《租期》是一部由路学长执导，潘粤明 / 李佳璇主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《租期》影评(一)：都在“给生活添砖加瓦”或者都在逃跑——《租期》

　　《租期》改编自陈志勇的报告文学《租妻回家》。估计又是电影局的领导逼路学长把《租妻》改成了《租期》，就像当年把《钢铁是这样炼成的》改为《长大成人》。

　　《租期》的故事并不复杂。在北京工作的年轻人郭家驹为了完成瘫痪的父亲的愿望而租了一位坐台小姐莉莉回家假结婚，另一方面他可以避开讨债人。但是讨债人还是追到了他的老家，并要割下他的一根手指头。关键时刻，莉莉挺身而出，拿出了八万块钱。有时，路导似乎故意想把故事引入一个俗套，临近滥俗时，突然来个急转弯。如果按照大卫?马梅（我很尊重他，此处我指他也讽刺过但实际挺有效的好莱坞编剧生意经）的编剧理论或者大多数导演的编剧逻辑，故事应该是这样的：郭家驹和莉莉回老家呆了几天，两个失魂落魄的人凑在一起，互相倾诉，互相安慰，然后产生了感情，假戏成真。完全可能这样，这种模式的片子很多。或者为了增加故事的悬念，最后莉莉救郭家驹时，两人抱头痛哭，终成眷属。其实如果故事有这样一个结尾也不至于太滥，起码影片中的人物都很生动，有血有肉。但是《租期》的结尾会让很多人失望。郭家驹回北京后还了莉莉八万块钱，然后两个人再也没有联系。莉莉从郭家驹车前经过，但是郭家驹没有看到她。莉莉的肚子大了，没人知道这是因为结婚了还是其他的原因。

　　影片运用了很多抒情段落，伴着轻柔缠绵的音乐，乡间小路，芦苇，山村……这些精致的画面不断出现在银幕上。其实，这些东西哪里能掩盖住电影中人物的浮躁和痛苦。田园风光仅仅是作为一种陪衬出现在影片中，或者我们的生活中。在这样一个转型的时代，人们乘坐着时代的坡脚列车，一会儿看看脚下，一会儿看看窗外。人们的价值观人生观每时每刻都在受着外界的挑战。事实上闭塞而安分的田园生活早已被新世纪冲击的摇摇欲坠。导演选择了福建的一处老宅作外景，那里可能保留了很多未被现代侵蚀的东西。但这种拍摄本身不也是一种侵袭吗？当然，城市中的情形更糟。诚惶诚恐的人们在钢筋水泥下为自己的生活“添砖加瓦”，到处嗅着发财和成名的机会。不健全的机制和新的经济，文化，社会秩序搅和在一个大酱缸里。这样的秩序下的人无一不是带着面具，每时每刻都想为自己的腰包添点银两或为自己的头顶添两笔光环。当然，这些也不是目的，做完这些必须逃走，寻找另一笔银两和光环。就是这样，人人行走在一片纸做的江湖上。影片的主人公靓丽外表下的心灵酸楚和美妙风景下的人群的恐慌一样，都充满了危机，随时面临新的考验。这个时代的电影如果忽略了这种酸楚和恐慌，那么这个时代的导演是在集体当中手淫！

　　郭家驹是毕业后创业然后破产的年轻人。他来自农村，孤身一人在北京这座大得出奇的城市里闯荡。他身上背负着家人的期待——“你在外面干大事，光宗耀祖，你爹都知道。”其实他已经主动或被动的接受了这个时代的畸形城市文化。他可以面不改色的欺骗两个讨债的人，也可以和身边的哥们对大街上的小姐评头论足。但他和真正的“小姐”上床时却阳痿了，坚强或者体面的外表下的脆弱，无助，无望，软弱暴露无遗。他回到老家跪在父亲面前说，“哭着闹着让我回来，我回来干什么，陪你种一辈子地呀。”看到这里，我流了几滴不争气的泪。我又何尝不是一只背离了家园然后在城市上窜下跳的猴。在浮华和物质的城市中，表演或者观看表演，接受或者付出。郭家驹偶尔回一次家，衣锦还乡般，其实家已不再是家，郭家驹再也不可能在那里久住。因为他学会了在城市生存的本领，在一定时期内，这些在农村还用不上。谁又知道他带回的媳妇是个坐台小姐，谁又知道他在城市的夹缝里如何尴尬的生存。

