“十一”前上映的《画皮》一路高奏凯歌，各地票房都不错，似乎这部被打上“东方魔幻巨制”的大片是今年国内质量上乘的电影之一。但捅破几个大明星、大制作联袂出场的美丽“画皮”，这部片子的内里不过是一部被无厘头化了的“经典”。

　　聊斋的《画皮》故事很简单：太原王生邂逅一个美女，二话不说就把她领到家里来，后来才发现这是一个披着美丽人皮的厉鬼，但悔之晚矣，厉鬼剖开王生的肚腹挖了王生的心；一个道士把鬼降服，王生妻子遵从道士的叮嘱，吞下一个疯癫乞丐的浓痰才让王生起死回生。

　　新版电影《画皮》把这个故事改得面目全非：重点不是发现厉鬼、降服厉鬼、起死回生，而是一个个复杂错位的三角恋甚至四角恋，它旨在探讨爱情可能达到的深度，比如赵薇扮演的妻子为了拯救丈夫王生不惜喝下妖毒变成人人喊打的“妖”，比如每天要吃一颗人心的妖怪小唯是真的爱着王生，最后宁可“杀身成仁”。全片的高潮是莎士比亚式的，在强烈的戏剧冲突、错位巧合中比试一下到底谁更爱谁。结果还是妖拯救了人——最后的结局是一个大团圆，人和妖各安其位，爱与不爱也各得其所。

　　但正因为导演陈嘉上太想探讨爱情的深度，从而使强烈的“概念先行”妨碍了影片的叙事表达。当年徐克的《倩女幽魂》照样把聊斋改得面目全非，但它以从容不迫的叙述节奏和起伏跌宕的故事线索将一个爱与失落的故事讲述得诡异而绚烂，幽默而凄美，成为香港电影中真正的经典；新版《画皮》显然太着急了，它急于让这些大明星们跳出来演绎他们的爱恨情仇，于是基本忽略了故事的起承转合，结果适得其反，无论陈坤无助的眼神，还是赵薇怆痛的泪水，或是甄子丹傻乎乎的拼命，都像是大明星们脱离故事的自我表达，换句话说，观众更像是在观看几个大明星们进行一堂关于哭的表演课，这让观众怎么移情？如何感动？更何况，《画皮》的音乐居然是非常跳脱的西式交响乐，这让影片本该显现的深沉、紧张和恐怖显得如此的荒诞和滑稽，堪称全片的最大败笔。

　　高潮设置太多也就没了高潮，巧合太巧就成了胡编乱造，《画皮》因此糟蹋了经典，它试图借助莎士比亚式的戏剧冲突因此也变成对莎氏经典的某种嘲弄。其结果是，我们仍然怀念徐克的天马行空，甚至怀念１９６６年版本的那个诚实而简单的《画皮》，对这部明星荟萃、所谓的“东方魔幻巨制”，我们只能道一声遗憾。

　　近年来zg电影一直在挪用经典，但无论是《夜宴》对《哈姆雷特》，还是《满城尽带黄金甲》对《雷雨》的挪用，又或这部《画皮》对聊斋的篡改，我们始终没能看到豪华大片的美丽“画皮”之下精彩的叙事肌理，而《投名状》《集结号》的成功恰恰是一面镜子，它们应该让这些热衷改编的“大导”们看到自己的虚弱的“原形”了。