●痛苦——普通的痛苦——是转瞬即逝的。我们体验到的情感只是三维空间和更高的物理位面——比如愤怒、愉悦、快乐等等——的短暂连接。情感的回响也许会持续几年，但真正的连接通常只有几分之一秒。 ----司各特·霍金斯《上帝的图书馆》

　　●除了学历以外，永安公司对女售货员的年龄和外貌也有相当的规定，应征者年龄在18~20岁，身高在157~163厘米，体重为45~54公斤，须“身家清白、五官端正、体格健全，……无近视目疾者”。对男售货员也有类似的规定，不同的是，男性的年龄限制在21~25岁，身高在163~170厘米，体重为50~63公斤，没有“身家清白”的要求。这可能与当时对美的认定有关。根据1934年“国际美容院”对女性标准美的定义，身高为165厘米，体重52公斤。可能鉴于东方女性身材较为娇小，故公司将女店员的身高、体重标准略为降低。男性通常比女性身材高大，因此身高体重的标准亦略有差异。 ----连玲玲《打造消费天堂》

　　●2. 在宋代，甚至有这么个例子，有个出使辽国的大臣，因为擅自学辽国话，直接被免官。你会说这不是不讲理吗？为了办好外交，学点外语怎么了？但是宋代的皇帝不这么想啊，你有里通外国的能力和有里通外国的意愿，可能是一回事啊。3. 你看，很多事一旦涉及到忠诚的问题，通常只有一个办法可以证明你的忠诚，就是你丧失了某种能力。太监就是这样啊。4. 再比如，一个传统公司里面最容易得到信任的人，往往就是没有能力在外面找到工作的人。所以，轻易不要结成某种忠诚关系，因为，失去某种能力的代价我们往往负担不起。社会即丛林，只有处理好一个个复杂关系，才有资格安全生活其中。

　　●?人跟人沟通常有障碍，有时候对方就是跟你不同世界，怎样说都说不通，那也就只能尽力而为，人生本来就是这样子，尝试得越多，才越可能完成。 ----蔡康永《蔡康永的说话之道》

　　●四万高空:@永恒的观测者 纯无波形是持续不变的，波动却可以时刻改变，是吗永恒的观测者:波形和波动都会变化，变化不变化取决于你自己@?四万高空?四万高空:哦哦永恒的观测者:波动动了即是变了，变通常形容有形之物，动即可以形容有形之物，也可以形容无形之物一休:人们通常活在一定空间的心灵内 而超维的心存在多维温柔的心一休:温柔能融化一切的不如意一休:是光与热 推开了星球并与自己保持了最佳的距离 ----永恒的观测者

　　●如果金钱是一种游戏，通常的人都喜欢被金钱戏弄，拼命赚金钱，却弄垮了身体，最后又想用金钱来赎回原来的身体。

　　●1、要做到一切为听众照相，一个关键的要素是要不断的问这个关键的问题：这对客户有什么好处，通常要用：WIIFY来表示：what's in it for you?2、性能不等于好处。3、在构造WIIFY时，要看清楚自己的听众：“这对你有什么好处”中的“你”是谁，远离错误的你，要把我们以及我们的故事推销给成分复杂的多个听众群体。每个群体都有各自的偏好、目标、倾向、兴趣和需要。 ----杰瑞·魏斯曼《说服：全球顶尖企业的商务沟通之道》

　　●人们通常只在终于安全的时候才会尖叫。 ----杰西卡诺尔《你好法奈利》

　　●通常为了一时的幸福，要忍受很多不开心。人生不如意的事情总是那么多，一个就够了。

　　●宗炎看看，第一页那几个大字“保密守则”不由得暗想：“难道是想放我走了，让我保密不能说出来这里的事情。”只要能放他走，他才不管是什么呢，接过笔来胡乱的划了一下，签上自己的名字。 签完名字，那军官朝他点了他头：“宗炎是吧。” 宗炎赶紧点了点头，白净的小脸上满是纯真的微笑，这是宗炎锻炼几年的成果，通常这样一副纯真可爱的小脸就算他穿的破一点旧一点，小区保安也会愿意让他进去翻一下那几只垃圾桶的。 ----《异能狼牙》

　　●当一个人接受了某种事物以后，通常情况下，他会不由自主地对不利于这种事物的信息加以屏蔽和排斥，自觉不自觉地在大脑中形成一道保护原有观念的“防火墙”。这道“防火墙”就像禁锢鸟儿的囚笼一样，挡外而圈内。 ----孙盛起

