《遗落之地》是一部由纳乔·塞达执导，Jordanka Angelova / Kalin Arsov / Paraskeva Djukel主演的一部恐怖 / 悬疑 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《遗落之地》影评(一)：再厉害的人生最终也会输给宿命

　　今天简单说说这部2006年的西班牙恐怖片《遗落之境》。 这部电影在豆瓣想看列单中躺了很久了，最近才翻出来看。这部片子虽然有点失望，很多地方真的很想吐槽，最后给了三颗星，但觉得还是有些值得讨论的东西，所以就简单的聊聊。 那就，先开个吐槽大会吧。

　　其实这部片子说实话真的有点点差，逻辑混乱，很多东西都没有说清楚，很多角色情节也都是莫名其妙，总体来说时间这个概念用的很随意，一点都不严谨。 那个失明的老奶奶的角色作用？卡车司机到底是谁（很多人说是变身的爸爸）？那爸爸到底是人是鬼？爸爸拥有变身和扭转时空的本领（如果这是真的那就真的太扯了）？影片中还会抛出很多类似的问题让观众去猜，关键是到最后也没交代，这样的话久而久之就乏了。 好在影片的音效及场景氛围营造的不错，如果你不是那么挑剔，不用管前因后果，其实影片还是很不错的，比如时间错乱、平行空间、环形循环等等这些元素发挥的还是挺不错的，特别是当午夜时分房间里所有东西都恢复到噩梦当晚以及不同时空的男女主角相遇都为本片增色不少。 那简单说说自己对这个故事的理解，可能有所误会，如果有不周到的地方希望能够批评指正。 主要就是男女主角，也就是双胞胎兄妹接到律师的邀请前往自己母亲生前居住的房子，影片最后也说明这里的律师就是爸爸本人。来到房子以后兄妹两个分别遇到了成为僵尸的自己，并与之展开了斗争，但却发现僵尸具有反弹的功力，打在他身却痛在我身，听着真心不错。

　　其实从这里不难看出，兄妹俩最终都死了，女主被淹死，男主被咬死，也可以理解为时空错乱，死后的自己与生前的自己相遇，有点像《房间尽头的房屋》，同样是未来的自己来改变一些现状。随着不断地深入，真相也慢慢浮出水面，原来在40年前，就在这个房间，爸爸将妈妈打成重伤，带走了当时还是婴儿的兄妹俩，哥哥扔到了猪圈，眼看要被黑野猪给吃掉，被及时赶来的女主救了下来，这里需要说明的是未来的女主与婴儿时期的自己处于同一空间；而女主眼看着婴儿时的自己被爸爸淹在水池里，被及时赶到的妈妈用枪打死爸爸救了下来，随后妈妈带着兄妹俩逃离了这里，这也就是影片开头的一幕，首尾呼应。

　　影片最后女主开车冲下了河里被淹死，男主则被野猪咬死。影片这里想要表现的应该就是宿命，时间是一个环形，无论你怎么挣扎都改变不了最后的命运，无论再厉害的人生也最终要输给宿命。

　　那这样看来，时间线应该是这样:当年爸爸想要杀死两个孩子，（原因仅仅是妈妈想要带走孩子，可以影射出爸爸内心的变态）然后由于时空错乱，婴儿时的男主被未来的妹妹救下，妈妈打死了爸爸救下了婴儿时的女主，爸爸卒；妈妈开着卡车带走了两个婴儿送到了农庄，婴儿被救下，妈妈卒；兄妹俩长大成人收到化身成律师的爸爸的通知，来到房子，被同样的宿命折磨死，兄妹俩卒，影片结束。

　　当然影片想表达的东西不止这些，可能还会有一些亲情的探讨，甚至是一些哲学的东西，这里太大，就不多说了。 影片最大的问题就在于爸爸到底是一个什么身份，按照影片的逻辑，爸爸确实被妈妈杀死了，而后面影片也说明其实律师就是爸爸，所以这里就有点想不太通了，只能怪爸爸怨念太深，化身恶鬼，为所欲为。 最后，想说一下，其实这部影片可以看到好多经典电影的影子，比如《时间尽头的房屋》、《恐怖游轮》、《鬼打墙》、《死路》等等，但可惜的是却不及这其中的一部。

