夏天，虽说气候炎热，历代诗人仍提笔挥墨，低吟浅唱，给我们留下了许多咏夏诗篇。夏日赏读这些诗句，心中别有一番滋味。

　　时令既是夏季，诗人们首先感受的当是天气炎热，必将在诗中反映出来。北宋诗人王令有首《署旱苦热》，具有浓厚的浪漫主义色彩，很强的艺术感染力。‘清风无力屠得热，落日着翅飞上山。人固已惧江海竭，天岂不惜河汉干？昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒；不能手提天下往，何忍身去游其间！“读后令人感慨的不仅是诗句气魄雄伟、风格豪放，更是他那’兼济天下”的抱负。最后两句诗说，既然无法把整个天下带到昆仑和蓬莱的清凉世界，自己怎能忍心独自前去游玩避署呢？。尤为可惜的是，这位被王安石赞为与其可“共功业于天下”的人，只有二十七岁就去世了。

　　南方盛夏，气候闷热，人易疲劳，昏昏欲睡，人们中午一般都休息歇暑。唐代诗人柳宗元《夏昼偶作》，仅用二十八个字，就把这种情景生动形象地表现出来了。“南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖。日午觉后无余声，山童隔竹敲茶臼。”古时候，没有电扇和空调，不能像我们现在晚上舒适的呆在屋里看电视、唱卡拉0K，只好去池塘边、大树下解暑纳凉。诗人们描写晚上纳凉情景的诗不少，其中两首尤为生动有趣。一首是南宋诗人杨万里写的《暮热游荷花池上》：“细草摇头忽报依，披襟拦得一西风。荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中。”作者采用拟人和比喻的手法，生动形象地描写了荷池边纳凉时物我的情态情景，给人们清新的快感和恬美的享受。一首是清代诗人厉鹗写的《苦热夜坐》：“睛电忽穿树，好风微动萍。移床池上树，相识有流萤。”诗人为了解热，把凉床搬到池边树下，才找到凉爽地方，心情十分愉快。读着此诗，不由令我回想起小时候在老家农村乘凉的同样情景。

　　盛夏之时，常有暴雨降临，犹可消去炎热，诗人自然描写夏雨的诗篇居多。诗人们或是叙咏雨前、雨中、雨后全过程的情景，如：“登楼逃盛夏，万象正埃尘。对面雷嗔树，当街雨趁人。檐疏蛛网重，地湿燕泥新。吟罢清风起，荷香满四邻。”（裴度：《夏日对雨》）或是感叹夏季忽雨忽睛，夏雨骤起骤止的气候特点，如“猛风飘电墨云生，霎霎高林簇雨声。夜久雨休风又定，断云流月却斜明。”（韩偓：《夏夜》）或是从天上到地下，把云雾、急雨、群山、明月、钓船纳入立体时空加以描绘，如“溪烟一缕起前滩，急雨俄吞四面山。造化等闲成壮观，月明却送钓船还。”（陆游：《湖上急雨》）或是从视觉和听觉上，把浑动与恬静不同画面剪接组合进行表现，如：“风驱急雨洒商城，云压轻雷殷地声。雨过不知龙去处，一池草色万蛙鸣。”（刘基：《五月十九日大雨》）

　　春天万物滋生，百花竟放，万紫千红。到了夏天，气候炎热，雨水充足，花草树木依然枝繁叶茂，绚丽多采。所以，古人咏夏的诗中，花草树木仍是个重要题目。“荷风送香气，竹露滴清响。”（孟浩然）“卢桔垂金弹，甘蕉吐白莲。”（樊珣）“五月榴花照眼明，枝间时见子初成。”（韩愈）“菱透浮萍绿锦池，夏莺千啭弄蔷薇。”（杜牧）“黄粟留鸣桑葚美，紫樱桃熟麦风凉。”（欧阳修）“石鼎微薰茉莉香，椰瓢满贮荔枝浆。”（汪广洋）“细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷。”（刘基）“昨夜草堂红药破，独防风雨不成眠。”（黄慎）正因如此，唐代诗人戴叔伦在《花》中咏到：“花发炎景中，芳春独能久，因风任开花，向日无先后，若待秋霜来，兰荪共何有？”

　　刘勰说，“人禀七情，应物斯感，感物咏志，莫非自然。”古人咏夏，不仅是对夏天景色的描写，而且是对自己情感的抒发。作者身份、地位、处境不同，诗中表现出的情感各异。王维在《积雨辋川庄作》里讲：“山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。”反映了在半官半隐时孤寂寡淡的思想情趣和消极出世的人生观念。王安石在《孤桐》里说：“树老根弥壮，阳骄叶更荫，明时思解愠，愿斫五弦琴。”抒发了他不畏险阻去勇于革新的政治主张和愿为解除民众疾苦而献身的壮志豪情。隋炀帝杨广的“逍遥有余兴，怅望情不终”，流露的是他安闲自得的样子和情思无限的心绪。唐代来鹄的“无限旱苗枯欲尽，悠悠闲处作奇峰”，体现的是他借讥讽云彩而鞭挞那些置人民疾苦于不顾的封建官吏。清代诗人张裕剑系曾国藩弟子，他曾作《无题》一首，“农家夏日最奔忙，偶趁清风追晚凉。夜月柳阴人未寝，村翁荒渺说隋唐。”这既是对农家夏夜乘凉场面的描绘，更是对广大劳动人民的同情和歌颂。