　　●这世上哪有那么多的幸福二选一，我们通常被艰难和痛苦夹击着，像是站在四面深渊的山顶，赌跳下哪一面可以有机会苟活。

　　●唐僧 世上只有两种妖怪，想吃我的和想睡我的。 他们通常只有一种结果，就是被打死。 我所遇过的倾城色很多，她们口口声声说喜欢我，其实我很清楚，她们喜欢的是金蝉子转世的修为罢了。 只有一个凡人，她说爱我，要把江山送给我。 我听过女人的谎言无数，但这一句是真的。 我拒绝了她，从头到尾没有正眼看过她一眼。 她很难过。 多年后，世人皆赞圣僧不为美色所惑，只有我知道，有的人只看一眼就会错。

　　●浪漫不是我们通常所认为的一种物托，浪漫是一种罕见的美丽和崇高甚至神圣的情感。 ----陈果

　　●你怎么能够这么说。你只能听他叙说，当然，令人尴尬的是，这种人通常会闭而不谈一些至关重要的话题，直到周围的人们不幸发现了他们写的一张便条，一句话，甚至是一个问题 ----马克斯·苏萨克《偷书贼》

　　●生气通常都是智商不够。

　　●刚看见一个女孩子的独白，用堕落来描述自己与众不同的奋斗和坚守而我通常在成长的标签刻度和别人的节奏中别定性为不务正业就像那个青春期叛逆的少年如愿以偿地逃离正统又不必带着忏悔返回搞砸的人生一番自怜回家过年，不得不说那些中规中矩的人过得不差，虎妈猫爸的教育，绰绰有余的生活开支大家谈着工资，养老，孩子，每年都相谈甚欢不大的村子，也会拥挤的县城，就这样过着上有老下有小的日子在这个节日里寒暄总有种过头的嫌疑毕竟在素日里的走动帮忙，大家更多希望老死不相往来告别老家返回自己的家，大家把门一关，七天的亲朋好友立马打入冷宫

　　●那些在握手的时候力气非常小的人，都是爱憎分明却又性情随和的人，他们就像一个矛盾体，会将自己的喜怒哀乐都表现出来，但是表现的方式却极为含蓄。这类人通常比较敏感。不过他们总会提醒自己要隐忍，因此他们也不轻易将自己的真实感情表露出来。这样的人在和别人相处的时候，总能包容别人，会和大家相处得很融洽，能够很好地处理人际关系。握手之时力气非常小的人大多性情比较温和，不会争强好胜，也不喜欢出风头。但是却没有几个人能真正和他们“零距离”交往，他们不轻易让别人走近自己的内心世界，即便是自己的亲人。更为重要的是，他们缺乏足够的自信，虽然表面上看起来是一个非常自信的人，实际上内心深处却非常脆弱。 ----《FBI心理操控术》

　　●向硕知道如何的保护自己，这是他们这类人都能够掌握的一种生存技巧，不会被伤害，也不会伤害别人。 感情不是开关，无法收放自如，所以在没有明确回应的时候，通常都会在上面加上一道又一道的锁 ----静舟小妖《代号零零零零》

　　●父母通常不会这样做，是因为他们担心说出孩子的感受会让孩子更难过。其实相反，当孩子听到这些话时，心里会感到安慰，会感觉到有人能理解他们内心的感受。 ----阿黛尔·法伯《如何说孩子才会听，怎么听孩子才肯说》

　　●空心点子弹是一种扩张式子弹，其尖端具有凹坑或挖空的形状，通常旨在使子弹在进入目标时膨胀，以减少穿透并在组织穿过目标时破坏更多组织。

　　●一个人一无所有其实一点也不可怕可怕的是一无所有还有一颗玻璃心所以别让你所谓的自尊心，断送了你的前程。最近公司招聘中发现，越是初出茅庐的大学生，自尊心越是强烈。虽然他们表面上看起来对你毕恭毕敬很听话的样子，但实际做起事情来便有分晓。公司通常在新入职的员工不了解公司业务的时候，都会安排他们独自一个人进行街边手递手推广业务。这项看似普通又简单的工作却足以看出了一个人的职业心态。（ 懂得放下“自尊”的 / 不懂得放下“自尊”的）请放下无用的自尊一个能够放下自尊去做事情的人，看的是目标结果；然而过分强调自尊的人，在做事情的时候，总是希望有人陪

