记忆和风似的，渺渺的出来一丝气息，隐的显的深的浅的毫无头绪，无始无终，这就是一个孩童最初的记忆痕迹。

　　村路不大，前街有个催姓人家，那是个不实施计划生育的时代：大姐、二姐，老三叫招弟，第四个叫带弟，第五个叫领弟，到了第六个终于领回了个弟弟，取名叫宝。在物质贫乏，家境窘困的当时，姐几个的命运可想而知，她们所受的关爱就像当年拿了粮票换取的布一样短缺、金贵。

　　大姐很早就干活了，她没读过书，她要帮母亲照看一个又一个相继出生的妹妹，宝出生时，大姐已十七岁了。

　　我是最喜欢去崔家的，倒不是她家孩子多可以玩耍，而是她的家——-在我的印象中，那简直是一座艺术的天堂呢。

　　三间土坯垒就的茅草房，一条木棍将窗扇支起，我们小孩子可以从这里堂而皇之的进屋。

　　那满墙的画，横贴的、竖贴的、斜贴的，新的旧的，大幅的足以占了半面墙，小幅的仅有巴掌大；那画的内容五花八门，有花：牡丹雍容华贵、蜂环蝶绕。有荷花彬婷于水，在盛夏的荷叶下，鸳鸯缠绵嬉戏。；另有竹、草、虫、鱼。还有人物，我记忆最深的是一幅游春图，上面是【红楼梦】中的人物：下棋的、廊中漫步的、作画的、扑蝶的，神态不一，裙袂各异；依稀还记得美人图：古装的半身画，用过滤纸印出对称的另一个，两个默默相视，相依相惜。再就有嫦娥奔月，五女拜寿的、、、、、、这些画都是大姐画的，大姐从哪里弄来的笔和纸，还有那要花钱买来的水彩，不清楚，大姐从哪里学到的绘画本领更是一个迷，就像瘦弱的大姐本人一样，她是个美丽的迷；她的思想、她的情愫。

　　我会一整天一整天的呆在她家里，将她的画一张张看下去，每一张画里仿佛都蕴含着一个无比神秘而美妙的故事，每一张画就是一个完整的世界，这个世界和另一张画所呈现出来的不会有一点点的相似，我可以从她的一张画展开一片联想，进而进入一个故事，而第二天，我会以同样的这张画再接着展开这个故事，仿佛我在编一部只给自己欣赏的电视连续剧。那时我没读过红楼梦，我开始一个人一个人的猜测着她们的身世、经历，想象着那其中最美好的一个就是我。

　　我是在寒冬的日子里看到炎热的盛夏在大姐家的墙上丰富着，那是新鲜的生命色彩，流翠排红。我可以从干涸的井旁走近大姐飞泻的瀑布下，闭上眼睛，仿佛听到了激昂的流水声，仿佛沐浴进了那层瀑布的水汽里、、、、、、季节是交替的，可大姐却能让一室之内同时演绎四季的繁华与苍凉，演绎古今尘世的快乐与沧桑。

　　她是一个画女，那一张张画是她心底的声音、向往、憧憬，在这样艰苦的环境中，她仍那么执着着一个信念，一份对未来美好的期盼。如一只空谷幽兰，静默在自己的暗香里，孤傲、清高但不寂寞，那暗香正是她生命的昭示：澎湃着，流动着，虽不张扬但却热烈。

　　我好看的新布鞋陷进了大姐家泥泞的院子，我拎着鞋光着脚回到家，母亲端了一大盆水给我洗脚，那脚上沾了大姐家院子里的牛粪。

　　母亲残酷地断绝了我与崔家的来往，残酷地断绝了我与大姐的那些画的来往——————我哭——————后来我知道，我这次的哭是无济于事了。

　　没多久崔家搬走了，去了哪里，去干什么了，直到多年后，我才想到问这个问题。

　　又过了多年，母亲淡淡地说：穷人家的姑娘留不大，大姐早早的嫁人了，那家也很穷，丈夫嫌她不务正业呢？

　　大姐还画画吗？