　　莉莉是个坐台小姐。扮演者是李佳璇，在《卡拉是条狗》中曾指导过“老二”买狗。她也是这个扭曲的时代中的一个特殊的符号。路导没有对他作任何道德上的评判。这个人物在影片中是多元的。她可以为钱做任何事，当然，也有一些禁忌，例如不让男人吻她的嘴。其实这仅仅是个借口而已，这个禁忌又有什么意义呢？男人在这个忙碌的时代忙碌，女人当然也要忙碌，尤其是在这样一个法律不健全，人人喜欢遮掩的世道。郭家驹说“这总比你干那个强吧”似乎触到了她的痛处。“什么呀，什么呀，什么呀，有什么，说出来！”她当然有自尊，也许比谁都敏感。在和郭家驹的相处中，她屡屡感到做一个“正经”女人的种种感动，例如隆重的婚礼，例如与男人齐心协力度过困难。在“婚礼”上她哭了，但郭家驹说要给她加钱后她马上破涕为笑。在乡村的一切感动也在她拿起手机和城里的老板联系时荡然无存。她被村长请到小学当代课教师，领小学生识字，当同学们异口同声的读“鸡”时不知道她心里是什么滋味。

　　影片中还安排了一个女人，就是那个穿着有些怪的疯女人。她以前是个妓女，后来赚了钱回到家乡，但家里的人歧视她，不过想要她的钱，于是随便把她嫁了人。她又跟另一个男人跑了，回来后便疯了。这个角色可能预示着莉莉的前途，当然也可能是一个对比。莉莉要离开那个山村时送给疯女人一只口红，疯女人追着莉莉。莉莉拉着箱包在布满石块的小路上颠簸的疾走。两个有相同或者相似身份的女人在这样一条路上走着。在这样有些残忍的隐喻背后是痛彻骨髓的无奈和悲凉。

　　郭家驹的父母是普通农民。父亲想在有生之年看到儿子娶媳妇。母亲叮嘱儿子“找媳妇是过日子的”。久经城市文明轮奸的头脑接触到这样的话可能觉得“土”。传统的价值观在此时人们的眼中是何等的苍白和单薄。我们无法判断哪个是对的，哪个是不对的，我们无法去判断。就像John Gray在《自由主义的两张面孔》里提到的，到底是稳定的清贫的社会还是动荡却高速发展的社会更好一点？也许我们面临的最大尴尬是明知面临尴尬却无法消除或者解决，只能听之任之顺之。

　　郭家驹还有个年龄不足二十的小侄女香草。她可以说是一代人的缩影。这一代人虽然身处农村，但农村已经拴不住他们跳动的心。“只要能离开这里，让我干什么都行。”她极力想摆脱贫穷落后的农村，城市在她的眼中无比艳丽，无比妖娆，比天堂还美。当然，她是通过无缝不入的现代媒体或者“见过世面”的人知道这些信息的。香草说要到大城市“长见识，学本事”，她的同学也去了“厦门，上海，北京，广州”。莉莉和香草的对话时又面临着对自己心灵的拷问。莉莉说，“一开始都这么想，可出去后就都傻眼了”，“一个人闯世界有多苦”。但是这些话远不能让香草的心平静。最后莉莉给她化了妆，“你要是到城里肯定也能挣大钱”。越来越多的年轻人涌向城市，又有几个人真正关注这些人在城市是什么境况，什么感受？没出去的想出去，出去的又怎样呢？

　　影片中所有的人都在为自己的生活忙碌，也都在逃避着。这个时代的人们都在逃避着责任，警察，债务，贫穷……所谓的“和谐社会”是一句多么善意的谎言。媒体不会关注这些，他们更喜欢去关注成功人士，超女，芙蓉姐姐，馒头案……这些究竟有什么意义？其实《租期》才是一部真正紧扣时代脉搏的电影，它抓住了时代之痒，时代之痛！

　　片名　The Contract

　　中文　名　租期/租妻

　　年代　2006

　　国家　中国

　　类别　剧情

　　语言　普通话

　　片长　98 Mins

　　导演　路学长

　　主演　潘粤明 李佳璇

　　2006-4-6 于株洲陋室

　　这是本文的完整版本，魏晓波（沙漠鱼）版权所有，转载请书面声明，谢谢！

　　《租期》影评(二)：卡拉租了妻

　　租妻/租期/Lease Wife(2006)

　　国家:中国

　　导演:路学长

　　类型:剧情

　　片长:98min

　　IMDB:7.0

　　麦田评分:5.5

　　不知道为什么一部电视电影作品会以两个名字获得同样的知名,可能路学长就想搞得这么暧昧吧.不过对于拍过<卡拉是条狗>的路学长来说,不管是租期还是租妻,在电影艺术和人文精神上都有所下降.所以看了一半我就已经开始怀疑这是不是路学长挂牌的一个枪手电影.至少从剪辑上所暴露出的严重硬伤让人很难想像这把剪刀(噢,还不能说剪刀,这片子都不是胶片拍的)曾一刀刀剪出<卡拉是条狗>的原味生活.

