《恐龙特急克塞号》是一部由外山徹 / 东条昭平 / 平山公夫执导，大西徹也 / 佐藤蛾次郎 / 三景啓司主演的一部剧情 / 科幻 / 冒险类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《恐龙特急克塞号》观后感(一)：幼儿园时代的回忆

　　因该是我看过的第一部科幻电视剧吧。身边的人知道的不多，一直很郁闷。后来终于在网上找到下来又重看了一遍，怀旧，但毕竟今非昔比，有点惨不忍睹的感觉。日语东西听多了，觉得配音有点不舒服。但还是很佩服当时配音人员的敬业。

　　克塞，跟超人差不多吧，是我幼儿园时代的偶像。那时候都编进小朋友的儿歌了。我还记得有几句是“美丽的公主阿尔塔夏，带着她的小吉伊，来到了恐龙白垩纪，白垩纪的恐龙跳霹雳。”（汗）一直觉得公主好漂亮，等着他和克塞发展。还有白垩良，那时候成了坏人的代名词。各种各样的恐龙也挺好玩的，有侏罗纪公园的感觉。

　　是一部看过了就忘不了的电视剧，但老实说，最好还好是不要再看了，有些东西，留在记忆里远比重温更美好。怪就怪科技发展太快了。

　　《恐龙特急克塞号》观后感(二)：Strongart教授博文：我小时候的克赛情结

　　那时我大约五岁，有一天忽然莫名其妙是兴奋的起来，目标就是电视机里的一部片子，里面有自己从未见过的科技元素，还有远古时代巨大的恐龙，一切都是那么的新奇。当时，我就把电视报翻了出来，知道了那是《恐龙特急克塞号》，还仔仔细细的把剧情简介读了好几遍。现在看来，那是我第一次开始明确的意识到“我喜欢”。

　　当时不止一家电视台在播了这个片子，印象中了中央台晚八点左右播一集，上海台和江苏台播得更快，开头的几集已经找不到了。我决定跟着中央台一集集往下看，希望再也不要错过什么。就这样，我从全身都是武器的德斯特兰开始，知道克塞的绝招是时间停止。接着是亚空间恐兽，记得这里克塞战败了一次，却不知怎么的又赢了，这是我第一个没看明白的地方。然后剧情逐渐紧张起来，双头蛇让我晚上做了好几个噩梦，但更令人恐惧则是红花一闪就能把人变成骨头的食人植物。电磁恐兽的出现曾让克塞所有武器失灵，还是小机器人阴差阳错的引爆了炸药，才使得克塞能够出现。最后格德米斯王出场，可似乎也没什么特别的能力，当时的画面扭曲了一下，它便被克赛打败了，这是我第二个没看明白的地方。打败格德米斯之后，剧情似乎就零散了，总是在和一些莫名其妙的博士战斗，而我还徒劳的想抓住一些类似于主线什么东西。

　　就在这个时候，我生病了，医生建议我住院治疗。

　　“我能不能不住院啊？”

　　“要听医生的话。”

　　“可是，要住多久啊？”

　　“一个星期吧。”

　　就这样，我每天都在病床上想着克赛号，看着那个八爪鱼似的蚊帐骨架，总觉得那就是格德米斯的战舰。一个星期终于过去了，可是我的病还没有完全康复，不过下午可以回家吃顿晚饭了。

　　“我能不能晚一点去医院啊？”

　　“不行，医生要说的。”

　　就这样，我不情愿的走在回医院的路上，而路边的电视机里传来了克赛号的主题曲。

　　这次我在医院里呆了两个星期，回到家的当晚便守候在中央一套面前，等了还很长时间才开始放克赛，记得是讲人造恐龙弗兰肯（斯坦？）的那一集，放到一半居然还插播新闻。家里对我说已经结束了，明天再看吧，可是克塞还没有出现呢，然而我只能半信半疑的去睡觉了。第二天发现放的并不是接下来的一半，而是一集新的内容，才知道自己原来被骗了！这次我说什么也不去睡觉，一直坚持等到新闻结束，果然又开始放剩下来的那一半了，此后就一集也没有错过。可惜最后两集魔星，我似乎又没有看懂，莫名其妙的等到了“剧终”这样两个大字，仿佛就是自己生命的中一次判决。

