●隔水，隔山，隔着前世今生的旷远时间。善美的缘分，总是轻而易举就能分辨。剔除审视、质疑，抑或猜度，人生最好以心甘情愿的姿态填满。有些美匿藏在光阴深处，从来秘而不宣。 ----时光住处

　　●沈巍试探着伸出手，见赵云澜没躲开，终于一点一点地凑过去抱住他，他似乎有千万条理由，却一个也说不出口，甚至连提也不想提，只是第三次在赵云澜耳边说：“对不起，我错了。”好像无论他有多痛苦，都可以秘而不宣地一笔带过，都可以不分青红皂白地、理所当然地认错。 ----priest《镇魂》

　　●秘而不宣，方能成事。

　　●恋爱的极致是暗恋，彼此见面后，恋爱的价值便会开始低落。终身秘而不宣，才是恋爱的本质。 ----山本常朝《叶隐》

　　●我们只是一一经过这一切如同空气对流。这一切都一致地对我们秘而不宣，一半或许是作为羞耻，而一半是作为不可言说的希望。 ----里尔克《杜伊诺哀歌》

　　●很多时候回想自己那么多感情没有宣泄口，所以才会爱你，好像这密秘只有我一个人知道。但大家都秘而不宣保持默契你瞒我瞒。

　　●第一，这种派对切忌目的性过于强烈的有意攀附，这是圈内人秘而不宣的社交距离。第二，人情易借难还，能靠自己，绝不能指望别人，摆准位置，认识到自己的价值，才能更好地估定筹码。第三，永远不要小瞧基层工作人员，论便利程度，借他们的力做事，是最直接的途径。这是云华那么多年，头破血流撞出来的经验。 ----刀尖舔蜜《超模是怎样炼成的》

　　●权朮很少有公开课，关键的东西难得有人会教你，一般都会秘而不宣，为什么？ ----谁解沉舟《情舟记》

　　●“问题孩子”实际上是家庭中那个说出真相的人——他们试图用负面的、过激的行为来告诉其他人，这个家庭是不健康的。当他们承担起特殊角色时（好孩子、失落的孩子、问题孩子、吉祥物、幕后操纵者），实质上是选择了使用自己的方式来保证家庭得以继续运转。在这样的家庭里，家庭成员之间其实存在一种共谋，大家秘而不宣，维持着家庭的外壳。于是，孩子们戴上了角色的面具，隐藏自己真实的情感，渐渐地，他们认为自己必须这样，因为如果他们不承担自己的角色，就可能会产生更多的冲突，而且极有可能导致家庭破裂。 ----KnowYourself主创们《所以，一切都是童年的错吗？》

　　●没有人会因为你秘而不宣的思想而记住你。 ----马尔克斯

　　●如果你能在秋天来，我会轻轻掸掉夏季半是微笑，半是轻蔑，像主妇驱走一只苍蝇。 如果我能在一年后见到你，我会把月份缠成小球，分放在不同的抽屉里，直到它们的时刻降临。 如果仅仅是推迟几个世纪，我会在手上把它们计数，逐一屈起手指，直到它们落入死者的国度。 如果能确定，我们的相会是在今生的结束，我会把它像果皮一样抛开，去品尝永恒的滋味。 可是现在，完全不知道还要相隔多少时间，这就像妖蜂在把我刺痛，却将它的刺秘而不宣。

　　●只有自身经历过痛楚才能够产生悲怜。幼年时期，苦痛和喜悦都没有渗透到内心，即使有所悲欢，也不完全和情感联系，仅仅，与情绪相关。像吹动一片树叶那样吹动着夜晚。连绵的吹动下，使夜晚有了一层不易察觉的起皱的表面。我只信秘而不宣的魔法。每当他们逼迫我睡觉，不给买我中意的玩具，我都在幻想中报复。敬畏执掌者的潜在，自律以免受惩或以期好运……这个过程，与信仰的形成过程和威慑作用相近。 ----周晓枫《幼稚园》

