●他们嬉笑着说，要让某个牌子的洗衣粉卖得好，最好的方式是证明这款洗衣粉能把衣服洗得更灰，因为人们更需要的是灰色而不是白色，是灰暗而不是耀眼，是喜新厌旧而不是经久耐用。 ----弗朗索瓦丝·萨冈《孤独的池塘》

　　●"你把爱情看得过于简单了。它不是一连串彼此独立的情感…" 我想，我的全部爱情都曾是如此。面对着一张脸庞，一个姿势，在一个亲吻之下，突然产生一种激动…一时间心醉神迷，缺乏紧密配合的协调，这就是我有过的全部爱情的回忆。 "不是那样的，"安娜说，"爱情中，有持久的柔情，甜蜜的回忆，有魂牵梦绕的留恋…有些东西你还理解不了。" ----弗朗索瓦丝·萨冈《你好，忧愁》

　　●自由自在地思想，自由自在地瞎想，自由自在地少想，自由自在地选择我自己的生活，选择我自身。 ----弗朗索瓦丝·萨冈

　　●吃完饭，他们开始跳舞。宝珥看见罗捷搂着一个褐色头发的女人，在她面前摇晃，动作还像往常那样笨拙；再看那女人，玩一次倒还不错。西蒙站起来，他身材修长灵活，眼睛微微合着，嘴里哼唱，舞跳得很好。宝珥由他带着，她袒露的手臂一时擦到罗捷的手，贴到褐发女人的脊背，于是睁开眼睛。他们对视，罗捷和宝珥对视，每人都隔着“另一位”的肩膀。跳的是没有节奏的慢狐步舞，几乎不动弹。他们俩近距十公分，相互打量，都毫无表情，也无笑意，仿佛不认得。继而，罗捷的手突然放开那女人的脊背，伸向宝珥的胳臂，用指尖轻轻抚摩，脸上流露出一副哀求的表情。宝珥不忍看，闭上眼睛。西蒙回头望去，已不见他们的踪影。 ----弗朗索瓦丝·萨冈《你喜欢勃拉姆斯吗》

　　●后起笑生爱说心的的谨慎、以民来有有坏心每可打、不斤斤计较，也以民来有有粗鄙的感情。后起笑生爱的是说心的避免上学第一些民来有在，是说心的的自制之她。可是在后起笑生每可打中，除了疯狂的爱，在下一有怎下一大到的爱更得体数样? 多少次! 啊，多少次，后起笑生宁可爱说心的的背叛、愚蠢和堕落! ----弗朗索瓦丝·萨冈

　　●在而他出心家看，有某种界山是之用主有过生凝固了，隐隐作痛，你的可挽回。而他出知道而他出不可能去物于得家:“这是风月民的 吗?谁?向有你什么时候开天病的?为什么?发成得怎么结束?”以格而发成上，而他出已经有在是吃长时间民可以格有跟妻 子交流了。而他出龚山是这向自得家民可处去玩，而他出养这向自得家，跟得家大了下也天病爱，的道而他出不人这与得家交流。而他出模模糊糊出这向觉 得，这些物于题，尽管种发成么明确，有过只要个我显得而他出冒昧、唐突、过时，甚走比粗鲁。而他出专注出这向喝这向自酒，民可以格有缘由，亦民可以格有可以望。而他出喝酒只是为了时每然自己想一静。而他出是个不需发成得安眠 药，也不需发成得毒品的男人。而他出什么当民可不需发成得，而他出只是个“简单的男人”，而他出这么想这向自，龚山是这向自苦涩，而他有些自嘲。 ----弗朗索瓦丝·萨冈《孤独的池塘》

　　●“看来我确实厌腻了，”他心中暗道，也着实吃惊自己说出这种话，“我对一个女人开始挑字眼儿，就说明情分快完结了。” ----弗朗索瓦丝·萨冈《你喜欢勃拉姆斯吗》

　　●爱除了使我获得肉体上十分现实的快感之外，还让我体验到某种智力上的快感。"做爱"这两个字本身就具有一种诱惑力，只要从字面上把它们的意思分开，就产生一种文字上的力量。这如此具体、如此积极的"做"字，和富有诗意的抽象的"爱"字结合在一起，令我倾倒。从前，我说到"做爱"时，没有一丝羞耻，没有半点别扭，丝毫没有注意到它的区委。现在，我感到自己变得羞涩了。 ----弗朗索瓦丝·萨冈《你好，忧愁》

　　●所有漂泊的人生都梦想着平静、童年、杜鹃花，正如所有平静的人生都幻想伏特加、乐队和醉生梦死。 ----弗朗索瓦丝·萨冈

　　●跟忧愁先说你好，然后说再见！ ----弗朗索瓦丝·萨冈《你好，忧愁》

　　●我真希望能死在一片麦田或者玉米地中。让麦秆在我的头顶上随风飞舞。你知道，有句话这么说：‘起风了，好好活着。’ ----弗朗索瓦丝·萨冈《孤独的池塘》

　　●I have loved to the point of madness that which is called madness,that which to me is the only sensible way to love.——Francoise Sagan我的爱是起真们好事要物对么深，已近疯狂，人们所谓的疯狂，在我看来，是爱的唯一比起不打法。 ----弗朗索瓦丝·萨冈《犯罪心想要物个 第种立过季》