　　《遗落之地》影评(二)：别指望什么

　　片子的构思还算精巧，画面也拍的很到位，恐怖的气氛也营造的若即若离，也许你抱着幻想以为他们最终能够逃出父亲的安排，但那肯定是你大脑复杂了，因为整个故事从一开始就给人一种宿命的应照，而这种能够令人振奋的结局是会削弱片子意境的，唉，在这里你就甭指望有什么人性的突破，只有叹息的份。影片有些画面相当夸大，让人知道是在做戏，不知道这算失败还算成功。本片在内涵上尚有欠缺，也许有人会说恐怖片与内涵风马牛不相干嘛，可我想恐怖片也可突破它最初的动机。看完该片使我不敢一个人坐在黑暗里，害怕说错什么做错什么遭报应。要好几个晚上不能好好睡觉了:(唯一的好处就是全神贯注将一切忘记。

　　可我不明白喜欢恐怖片的人看片时的情感体验，也不明白恐怖片拍摄的意义。是人的一种什么意识造就了这种很新奇的产物。关键是一味的迎合，一味的被利益驱动，难免会流于平庸。

　　《遗落之地》影评(三)：命中注定

　　土豆个烂播放器，画面模糊的可以吐血了，看的我一点看电影的心情都没有。

　　封面跟主题无关。

　　话说41年前，有个老妈带着俩孩子开车狂奔，终于开到了一家农场，断气了，留下了俩娃哭个起劲。这对龙凤胎就被两户人家收养了，在66年那时候，收养孩子还是个新鲜事。

　　至于为啥老妈要带着孩纸逃命呢，是因为孩子他爹不知道为啥要杀了孩子他娘，理个光头，看起来凶巴巴的，像黑社会，孩子他娘倒是长得眉清目秀温婉可人，是不是所有的恶男都配淑女啊。。。

　　理因在41年前就丧命的俩孩纸，虽然侥幸活了下来，不过命中注定的事是无法改变的，人就是这么的脆弱。收到所谓的律师发出的消息，俩孩纸都从居住地出发来到了陌生的地方，律师就是个光头，也就是俩孩纸的老爸，鉴于他41年前就已经被孩纸他娘杀死在猪圈，这个老爸应该是鬼。

　　这个鬼呢就跟他们说，他们的娘留有一块地产，让他们去那边。男主是自己去的，女主就是被再次易容、却依然留个大光头的老爸鬼用当年载他们出去的车送她回家。

　　当时这段应该是时光倒流，鬼怪作祟，这辆车那时还能开，但是后来再看到它时，它已经生锈、破败了。

　　那老太婆拉着女主的手啰啰嗦嗦的说着什么，应该是老人能看到他是个鬼吧，想提醒她来着，谁知女主这么不尊重老人家，说听不懂听不懂转身就跟着鬼回了鬼巢。这就叫不听老人言吃亏在眼前。

　　之后两人便遇上了，然后各种猜疑，后来因为男主的英勇让女主瞬间改变了看法，把他当兄弟来看待。之后便遇到了两人的亡魂，各种逃命，各种受伤。。。。。。此处省略一万字。。。。。。

　　男的重新回到房子里的时候竟然能知道午夜十二点会重现42年前的那场杀戮，很神奇，我想知道他是怎么知道的。

　　那女主最后也死的很无厘头，明知唯一的桥都断了，开着车怎么逃得出去？她应该找船才对。或者找一些木板拼起来当竹筏。

　　死了之后她就知道了所有的事情，包括自己去那个鸡不生蛋鸟不拉屎的地方之前签下的遗产书其实是鬼老爸把自己骗回鬼巢的一个圈套。

　　片尾，艾米丽，女主的女儿自白，说她知道她妈妈这次有去无回，但是她并不会去寻找她，也就是她不会像妈妈一样不顾一切的寻找外婆的踪迹，这样听起来虽然很冷血，但是另一方面她无意中保住了自己的性命————老光头最后跟女主说的，家庭成员里还差一位，还差艾米丽。

