主持人：各位网友大家好，就在刚刚民生银行与您共同走进敦煌大型新闻发布会已经召开完毕，我们也非常荣幸地采访到民生银行品牌管理部总经理、炎黄艺术馆的馆长何炬星先生。何老师您好。 　　何炬星：您好。 　　主持人：首先能不能给我们介绍一下这个项目？ 　　何炬星：大家就算没有去过敦煌但是一定知道敦煌，无论是你去过还是知道敦煌的人，未必知道现在敦煌处境怎么样。事实上敦煌穿越千年来到今天，虽然在我们的心目当中它是那么得崇高，但是敦煌现在它面临的困难非常多。敦煌大概有四百多个洞窟我们已经发现的，但是用我们今天的能力和技术和资本只开发了大约两百个左右的洞窟，也就是说还有一百以上的洞窟还处在关闭状态。这样的话，我想关于敦煌的问题全世界其实都非常关注，来自日本来自欧洲来自其它西方国家有许多的修复古壁画、古洞窟的专家志愿者都非常得多，我们国家在敦煌的问题上也给予非常的重视，当然也给了一部分资金，但是远远不够现在敦煌需要拯救的现状。在这个情况下，民生银行作为一个企业它启动了援助敦煌这样一个活动，我想它的目的就在于一方面让更多的人来关注敦煌来了解敦煌，用你的能力来帮助敦煌走出困难。另一方面，我主要是想考虑这个时代要引起启发大家对文化的敬仰，对精神的崇敬。其实我一直在想，敦煌之所以能穿越千年，它实际上最主要的除了艺术的高明以外，还有它的精神高度留给我们心目当中的文化敬仰，它一直是在我们的心头成为一个闪亮的东西。那么我们今天这个时代在非常多的事情上都已经非常成功，包括我们在经济上的成功，在国际上的很多力量方面的成功，在国际上很多交往上面的成功，但是我们想过我们中国所处的今天，我们在文化上面我们到底能拿出什么样的力量，事实上在我们每个人的心目当中有非常多的人从事不同的职业，都在自己的职业当中有自己的追求和理想，但是文化实际上是每个人都应该有的一盏明灯，精神也是我们最基本的东西。所以这些东西在商业的时代非常重要，所以我觉得我们今天启动这样的一个大型募捐活动不仅仅是一个捐款的问题，更重要的是想启发我们这个时代对文化的敬仰。 　　主持人：我了解到之前民生银行也有做相关的公益项目，之后会有文化公益类的项目还有其它的想法吗？ 　　何炬星：因为民生银行它的成功实际上是中国商业成功的一个部分，就如同我刚才说的，一个商业成功的时代就需要有文化的成功，所以这样的话作为民生银行来讲很自然的自己成功以后关注文化关注这种崇高的东西，倡导人们对崇高的关注。这实际上就是我们民生银行支持文化公益的出发点。那么这几年我们在文化公益方面做了一系列的事件，包括我们几年前对炎黄艺术馆的捐助，经过三年时间炎黄艺术馆无论从我们做的展览、学术研究和团队建设都是朝着一个民营美术馆的标准化建设在做，在中国的民营美术馆当中特别是在北京的美术馆群体当中，炎黄艺术馆这几年应该说受到大家非常多的荣誉和褒奖。之后我们在上海建立了民生现代美术馆，它用自己的文化担当做出第一个展览就是中国当代艺术30年的展览。因为中国当代艺术30年是基于中国改革开放面向全球化的新艺术领域，民生现代美术馆抓住这样一个30年历史的梳理，实际上是主动承担了新时代的艺术传道的责任。同时我们文化捐助的事件当中还做了很多，民生银行设立了民生艺术基金，同时我们对许多艺术家和文化项目的赞助，包括今天启动的敦煌大型募捐活动，所有对文化的这种关注实际上是民生银行站到了这个时代文化问题上的前沿倡导者和这样一个作用。 　　主持人：但是我也知道，从07年6月份以来就有说将人民币理财产品与艺术品投资相结合，民生银行做了这样一件事情，不知道您能不能谈一谈现在三年过去了，现在情况是怎么样的？ 　　何炬星：没错，在中国的金融产品当中过去一直以房地产和其它的一些企业产品比较常规，关于文化方面的话特别对于艺术品民生银行还是首先吃的螃蟹。当然启动艺术品的理财产品也有一定的阻力，因为首先是政策上的阻力，当时银监会给了我们民生银行唯一的一块牌子，允许民生银行做这样的试验田。整个民生艺术基金1号和2号发行以来，据所知，运营非常好，已经公开一只产品年化收益率已经达到了25%，甚至金融危机的时候平仓的，这样一个业绩实际上不光说明民生的艺术品管理团队是专业的，同时也说明艺术品作为财富的避险工具或者财富的增值保障是非常好的产品。 　　