　　“剧终是不是以后不放了的意思？”

　　“是啊，以后不放了。”

　　“以后永远都不放了吗？”

　　“哦，永远不放了。”

　　其实。我是想问是不是过一段时间之后电视台又重播此片，但他们理解成第二天还会不会放的意思了，遗憾的是此后就真的再也没有播放过。在以后的几年里，每个周末我都会看电视报上查找关于恐龙的预告，曾经看到过一个恐龙战队，莫名其妙的兴奋了一阵，可结果却发现是另一个片子。

　　近二十年过去了，我终于在网上重新看到此片，以前是三个问题也得到了解答：

　　1.克赛的胜利是因为阿尔塔夏公主的祈祷，貌似这里有某种小孩子不能理解的精神力量。

　　2.格德米斯王用的是时空幻觉，大概表现的时候做了个不成熟的PS，结果就变成了模糊一团了。

　　3.战胜魔星大概是刺中了什么弱点部位，让魔星爆炸了，呵呵！

　　然而总体还是比较失望了，不光是特技效果没有现在这样理想，就连剧情也是如此的简单无聊，除了雄壮有力的主题曲之外，也就是个别几集才算是差强人意。此外，大概是没看到开头的缘故吧，我居然对女主角阿尔塔夏公主一点印象都没有，还以为那个可爱的小机器人吉伊是克塞号自己制造的呢，囧！

　　原文地址：http://blog.sina.com.cn/s/blog_486c2cbf0100cmjz.html

　　《恐龙特急克塞号》观后感(三)：童年的回忆

　　对我而言，豆瓣基本上是一个记录我所看电影和电视剧的一个工具，一旦看完什么片子，无论好坏都会在豆瓣上留下一笔。虽然如此，我也极少留言或评论什么。但是看到这部片子，我坐不住了，童年的片段一点一滴……

　　放这个片子的时候还在上幼儿园，炎炎夏日里对于一个比较宅的上幼儿园小孩子来说没什么好玩的，每天唯一期待的就是吃完晚饭洗完澡坐在床上看恐龙特级克赛。湿湿的头发，身上香皂的味道，花露水，蚊香，坐在床上，充满期待。记得放片子之前无一例外有个类似每周一歌的节目，印象最深刻的是一首儿童合唱，具体名字却不记得了，就好像我对这部片子的印象一样。

　　关于这部电视剧，只记得女主角很漂亮，她的血液是蓝色的，长发飘飘，楚楚可人的样子，算是对当年的我这个小家伙最早的女性启蒙之一吧，比幼儿园的老师都漂亮，呵呵。

　　如果放到现在，肯定不想看这样的类似奥特曼一样弱智的电视剧，好人被进攻，好人失败，然后不知怎么的，一个很牛叉的人从大炮里面飞出去，好像被打了鸡血一样三下五除二地消灭了奇怪的怪兽，却不赶尽杀绝觉，然后等着下一集怪兽卷土重来~

　　但是我仍然要给五星，因为这是我在那个懵懂而贫乏的年代最喜欢的电视剧，是我一整天期待的最美好的时光，最美好的夏日。

　　人真是一种不可救药的生物。小的时候仅仅是一部冗长的电视剧或动画片就可以让人觉得很幸福，长大了却觉得什么都很乏味，再多好吃好喝好日子都很难有幸福的感觉。毛主席说过一句话，知识越多越反动。依我看，这句话也可以引申一下：岁数越大越折腾。

　　仅以这篇短文纪念我那逝去已久的童年。

　　《恐龙特急克塞号》观后感(四)：1988年火遍中国的《恐龙特急克塞号》，在日本为什么凉凉？

　　今年是《恐龙特急克塞号》在中国播出20周年。

　　《恐龙特急克塞号》剧照。

　　“人间大炮一级准备！人间大炮二级准备！人间大炮，发射！”

　　“克赛前来拜访！”