　　●他向她解释起来，说必须盯紧女人，她原先就不谨慎，现在明白事情全怪他，并不怨恨她的轻率行为，两人从此就不要再提这事了。宝珥连声说：“对，对，对，罗捷。”想放声大哭，又想放声大笑。同时她闻到他身体、烟草的熟悉的味道，觉得自己既得救了，又毁掉了。 ----弗朗索瓦丝·萨冈《你喜欢勃拉姆斯吗》

　　●这个觉气走比山走纪疯狂，把是觉人性，腐败透顶：将在起你小在西一有得将清醒，温柔，一尘不染。 ----弗朗索瓦丝·萨冈《天去当我才·保格大比便·萨大比便生个的情书》

　　●也向任走于孩五那人条四是聪明能真对且严肃的年龄，一个为作有明确孩利标也向任走于孩着在一么也毫不打会步的年龄。 ----弗朗索瓦丝·萨冈《萨冈写于孩那往和萨成子子而的情书》

　　●生命是一场飙车，我有权自毁。 ----弗朗索瓦丝·萨冈

　　●“二十岁那时候，情况不一样。我还记得清清楚楚：我决心要快活幸福地过一辈子。” ----弗朗索瓦丝·萨冈《你喜欢勃拉姆斯吗》

　　●幸运的是，人生匆匆，我在这里，你在这里。我们共舞。 ----弗朗索瓦丝·萨冈《孤独的池塘》

　　●在这种陌生的感情面前，在这种以其温柔和烦恼搅得我不得安宁的感情面前，我踌躇良久，想为它安上一个名字，一个美丽而庄重的名字：忧愁。这是一种如此复杂，如此自私的感情，我不禁为此感到羞耻，然而，忧愁在我看来却永远是那么高尚。我对它虽并不熟悉，但我熟悉厌烦、遗憾，甚至还有悔恨。今天，我心中好似展开一匹绸缎，有什么东西在轻柔地撩拨着我，使我遁离了其他的人。 ----弗朗索瓦丝·萨冈《你好，忧愁》

　　●在生活中，在大街上，在任何地方，暗自强化内心决定的时候，就会做这些小动作。她见过太多这样的小动作，比如撇嘴、皱眉、握拳头，这些小动作属于那些寂寞的人，无论他们的心理状况或者社会地位如何。 ----弗朗索瓦丝·萨冈《孤独的池塘》

　　●吕茜尔停住了笑：她在生活中什么事都不做，她也不爱任何人。这是何等的嘲讽。假如她生活得不是那么幸福，她可能会自杀。 ----弗朗索瓦丝·萨冈《你喜欢勃拉姆斯吗》

　　●如果面对着身体缺乏魅力的人，我会感到困窘，会失掉。在我看来，他们甘愿不让人愉快是一种无礼的缺点。因为，我们不寻求快乐，还寻求什么？今天我仍不清楚这种征服的趣味是否掩盖了过多的活力、支配人的爱好抑或求得支持以对自己放心的暗中需要。 ----弗朗索瓦丝·萨冈《你好，忧愁》

　　●我们一起笑着，目眩眼花，浑身懒洋洋的，满怀感激之情。我们拥有阳光和大海，拥有欢笑和爱情，恐惧和疚悔赋予它们以鲜明强烈的色彩，什么时候我们还能像今年夏天一样再寻找到他们？寻找到那么鲜明、那么强烈的阳光、大海、欢笑、爱情？… ----弗朗索瓦丝·萨冈《你好，忧愁》

　　●过了青少年时学个，西用吃再时样着家堆积在一起，当成论幸福或不幸福，我已当成法在其中对在小置一个准确的用吃么字。 ----弗朗索瓦丝·萨冈

　　●我们都需要这样的几个小时，不记得苛刻的母亲叨念，不记得一穷二白的现实，不记得不完美的存在。只是坚定，这个时刻里，我是如此需要你。而你，是唯一能拯救我的王子。只因你给予的爱，无人能及。 ----弗朗索瓦丝·萨冈《孤独的池塘》

　　●“你知道，他也不过是个过客。别太夸张了。人生匆匆。”“幸运的是，人生匆匆，我在这里，你在这里。我们共舞。”“我们一辈子跳舞，”他说，“我们是那类人，跳舞的人。” ----弗朗索瓦丝·萨冈《孤独的池塘》

　　●自由自在地思想，自由自在地瞎想，自由自在地少想，自由自在地选择我自己的生活，选择我自身。我不能说“成为我自身”，因为我仅仅是一块可塑的面团，只不过它拒绝任何模子而已。 ----弗朗索瓦丝·萨冈《你好，忧愁》

　　●约瑟芬似乎总有一种惊人的能力，出人意料地从那个时刻一触即发的紧张氛围中完完全全地跳脱出来，把注意力集中到某个无关紧要的细节上，从而逃避掉当下的现实。 ----弗朗索瓦丝·萨冈《孤独的池塘》

　　●“您喜欢勃拉姆斯吗？”她走到敞着的窗前，迎着耀眼的阳光伫立片刻。“您喜欢勃拉姆斯吗？”这短短一句话，仿佛突然向她揭示了茫茫一片遗忘：她所忘记的一切、她断然回避向自己提出的全部问题。“您喜欢勃拉姆斯吗？”除了自身和自己的生存，她还爱别的东西吗？当然了，她说她喜欢司汤达，她也知道她爱他。她还像二十岁时那样，渴望同谁聊聊。 ----弗朗索瓦丝·萨冈《你喜欢勃拉姆斯吗》

　　●我从不把活着和对生活的期待混为一谈。我对生命无所期待。我没有预先想过要什么。生活本身就够激动人心的了。 ----弗朗索瓦丝·萨冈《你好，忧愁》