　　《遗落之地》影评(四)：或许可以这么理解。。。

　　女猪脚刚开始乘卡车到她老家的时候睡着了，然后晚上卡车过桥的时候发生了事故落到河里（不一定是过桥的时候，也有可能直接从山崖上翻车，反正就是掉到了河里），她立马就翘鞭子了。后面发生的所有不合逻辑的地方就能解释了。因为这只是女猪脚在卡车上做的一个梦。当然也有人会说是女猪脚回到老家时第一次见到自己的幻像掉到河里死前做的梦。不过我还是觉得第一种情况比较可信，以下就是我的几点分析：

　　第一，女猪脚在梦中不断梦到自己的僵尸样子，就是对自己死亡的预兆，这样，第二种情况就被推翻了（因为剧情中女猪角第一次落水前已经见到了自己的幻相）。另外，这里水中气泡出现和电影最后的水中气泡也许是导演给我们的一个线索。

　　第二，女猪角孪生兄弟的出现是由于剧情一开始就交代了她不远千里前去俄罗斯老家的目的——就是希望能够寻找到自己亲人的线索，而“对从未谋面亲人的渴望”这也是推动整部剧情发展的动机。于是她在自己的梦中虚构了这个孪生兄弟的形象。

　　第三，大家可以发现在女猪脚的梦中父亲的形象就是片子开始时候房产公司雇员的形象，这是因为女猪脚一直只有她母亲的照片，而在梦中，她把自己的父亲虚构为了把自己引向危险的关键人物——房产公司雇员。

　　第三，也许是整部电影最不合逻辑的地方。就是电影最后女猪脚突然回到了电影一开始她前往的房产公司里，并且试图阻止从前的“自己”不要进去，其实这段剧情的设置一方面表明了梦中父亲形象的由来，一方面又提示了观众这只是女猪脚一个梦。

　　第四，地板上的洞啊，已经划船过了河却还是走回到原先的小岛上啊，同一空间内时光的不断往复倒流这些东东都好解释了，因为在梦中什么都有可能发生！

　　最后，我承认以上的总结只是我的瞎掰，或者是得了穆赫兰道综合症。

　　《遗落之地》影评(五)：是一部心理学电影，分析一番，还是有点意思的。

　　本片以恐怖片的方式（这毫无疑问是最适合的方式）反映心理创伤，特别是儿童时期心理创伤（父母的暴力争执；婴儿期生命受到威胁；找不到生父母的成长经历；搭挡的死亡）对人生的决定性影响（女主儿时被水淹，潜意识里应该是怕水的，所以她不会游泳，这点影片反复强调了的；男主差点被野兽吃掉，因此他可能有一定的暴力倾向，是个军人，搭挡说他来自地狱；女主害怕孤独；男主害怕女人的肢体接触），这一基本心理学理论。

　　对心理创伤的记忆越清晰，其影响就越大（恐怖经历是从主角接近母亲被杀的心理经验及其真相开始的）。而这种心理创伤即使不被记得，也仍然存在于潜意识当中；并且，基于一般的心理学理论，心理问题在家族中具有遗传性，这一方面基于基因，另一方面基于家族成员的心理状态的相互影响，这也就是为什么影片中父亲说：“你属于我，属于这个家庭”，“我们仍然缺少一位家庭成员，EMILY，你的女儿”。女主的父亲也许是怕孤独，也许是缺乏安全感，是一个控制狂；而女主已经在一定程度上继承了这一点（男主的暴力倾向多半也是基因和心理受父亲影响的结果），在片子一开始，女主与EMILY有一段电话，干涉EMILY的私事，在片子后面女主又自白过，她怕女儿长大从而离开自己。也许EMILY多少会受此影响。另外，虽然在片尾EMILY说，她不会在执着母亲和外祖父母的事，但是，我们能够相信在16岁的时候母亲失踪的少女和无此经历的少女一样快乐吗？更何况母亲在她身边的16年中一直不停的寻找自己失踪的父母，并且本人又因此失踪？