　　有多少人还记得这两句台词？

　　还有克赛的bug大招“时间停止”，以及用过一次就被弃的“十字金刀”？

　　克赛前来拜访时的那套动作，是当时小朋友热烈模仿的对象。

　　如果要评中国80年代末期最火的译制电视剧，《恐龙特急克塞号》拿个三甲不过分。

　　克赛的台词是那个年代小孩子最流行的口头禅。

　　这部剧红到有儿歌匹配，而且还不止一首。

我是克赛，前来买菜。土豆五毛，青菜一块。一块不卖，出价二块。二块不卖，连踢带踹。 克赛的屁，震天地，一震震到白垩纪，白垩纪的恐龙，正在跳霹雳。

　　这个霹雳，指的是80年代末风靡一时的霹雳舞。

　　当年孙红雷还获得过霹雳舞大赛的冠军。

　　《恐龙特急克塞号》可能还是中国最早带动周边市场的电视剧。

　　比如，被称作“克赛帽”的红色头盔。

　　用现在的话来说，这个红色头盔是当年的爆款。

　　风靡一时的克赛头盔。

　　当时的四川美术出版社和山西科技教育出版社分别出版了《恐龙特急克塞号》的连环画。

　　当时的国产连环画，现在已经卖到10块钱一本了。

　　国内流行一时的故事磁带也初版了《恐龙特急克塞号》。

　　当年许多经典的科幻奇幻剧集都有类似的故事类磁带。

　　最受当时小孩子欢迎的周边，是《恐龙特急克塞号》系列的“拍洋画”小卡片。

　　就是这种纸片，80后小时候应该都玩过。

　　“拍洋画”也叫洋画片、游戏牌，不同地域有不同地域的叫法。一大张拍洋画上面有25张到30张尺寸像火柴盒大小的小画片，每张小画片背后印着图片说明。游戏的时候，每人出一张放在地上，谁能把这些画片拍到翻面，谁就能赢走。

　　《恐龙特急克塞号》，原版的前40集叫做《恐竜戦队コセイドン》，第41集往后改名叫《恐竜戦队コセイドン戦え！人间大炮コセイダー》。

　　它是拍摄过《奥特曼》的圆谷株式会社所制作的“恐龙三部曲”的第三部。

　　1978年，这部以“剧情时间跨度长达7000万年”作为宣传噱头的特摄片在日本播出，十年之后的1988年，山西电视台的冯涛导演把《恐竜戦队コセイドン》引进国内，并改名为《恐龙特急克塞号》后，在山西电视台首次播出。

