春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首明月中。

　　雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

　　一首《虞美人》，写在了多少人的心中，多少人因此为李煜的词给折服。可是又有多少人了解，这首词李煜是在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中写下，此中道尽了他作为一个亡国之君的无尽的哀愁，更是为他招来了一壶牵机毒酒、成了他的绝命词。

　　25岁的李煜给命运捉弄了一把被推上了皇位，而这个“德轻志儒，又酷信释氏”的太子实在并非主人才，“性娇奢，好声色，又喜浮图，为高谈，不恤政事”。生于帝王家，他本无心争权夺利，却一心向往归隐生活，可惜事与愿违，做了薄命君主。在位的十五年，对于历史学家来说，他是昏庸无能的亡国君，但对于热爱文学研究的人来说，他却是词坛之帝。

　　42年的一生，如果前半生是为帝王家而生，那么后半生就是为自己而生。当作为君主的李煜死了之后，那作为词人的他就真正获得了新生。后主的词，超逸绝伦，而又虚灵在骨，芳华胜过空谷芝兰，清怨却又不逊瑶天笙鹤。前半期的的词，虽多为风花雪月、怜香惜玉、闺阁哀怨所做，但每有吟诵，无一不是由情而生，由性而发；虽难脱“花间”习气，却不是一般花间犹伤促碎所能至及；虽为男女情事，却又情味隽永。像“刬袜步香阶，手提金缕鞋”这首《菩萨蛮》，如此偷情之作，经他之手却是超乎了生活的某种境界，难怪陈廷焯曾说后主之词，非词中正声，而其词无人不爱，是以其情胜也。

　　说道情胜，我觉得王国维在《人间词话》里点到了极致：尼采谓，一切文学，余爱以血书者。后主之词，真所谓以血书者也。李煜后期的词，是写在亡国的基础上，是写在软禁的牢房里，正是“国家不幸诗家幸，赋到沧桑语始工”，以一首首泣尽血的绝唱，成为了千古词坛的“南面王”。亡国之后的词苍凉悲壮：《破阵子》“四十年来家国，三千里山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？”；后主期之词意境深远：《清平乐》“雁来音信全无，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。”；后期之词性情真切：《子夜歌》“人生愁恨何能免？销魂独我情无限！故国梦重归，觉来双泪垂。高楼谁与上？长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。”。此等词作之就，可谓是空前绝后的了。作为花间词派，李后主之词却不以委婉迷丽见长，却以自然奔放为名，更兼刚柔之美，别树一帜。纳兰性德在《渌水亭杂识》中有言：花间之词如古玉器，贵重而不适用；宋词适用而少贵重；李后主兼有其美，更饶烟水迷离之致。这等厚誉，可谓是充分认可了李煜的词坛地位。

　　《南唐杂咏》里这样写李煜：作个才人真绝代，可怜薄命作君王。君王和词人的双重身份，使李煜在历史上的评价褒贬不一。但我却认为，是君主的遭遇才成就了词坛的地位，只有身为君主，他才有“粗头乱服不掩国色”；只有身为君主，他才能“不必多阅世，阅世愈浅则性情愈真”；只有身为君主，他才会“眼界始大，感慨遂深，变伶工之词而为士大夫之词”。如此番番，李煜被称为词中之帝，毫无愧色也！

　　最后，我想用西部论坛上的一段来结束本文：

　　天性玲珑，同六径、晓音律，善画工书，领一代词风。

　　喜奢侈，爱放纵，又不乏柔情万种。至王国，常禁幽宫。无限悔恨，以长存词中：

　　闲梦苦多，夜常难寐，倚禁危阑。泪眼向东风，心愁有几人懂?

　　往事皆以成空。梦魂归南国，却见春草含恨，阴雨暮风，花红亦匆匆。

　　月明之夜，惊世事如流水，一去不返;悲故国已成梦，问故人几时重?酒醉之时，长叹：人生长恨水长东!