呈现着不同的本色，但我们却只能选择一种，这一种一旦选择了下来，而以后很长一段时间的命运就被确定了，甚至是整个一生就这么定了下来。我们可以把这个叫做混沌理论，也可以简单地称为蝴蝶效应。

　　托纳多雷这个家伙，可以说是欺骗了我们的感情，但我们都很感动，这个是我们自己的贱格，而且还将继续贱格下去。

　　《隐秘》影评(八)：爱让一切都成立了

　　如果你爱,给它一个名字.

　　如果你恨,给它一个名字.

　　那个光头男人被问得不耐烦地随口给了她一个名字,她如获至宝.天知道她是怎样追查到那个名字并且找到那个名字的主人,一个可爱的小女孩.但她坚定的相信那是她的骨肉,她的爱.

　　她艰难地挣扎于过去与现在的双重生活之中,内心的隐秘让她只有用行为的付出和一个人的告解来完成自己的使命.

　　因为那最后一个女儿,那个名字,代表了她的过去,现在,也是她的未来.无论如何,她想,既然付出了那么多,就一定要抓住什么,她想珍惜,已经来不及重头的幸福.

　　她和她的"女儿",她强硬地进入到这个原本表面平和的领养家庭.她扮演起了母亲的角色,她想夺回她有的.

　　她被剥夺的热情,和母爱.

　　但无论如何,请慈悲的原谅她,那些被解释为不得不那么做的行为.

　　她是那么的爱,去爱,

　　去爱那个女儿.

　　那么相似的卷发,那么相似的眼睛.

　　让她想起死去的爱人.

　　女演员平静的表演下,透露出极强的生命力.隐忍,但是感觉得到内心的强大.像一朵绽放的刺玫瑰.

　　你能理解到,我们的选择总是与命运的强悍对比下显得那么可笑,但是又那么悲壮得可以.

　　她失去的,永远失去.

　　得到的,在某一天会降临.

　　因为一个名字,她得到了她的女儿.

　　爱可以宽恕一切,容纳一切.

　　毕竟她为之付出的感情和泪水,使那个女儿成为无法替代的珍宝.

　　玫瑰的力量就意味着,坚韧,热情.

　　总会有玫瑰,

　　你知道,玫瑰总比沙丘永久.

　　如果,她从来没有知道那个秘密的名字,

　　那个秘密就从此与她签订下永久的协定,不可说,从此不可触碰.

　　那她的过去,她的未来都不会成立.

　　就这样把一样感情,一段回忆形式化,符号化,

　　赋予它名字.

　　它的重要,就像小王子的玫瑰,在不断不断的付出与寻找中完成.

　　如果也只是如果.

　　爱让一切都成立了.

　　《隐秘》影评(九)：悲悯之心蔓延

　　吉塞佩·托纳托雷的履历表上有一长串的经典电影，它们滋养了一代中国影迷，《天堂电影院》、《星探》、《海上钢琴师》、《西西里的美丽传说》……然而他这部2006年的新作，却几乎无声无息，少人提及，也许人们已经厌倦了女性复仇这个时髦主题？《隐秘》依然保持了托纳托雷一贯的古典戏剧张力，情感饱满，结构严谨，演员表演充满克制，甚至还有那些过度放纵的情色场面，结局也恰到好处，然而影片给人的第一印象并不愉快，它给人的直觉是不真实，怎么看都像是一个直接从报纸上翻译过来的，过分戏剧化和抽象化的社会新闻电影版，它对母性的崇高描绘与其说是画蛇添足，不如说是一不留神造成了扭曲。这是一部过犹不及的电影，缺乏新意，也不够老实。

　　《隐秘》影评(十)：母爱，女性的力量

　　Giuseppe Tornatore这部片子拍的很好，是较比成功的惊悚片。

　　声光，剧本，演员，角色，手法都很不错。电影中的音乐非常棒，大多数的场景都是全屏音乐 镜头，很美。

　　多数时候关键剧情的透露只通过镜头和闪回，到最后的真相之前，对白只是设计成让剧情发展，很简单，对于艾莲娜的过去和目的，需要观众自己去想，不断的猜测不断的验证，呵呵，典型的惊悚片，节奏很好。在猜到八九不离十的时候，最后的审讯又让你发现原来另有真相一切的来龙去脉原来如彼。

　　Giuseppe Tornatore说选择的意大利北部的这个小城，拍这部片子，因为这个小城有一种特殊的神秘的感觉，……高大的古典建筑，美丽的街心狮头喷泉，环形的楼梯……

　　他还说，其实片子里每个人都是自闭的。想想确实如此。

　　曾经是妓女的艾莲娜受尽折磨，在垃圾场挖出爱人的尸体，为了雷诺为了她仅存的希望，她刺死（伤）了光头恶人，逃出魔窑，仅凭着接生婆给的一个名字（其实是来自光头脖子上的项链），孤独执着，不惜一切代价，费劲心机，不择手段，接近那个富裕的三口之家，接近他们的女儿。就是艾莲娜认定的的女儿，12年来的第9个女儿。由于她十几年的职业所受的折磨，她已经不能生育，这是她最后的一个孩子，也是她和雷诺的女儿。为了这个目的，她什么都愿意做，也什么都做了，最终……

　　由于她逃走的时候，拿走了光头的钱，受到光头和他的人的跟踪和毒打，自己也险些丢掉了性命。但是我没明白光头和同伙为什么要杀女主人？仅仅是栽赃吗？没有必要啊，光头难道不是要亲手杀死艾莲娜吗，难道逼着艾莲娜取出那笔钱以后他还会耐心的等着警察来处理艾莲娜？我不认为女主人是艾莲娜杀的，主观上艾莲娜说了她知道小女孩的将来她给不了，她需要这对对夫妇替他行使父母的权利；客观上有一个镜头是她在摸她那只红鞋，这个镜头似乎是导演在告诉我们鞋是被偷走的。

　　个人以为最吓人的一幕是老阿姨眨了眨眼，缓缓转过头来，狠狠的问你为什么一直要我签名？……毛骨悚然。（其实是为了给小女孩的帐户存钱，存那笔偷来的钱，后来被她藏到花盆里）

　　结尾是团圆式的收场，建议心存恐惧的女性观众坚持看完。

　　另，小女孩可爱无比可爱无比可爱无比。