　　《恐龙特急克塞号》虽然在中国大红大紫，它的原作《恐竜戦队コセイドン》在本国却并没有火起来。

　　如果说中国80后对《恐龙特急克塞号》怀有强烈的情节；在日本，这种情节则体现在《假面骑士》《奥特曼》和《超级战队》上面。

　　《恐龙特急克塞号》的老前辈《奥特曼》才是日本特摄迷心中的情怀。

　　当年出演《恐龙特急克塞号》的演员，因为影片失败的市场表现，几乎全部销声匿迹。

　　先来说说《恐龙特急克塞号》里最抢镜头的“克赛”——格吾的扮演者大西义宏。

　　《恐龙特急克塞号》正是格吾的演员大西义宏的谢幕之作。

　　作为《恐龙特急克塞号》的主演，大西义宏之后的演艺道路并不平顺，他在演完《恐龙特急克塞号》之后退出了演艺圈，此后再没有消息。

　　一直到2008年，才有消息说他当时正在做专业的高尔夫教练。

　　高尔夫教练前来拜访！

　　《恐龙特急克塞号》霞光1号车的驾驶员，“人间大炮”炮手特兹的演员三景启司，他的演艺命运相比大西义宏要稍好一些。

　　当时的特兹，如今的三景启司。

　　在拍摄完《恐龙特急克塞号》之后，三景启司还接过两部电视剧一部电影，还为动画片《凡尔赛的玫瑰》配过音。

　　和大西义宏一样，1980年之后三景启司也再没有新消息出来过。他的国内粉丝曾经想办法了解过他的近况，得到的答案是：三景启司因为身体关系，已经退出了演艺圈。

　　这应该是关于三景启司在国内最后的新闻了。

　　除了两大主角，《恐龙特急克塞号》里的女演员星路也不平坦。

　　其中饰演玛丽的女演员川崎隆子甚至查不到她的资料。

　　川崎隆子饰演的玛丽。

　　另外一个女性角色Urara的饰演者一城美由希后来也没有再做演员，转而做了动画声优。

　　转作声优的一城美由希给《名侦探柯南》的妃英理配过音。

　　Urara的饰演者一城美由希当年的照片。

　　克赛的青梅竹马，阿尔塔夏公主可以说是片中最重要的女性角色。

　　阿尔塔夏公主是许多人心中的女神。

　　她的扮演者村野奈奈美，在此之后就退出了演艺圈。

　　1975年到1976间，村野奈奈美担任一档娱乐节目里担任特约嘉宾。《恐龙特急克塞号》是她唯一主演的电视剧。

　　之后，村野奈奈美再也没有出现在任何节目中，也没有任何新闻。

　　那么，为什么《恐龙特急克塞号》在日本一点也不火？

　　这要先从特摄片的历史说起。

　　特摄片就是通过特技摄影拍摄而成的影片，全名“特殊效果摄影”，又被称作主角“穿着皮质戏服在模型街道中玩摔角”，其主要方式是：人物穿上特殊戏服，场景用模型搭建，特技摄影方式。

　　与现在我们耳熟能详的特效技术相比，其最大的不同在于：模型。

　　尤其是场景和建筑物、飞船等，都是依靠模型完成，而非电脑特效。

　　特摄片起源于二战时期，为了做好宣传工作，日本军政府效仿德国，出台了《映画法》，要求东宝等六大电影公司合并成三家，并按照政府要求拍摄电影。

　　这一法令让日本的电影市场迅速萧条。1941年，日本偷袭珍珠港成功，日本陆军部决定拍摄两部影片歌功颂德。

　　其中一部，是动画，名叫《海之神兵》，1945年4月上映。这部动画，成为手冢治虫制作《铁臂阿童木》的基础。

　　《海之神兵》的主人公原型是日本民间故事里的桃太郎。

　　另一部真人电影，名叫《夏威夷大海战》，1942年上映。其导演，是黑泽明的老师山本嘉次郎，而真正的灵魂人物，就是特摄之神圆谷英二。

　　这部电影，是真正意义上的第一部特摄电影，圆谷英二用数百个模型，结合摄影技术，人类历史上第一次在银幕上重现了宏大的战争场面。

　　据导演小津安二郎回忆：美军逼着他交出“攻击珍珠港的真实记录胶片”，他表示并没有这个东西，美军军官不相信，怒称“亲眼看过”，核对之后才知道，美军所称的战争纪录片，就是这部用模型拍摄出来的《夏威夷大海战》。

　　《夏威夷大海战》里堪比真实世界的场景。

　　这部电影上映的时候，日本已经开始在战场上节节败退，但是如同《海之神兵》开启日本的动画历史一样，这部电影也开启了日本的特摄片历史。

　　只是这个历史的下一页，是在十年之后。

　　1954年3月，美国在比基尼群岛进行氢弹试爆，由于事先没有预警，导致附近日本渔船上的船员受到辐射，多人死亡。

　　1954年11月30日，一部东宝映画出品、圆谷英二任特级导演的电影在日本和美国上映，该影片讲述了一个潜藏海底的史前巨兽，因为氢弹试爆而出现，并攻击小岛居民的故事。

