——观《雪花秘扇》有感

　　初看《雪花秘扇》的海报，我还以为是一部关于暗战的片子，继而了解之后，其“老同”“女书”的信息深深的吸引了我，我以为老同就是同性恋的别称，并且还认为女书就是传递这份“老同”情感的工具。直到看了这部电影，我才了解到这份来自天外的老同情感，让女人的内心从此不再寂寞！

　　自从进入男权社会，“女子无才便是德”，“三从四德”，“自尽殉夫”，“裹小脚”……这些观念从精神到肉体都在压榨着女人，父亲、丈夫、儿子，以及那些与自己不相干的男人把女人的一切都弄走了，只剩下一副空空的皮囊让女人自己看守。此时的男人还不罢休，还总爱把这副皮囊拿来比作这比作那的，在那里把酒哀叹。

　　自古以来，很多文人墨客就喜欢把女人比作花，女人如花花似梦，造就了一代代男人看女人的基本情愫，也营造了一种女人就是掉落凡间的天使，她们是拿来疼拿来爱的假象。在这种温馨唯美的表象之下，女人这朵花究竟有着怎样的命运呢？

　　女人如花，以花之艳丽取悦于人；女人如花，以花之生命的娇弱短暂取怜于人；女人如花，最终以花开花谢的寂寞花事伤感于人。女人无论是热烈芬芳的夜来香或者玫瑰，还是纯情如山间的野花或者百合，它们美丽生命的绽放都不是源自于自己的独立生命的夙愿，而是去承欢于男人，甚至到了可以毫无保留地奉献自己的地步。离开土地哭泣的百合花，开在春夏的浓情玫瑰，开遍山野的丁香花，不管曾经它们多么的芬芳热烈，但最终也免不了香消玉损，黯然收场的结局。 几千年来，花开花谢，寂寞花事谁知？它们如梦一样氤氲在女人的心中，绰约在男性的视野里。男人看女人都只看其使用价值：第一，作为生育工具，为男人传宗接代，开枝散叶；第二，作为玩物，让人评头论足，怜爱怜惜。女人就是男权社会的附属品。女人在这种氛围中久了，那种潜藏于生命中的自由自主基因就彻底消失，以至于女人们生来就认为自己是男人的物品。人的情感如汩汩清泉，在种种压抑之下找不到出口时，它便会旁逸斜出，于是老同就应运而生。

　　所谓老同，就是指同年出生，且长相脾气相近的女孩一生相互照顾，相互爱惜，能够推心置腹的结交姐妹。这种情感，缔结于内心，盟誓于佛前，惺惺相惜，不离不弃，比男女爱情来得更飘渺，比肉欲狂欢来得更让人不舍，它别于爱情，高于爱情，也纯于爱情。

　　在这部电影中，双线并行，两对老同，一古一今，以索菲娅的小说《雪花秘扇》为线索，以“女书”为载体，一表一里，交相辉映，传达出这份既古老神秘而又普通的人性光辉。

　　雪花和百合在幼年就结为了老同，一起裹小脚，一起学习女书，一起吃住，一起玩耍，互述衷肠，后来相继出嫁。人生境遇也由此发生巨大变化。原本贫苦的百合凭借一双完美的小脚，嫁入富家，雪花因为家道中落下嫁一屠夫。世事无常，岁月无情，他们靠着女书交流着自己的境况和感情。后来太平天国运动开始了，战乱来了，霍乱来了，百合的公婆相继去世，她顺理成章的成了这个富家名正言顺的陆夫人。而雪花呢，却在战乱中，饱受伤子之痛，饱受家庭暴力之苦。百合面对这个发誓要惺惺相惜，一生不离不弃的老同，心生怜爱，她要求雪花和她一起去桐口，她说：“你是我的老同，我的一切也是你的”。雪花以爱自己的丈夫为由拒绝了，而且还把那个曾经盟誓的扇子还给了百合，以示绝交。当百合拿着这个退还的扇子时，阅读着那一句句由女书写成的绝交书：“至亲至爱我老同，我身已是运不转，不比当年风光时，荆田姐妹三金兰，与我长行不嫌弃，叹声老同勿挂怀。”百合内心又是怎样的空落，今生付情与你，而你却无视的走过，这份半生经营又全部身心交付的感情就这样没了，这种打击无疑是一个女人精神世界的一次坍塌。雪花的真实想法，在她弥留之际才让百合幡然醒悟，当百合走到雪花的榻前，那种失而复得的高兴早已被自责和生命尽头的哀伤掩没，那就让百合再次挽着雪花的脖子，躺在一张床上，就像当初结为老同时候一样亲密无间。雪花在百合的臂弯里溘然长逝，走完了她对老同执着而又悲苦的一生。但她的世界不曾寂寞，因为她心中有一个精神上的世外桃源。

　　在这个老同的故事里，李冰冰饰演的百合，情感深沉而凝重，隐忍而内敛，就如那含苞待放的荷花，馨香四溢，但不姹紫嫣红，一如那个时代饱受摧残的女性。唯有那份真情充实这幅空空的皮囊，我们为之幸甚，为那个时代的女人的幸甚。

　　在现代，索菲娅和尼娜也经历了雪花和百合一样心路历程。电影以一场车祸为起点，再倒叙尼娜和索菲娅的过往，再与雪花和百合的故事或并行或交叉来展示老同之间胜似姐妹胜似夫妻的的情感。

　　索菲娅为了不拖累尼娜，也和雪花一样，隐忍痛苦，为老同争取一份幸福。在尼娜整理索菲娅的物品中，了解到了事件的真相，尼娜发现索菲娅一直承受着失去父亲和自己骨肉的痛苦，而尼娜是索菲娅感情唯一的寄托。这段生死离别让尼娜再次感受到两人之间强烈而不可磨灭的友情。电影最后，伴随着尼娜真心的倾诉声，索菲娅渐渐清醒，两人躺在床上静静感受那份安好。这或许就是我们大众最期许的未来吧。

　　在结为老同的两个女孩子之间，不仅要共睡一张床上，一起玩耍，一起聊天，而且还要学习一种特殊的文字——女书。因为有了女书，就使得老同之间的情感披上了一层神秘的面纱。

　　女书，又名女字。它在电影中呈现出这些特点：第一，从作用看，只用于女性之间的交流；比如百合和雪花的来往。第二，从其内容看，可以用来女性之间的书信来往，可以用来女性在做女工时的歌堂对歌，可以用来结拜姐妹，可以用来诉写苦情，也可用于婚嫁习俗；第三，从句形看，女书主要是一些七言句子，比如电影中的《逃难歌》：无刻安身停住坐，眼泪盖头不见天……

　　还比如雪花写给百合的绝交书：至亲至爱我老同，我身已是运不转……第四，从使用的语言看，大多是使用方言。第五，从女书传递的媒介看，电影中呈现的主要是折扇。

　　女书与传统文字不一样，在这里，具有绝对话语权的只有女性，只有女性那至真至纯至刚的性情，没有任何功利，没有任何杂质。

　　女书的字形呈长菱形，字体秀丽娟细造型奇特，给人清逸脱俗之感。老同的情感寄托在女书上，就仿佛是淡月之下又酝酿起了淡淡的雾气，更增几分神秘。这是男性世界来不了的，也是那个时代的男人懂不了的。

　　在那个女人宿命论的年代里，老同无疑是女性精神上的一根救命稻草，在死气沉沉的如行尸走肉的女性身上附着了一缕灵魂。

　　因为有你，在女人的宿命里少了一缕寂寞。