再去海宁时，特意看了富春山，高低错落，清丽明净。如一曲清远的笛声，余音绕梁，三日不绝，是闲淡、是忧思，是一晌贪欢。

　　把这种苍茫郁葱，绵延不绝的山画得超越了时空的是元朝的黄公望。一路上，车过之处，我试图把记忆中的那张《富春山居图》与眼前的山一一对应，各种层次的绿色，各种姿态的山峦，把影子投在早春的富春江上。山与水与倒影的节奏，感性与理性的交融，被黄公望用几抹芳墨，点点赭石与花青，赋予了岁月的陈旧与沧桑，哀苦和激昂。

　　出狱后，卖卜为生，用生命的几十年，云游人间，来往于富春江畔，用笔墨挥洒心间的独白。于是，中国国画新的技法便从他的画幅中诞生，一批画家便从他的作品中崛起，其中包括明四家：沈周、文征明、唐寅、仇英。而沈周就曾经收藏并大规模地临摹过《富春山居图》。

　　也许一个人一生中总会选择一种寄托吧，黄公望选择了富春山，出世于《富春山居图》。

　　原来如此，东晋顾恺之选择了人物，出世于《洛神赋图》；北宋张择端选择了汴河两岸，出世与于《清明上河图》；清代郎世宁选择了马，出世于《百骏图》