几年前，在日本东京中央美术馆举办的“日本·中国书法绘画展”朱敬安先生展出的十多幅书法作品前，中国著名书法家郭子绪握着朱敬安先生的手，连夸：“朱老的作品，书读得多，书卷气浓!”并挥毫给朱敬安先生的书法作品题了“养正书塾”四字；中央美术学院教授王同仁先生拍着朱敬安的肩膀，赞他：“朱老的字自己的货色多，出了帖了！”东京中央美术馆内，中、日书画大家们盛赞朱敬安先生的书法作品“沉着洒脱，意境高远，渊源自有”。身为日本国艺书道院客座副教授的朱敬安先生，他自幼钟情书法艺术，一生苦苦追求，临池不辍，博览群书，特别是在离休之后的十多年里，进入老年大学深造，十上北京寻师访友，游览名胜遍读名碑，踊跃参与书艺研讨，可谓上下求索不息，时刻进取不断！

　　那年7月3日至14日，正值中日友好恢复25周年之际，朱敬安应中华人民共和国文化部归国华侨联合会及日中艺术文化振兴协会的邀请，赴日本东京参加“日中书法绘画展”，他说，他之接受邀请主要是想在有生之年争取一个机会去日本寻求中国书法之渊源、探索中国书法之真谛。他说，尤其是多年来他对唐朝宰相贺知章手书的《孝经》神往已久，总想认真研读他的真迹为快。据现有资料表明，《孝经》的原件为日本“东京国立博物馆”收藏。他此次应邀去日本，最大的目的不是带作品参展，而是追寻《孝经》的下落，一睹《孝经》之神韵。所以，当他11日走进“东京国立博物馆”，首到之处就是东洋馆，在东洋馆内，朱敬安一帧帧细细地寻觅，几乎全都搜读个遍，魏晋的、唐宋的、明清的，应有尽有；江南四大才子唐祝文周的、王铎的、傅山的……全是真迹，而且尺幅巨大。单就唐代而言，颜真卿、欧阳询、虞世南、褚遂良、李北海、柳公权等六大书家的墨迹齐全，唯独没有发现贺知章的那张《孝经》？后来，还是同行的王同仁教授点破个中秘密：凡是侵华期间日本掠夺的书画、文物，他们都不会公开展出。然而，从博物馆展出的中国书画作品的级档和范围来看，已经足以说明日本人对弘扬中国优秀传统艺术的高度重视。这些年来，朱敬安在国内跑过地方的、国家的有关收藏书画的馆厅为数不少，足迹遍及大江南北，为什么在国内就根本见不到如此丰富的收藏，如此规格的书画展？为什么这么多珍贵的书画艺术作品都会流出国门，堂而皇之地供奉在别人家的展厅里，给别人家研读，受别人家青睐？再说，日本最大的这个东京国立博物馆里，中国古代的化石、旧石器、新石器、青铜器、陶器、瓷器，乃至丝绸织品都极有系统地相当完好地（起码比国内见到的要系统和要完好）陈列在那里，这些珍品，而国内却常常很难找到。这又是为什么？偌大个东京国立博物馆，要是撤掉中国的所有东西，那里面将还有什么内容？所有这些问题，都促使朱敬安陷入深深的思索。