　　影片讲了一个很第六代的片子,底层,回归,家庭,个人发展,隐喻和象征,只是这些原本早就熟悉和习惯的元素放在这部电视电影中,不知道是不是少了胶片的味道显得不伦不类,演员的表演不到位,甚至出现一些尴尬的穿帮表情,即使是缺金少银,但是也很难让观众谅解.不知道路学长是不是拍这部片子的时候心里正在构思另外一个倾情制作,所以对于这部片子显然没有多少感情,有点调戏的味道.片子的故事说一个男人租了一个小姐回家,应付病重的父亲.简单的故事按照中国电影人传统的作法应该是有能力搞得煽情又感人或者不煽情很感人,但是租妻只能算是不煽情也不感人,总算是比煽情却不感人的下下层要高那么一点.也许我们可以说这是路学长的风格,但是当年老二葛优却着实感动了一大批观影者,一度把路学长在第六代当中的分量提升了不少.

　　潘粤明的表演还算及格,他演了一个公司倒闭四处逃债又面对家庭压力的男人,女演员不知道名字,挺眼熟,演一个小姐,一个对生活很敏感的小姐.两个人偶然碰到,男人租了她,既是逃债又是应付地回到家.父亲中了风,情况很糟糕,跟中国电影几乎一样,父子之间有隔阂,既相互关心又说不出来.母亲希望给父亲冲冲喜,让儿子和假媳妇在当地办了婚礼.几天的假夫妻生活,两个人多少产生了一些暧昧的感情,但是我知道,以第六代的习惯,断然不会让他们在一起的(当然也不会像章子怡一样遭尽千刀万剐而死).父亲死了,儿子打算回北京了.临走时债主追到,在危难时,女人交出了自己几年攒下的八万块钱帮潘粤明还了钱.

　　片尾两个人并没有再见面.只是女人怀上了孩子,一脸说不清的表情和意味,似乎有阳光照在她的脸上.

　　看完之后我在想这样一个故事如果让不同的导演来拍会是什么样子.也许不同的导演着重点会不同,如果是霍建起可能会把父子放在最重要的地方,如果是宁浩搞不好就是石头二了.但是对于路学长来说,他的目光是在这个做小姐的女人身上.他特地在潘粤明的老家设置了两个女性角色,一个是疯女人,一个是香草,两个人很明显是象征她的未来和过去,只是操作上太过直白和粗糙,以致疯女人的角色对于整部电影仿佛是个恶梦,完全脱离,像是胶片上残留的什么鬼影.最后两个女人的对手戏高潮也没有达到效果.而香草的戏过少,所以潘粤明第一次质问女主角给香草说了些什么不要教坏她显得很突兀.

　　我猜测可能路学长在描写这个小姐的时候可能把更多的心思落在整个女性上,如果用女权思想来思考,他可能是在反映女性的一个角色问题.电影始终在把小姐看成普通的女人,这不仅仅是从平等的角度来看待小姐这种职业,而是像要反映普遍女性的问题.即便到了第六代都老去的年代,女性的命运依然被男性所控制.租妻这个事情本身就是一个很巨大的讽刺,也许到最后女人怀上了孩子也是一种淡淡的隐喻.那个女人最大的理想就是攒了钱回到老家做买卖,这也许是她赢得自己生活的唯一出路,但是疯女人却毁灭了她最后的希望,没有一个女人能消去外界对自己的控制和解读,她的身份是无法被谅解和遗忘的,也许女性的命运在当前永远也无法掌握在自己手中的.

　　中国这样的片子太多.所以我更喜欢<卡拉是条狗>,因为不仅仅是女人,男人其实在生活当中,也是一样的无能和绝望.

　　《租期》影评(三)：踏踏实实干好本职工作，本本分分为人民服务

　　就像喜欢金基德一样，尽管中国第六代无法像他那样一极端的方式表现边缘人的种种样样

　　但是在体制的压制下他们还是尽全力去刻画了小人物的苦乐悲喜，酸甜苦辣

　　让电影更加大众化，变得更让别人能够坐下来看，静下来去用心体会

　　不是动辄上亿的大制作，没有让造物主癫狂的剧情，不用浪费太多脑细胞去揣摩复杂的结构，更省了被这一身媒体炒作压力去观赏的那种强烈冲动

　　你只需要和几个志同道合的朋友静下心来，坐在电影院或者电视前，欣赏一个个经过眼前的影像，全身心地融入到情节中，你会发现，他们都是很容易被言语所概括的故事，但是又有着极为宽广的外延。让人有一种急于想表达的冲动。

　　《租期》是路学长的最新作品，影片的主角是一位小姐，也就是一般所说的妓女。饕餮有印象的国产电影中好像除了宋丹丹演过一个半路出家为娼的女性以外，真正把根儿正苗儿红的歌厅小姐作为主角的电影这还是第一部（当然，地下电影除外！！）

　　题材并不大，但是饕餮觉得好的电影不一定要有多么大的题材，《无X》题材大么？你看明白什么了？奥！原来是咱才疏，人大师的作品咱不懂，那有本事您也别向商业低头阿！在您眼里我们都是SB，对吧？