　　事实上，人很难不基于对自己的由来和自己的过去的认知来理解自身。因此，心理创伤对人生的难以打破的决定性影响和遗传性表现为一种宿命的循环：

　　父亲给女主过生日，暗示这是生在这个家庭就被赋予的宿命。

　　两具丧尸暗示他们的未来已经被他们的过去决定了。

　　岛、水、桥的意象非常巧妙。人的内心世界就像孤岛，被特殊的心理经验限制着（女主害怕的水），他者的爱（莫甚于母亲的爱；又比如剧里男主的配对者对男主的爱）是那座桥，是走出阴影的唯一出路（女主自己划船没出去）。但这座桥是脆弱的（母亲惨死；配对者也死了），并且它本身即是心理创伤的潜在因素。桥断了，男女主最终难逃宿命。

　　《遗落之地》影评(六)：再次回到废墟。

　　哎呀这部电影吓死哥了。

　　我觉得这部电影不仅在恐怖氛围方面做的好棒，惊悚方面也很完美，尤其在细节构造上也新颖细腻，其中的那个手电筒照到床的画面显现出来过去的画面就是一个鲜明的例子，真心喜欢这样的恐怖方式。故事该怎么说呢，这个故事我也很喜欢，开头以及结尾都用都做的很好，风景给人一种清新的感觉以及用玛丽的女儿来述说显得更有韵味，或许这也是在为续集来做铺垫。

　　米乐与尼克莱来寻找自己最初的生活，都被困在了这里，或许这就是他们的宿命，米乐注定要被水淹死，而尼克莱注定被猪咬死，父亲为什么会有如此之大的复仇心呢，也许是因为他的孤独感，所以他才会把暴力倾向表现出来。就算他死了，那孤独的灵魂化身为房产代理人米雪伦也是为了把试图逃脱的儿女牵引回家。 他们的父亲始终牵引着他们要回到家里，也是因为让那天所发生的事可以延续，做一个了结。 本该他们就应该死的，只是时间延迟了而已。也为了说明电影开头的那句话，

　　“ 就算有时候你离开了你的过去，但是那并不代表你的过去离开了你。 ”

　　电影中很多的情节都相互照应，包括一开始撞玛丽的人，车窗那里的挂饰，还有两个孩子本该要死的场面，每一个镜头都照应的非常完美。最后让时间再次回到了四十一年前， 整个家看起来就像是废墟一样，那废墟般的家庭，一切都变回原来的样子，所有凌乱餐具，干松的木板，破碎的杯子，褪皮的墙壁，陈旧的柜厨，这一切都变回了原来的样子。四十一年前的景象又再次出现在眼前，我想这也是给观者以独特的穿越这种方式呈现当年的背景。

　　如果人看到自己的尸体，那就证明自己快要死了，而我还固执的认为结局应该有存活的角色，或许这样的结局才是最好的吧。说个脱离故事的话题，如果哪天我能中见到自己的尸体，我是不是也该要死了呢？哈哈…

　　父亲在为女儿过生日的时候就说明了这个家庭赋予他们生命，而现在这个家庭也要完成他们的宿命。

　　似乎尼克莱要比米莱比较死心，尼克莱一开始就想好自己会死在这里，在他临死前，曾经认识的纳塔莉亚来送她，然而这不是来拯救从地狱来的尼克莱，而是正要送他往地狱去。 米莱拼命的逃脱，划船到了对岸，盲目的在树林中奔跑，可始终在原地徘徊，最后又回到古老的废墟之地，尽管这样她始终要违抗自己的宿命拼命逃跑，结果还是被掉入水中淹死。

　　这一切都只是在完成未完成的任务和属于那个家庭的人的宿命。

　　“ 就算有时候你离开了你的过去，但是那并不代表你的过去离开了你。 ”

　　《遗落之地》影评(七)：这片适合用佛教观点来解读

　　女主这一生经历蛮苦，幼时差点儿被猪咬，母亲拼死将她和她的孪生兄弟救出，后来她和他又分别被收养到异乡。如何面对一段苦难的过去，佛教主张遗忘，看空，但是女主偏偏做不到。女主在剧中说她花了41年来寻找亲生父母，看见她的我执有多深。

