●每一位导演都会成长，但这是一个缓慢的过程，没有理由试图加速这个过程。 ----大卫·林奇

　　●长期来看，小盘股往往比大盘股表现出色。只要承受能力足够强大，就能收获颇丰。 ----彼得·林奇《学以致富》

　　●我实在无法相信这是意志力使然，除非天赋异禀武林奇葩，人的意志力通常是一年生的草木，总是禁不起季节偷换会凋谢枯萎，你得想办法抢在意志力消失之前，让它成为一种生活习惯才行，并小心在颠沛造次和休假时刻别破坏它。然而饶是如此，也没什么一治不复乱这种神话，时间永远比你阴险有耐心，会抓住每一次缝隙攻击你；而时间没有身体，如过隙的白马永远光鲜如新，你有，你会变成四十岁五十岁六十岁，你会愈来愈受不了疲劳，会愈来愈容易生病而且不因传染甚至无须原因，以及遗忘，就连已成反射动作的生活习惯都会遗忘。 ----唐诺《世间的名字》

　　●为什么我们要瞻仰仪容，为什么人人都关心报刊上的讣告？理由正在于此。 了解总比蒙昧无知好，只道是别人远比知道是自己好。一旦自己成了死者，“你”好不好。皆与己无关。你们爱怎么着就怎么着吧，反正死者也不会在意。 活着的人，受行为习惯和保险计划的约束，当然还会在乎。你瞧，区别就在这里：只因为有人在乎，我的生意才能做下去。生者小心谨慎，时时关切；死者粗心大意，或是漠不关心。不管怎样，他们不在乎。事实就是如此：看来平淡无奇，却是千真万确。 ----托马斯·林奇《殡葬人手记》

　　●如果一个行业太热门，就没人能够从中赚钱。 ----彼得·林奇《战胜华尔街》

　　●电影就是自身的语言。所以你能表达其他方式无法传递的感受与想法。它是个神奇的媒介。 ----大卫·林奇《钓大鱼：大卫·林奇的创意之道》

　　●他们继承了一个技术发达的世界，任何东西都比从前效率高，甚至人也如此，但似乎无人洞悉其原因。他们在代理人、处方药和有线电视的关怀下长大，先辈苦苦追求的孤独，他们乃于无意中得之。二十多岁的青年时代，他们关心的不是寻找自我而是如何逃离。流行文化，通俗心理学，让人感觉良好的伪宗教，只会告诉你“别着急，且开心”，照料自己，保护自尊。他们从中得不到任何精神营养，因此没有信仰，没有希望，没有学到 如何爱，生孩子只是为了多个伙伴，在日益频繁的暴力中自相残杀。除了父母留下的精神空虚，他们还要继承的，是将所有费用集于一身的信用卡账单。 ----托马斯·林奇《殡葬人手记》

　　●不敢进场的人不会赔钱，但他们永远也成不了富翁 ----彼得·林奇

　　●我们在殡葬学校学过，生物肌体在死亡发生时，立即开始发热，此一现象称为“死后生热”。细胞继续分裂，进行新陈代谢，交换氧气和蛋白质，一切照常进行。但由于呼吸、出汗、流泪和放屁等排泄性活动的终止，肌体过热，细胞因此停止工作：时间已到，该收工了！之后，已死的肌体慢慢冷却到室温，比活人的体温低差不多三十华氏度，所以人常常会问：为什么凉透了？ ----托马斯·林奇《殡葬人手记》

　　●选时最准和最差劲的投资人年平均回报率的差距也不过1.6%。 ----彼得·林奇《学以致富》

　　●你只会对令你着迷的事情侃侃而谈。你只会创作出自己钟爱的故事或者人物。这就像女人一样：某些男人只爱金发女人，而且无论有意识与否，决不跟黑发女人搞暧昧，直到或许有一天，他遇到一个黑发女人，她如此特别，以至于改变了一切。电影也是同样的道理。导演的选择也受到相同的强迫症的影响。你不必试图避免这种情况。恰恰相反，你不得不接受它，甚至或许还要探究它。 ----大卫·林奇

　　●假使你的意识只有高尔夫球那么大，那么你看书的时候，理解力也只会有高尔夫球那么大；你望向窗外时，知觉也只有高尔夫球那么大；你早晨醒来时，清醒的程度也只有高尔夫球那么大；你度日的时候，内在的幸福也只有高尔夫球那么大。 ----大卫·林奇《钓大鱼：大卫·林奇的创意之道》

　　●当我们安葬老人时，我们埋葬的是已知的过去。我们曾把它想象得比实际更好，但所有的过去都是一样的，其中的一部分我们曾栖身其中。记忆是压倒一切的主题，是最终的慰藉。但埋葬孩子就是埋葬未来，难以控制的，不为人知的未来，充满希望和可能性，和被我们的梦想所拔高的没好前程。悲伤无边无际，无始无终。坐落在墓园一角和栅栏边的那些小小的坟冢，永远容纳不下心头的伤痛。有些哀伤永生难消。死去的婴儿没有给我们留下回忆，他们留下的是梦想。 ----托马斯·林奇《殡葬人手记》

　　●电影应该自有其道理。若是拍电影的人还得用文字语言来说明影片意义的话，那是很荒谬的。 ----大卫·林奇《钓大鱼：大卫·林奇的创意之道》

　　●奇石雅俗供赏玩，万千气象方寸间。疑是桂林奇山水，峭壁葱茏住神仙。————2013，4，26.

　　●你要做的就是买入好公司的股票并且长期持有。 ----彼得·林奇《学以致富》

　　●你可以了解冲突，但你不需要活在冲突之中。 ----大卫·林奇《钓大鱼：大卫·林奇的创意之道》

　　●若想捉大鱼，就得潜入深渊。 深渊里的鱼更有力，也更纯净。硕大而抽象，且非常美丽。 ----大卫·林奇《钓大鱼：大卫·林奇的创意之道》

　　●他收下拖钩，和我握了握手，说：好了，孩子，祝你好运，我们会把工资寄给你。埃迪只是一个平台领班，没有接受过教育，靠着自己的努力一步步上来，但他知道自己的处境，知道我在想些什么。我走到霍勒斯面前，和他握了握手，却什么话也说不出来，我对他有种奇怪的爱意，这让我难以启齿。我希望他可以成为我的父亲。他也是什么话都没说，拍了拍我的肩膀，冲我点了点头。他知道有些时候，言语是没有任何意义的。我在港口仓库听到的最后一句话是埃迪．林奇的那一声喊：干活儿去，你们这群松松垮垮的蠢货！ ----弗兰克·迈考特《纽约，我来了！》

　　●生命充满了抽象，我们唯一能加以理解的方法，就是通过直觉。直觉就是看见解决之道——看见它、认知它。情感与理智携手前行。这对电影工作者来说至为重要。 ----大卫·林奇《钓大鱼：大卫·林奇的创意之道》

　　●生活就是磨砺，一向如此。活着的圣徒尚不能摆脱尘世的欲火和刺激、保持贞操的艰难、以及良心的剧痛。一旦永别，一切都随着遗蜕的肉身化为一缕青烟，这正是我要告诉那位牧师的：死者一无所求。只有生者营营不休。 ----托马斯·林奇《殡葬人手记》

　　●显然，我喜欢某类故事，某类人物。有些细节会在我的每部影片中重现，就像强迫症一样。例如，我对质感着了迷，它在我的影片中起了很大的作用。可这决不是一个有意识的决定。我总是在事后才意识到，决不会在事前。我甚至并不认为这值得思考，因为到头来，你对自己的强迫症无计可施。 ----大卫·林奇