　　其实关键还是电影中所展现的那种气度与胸怀，就像一件很小的工艺品却蕴藏着几千年文化的精髓一样，这也是电影的魅力所在，他要表达的东西太多了。

　　田园的风光，朴质的农民，保守的风俗，与之相对的是嘈杂的城市，离经叛道的朋友和开放的思维意识以及不再神圣的贞操。导演将二者重叠，并且极为冷静的分析了这种状态。让人不由得心酸。

　　在众人职责小姐放弃尊严来换取金钱的时候，路学长则在影片中为小姐树立尊严。这一点不免有些流俗，当然最后妓女从良的结果也是可以想象的。

　　总体来讲《租期》还是可以令人满意的，要素部分都或多或少的出现了，但是饕餮感觉力度还是应该再狠一点，也许是平常口重的金基德烤肉吃习惯了，这次少放了点儿佐料的路学长涮锅子就感觉淡了点儿

　　这部影片据说只用了小一个月的时间就完成了，看来拍摄时间不能决定一部片子的优劣阿。那些动不动就说自个儿“XXX年打造旷世精品”人是不是该轮圆了撤自个儿一大耳帖子了？

　　饕餮不懂电影，但是有一点还是很明白的，那就是：

　　踏踏实实干好本职工作！

　　本本分分为人民服务！

　　《租期》影评(四)：租的是谁的期

　　租期，路学长的现实主义题材电影，我是冲着导演去的，坚持看完了，感觉自己受的煎熬比影片主演多得多，这谁租谁啊？！

　　数字拍的，这是影片首犯的大错误，虽然是现实题材，但是这个故事是很写意而且景象是很有层次的乡村，还加入了祭祀等光影明显的场景，所以这是无疑应该选择胶片的，当然这可能有预算卡着。

　　现实主义题材并不是说镜头就要中规中矩，了无生趣，但是很明显的感觉是导演到镜头的把握很不娴熟，几乎没有技巧可言，而且很多镜头粗糙，还有穿帮（如在人物前后对拍时）。故事本身倒是有很多可以挖掘的，这里出现本片的第二大错误，在一个明显弥漫着现实感的故事中加入戏剧性，而且主要局限在女主角身上，从导演阐述中可以知道导演是在寻在一种商业上的平衡，但是很遗憾，导演显然在喜剧元素的把握上太缺火候，方式局限在人物，特别是对话，而真正能做出的戏剧场面却很马虎的略过，这个女演员的表演其实很中肯，但是被导演用在这里，显得荒唐。而影片则变得不伦不类。

　　然后要说到影片让我几乎崩溃的最大错误，音乐。这到底是最初就做成这样还是被和谐过，我是倾向于相信导演在这一块上忽略了，所以效果被放任了。在很多情况下，煽情的或者很大气的音乐在莫名其妙的强暴观众的观影思维,没有音乐的话，要不现在好百倍。

　　这是个很好的故事，也可以介于现实和非现实之间，也有客观的电影化的艺术环境，但是为什么做成这个结果，我觉得核心在导演上，在驾驭不了的情况下追求所谓的艺术是很可怕的。对于我，这也是很深刻的启示，租电影的期，而不是观众的。

　　《租期》影评(五)：租期会是永远吧

　　今天看了电影《租期》，觉得还行。男主角郭家驹大学毕业后办了个小公司，负债很多面临倒闭。女主角莉莉是一个“三陪小姐”，她准备在城里做几年小姐，攒够了本钱就回老家做生意。家驹老家在闽北一个小山村，父亲病重，让他带女友回家，家驹无奈租了“三陪小姐”莉莉，以教师身份冒充女友回家。家驹的家乡是几乎与世隔绝的远山村，那里的村民愚昧，封建，墨守成规。家里的人很高兴家驹带回来了漂亮的未婚妻，要他们在家完婚。做戏做到底，两个人又假装结婚。在一个陌生的地方，将自己的真实面目隐藏起来，莉莉的意识似乎模糊了，她有时候会在想，如果自己真的是一个小学老师，有地位有学识有教养，那该多好。

　　影片当中一共出现了四个女人，除了女主角莉莉分别是：

　　1、家驹的母亲。一位朴实本分的农家妇女，对外面的世界没有企图，就是嫁鸡随鸡嫁狗随狗的普通家庭妇女；

　　2、家驹的侄女香草。出身重男轻女的封建农村，家里面不许她读书，要她早早嫁人。她对灯红酒绿的繁华都市抱有美丽的幻想，想到城里挣大钱；

　　3、村里的一个疯女人。她 曾经是小姐，和莉莉想的一样，做小姐挣够了钱后洗手不干，回老家做生意。

　　人物香草是进城之前未做小姐的莉莉的缩影，对城里生活的憧憬是诸多农村少女悲剧的开始，当她们踏入城市的泥潭中，会发现全然不是想象中的美好。

　　如果没有想到城里寻找更美丽的生活的企图，她们根本不会这么悲惨，就像家驹的母亲一样，一辈子守在自己丈夫身边，一辈子甘心农村面朝黄土背朝天的枯燥生活，也根本不会沦落到社会的边缘。