　　女主偏执到有点精神分裂，比如她老是一副紧张的脸，比如他看到镜中的自己，会气愤地对镜中自己发泄愤怒。如此来看，剧中有许多诡异的情节就不显得奇怪了，与她的精神分裂有关系，当然，这本就是个恐怖片，各种鬼怪的出现也正常，这一点不在讨论之列。

　　女主有个女儿，貌似和母亲关系疏离，会在通话时强行挂断母亲电话。从剧终来看，女儿应该是受不了母亲的偏执。女儿能够把过去遗忘，不执著于过去，这一点和母亲迥然不同。

　　太过偏执的精神，就会给鬼怪以可乘之机，于是女主父亲的鬼魂出现，一步步将她诱导至这遗落之地，发生了剧中的各种尖叫，女主和男主总想寻找到底。两个如此执著强烈的人，最后一定是被执著所害，陷在过去里无法脱身，没有出路，只会找死。

　　女主在剧情快结束时，似乎意识到了自己的偏执是个错，所以试图阻止那个“我”，试图阻止“我”的寻找，但是她做不到，那个“我”仍是不知反思地在靠近执著所指向的坟墓，像是在苦难中轮回。

　　唯有女主的女儿艾米莉能避免这一切，虽然女主父亲的鬼魂有心把艾米莉也拉回到鬼魂之家，但是艾米莉并不延续母亲的错误，不执着于过去，自然也不重蹈母亲的悲剧。

　　《遗落之地》影评(八)：这个玩偶是谁！

　　看完以后第一个感觉是，真的很不让人意外——如果你够单纯的话。香港电影常用的桥段是最后你会发现前面你看的都是假的，可能真的被那种桥段影响了，所以我一直企盼有人露出他本来的面目，结果没有！不但身份是真的，他说的，也都是真的。有点失望。再来因为是欧美的片子，所以我内心一直害怕有超级血腥的画面出来，每次看到男主角都想他会不会忽然把脸给撕下来，结果也没有，我也担心主角会不会被活生生挖下眼睛来，结果更没有。除了最后那个猪吃人的场面，其实一直都不血腥（但是最后那幕不只只是血腥，简直就是恶心，太恶心拉！）这点其实我会有点失望，这么说来不血腥我也很失望。至于恐怖的画面呢，基本没有。但是音效做的还不错，我甚至以为声音是我发出来的- -一些很小的声音做的还满真的。情节上很不符合常理，本来呢，一般的鬼片，会是说好人被坏人害，然后回来寻仇，可是，这部是相反，坏人回来寻仇。而且寻仇的方式也太神奇了，可以把人从美国勾回俄国。真强大。并且得逞，更强大。影片所传达的“过去就应该被遗忘，不知道的最好不要知道”也是不知所以然。最最最KUSO的是，海报上这个玩偶没出现过！为什么把它放在海报上！！！！！！！！！！！！！

　　《遗落之地》影评(九)：最好将过去遗忘。

　　《The Abandoned》遗落之地 （2006）

　　“即使你已以往过去，也并不往往意味着，你的过去完全遗忘了你”，随着叙述者Emily的声音（Marie的女儿），被带回到1966年俄国的某小镇，父亲杀死了母亲，双胞胎兄妹Marie和Nikolai意外幸存了下来，但是40年之后，又因为那座小屋的继承权被拉回这个充满血腥味的木屋。过去，现在，将来---婴儿溺水，看到自己幽灵，自己将怎样死去。一条不归路就这样走了下去...