　　1994年9月，朱敬安成为诸暨市老年大学书画班的每一期学员。在此之前的1982年，朱敬安就在中国书法家协会浙江省分会举办的书法第一期函授班里，从描红入手，系统学习了楷书，每月上交一次作业，都由老师认真批改，而当时因忙于工作，时隔4年多，至1987年再进该班的第4期学习，结业时，朱敬安是400多位学员中评出的24名优秀学员之一，他排名第三，除获得奖品之外，还得到奖金60元，相当于他当时两个月的工资。进老年大学，朱敬安如鱼入水，他基础扎实，加上刻苦勤奋，他毫无例外是同期学员的优秀者。为了寻求更为宽广的书法天地，探索更为深层的书法奥秘，他又踊跃报名上了中国书画家协会书法培训中心举办的第四期研究生班，10多次去北京参加面授。其间，朱敬安聆听过沙孟海、沈鹏、王学仲、李铎、康殷、欧阳中石、沙曼翁、李刚田、王冬龄等等几乎全国所有著名书法家的讲座，接受他们“手把手式”的教导和指点；其后，又凭着他一颗对书法艺术苦苦求索的心，如痴如醉，似癫似狂，自费跑名胜、访古迹、看展览，泰山、华山、恒山、衡山、嵩山等五大名山他都攀过，峨眉、五代、九华、普陀四大佛地他都到过；西安碑林、北京碑林、曲阜碑林、洛阳云岗石刻、山西大同石刻、敦煌石刻、泰山石刻都有他的足迹、留下他苦研苦读的汗水；凡是有历代书家墨迹和石碑的“三省六码头”，他几乎都去了。朱敬安当然不会白跑，也没有白跑，几年下来，他的知识增长了，眼界开阔了，他的墨迹，终于走出了诸暨，走出了中国，饮誉天下。朱敬安的一生求索，得到了如愿的丰厚回报。

　　功夫从来不负有心人，朱敬安就是一个最生动的例子。这位出生于1932年，自号牛八诸暨人，7岁在五泄下朱明德学校上学，拜在有着一手好字的塾师蒋朝国先生门下，未读书，先学字，一时成为当地小有名气的写字好手；数十年来，他每天早晨起床后的第一件事，就是坚持在家里中厅宽敞的水泥地面上，舀一大碗清水，逐字书写《岳职楼记》、《桃花源记》、《前后出师表》各一遍，他数十年如一日，研习书法成了朱敬安唯一最大的嗜好，研习书法就是他离休后主要的脑力活动和体力活动，于书法艺术的研习中，陶冶情操，净化心灵。不是吗，这些年来，朱敬安甘于寂寞，苦苦求索，在明窗净几上，在水泥地面上，潇洒挥毫，笔随心意，心手相印，神思双畅，物我两忘。他书房的书架上，藏有24史、通史、通鉴、唐诗、宋词各类古书千余册，临池之余，朱敬安博览群书。渐渐地，他对书法艺术有了自己特到的见解和追求，他认为“学书楷是立，行是走，草是奔”，“书道妙在性情”，性情就是气质，气质是后天的涵养，是读书读出来的文化修养，写字贵在有书卷气”；“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”；他自己正是沿着“楷而行，行而草”、“读万卷书，行万里路”的一条路子走出来的，书法才有了今天的面目：他的墨迹字态大小参差，欹正互补，章法放达爽朗，笔法多姿多彩；他的书法行气贯通、质朴清新、沉着洒脱、意境高远，渊源自有。在国内外书法大赛大展活动中屡屡获奖。作品赴美国、新加坡、韩国、日本、泰国、香港、台湾等国家和地区展览和收藏或出版，并先后被入选《中华书画集萃》、《中国书法家选集》、《中国书画名家精品大观》、《当代中国书画艺术》、《中国书画金奖作者风采》、《国际现代书画名家教授大画册》、《中韩书画名家精品大典》、泰国《20世纪中国书画名匠集》、《20世纪中日书画名匠集》、《20世纪中国现代艺术精品集》、《20世纪世界书法作品鉴赏》、《世界书画家名录》、《世界华人书画作品精选》等，曾有人将他已经有作品入选的集子叠起来，足足有2米多高。现在他是中国书画家联谊会会员、浙江省书法家协会会员、浙江省诸暨市老年书画协会副主席。中国艺术研究院创作委员一级书法师、日本国艺术书道院客座副教授。

　　写字画画，目的在于养静。幽人韵事，总在自适其情。对许多艺术家来说，惟有在寂寞中完成的创作，才是真正的艺术。艺术生于寂寞而死于浮华。花天酒地、争名逐利、巧诈多欲、好高骛远者，绝对不能有超凡的作品。朱敬安以书法养生成功处世的经验又一次告诉我们，学习书法跟追求别的任何事业一样，要想取得成绩，要想有所造就，同样需要“耐得寂寞，吃得大苦”，需要“读万卷书，行万里路”，需要“上下求索，不断进取”！