　　当她们一旦跳入烟花巷，就永远打上了“窑子”的烙印，一日入窑子，一生都是窑子里的人。就算象疯女人一样勇敢的跳出烟花之地，却也被摔得遍体鳞伤。这个女人因饱受舆论压力，疯了。这个疯女人是莉莉不做小姐后的命运假设。

　　这个社会曾经允许三妻四妾的男人存在，却容不下一个从良的女人。

　　剧情一步步发展，当上门逼债的人将家驹痛打一顿，并要剁下他一根手指时，莉莉其实可以毫不理会和自己只是生意关系的家驹，大可大步流星甩手就走。可是情急之下善良的心驱使她把自己攒了几年的“血汗钱”拿出来救了家驹。本以为家驹真的会娶莉莉的，可是没有。结局是家驹在三年之后还清莉莉的钱，可是他却怎么也找不到莉莉。

　　细想一下，如果影片让家驹娶了莉莉的话，未免又太过俗气。没有娶莉莉，恰恰反映了人性的弱点和现实的残酷。因为无论莉莉曾经怎样救过他，出身封建大家庭的家驹从心里还是无法接受或者这个社会不允许他接受自己的妻子是一个“谁都能上的公交车”，尽管他心里对莉莉充满感激。

　　结局定格在一个场景，莉莉穿着孕妇装走在大街上，脸上带着些许幸福，她已经不再做小姐了。她嫁人了？孩子又会是谁的？导演给了观众遐想的空间。

　　影片的一个小情节。莉莉因为是冒充小学老师，而被村里的人请去代课。有意思的是，莉莉教小孩子认了三个字，最后一个字是“鸡”。当稚气未脱的孩子们大声的跟着“莉莉老师”朗读的时候，让我想笑，可是咧开嘴的时候，却发现自己是在哭。导演用这个细节，告诉观众深藏在莉莉心中隐隐的伤痛。

　　影片写实的记录了社会边缘人的无奈与沧桑，尤其是身为社会弱势群体的女人，她们在这个封建男权思想仍然根深蒂固的社会迫于生计走上一条不归路。电影名叫《租期》，其实是“租妻”的谐音，抑或是“租妻”没有神秘感，让观众容易猜到情节，抑或是曾经救过家驹的人是一个他租来的烟花女子，这个租期在家驹心中，应该是永远吧。

　　《租期》影评(六)：《租妻》里面的郭家驹与莉莉到底有没有爱？

　　电影《租妻》是近年来大陆少见的剧情电影，打动了不少影迷的心，可以说是赚到了不少眼泪！

　　感人归感人，但是剧中事实却不会因此而改变。郭家驹与莉莉应该是从未有过爱的，如果非要给他们的感情给个定义的话，那更多的应该是他们成长过程，这段不是爱情的感情，让郭家驹学会了坚强、让莉莉学会了从新面对新的生活。剧情从一开始就是“租”的关系，莉莉肯跟郭家驹回家结婚是因为“租”，而后是还情！

　　《租妻》里面郭家驹与莉莉始终都没有爱情，这是他们两个人的一个成长过程！仅此而已！

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　　《租期》影评(七)：莉莉不像小姐

　　可能是我们的生活太缺少变化了，所以看到新鲜东西就有尝试的欲望。把握我们这种心理最好的不是父母，也不是老师，更不是朋友，而是广告策划。要我说这些人才是真正成天到晚挖空心思在琢磨人的人。这不，原本就是一部看起来很普通的，就像我们身边流水帐一样的片子，中间还夹杂着一些突兀的，好像欲说不能，吞吞吐吐不爽快的东西，却被广告词说成了“现实对传统无奈的背叛、现代与传统的继承与冲突、揭开人性之痛的作品、一部本该低俗的小说、最具人文精神的人性之作”，我以为有多么的惊世骇俗呢，结果兴冲冲的看过了，感觉也就是两可，可看可不看，要让我评价《租期》的话，我会说：“基本上不算浪费那一个多小时看了个平常故事，凑合而已！”。

　　莉莉不像小姐，打从一开始她就不像。在娱乐城里妈咪招呼姐妹们去见客人的时候，她在急急忙忙的打手机，好像根本没有把自己的本职工作放在心上，让人感觉她是临时客串的。这可和我听到的看到的小姐不大一样。要不是出门之后说了一句搅和了她生意的台词，补救了一下观众的印象，估计大家都不会相信她是小姐的。电影一开始，观众先不相信女主人公的身份了，这个戏还有什么看头？