　　●在中国，酒桌是情分，酒桌是合作，酒桌是秘而不宣的利益联合体。 红白喜事要喝酒，升学升官要喝酒，找人办事要喝酒，签个合同谈谈合作要喝酒。这是“自古以来”的优良传统。如果你是中国人，你便很难免俗。 国易购商城最近上新了一款自调酒——意会自调酒。 意会自调酒，一款专属于年轻人的自调酒。这款酒既能够承袭饮酒文化的品味内涵，又兼具流行文化的时尚气质。 意会自调酒不再是简单的包装、口感等单一层面的改良，而是一种缔造、一种革命，能让人从第一眼、第一口开始，就感受熟悉陌生、展现与众不同。一样喝酒，却又不再一样，自己不一样了，身边的人不一样了，整个世界都不一样了。它唤醒感官，穿透味蕾，滋润身体，激荡心灵。乐透、嗨翻、帅爆、酷毙……一切

　　●沉溺于秘而不宣，质白的纯净，俏也无意争春，只为几许懂得，极致绽放。

　　●瞄准人性的弱点，这是经营者永远遵循的一条秘而不宣的法宝。

　　●这个问题在于：这新旧结合的整个上帝，虽然是一个杰出的形象，但却不是他原本应展现的那个样子。他是善，是高尚，是慈祥，是美以及崇高，是多愁善感——完全正确！但是组成世界的也有其他东西。而所有这些东西现在却向魔鬼的名下一归了之，对世界的整个这一部分，整个这一半便避而不谈，秘而不宣了。 ----赫尔曼·黑塞《梦系青春》

　　●他怀着对《悲歌》同样敬重的虔诚，把《浮士德》盖印封存起来，对世界秘而不宣。 ----茨威格《人类群星闪耀时》

　　●与其他作家不同，博尔赫斯通过叙述让读者远离了他的现实，而不是接近。他 似乎真的认为自己创造了叙述的迷宫，认为他的读者找不到出口，同时又不知道身 在何处。他在《秘密奇迹》的最后这样写：“行刑队用四倍的子弹，将他打倒。” 这是一个奇妙的句子，博尔赫斯告诉了我们“四倍的子弹”，却不说这四倍的 基数是多少。类似的叙述充满了他的故事，博尔赫斯似乎在暗示我们，他写到过的 现实比任何一个作家都要多。他写了四倍的现实，可他又极其聪明地将这四倍的基 数秘而不宣。在这不可知里，他似乎希望我们认为他的现实是无法计算的，认为他 的现实不仅内部极其丰富，而且疆域无限辽阔。 ----余华《温暖和百感交集的旅程》

　　●那些藏在文字里的爱，不动声色，百转千回，却依然无法走近现实。每一句诉说都轻舞飞扬，又薄雾微醺，恰如一次温暖绽放。心间那池不老的碧色，轻盈了整个流年。徜徉年华的豆蔻，如若躲不过宿命，就在生命里寂静典藏。一抹浅浅的思念，静夜悄然絮语，与繁星相约，点点诗意的梦幻，宛若南国草木深情的芬芳。刹那的感怀，一如既往，经年不息的流转，时光终是湮灭不了那些人约黄昏的回味。偷换的心情，自在飞渡，一个人，默默的走，慢慢伤怀，静静品味。那些寂寞，那些疼痛，那些纠缠，不染纤尘，等待时光慢慢将之复原。或许，应该重新开始，守着一段秘而不宣的传奇，在挪威的森林里，开始一个完美的童话，抒写一个全然不同的结局。

　　●幸福究竟应该偷偷藏起来、秘而不宣，还是高调登场、大白于天下？我想每个人的感受都是不同的。有人的幸福在于晒，有人的幸福在于藏。能晒的，大多是幸福的外貌，而非内心。只为内心是用来感受和亲历的，不亲历不感受，就没有发言权。好比晒衣服晒的都是款式和价格，而非穿上之后的亲肤感和舒适度。

　　●人人都长着八面玲珑的脸，以对付各种情况，避免各种过世/人人都有一张无形的脸，映印着”秘而不宣“的东西 ----托马斯·特兰斯特勒默