主持人：刚才主持人张元也提到了民生银行在传统艺术跟现代艺术上面结合的也非常好，我想问一下现在的当代艺术非常热，但是传统的书画市场却没有能够确立，对此您是怎么看的？ 　　何炬星：其实中国的绘画它在整个历史上跟中国的社会情境有关，另外大家都知道全世界对中国的艺术从唐宋元以后一直在引起全世界美术的崇拜。作为一个艺术门类离不开整个历史发展的情景。大家知道在1980年以前中国对全世界的开放是有限是有条件的，真正实现中国与全世界结合成为全球化的一部分的话，是从1980年以后开始的，在那样的社会情景下中国的艺术同样需要在全世界的艺术中要扮演角色，中国的当代艺术它作为一个中国未来具有文化力量的真正可以扮演文化力量的艺术，它具有它的先进性。这样我作为民生银行关注和支持文化和艺术，毫无疑问它会选择对现今的东西更多关注。中国画和中国传统艺术毫无疑问是我们国家的历史瑰宝，它成为中国文化遗产应当永远受到我们的尊敬，同时未来任何一种文化的创造都离不开中国已经拥有的这种文化基础，它是一致的，为基础做的未来的文化和艺术的创造性。 主持人：非常感谢何老师今天接受我们的采访，谢谢大家！ 残存的壁画残损的现实 敦煌壁画残损状况纪实——莫让悲剧上演! 　　敦煌是人类最伟大、最辉煌的历史文化遗产之一，以其举世无双的石窟艺术和藏经文物而名扬全球。虽然历经千年沧桑，敦煌莫高窟至今仍保存洞窟492个，珍存壁画45000多平方米，彩塑2400余身，是世界上现存规模最大的文化艺术宝库。 　　但如今，这个艺术宝库正遭遇前所未有的危机：周边环境恶化，风沙一年比一年大；沙尘侵蚀洞窟，窟顶一年比一年薄；病害蚀毁壁画，壁画变色、起甲甚至脱落……如不及时保护和进行修复，我们有可能永久性地失去这些珍贵的文物。 　　第254窟 时代:北魏（隋重修） 　　价值等级:A 　　洞窟占地面积:62.04㎡ 　　现存壁画面积:239.00m2 　　病害壁画面积约:200.06m2 　　塑像:117（塑像30影塑87）身 　　现状调查:第254窟位于莫高窟石窟群南区中部二层，是北魏时代最具代表性的洞窟之一。主要病害有:裂缝、空鼓、开裂、前倾、起甲、脱落、烟熏、污染、机械损伤、动物损害等。首先，主室东壁南、北侧裂缝、空鼓较严重，南侧裂缝有错位，地仗松动；其次，中心柱东南角下龛沿开裂，有坠落危险；中心柱西向面主佛颈部开裂，头部前倾；另外，窟顶、四壁和龛内的起甲、脱落以及整窟烟熏等病害，这些活动性病害，存在着潜在危险和较大的风险，使本窟处在相对较高风险之中。 　　风险等级:3级 敦煌壁画危机陈述——不要让敦煌只在历史书中看到 　　敦煌是人类最伟大、最辉煌的历史文化遗产之一，以其举世无双的石窟艺术和藏经文物而名扬全球。虽然历经千年沧桑，敦煌莫高窟至今仍保存洞窟492个，珍存壁画45000多平方米，彩塑2400余身，是世界上现存规模最大的文化艺术宝库。 　　但如今，这个艺术宝库正遭遇前所未有的危机：周边环境恶化，风沙一年比一年大；沙尘侵蚀洞窟，窟顶一年比一年薄；病害蚀毁壁画，壁画变色、起甲甚至脱落……如不及时保护和进行修复，我们有可能永久性地失去这些珍贵的文物。 　　第258窟

历史照片对比

甬道

洞窟主室

　　 　　时代:西魏（中唐、宋、西夏、元重修） 　　价值等级:A 　　洞窟占地面积:38.74㎡ 　　现存壁画面积:197.92m2 　　病害壁画面积:114.62m2 　　塑像:5身 　　现状调查:第285窟位于莫高窟石窟群南区中段二层，是西魏大统四年（AD538）和大统五年（AD539）修建的一个中型窟，为莫高窟早期唯一有确凿纪年的洞窟，具有很高的艺术、学术价值。主要病害有:起甲、裂缝、空鼓、脱落、变色等。特别是主室的起甲，使局部区域的颜料层呈龟裂状、片状脱落。其次，位于前室西壁第286窟和第284窟内西壁的裂缝、空鼓严重，有错位现象，此裂缝、空鼓位于第285窟主室东壁背部，直接影响其安全。以上病害使本窟处在相对较高风险之中。 风险等级:4级