　　莉莉不像小姐，她在到了郭家驹家里之后的所有表现都不像小姐，更像是一个活泼开朗、没心没肺的善良小女生。家驹的母亲给她手镯和红包，她收了，晚上又扔给了家驹－－小姐会这样做？我不相信的。家驹家人要她成亲，她在即将礼成的时候突然有所感触哭了起来，看着也不像是维利是图的小姐所为。后来的就更不用说了，郭家驹欠了人家的钱，与她何干呢，她也是郭家驹雇来的“媳妇”，他完蛋了，她的钱从哪里来？还能拿出自己的钱来替郭家驹还帐？难道她就不怕郭家驹还不上，这恐怕不是小姐所为，至少也不是普通的小姐所为。

　　所以，这部电影总让人觉得像个口吃却有着极其敏捷的思维变化的人在向你倾吐心声一样，他脑子转的飞快，往往嘴里还没有说清楚前一件事情，后边的新想法就已经来到了嘴边，着急啊，就只好把前边的事情掐头去尾的说，结果什么都没有表达清楚。片子里边有很多的东西，我觉得都是可以再细致的挖掘和发挥的，比如莉莉去带课，给学生们教的生词里边就有一个“鸡”字，不管导演是不是别有用心，但观众肯定是认为有意味在里边的，不管是搞笑还是其他的什么。还有村子里那个小姐出现的也太突兀，导演可能是要借她和莉莉的对比来说明什么，但是总觉的没有表现出来。农村的生活也不是很到位，郭家驹怎么看都像是城市里的普通孩子，少了很多农家孩子的气质。在郭家的戏展现农村的内容还不够，意犹未尽的感觉。

　　看完之后我想可能是我的生活圈子太小，或者是我对外边的世界了解不够的缘故，我对人的看法可能还停留在简单的好人与坏人，对事物的理解还简单的化分成对的和错的，有点幼稚。为什么小姐就非得是惟利是图，非得龌龊，非得让人看了就生厌呢？联想到前不久兰州的那个被害的小姐，看到她留下了写给老公的日记，我好像对“复杂”两个字的涵义有了更多一点的认识。

　　不过结尾还可以，郭家驹还清了莉莉的钱，公司走上了正轨，莉莉也身怀六甲，看样子从良已久（红绿灯路口回眸一望，我越觉得莉莉不像小姐了）。这样的结果我还是比较喜欢的，毕竟生活不能总是让人失望。

　　《租期》影评(八)：在生活面前，我们都被狠狠嫖了一次

　　《租期》是今年到目前为止我看到的最好的国产电影。路学长的第四部作品没有让人失望。当“第六代”开始集体膨胀全员怀旧的时候，路学长却依然按照自己的方式缓慢地拍自己的电影。从《长大成人》到《租期》，十几年过去了，他的同行们一部接一部的拍片、得奖，路学长仅仅只有四部作品问世。很明显，他不是一个高产的导演，但不高产不代表不高质。路学长是一个作品少而精的导演，从处女作《长大成人》开始，他的每一部作品都能让人回味无穷。

　　2003年的《卡拉是条狗》让很多观众第一次知道了路学长这个名字，这一次，电影《租期》无疑能让更多的人记住他。

　　《租期》实际上2004年底就拍摄完成了，和路学长往常的作品一样，依然面临审查、修改等等问题。所以，直到今年我才有幸看到这部电影。影片原名是“租妻”，由于众所周知的原因，不得不改成现在这个名字。这是妥协后的结果。路学长应该已经很习惯这样的事情了，他的第一部作品原名叫《钢铁是怎样炼成的》上映后叫《长大成人》，《光天化日》上映时片名也叫做《非常夏日》。

　　好在改了名的《租期》在内容上并没有什么改动。影片讲述地是在北京“混”生活的郭家驹因农村的父亲病危，不得不“租”了一个坐台小姐当“媳妇”。二人在北京商量好价格，一起回到郭家驹的老家。老家的亲戚看到郭家驹领了一个美丽的女朋友都很高兴，郭家的长辈一致赞同要二人在老家举行婚礼。这样既可以在全村的人看看郭家的实力，也可以给病重的郭父“冲冲喜”。就这样，一对假鸳鸯在众目睽睽下开始了夫妻生活。与此同时，郭家驹在北京的债主为了讨债，一直追到了乡下。其实，郭家驹回乡下一是为了满足父亲的心愿，二就是为了逃避债务。一场不可避免的冲突最终在乡下长途汽车站展开。就在郭家驹的手指将要被砍掉这千钧一发之际，他“租”来的“媳妇”莉莉不知与他是日久生情还是危难之际的人性回归。总之，在最后关头她拿出了她钱包里的一张银行卡，为他的“丈夫”偿还了欠款，挽救了郭家驹。然后，电影的叙述时间一下子跳到了三年后，开着豪华车，明显已经“致富”的郭家驹在一个什字路口等红灯，一张熟悉的面孔出现在他的正前方。然后，绿灯亮了，他开着车继续向前走，而影片最后一个镜头则定格在一个已经有了身孕的莉莉的脸上。