　　●人们通常认为愤怒是最危险的情感，但事实上，厌恶才是仇恨的反应（希特勒谈论犹太人，本阿登哥谈论美国人）。 ----《别对我说谎》

　　●在一个信息爆炸却多半无用的世界，清晰的见解就成了一种力量。从理论上讲，人人都能参与这场以“人类未来”为主题的辩论并发表高见，但想要保持清晰的认识并不容易。而通常的情形是，我们根本没注意到有这场辩论，或者根本不清楚关键问题何在。很多人并没有太多的时间好好研究这件事，因为手边总有更紧急的事：上班、照顾孩子或者侍奉年迈的双亲。可是，历史不会因此就对你更宽容。就算你因为忙着让孩子吃饱穿暖而缺席这场有关人类未来的辩论，你还是躲不过*后的结果。这实在太不公平了。但是，谁又能说历史是公平的呢？ ----尤瓦尔·赫拉利《今日简史》

　　●我感觉自己真的不适合在夜晚一个人呆 特别是躺在床上的时候 这个时候我的大脑通常会高速运转跑个几公里 从今天的事想到几年前的事 从开心的事想到难过的事 然后越来越难过 最后都是难过 没有开心了 但我却喜欢夜晚一个人的时候 因为很安静 让人安心 ?

　　●查理芒格的十三条人生态度，每一条都值得永远记住！一、要得到你想要的某样东西，最可靠的办法是让你自己配得起它。二、正确的爱应该以仰慕为基础，而且我们应该去爱那些对我们有教育意义的先贤。三、获得智慧是一种道德责任，坚持终身学习，学习各学科中所有的重要道理。四、学会隐藏你们的睿见。五、对于复杂适应系统以及人类大脑而言，如果采用逆向思考，问题往往会变得更容易解决。六、避免强烈的意识形态，因为它会让人们丧失理智。七、养成一些让你能保持客观公正的习惯，将不平等最大化通常能够收到奇效。八、在生活中想努力成为拥有普朗克知识的人，而避免成为拥有司机知识的人。（知道自己的能力圈） ----《穷查理宝典》

　　●不幸的是，我们多数人通常即不尊重自己的真实存在，也不尊重别人的真实存在，而生活在想象之中。不仅希望自己活在想象的世界，也希望别人生活在自己想象的世界。假如和想象不同，就不仅想对自己行使暴力，也想对别人行使暴力。 ----武志红《身体知道答案》

　　●有时，艺术家受命完成一项特殊工程；有时，艺术家连续数年受雇来完成多项工作。两种情况通常都有对于所要描述的内容的特定指示，也有一个强加的、确定的完工日期。被我们归结为“无私地促进艺术发展”的观念，很大程度上是作为所谓“艺术赞助机制之谜”的一部分发展起来的。关于艺术委托机制的确切信息，一方面可以从那些论述艺术家和特殊绘画的专著中找到，另一方面可以从关于这种赞助机制的大部头作品中找到。出于这种关联，布克哈特和赫依津哈的文化史研究是永久的灵感源泉——尽管他们很少论及艺术和赞助机制。 ----布拉姆·克姆佩斯《绘画、权力与赞助机制》

　　●那些能够适应不同文化的边际人、那些能够存活下来的种族，通常都不会是战士。 ----厄休拉·勒古恩《黑暗的左手》

　　●“好吧。最后一个问题。你们相爱吗？”“当然。你难道不觉得这是一切的前提吗？菲利普和我，我们俩从不掩饰对彼此的爱；所有人都看得一清二楚。”“好吧，你就没有想过这事也会惹他们嫉妒？”“甚至包括尼尔?奥尔森。”“你逃到这里，我觉得不可思议。你们承受了太多嫉恨。这并不容易。尤其是你。他们没法报复菲利普，便把一切转嫁给你……你一定是让谁欠下了大恩情，那人一直铭记于心，这也是为什么他一定要报复的原因，因为那些最激烈的报复通常指向善人。不过，这并不重要。你现在的处境已经不那么糟了。尽管你并没有意识到这一点。但就像那位音乐家说的，回去就意味着你们的作品将无人问津。你不如留在这里，随遇而安。你也知道，昨天我去看了 ----《爱情故事的两个版本》