●世界变成一条无边无岸的河，没有来路，没有去路，人在其中就不是漂，而是浮。 ----王安忆《众声喧哗》

　　●越是明丽越是危险。 ----王安忆《长恨歌》

　　●这是他们称为祖先的人物，是他们寄托血脉之情的人物。当他们摇摇摆摆走在游行队伍中，有前不着村后不着店之感，好象一支孤旅。 ----王安忆《悲恸之地》

　　●她想，“老”这东西真是可怕，逃也逃不了，逼着你来的。 ----王安忆《长恨歌》

　　●书面语和口语有着各自的文学危险，在它们身边潜伏着各自的陷阱，稍不留神就会失足坠入。前者是拘谨，不免会失于刻板，染上漠然的表情。叙述过于疏远对象，便缺乏了痛痒相关的同情；后者则极易流于俚熟，与对象走的太近，失去了批评的距离。反之，如若两者融合得好，取长补短，笑过去是神奇的。在诗里，我觉得冯梦龙整理的《挂枝儿》、《山歌》就是极好的范例。俗情俗字嵌在了文雅的格律里，产生的韵致岂是一个“俏”字了得！在小说，当推《红楼梦》为上上品，书面语和口语之间自如的进出和过渡，浑然天成。烟火人气熏然，一片世间景象，却又有仙道氤氲。是从天上看人间，歌哭逼真，几有贴肤之感，但不是身在此山不见真相。 ----王安忆《故事与讲故事》

　　●我希望你们不要过于追求效率效率总是以目的论的事实上 我们都是处在过程中 这是生活的本质 ----王安忆

　　●有多少故事在街道上行走，走走停停，又停停走走。有的刚开个头，有的将要收尾，还有的正在中途。 ----王安忆《悲恸之地》

　　●女人间的友谊其实是用芥蒂结成的，越是有芥蒂，友情越是深。 ----王安忆《长恨歌》

　　●本来要靠时间去抹平，哪经得起这么翻来覆去的提醒，真成了刻骨铭心。 ----王安忆《长恨歌》

　　●六月栀子花开。 ----王安忆《长恨歌》

　　●花好月好，长聚不散。 ----王安忆《长恨歌》

　　●如今大家闲来无事，在一起做伴玩玩，伴也是玩的伴，切不可有别的心。 ----王安忆《长恨歌》

　　●在刘庆邦的天性里头，似乎有些与短篇小说投合的东西，这是一种谦虚和淳朴的东西。它们忠实于的所感所需思，在承认有限之中，近全新权力的发展完善。比较刚才说的灵感与锻炼，这种天性是短篇小说更为本质的东西，可以说是短篇小说的”心“。 ----王安忆《故事与讲故事》

　　●摩托过去，留下单纯的时间，声音消失了，寂静也消失了，载体都退去，赤裸的时间保持流淌的状态，流淌，流淌，一去不回。 ----王安忆

　　●灯光越来越稠密，就像扑灯的蛾子，扑向窗口。火车自是不理，还是朝前，轰隆声响盖满天地。往事像化了冻的春水，漫过了河堤，说不想它，它还是来了，可毕竟大河东去，再不复返。 ----王安忆《长恨歌》

　　●幽暗迅速将他留下的空隙弥合了。 ----王安忆

　　●女人的诡计全是从爱出发，越是挚爱，越是诡计多端。 ----王安忆《长恨歌》

　　●她们也不知在哭些什么，有什么可哭的，只是觉得心里有一种无法挽回的难过。上午十点钟的阳光从梧桐叶里洒在她们身上，晶片似的，像水银。 ----王安忆《长恨歌》

　　●栀子花全开了，雪白雪白的，唯有她是一身红；树上的叶子全绿了，水也是碧碧蓝，唯有她是一身红；房上瓦是黑，水里的桥墩是黑，还是唯有她是一身红。这红是亘古不变的世界的一转瞬，也是衬托那亘古的，是逝去再来，循回不已，为那亘古添砖加瓦，是设色那样的手法。 ----王安忆《长恨歌》

　　●我们承认讲故事是在自慰，但是当没有听众的是时候，讲故事还有自慰的作用？ ----王安忆《故事与讲故事》

　　●许多人的历史是在一夜之间中断，然后碎个七零八落，四处皆是。 ----王安忆《长恨歌》

　　●那平安里其实是有点内秀的，只是看不出来。在那开始朽烂的砖木格子里，也会盛着一些谈不上如锦如绣，却还是月影花影的回忆和向往。“小心火烛”的摇铃声声，是平安里的一点小心呵护，有些温爱的。 ----王安忆《长恨歌》

　　●蒋莉丽读过的小说这会儿都来帮她的忙，教她温柔有情，教她言语生风，还教她分析形势，只可惜她扮错了角色，起首的一句错了，全篇都错。信心是错的，希望也是错的。 ----王安忆《长恨歌》

　　●自然是我们每个人的财富，特别是我们这些也要去创造一些的人们，怎么可能不叹服自然的创造力？ ----王安忆《故事与讲故事》

　　●过去，她的生活就像在吃一只奶油话梅，含在嘴里，轻轻地咬一点儿，再含上半天，细细地品味，每一分钟，都有很多味道，很多的愉快。而如今，生活就像她正吃着的这碗冷泡饭，她大口大口咽下去，不去体味，只求肚子不饿，只求把这一顿赶紧打发过去，把这一天，这一月，这一年，甚至这一辈子都尽快地打发过去。 ----王安忆《流逝》

　　●（遍地枭雄）他对毛豆说，天下有—种草，叫含羞草，手指稍一触摸，叶子立即合起来，我们都是含羞草。 ----王安忆

　　●鸟从天上落到地下，其实全是因为彷徨。彷徨消耗了它们的体力和信心，还有希望。飞得越高就越危险。 ----王安忆《长恨歌》

　　●他（刘庆邦）的短篇不企图告诉什么道理，用它来说明“语言不是短篇”是再好不过了。他的短篇开头的部分甚至有些散淡，你会担心它收不拢尾，可是到了末了，你却惊异它的完整。他们从来不是有头无尾，也不是故弄玄虚，它们老实本分，不耍滑头，恪尽职守。这里其实是需有自信和能力的。如今，半拉拉的故事特别多，有故意不收场的，但至少有一半是收不了场的。刘庆邦从来不做这样的事，是规矩，也是有办法。 ----王安忆《故事与讲故事》

　　●虚无就虚无，过眼就过眼，人生本就是攒在手里的水似的，总是流逝，没什么千秋万载的一说。想开了，什么不能呢？王琦瑶的希望扑空了，反倒有一阵轻松，万事皆休之中，康明逊的那点爱，则成了一个劫后余生。 ----王安忆《长恨歌》

　　●他深知聪敏和坚定全来自孤立无援的处境，是自我的保护和争取，其实是更绝望的。 ----王安忆《长恨歌》