　　当影片还没结束的时候，我就在猜想他们俩最终的结局，心想他们最终也许就真的成了夫妻，结果我错了；影片结尾的时候，我以为郭家驹会在绿灯亮起的时候看见不远处的莉莉，结果我又错了。这证明我依然是个庸俗的观众，还是喜欢皆大欢喜的圆满结局。但路学长没有给我这样的机会，最终郭家驹和莉莉还是擦肩而过。也许某天他们还会相遇，只是那时的他们，身份就不再是租与被租的关系了。

　　影片的宣传海报上写着这样一段话，“《租期》是国内第一部以歌厅坐台小姐作为主角的电影，最具人文关怀精神的第六代导演路学长再次聚焦社会边缘人物的命运。”其实我非常反感这样的宣传词语，好象特意强调“第一部以歌厅坐台小姐作为主角”这几个字就真的能让更多人走进电影院似的。其实，是不是“第一部以歌厅坐台小姐作为主角”的电影并不重要，而且我也很反对把所有歌厅小姐和性工作者之间简单地划等号。不要总是先入为主的把什么性工作者就划入“社会边缘人物”的行列，试问一下，什么样的人才是“社会边缘人物”呢？性工作者首先是一个人，是一个存在的个体，她并不是天生就注定从事这个行业。对于性工作者而言，一部电影并不能反映她们的全部生活，即使是影片最后莉莉的转变。电影终究是电影，电影中的高尚和堕落都只是属于电影本身。千万不要因为一部电影就轻易地对性工作者进行价值评判。现在有很多人抨击性产业，但在批评的同时他们总忘了这是一个巨大的市场，有买有卖，光捧杀卖的，不根治买的，又有什么用？有国内第一部以歌厅坐台小姐作为主角的电影，但国内第一部以嫖客作为主角的电影好象还没有。这说明还是有太多人把性工作者本生当作“特殊”群体了。其实她们也是社会主义的普通劳动者，也有苦辣酸甜，也有爱恨情仇，她们和我们唯一不同的地方就是大多数人用手和大脑工作，而她们用身体。在血淋淋的生活面前，谁也不能干净，我们都被生活狠狠地嫖了一次。

　　《租期》的两位主角潘粤明、李佳璇都不是第一次和路学长合作了。潘粤明是《非常夏日》的男主角，而李佳璇则在《卡拉是条狗》中有几秒中的亮相。我非常喜欢他们两人这次在《租妻》里的表演，尤其是李佳璇，把一个风尘女子简直演活了——势利、贪心但也有血有肉，在关键时候也能挺身而出。不过这样的莉莉也许只是艺术世界中的美好想象吧。

　　《租期》影评(九)：身份：看《租妻》

　　对于这部电影，可以这样开头：作为一名草根导演，路学长一直致力于发掘平凡小人物的故事……

　　关注平凡小人物的作品实在太多，究其实不过如此：以各种方式生活着的人们，多数平凡。所谓平凡，乃是指所处的生活，不外乎细碎，忙忙碌碌，对付着自己手上的一点小事业。面对的大环境许是复杂多变，任何时代都可以称为“大”时代，然而平凡的人，真敢狂妄到自以为是创造时代的人么？我以为，任何时候，“大多数”人都是“时代”的承受者。柏拉图说现实是理想国的模拟，于是模拟出来的英雄不过是个幻影。我们都活在幻影中，这就是芸芸众生的平凡生活。你说电影反映时代，表现有代表性的生活，是浓缩的菁华。菁华就是平凡生活，那么导演岂不本就应该讲述平凡的人，平凡的事情？

　　然而，拍一部关注平凡人生活的电影，由于宣扬真善美的主流习性，往往容易陷入深挖痛掘闪光点的深渊。而路学长，从《长大成人》之后，便迅速摆脱了深渊的引力。“租妻”本身是比较敏感的字眼，女主角的妓女身份，在“地上”电影里，又增添几分敏感度。“敏感性”，容易予人哗众取宠的印象，然而敏感性却又是绝佳的切入点，视乎使用者的态度。作者尽管采用了妓女、租妻的题材，但不过藉此表达他的观念：一个主流社会，对个体身份的态度，代表着这个社会生存环境的人性化程度。

　　每个人在这个世界上都会有一个身份，自愿不自愿地。身份既可决定一个人的命运，反过来一个人的命运某种程度上反映他的身份。身份又是与具有一定封闭性的环境相对而言的，当环境改变，身份、命运也可能随之改变，也可能不。于是命运与身份的交错，便会产生许多带不确定性的结果。电影结局，女主角没有如其最初设想那般回乡，而是留在城市这个不那么封闭性的地点“从了良”，路学长是带着宽怀温暖的态度去安排的。这样的安排是一种祝愿，祝愿平凡的，尽管也有偏见、自私，可同时也是善良的人，能在宽容的环境中，以为人所容的身份正常地活着。他的宽怀，不是高调高姿态，不是怜悯，而是平实且坚定的。

