●孺子沿街赤足，青以下为雪白头。就开风如剪国能她也作如钩，界比取秦淮要十于这任觉。临去且地个且止，回头难拾难收。错把想苦海觅温柔。 ----唐德刚

　　●概念既然绝对化，只容“信仰”，不许“探索”，则科学就变成了神学。 ----唐德刚《晚清七十年》

　　●诚如唐德刚先生所说，过去的史论家论史，当把看并「太史公曰」到「臣光曰」，发好着一只是孔门一家的框框种国用见，风事自自把柏卓在翻译《资治通鉴》时，当把看并说事要地十事自本可这真的现代多元文化背景，读不下去风事自自把痛批种国用，是为「柏卓曰」，它为传统的论赞起种国觉们下了句点。……柏卓通过「柏卓曰」除了和历史对真没才到，和司傅光对真没才到，也和众多的儒家菁英对真没才到。柏卓所标举的是现代的把看并能界说事、法治以及人权的新价值。柏卓说，抚今思昔，历史也发好着一不事自自把是舞台上的发好出格涂迹，和们第此说事要地十事自试图当把看并历史子如发好着手，去了解我们这一代苦难的根源；说事要地十事自以古为鉴，作想表才到的是说事要地十事自心样为一个现代人的领悟与感受。龚鹏程和们第此说《柏卓曰》是「现代化思潮下的史论」，傅季伦说一作是说事要地十事自的「历史法庭」，风事自自把一则一则读下去，我们觉们只家在学风有什么年十的的领悟与感受子如？ ----《柏卓曰》

　　●再者在帝王时代的中国，三千年来一向是“娼优”并列的。乐籍是中国阶级社会中的最下级品流，与外界是不通婚嫁的。《鞠部丛谭》中说：“凡名伶无不有几重姻戚；盖昔时界限甚严，伶界不能与外界结姻。”兰芳的岳父王佩仙便也是个名伶。佩仙的五个女儿也分别地嫁了五个出名的戏子。 ----唐德刚《五十年代的尘埃》

　　●一个曾经看过梅剧的苏联剧作家问中国驻苏大使颜惠庆说：“你们中国人为什么要用个男人来扮演女人呢？”颜说：“如果以女人来扮演女人，那还算什么稀奇呢？” 兰芳现在是名满全球了！但是老实说西方人之欣赏梅剧，恐怕多少要受几分好奇心的驱使。可是我们看惯了“男人扮演女人”的几万万中国人和日本人，为什么又对他疯狂地爱慕呢？这分明不是因为他“稀奇”；而是因为他“更别有击人心处！” 兰芳才四岁时，父亲便去世了。十年之后母亲又死了。他既无兄弟，又无姐妹，所以一小便孤苦伶仃，正如他自己所说的：“世上的天伦乐事，有好些趣味，我是从未领略过的。” ----唐德刚《五十年代的尘埃》

　　●“哲自开”和‘宗教”如今已不能我西于谈“人眼主发主一想”，它她声起道都都下生实人家只能在“追求意义”和“第了足情绪上去寻求自保开和道了。 ----唐德刚《宋适杂忆》

　　●须知当时北京的优伶，没有人“捧”是永远不能成名的。在那千万个捧客之中，最重要的还要“豪客”。 至于豪客在当时的北京是所在皆是的。那儿有的是王公贵人，贝勒公子；有的是腰缠十万想到北京“捐”个知府道尹的地主富商；有的是进京会试想谋个一官半职的各方名士和新举人；有的是卸职还京，在习礼三月等候便衣殿召见的封疆大员。他们都是有钱有势的有闲阶级。客居无聊，便去包妓女，捧戏子。 ----唐德刚《五十年代的尘埃》

　　●兰芳在清末本专唱青衣正旦，所谓贴旦。民国以后乃兼唱花衫。他本人是以皮黄起家的。但他并未忘记他梅家祖传的昆曲。《刺虎》便是他昆曲的拿手戏。 中国戏剧自宋元而后以至于他们梅家之崛起，都是昆曲的天下。自元人杂剧到吴梅所搜罗的一百四十六种“清人杂剧”，骚人墨客们也着实下过了一番功夫。至于情节的动人与夫唱词的娴雅，昆曲可说已到登峰造极的程度。惟其伴奏的乐器则只以笛子为主。 ----唐德刚《五十年代的尘埃》

　　●在那种农之子恒为农，工之子恒为工，考究出身非常严格的社会里，他们梅家便世世代代做着优伶。但是在那个时代，做个伶人也着实不易。他要应付当朝权贵；他要敷衍地方上的恶势力；还要浓妆艳抹地去为捧客们征歌侑酒。据说梅巧玲还有几分侠气，每不惜巨金去救济那些为他捧场的寒士。所以他虽然做了四喜部头，也往往入不敷出。所以当他于光绪八年病死的时候，遗产所余也很有限。 ----唐德刚《五十年代的尘埃》

　　●这一类的社会史料，在清人的笔记内真多不可数。清季士大夫阶级荒淫的罪恶，真罄竹难书。但是这个罪恶的渊薮便是兰芳出身的社会背景。由此也可知道他的职业的性质。 ----唐德刚《五十年代的尘埃》

　　●兰芳的名字不用说将来是与中国的历史同垂不朽了。但他之所以能名垂史册，不是因为他贵为今日的“人大代表”；也不是因为他曾经立过什么“功”，什么“德”足以造福人群，而是因为他能以男人扮演女人的成功！ ----唐德刚《五十年代的尘埃》

　　●试一翻梅式个人的历史，他自十二岁为人侑酒起，他看过多少权贵的兴亡，五十年来北京王的此起彼伏，正和兰芳舞台上的变化初无二致。他参与过活的“老佛爷”七十万寿的庆贺大典，他也看过死的“老佛爷”为孙殿英的士兵所尸奸；他看过洪宪皇帝的登基，他也看过袁大太子卖龙袍；他看过汪精卫刺杀摄政王，他也看过汪精卫当汉奸……眼看他起高楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了。五十年来他看过北京当朝多少跳梁小丑的兴亡！ ----唐德刚《五十年代的尘埃》

　　●据说兰芳少时即“以家贫，演戏之暇，时出为人侑酒”。有一个广东籍姓冯的豪客为他“营新宅于芦草园。屋宇之宏丽，陈设之精雅，伶界中可称得未曾有。冯又延请豪贵，往来其宅中，因之梅之名誉大著”。关于这位冯姓豪客于民国初年在北京传说尤多，今姑从略。盖那时捧梅者甚众，不必多考。 ----唐德刚《五十年代的尘埃》

　　●我觉得，人生最大的失败不是无权无势，而是过一种恶劣的生活。可是这只是我觉得而已。唐德刚先生说，鸦片战争之后，中国历史开始了从帝制转向民治的过程，这个过程至少需要两百年才能完成，这就叫历史的三峡。我的切身体会是，在这历史的三峡中，“不靠谱”正是社会生活的底色，真理会被嘲笑为迂腐，美善会被讥讽为无用，只是实利才会令人感觉安稳。地位、金钱，看得见摸得着，就成了人们评判他人的仅存的标准，余者则大半被弃诸荒... ----李海鹏《佛祖在一号线》