　　这部电影就是《哥斯拉》。

　　1965年，圆谷英二出品了特摄作品《奥特曼》，一个来自外星球的超能力者拯救地球的故事。

　　在美国人只能在漫画上看超级英雄打打杀杀的时候，日本人已经可以让观众欣赏到动起来的外星英雄和怪兽。

　　无论是人类第一次用电影再现战争，还是创造了银幕上史无前例鲜活生动的怪兽与英雄人物，日本通过特摄技术，在电影的视觉上，领先于世界。

　　日本特摄片，也因此成为日本人的情怀与骄傲之一。

　　这一领先，一直持续到乔治·卢卡斯的《星球大战》上映。

　　上世纪70年代，日本特摄片进入百花齐放的时代，当时东映的特摄片《假面骑士》杀出突围，获得了空前的反响。

　　《假面骑士》最大的特点，就是片中的超能力战士形象。

　　《假面骑士》在超能力战士的形象上下了一番功夫。

　　在《假面骑士》里，片中的每个假面骑士都对应着一种虫子，所以他们面具的眼睛部分都采用了对应虫类的复眼造型。

　　反观当时急于再创《奥特曼》辉煌的圆谷株式会社，在设计克赛【人名是克赛】的形象时，除了一身红色，就再没有更鲜明的特点了。

　　在任何时候看，克赛都只是一个戴红色头盔穿红色紧身服的普通人。

　　在特摄片的制作从服饰、道具到演绎，都越来越重视质感的时代，拍摄于1978年的《恐龙特急克塞号》，仍然可以看到60年代以《奥特曼》为代表的特摄片效果。

　　比如，《恐龙特急克塞号》里那些充斥玩具质感的飞船。

　　巨大的克赛号，现在看起来很像一款模型手办。

　　从克赛号到霞光号，《恐龙特急克塞号》里有飞船入境的镜头，都像是一场玩具之间的大战。

　　比如，《恐龙特急克塞号》里简陋的服装道具。

　　主人公克赛的战斗服，仅仅只用一套红色的紧身衣再戴上红色头盔就糊弄过关。把克赛的战斗服和《假面骑士》的服装进行对比，质感差异显而易见。

　　假面骑士的服装和克赛的服装的差距。

　　《恐龙特急克塞号》道具的劣质感，和圆谷株式会社对特摄片拍摄落后于时代的认知有关。

　　1970年之前，圆谷株式会社的特摄片《奥特曼》一直坐在日本特摄片一哥的位置上，然而在1971年，东映拍出了《假面骑士》，紧接着又在1975年拍出了《超级战队》。后两个系列的特摄剧在日本国民间的反响十分强烈，直接冲击了《奥特曼》一家独大的情形，形成了三足鼎立的形式。

　　此时恰逢圆谷株式会社的《雷欧奥特曼》遭遇滑铁卢，急于扳回一程的圆谷株式会社集结人手，开始拍摄“恐龙三部曲”。

　　它们分别是1976年播出的《恐竜探検队ボーンフリー》，1977年播出的《恐竜大戦争アイゼンボーグ》，以及1978年播出的《恐竜戦队コセイドン》。

　　圆谷株式会社想对特摄片的拍摄方式做些创新，因此《恐竜探検队ボーンフリー》和《恐竜大戦争アイゼンボーグ》是用动画加实景的方式拍摄的。

　　《恐竜探検队ボーンフリー》剧照，使用了真实背景加卡通人物的拍摄方式。

　　“恐龙三部曲”的前两部虽然引发了一波“恐龙”风潮，但还是有一些不一样的声音出现。

　　当时不少人表示“希望能够看到完全的特摄”这样的呼声。为了回应这股呼声，圆谷株式会社在拍摄第三部《恐竜戦队コセイドン》时，回归了全实景的传统拍摄方式。

　　但是因为成本的问题，全实景的《恐竜戦队コセイドン》道具简陋，克赛的服饰也毫无新意，甚至还不如他们自己的《奥特曼》。

　　当圆谷株式会社将拍摄特摄片的观念退回到60年代时，东映的《假面骑士》和《超级战队》已经慢慢走到了《恐竜戦队コセイドン》的前面。

　　而在第三部《恐竜戦队コセイドン》的前一年，美国人已经拍出了《星球大战》，视觉对比被秒杀。

　　《星球大战》当中的全息影像效果是特摄片永远都没有办法实现的。

　　加上又是远古打怪兽这种非常规特摄题材，与《假面骑士》这种贴近大众的反大企业题材相比，没什么观众缘。

　　自然凉凉。

　　但对于80年代末期的中国，《恐龙特急克塞号》仍然足够新鲜。

　　80年代，电视机进入了越来越多的家庭，可播放的节目却不够多，荧屏半壁江山依赖译制片和进口电视剧。

　　1979年底，中央电视台成立了译制组，专门负责译制外国的电视剧和影片。从最早的《巧入敌后》《加里森敢死队》，到美国科幻片《来自大西洋底的人》的热播，影片类型也逐渐丰富。

