●午夜时分进入一座陌生城市，就像在玩一场捉迷藏游戏。有时，我甚至觉得一座城市的地图在午夜都会悄然变异：小巷折叠，大路转弯，一些建筑凸现出来，一些建筑则暗自隐去。 ----刘子超《午夜降临前抵达》

　　●回到布尔诺， 我不打算再住玛丽亚家了。重逢让人尴尬， 况且她的目光中有什么东西能够打动我， 而我却不想被打动。我知道， 问题在我。 ----刘子超《午夜降临前抵达》

　　●节日于我变成了无关轻重的苦行，我该欣喜于自己的成熟吗？还是遗憾于自己的冷漠？ ----刘子超《午夜降临前抵达》

　　●我喜欢这种“天地不仁”的感觉，它让我明白一切都没那么重要。 ----刘子超《午夜降临前抵达》

　　●世界如一个不知疲倦的小兵，正按其自身的法则飞速行军，丝毫不以观众为意。 ----刘子超《午夜降临前抵达》

　　●窗外天色已晚，万籁俱静。走到阳台上，但见星光如沸。群山仿佛巨人的黑影降临。我这时才发现，山在白天是一种壮美，在夜晚却令人心悸。那种庞大而未知的存在，不分昼夜地永恒矗立，让我感到自己的渺小和脆弱。如果山愿意，它可以轻而易举地摧毁我，如同汶川地震，而我此刻还活着，不过依赖于它的垂怜。我上网，看到微博上有个长久未曾谋面的姑娘问我在哪里。“在斯洛伐克的群山里，此刻星光满天。”我回复道。继而可耻地向自恋倾向缴械投降，颇为矫情地发了一条微博：“穿越波兰边境，进入塔特拉山，此地到处是山毛榉和冷杉。一个斯洛伐克人说，夜幕降临后，会有鹿群经过。我在想，可以把这句话作为新小说的开头……” ----刘子超《午夜降临前抵达》

　　●我脚下的木地板发出“吱吱”的声响，我知道，那是19世纪的回音。某种程度上，那也是最后的贵族时代。进入20世纪以后，喧嚣的革命风潮、残酷的战争、无情的大清洗，席卷并摧毁了一切精巧和珍玩。人类几乎是在一片贫瘠的沙漠上，重新尝试学习尊严和教养。站在米拉马雷城堡，我感到自己回到了“故乡”，它美而卑微，却抚慰人心。旅行如同一种寻找，寻找逝去的、遗忘的事物，从而告诉自己世界上曾经有过美的东西存在。 ----刘子超《午夜降临前抵达》

　　●世界的历史就是一部幽灵游荡的历史。然而在没有火车，没有汽车，没有飞机的时代，他们是怎么跨越整个欧亚大陆的？或许正因为没有这些交通工具，他们一旦完成了漫长的游荡之旅，也就丧失了重返故土的勇气，只好定居当地，于是印度人成了吉普赛人，雅利安人成了印度人。 ----刘子超《午夜降临前抵达》

　　●我喜欢火车站，因为它像一出话剧的逼真布景，也是一座城市的风情写照。悲欢离合在这里上演，也在这里结束。在火车站，旅行者可以得到关于一座城市的全部想象。 ----刘子超《午夜降临前抵达》

　　●虽然旅途中的细节还历历在目，可我知道，记忆就像空中的气球，早晚有一天会飞出视野。我所能做的，只有趁着这些细节还鲜活，把它们尽量完整地移植到纸上。归根结底，我只有通过这样笨拙的体力劳动，才能让轻盈的旅行变得切身，而不至于变成 一阵缥缈的炊烟。 ----刘子超《午夜降临前抵达》

　　●我喜欢这种“天地不仁”的感觉，它让我明白一切都没那么重要。如同冬枯夏荣，其实早有安排，人事的成败也同样如此。我们真的可以改变什么吗？我站在山上想。抑或，我们只是命运的傀儡？我想起在印度，在佛陀讲法的灵鹫山1上，我也曾想过这个问题。当我走下山时，我看到黑瘦的乞讨者伸出的像天线一样的手。是的，旅行让我一次次确认人生的虚无，然后在随波逐流中继续我的人生。 ----刘子超《午夜降临前抵达》