　　因为着导演这样的宽怀，所以尽管潘粤明的表演不够自然，情节有的地方显得矫揉，但我还是认为，路学长是一位真实人性化的导演，我赞赏这样的导演。

　　对于这位导演，还是可以这样开头：作为一名草根导演，路学长一直致力于发掘平凡小人物的故事……

　　《租期》影评(十)：郭家驹VS方枪枪

　　四岁的方枪枪和二十大几的郭家驹互相不认识，也不可能认识

　　四岁的方枪枪来到了土呛呛的军区幼儿园；二十大几的郭家驹回到了呼吸间充满水气的家乡

　　四岁的方枪枪把自己见到的小红花小心翼翼的送给心仪的南燕，南燕不领情;二十大几的郭家驹，创业失败被债主追逼，女朋友离他而去

　　四岁的方枪枪因为孤独而拉上同样被孤立的北燕，玩打针的游戏，被李老师认定成脱女孩子裤子的小流氓；二十大几的郭家驹为了让中风的父亲得到安慰，两千元雇了小姐莉莉签订了租妻的租期，在古老的村庄上演最无奈的欺骗

　　四岁的方枪枪散布谣言说李老师是吃人的妖怪，鼓动小朋友们行动，努力的欺负人，被关禁闭，被孤立，终于找不到出路；二十大几的郭家驹为父亲娶妻冲喜，声称自己看见小姐就不举，被逼债被打被小姐救，翻了身的他却在心里亏欠下怎么也还不出去的债

　　四岁的方枪枪《看上去很美》；二十大几的郭家驹《租妻》

　　据说演方枪枪的小演员董博文长得有几分像王朔，王朔就是王朔，书写到小孩子身上还是满心的不解，满目的愤世。四岁的小儿就会因为对象征荣誉的小红花求而不得，便反其道而行之，用调皮捣乱的行动表示自己多么轻视鄙弃那区区的小红花，然而周遭的小伙伴们，包括曾经和他一道反抗的南燕，无论如何，都割舍不了对小红花的眷恋。这般小伙伴长大后，心中的小红花就会变成个确定的什么什么~~人生就被赋予光荣的使命， 朝着目标奋勇前进，跌倒就算摔死也不会觉得自己SB，因为从小受的就是追求统一目标的教育，自己穿衣服，早晨拉出大便，主动洗手，好好吃饭，睡觉不说话，人生是不是也有同样的五朵小红花与之对应呢？创造这一切的园长说：方枪枪啊，你现在是不是很讨厌幼儿园呢，但是等你长大了你就会知道，其实幼儿园是你最快乐，最无忧无虑的生活。而方枪枪没有简单的被规矩驯服，没有安逸的享受无忧无虑，所以会连续不断的学大猩猩要小朋友们猜，会闻见臭味就贴过去挨个闻小朋友屁股的李老师，是方枪枪最不耻的，是方枪枪眼力的大怪物

　　路学长的画面真冷，从一开始就带着一种世事无奈的冷淡。也许郭家驹贯穿了全片，但是王莉才是主角，这个小姐在扫黄打非的时候逃上了郭家驹的车，在生意惨淡借机散散心的情况下和郭家驹逃难签租。贵在国家的祠堂里，被形容成出身书香门第，秀外慧中的好女子时，满脸的不自然其实还是无奈，所以她会在婚礼上哭着逃开，所以她会在结婚前夜，打电话给自己的熟客，蹦蹦跳跳笑着说自己要结婚了，所以她说无论如何她算是结过婚了，所以她在最关键的时候边号啕大哭边倒贴钱还了郭家驹的债，给了他东山再起的基础和动力。真正的淑女在郭家驹有难时离他而去，逢场作戏的妓女在郭家驹身心疲惫的时候给了他意想不到的一切。王莉是有希望的，她以为挣够了钱，回到家乡就能安安生生活过日子，但是疯女人的遭遇让她绝望了，承认自己是抬不起头的了。路学长的电影很人文，不是说他反映的风俗习惯很真实，而是他所说的生活状态很真实，影片里最“反面”不过是追债人，然而他们也是无奈的，瘦得那个再蹲等郭家驹时还轻轻柔柔的安稳妻子，让她放心，照顾孩子做作业，壮的那个，在拉过王莉手中的卡时，不是骂街，不是狂妄，而是说：谢谢，谢谢，大姐。这时候出了辛酸感觉不到其他了

　　最后方枪枪迷惘疲惫的斜卧在地上，这时候张元是残酷的，他让孩子负载的太多了，是想做孩童版的猜火车，发调橙

　　最后挺着大肚子满面满足的王莉在买菜的路上，和青年才俊久久寻觅她而不得的郭家驹擦身而过，路学长时仁慈的，他给了他们从新来过的机会，一切似乎还能更好