　　《加里森敢死队》在当年也造成了一定的轰动效应。

　　不论动画还是电视剧，80年代的国人对译制片的反应都很热烈。甚至一度还流传着关于译制片的顺口溜。

　　当时流行在北京的关于译制片的顺口溜。

　　80年代，中国的影视产业刚刚起步，产量有限，适合儿童观看的动画和电视剧更是稀缺，《恐龙特急克塞号》在日本是过时内容，对中国当时的小孩子却是充满新奇和想象力的好作品。

　　在1980年代，日本是译制片的重要来源之一，中国引进日本电视剧接近30部，《追捕》《血疑》《阿信》都曾在国内引起风潮，在国内的欢迎度，远远高于来自美国和欧洲的译制片。

　　与当前美国大片霸占进口院线、美剧独占半壁江山不同，当年的日本译制片可谓独大，能在国内刮起流行风的，除了港台剧，就是日剧了。

　　现在已经是2018年。

　　从《恐龙特急克塞号》的首次播出到现在，已经20年，距离《恐竜戦队コセイドン》在日本首播，已经30年。

　　日本能在中国引起流行的，除了马桶盖，几乎只剩下动漫。

　　特摄片仍然是深受日本人宠爱的电影，只是在日本以外，已经没有多少拥虿了。

　　《恐龙特急克塞号》观后感(五)：跨越二十年的感动

　　又花了一周时间重温了一遍《恐龙特急克塞号》，感觉一定要写些什么来纪念一下自己童年最爱的电视剧，是的，童年成长中印象最深也最能打动自己的电视剧，真人科幻片，比那些纯粹的动画更能吸引我，毕竟真人演绎的真实情感不是动画所能代替的，所以一直觉得好莱坞的明星们不用担心被皮克斯动画取代，至少在自己的有生之年不会被取代，因为人永远是看到自己的同类的真实故事而更能感同身受。

　　扯远了，回到主题，这部电视剧带给我什么，而让我对她这么有感情，二十年念念不忘，也许等我老了还会回过头来追忆的，告诉自己的孙子辈们曾经有这样一部科幻片给我这么深的记忆。

　　首先是科幻，这是自己印象中的第一部真人科幻片，神奇的时光穿梭，可以回到过去看到以前的世界，温顺到可爱的白垩纪恐龙，英勇无畏的时代战士，美好发达的二十一世纪，这对于一个小孩子来说是多么的诱人，那个年代的小孩子梦想都是成为一个科学家，对未知充满了好奇，对二十一世纪充满了憧憬，（现在在二十一世纪呆了十几年也没什么感觉），这部剧整个满足了自己对于未来世界的所有想象：知识渊博到可以发明各种新奇东西的科学家，美丽的外星公主，可以战胜一切邪恶的火红的时代战士，那时候心中的英雄就是这样，未来生活就是这样，深深沉浸其中，坚信不疑，爱，和平与梦想的种子就此种下。

　　其次就是时代战士们带给我的感动，时代战士各有特色，格吾热血激情，遇到什么事总是第一个上，特兹冷静沉着，总能克制住格吾的冲动，心细如丝，能说到格吾的弱点，他们俩是一起经历艰难险阻的好兄弟，黄金搭档。队长平时搞笑滑稽，（长得也很搞笑，尤其是那眼睛和两撮胡子）关键时刻却决断果敢，玛丽热情洒脱，总是和维修机器的毛利黏黏糊糊，还有美丽温柔的白衣阿尔塔夏公主，（儿时心中的雅典娜女神，），走路很慢，声音很机器的大头机器人基伊，（以至于从小到大我都认为机器人就应该长这个样子）。克赛的团队总是充满着各种玩笑，真的是欢乐的一个团队。（想起了现在的海贼王，真的是异曲同工。经典不可重复，但却往往会有惊人的相似。）小时候真的以为未来的会工作在这么带劲儿的环境里，同伴们也会是这么的酷，巴不得长大。