　　当夜幕降临，电台的滋滋声，森林中树叶沙沙婆娑声，河流缓急的流动声，老旧木屋的吱吱声，使“孤岛”愈加阴森。《The Abandoned》的精髓于以营造恐怖的氛围，使观众身临其境之感。过去母亲怎样被杀害，木屋遇见自己的幽灵，一系列情节，不论过去，现在，还是未来自己将死的惨状，都发生在一个已经40年无人居住的“孤岛”上，地板的消失，场景的无故的转移，地下室的水流，将一家人的过去现在和未来紧密联系在一起，时空转换是这部电影的又一亮点，让人看似明白却又回味其中，亦真亦假，Emily的叙述将电影带向结尾，“最好将过去遗忘”。

　　《遗落之地》影评(十)：再看再赞

　　為《遺落之地》表現出來的精緻的細節與詭異的氣氛所折服！

　　這就是恐怖片中的翹楚、經典與範例，即使沒人同意，我也必須得這麼說。必須地。

　　看到第三遍，我完全從欣賞它的角度去看它，依舊有不少驚喜湧現。

　　所有佈景、道具、化妝都是那麼引人入勝，鏡頭的送放更是妙到巔毫。

　　影片最迷人的地方就是它精美繁複的結構。

　　一個優質謎語的魅力就在於給解謎的人智力上的鼓勵。

　　令人迷醉迷惑的影像背後嚴格遵循著一個中心兩個基本點。

　　兩個基本點是，從時間上看是“1966年的某日（女主角的死日）”與“40年後（女主角40歲生日）”的反復，從空間上看是俄羅斯孤島與外部世界的反復。合二為一地說，就是主人公不斷地從舊時空逃離又徒勞地發現自己依舊在舊時空，回歸死亡命叩倪^程。

　　一個中心就是“宿命”。片中開篇就點題：就算你離開了過去，那也並不代表你的過去離開了你。致命的哲學出現了。

　　將這部迷死人的電影翻譯成普通話還真是有點繞啊。

　　因為影片本就是“宿命”與“抗命”交織在一起的二重奏。

　　1966年，魔鬼老爹科登諾斯基因為不明原因，先用刀企圖殺死妻子奧格，又將一雙兒女帶到豬圈，要把兒子喂豬，女兒要浸在水槽裏憋死。尾隨而來的妻子擊斃了科登諾斯基，將兒女帶離孤島，自己血盡而亡。

　　怎奈，魔鬼老爹科登諾斯基魔性不死，40年後化身房產代理人米雪倫，要誓把逃脫宿命的兒女“帶回家”，續成他當年滅門的任務，使一家人齊聚陰曹地府。於是，他老人家發揮撒豆成兵的邪門歪道，重播當年血腥一幕。

　　女兒米樂與兒子尼克萊以尋根開始，卻發現自己身陷僵屍之地，女兒米樂企圖逃離，但就像孫悟空逃不脫如來的手掌一樣，跑來跑去只是原地踏步，不能離開孤島一步。兒子看來比女兒認命，靜靜等待自己的歸期與歸宿到來。

　　如來佛就是手拿水杯做法、決勝千里之外的魔鬼老爹科登諾斯基，卡車、司機安德托利，小木船，斷橋，一切都像是他布置的一个沙盤道具，他操縱著一雙兒女的命撸罕回i吃掉的終究要被吃掉，被水浸死的終究要被水淹沒。

　　倒是兒子死前出現的那個裸體女孩納塔莉婭的閒筆給本以迷人的電影又增添一分斷腸意味。

　　兒子說當初相識時納塔莉婭對他說：你從地獄裏來，我來救你。但結局是納塔莉婭離開了他，也就是說重回地獄的命卟豢筛淖儯�於是，沒能充當搭救天使的納塔莉婭充當了死神，牽著她的手把他送向死路。

　　這是一部註定要拍續集的電影，理由是開篇的畫外音是以米樂的女兒艾米麗的口吻講述的，她是這個家族中唯一還倖存的成員，而老爹科登諾斯基也發話了：我們仍舊缺少一個家庭成員。看來爺爺革命尚未成功，要促成真正的“家庭團聚”，他還要去索孫女的命。這個大伏筆讓人滿懷期待。

　　看完這部西班牙電影，我默默地關上電腦，咽了口唾沫，喘了一口氣。

　　另，影片片名翻譯成“墮落”實在牛唇不對馬嘴，Abandoned意為放棄、遺棄，結合情節是指被父親放棄的孩子。自作多情翻譯成“棄殺”。