　　即使现在回过头来看，演员们仍然和角色很符合，每个人都有着和那个时代的人相符的气质，格吾又高又帅，浓眉大眼，高鼻厚唇，满脸的正义感和满腔的热血激情，主角当之无愧。和特兹一火一冰，格吾一遇到困难就紧缩眉头，情绪爆发，（每次看到他着急，我真心觉得他是真的着急，巴不得和他一起去跟邪恶的哥德米斯作战）。特兹基本面无表情，不苟言笑，每一集格吾的格斗动作场面都很多，也不容易，看得出来身体素质很好，（听说他后来成高尔夫教练了，难怪）阿尔塔夏用今天的眼光看也可以称得上美女，温多，而且不容易，看得出来演员身体素质很不错，（听说他后来当高柔似水，（小时候总盼着她和格吾成一对儿）队长更是神形兼备，漂亮的玛丽和矮胖的毛利是反差最大的活宝。

　　比起小时候大家追捧的克赛帽，我更渴望时代战士的火红色职业装，很有太空感，介于工装和军装之间，很能体现他们的工作性质，火红色又代表着正义热血，和邪恶势力的黑衣反差明显。 男性显得英武帅气，女性裙装性感显身材，再配上酷酷的黑色高筒皮靴，气质逼人呐。

　　从演员的选择可以看出来整部剧制作的严谨，虽然现在看来白垩纪场景简陋粗糙，格斗画面幼稚，霞光一号更是玩具水平，但演员们投入的表演掩盖了这方面的不足，配音功不可没，感情丰富，与角色融为一体，富有魅力，让人深深融入其中，随着时代战士的遭遇心情起伏。至今仍记得每集开头那句充沛的男声：距今七千万年前的白垩纪恐龙时代。。。。

　　每一集里，故事情节千奇百怪却又合情合理，爱与和平，正义战胜邪恶是不变的主题。一集20来分钟长短正好，一个镜头都不浪费，也不拖沓，对话或留有伏笔，或烘托气氛，推进剧情，什么克隆，血清，超光速粒子，大脑移植等等科学名词都用上了，现在听来也毫无违和感，绝对没有把小孩子当弱智的意思，只会让人对科学充满了好奇，热爱自然，珍惜家庭和友谊，真正寓教于乐的科幻片。

　　伴随着这声“人间大炮，一级准备！人间大炮，二级准备！人间大炮，放！”格吾变身的画面已经经典到不用再重复了。那时候每个小男孩儿都扮过“克赛，前来拜访！”的造型耍酷吧！每个小女孩都以白衣金发的阿尔塔夏公主为美的标准吧！真心觉得公主和格吾是多么般配，每次公主遇难，都盼着英雄救美的情节上演，克赛打败敌人后，抱着公主胜利归来的画面从不嫌多，只是遗憾大结局也没有交代他们后来怎么样了，还期盼着是为续集留伏笔呢。

　　音乐更是经典，片头曲激昂奋进，一下子就被带入到拥有克塞号的未来世界里，那三声“前进，前进，前进，”让人热血沸腾，“克塞号，猛冲”吊足了胃口想看看这次克塞号又经历了怎样的冒险。片尾曲中潭中戏水的长颈龙，炮火中奔跑的克赛，和孩子们玩耍跳跃的恐龙，克赛和孩子们与恐龙告别，是我关于克赛记忆中最深刻美好的画面。

　　至于邪恶势力哥德米斯，那双黑洞洞的大眼睛，成了童年心中恐惧的源头，以至于现在看到皮克斯的动画，仍然对拥有一双黑洞眼睛的瓦力好感不起来。

　　距离最早看这部科幻剧有快二十年了，时间太过久远，以至于我一点也不记得有这样的一部剧，曾经带给我如此深刻的感觉，直到前几天，一次无意中的点击，打开了内心深处的那扇门，记忆的洪水源源袭来，冲得自己根本无力反抗，索性沉浸其中，再一次体会到了童年的震撼，这才明白什么是时代沉淀下的美好。

　　越长大，就能想挽留童年的美好记忆，很幸运，童年有这样一段时间是克赛陪自己度过，很想谢谢那些为孩子们制作电视剧，动画的人，你们是真正为未来编织梦想的人，那些有梦想的孩子心灵不会孤单，勇气会伴随他们成长，并将梦想传递出去，改变这个世界。（乔布斯看多了）

　　最后想说一句，如果现在有人想给孩子们制作科幻片，参考一下克赛吧，（我至今还在期盼着克塞的真人电影版.......）