弗兰兹·卡夫卡，生活于奥匈帝国统治下的捷克小说家。他的创作风格是表现主义，是表现主义作家中创作上最有成就者。

　　卡夫卡不仅以《变形记》流传于世，其许多着作语录也为之经典。让我们以敬仰之心来品读这位文学大师的非凡语录吧。

　　1、美的是孤独而绝望的。

　　2、一切障碍都能摧毁我。

　　3、一个笼子在寻找一只鸟。

　　4、你是作业，举目不见学生。

　　5、欲望之泉就是他的寂寞之泉。

　　6、与牢房墙壁的斗争，不分胜负。

　　7、人无法通观自己，他处在黑暗中。

　　8、笔不是作家的工具，而是他的器官。

　　9、人们为了获得生活，就得抛弃生活。

　　10、生命之所以有意义是因为它会停止。

　　11、我们唯一能够逃避的就是逃避本身。

　　12、邪恶能引诱人类，但不能成为人类。

　　13、富人的奢侈生活以穷人的贫困为代价。

　　14、每一件真正的艺术品都是文献和见证。

　　15、你必须走完全程，你怎么也逃不掉的。

　　16、人必须对某些永恒之物怀有不易之心。

　　17、看这些银幕画面，人们只能变成现实盲。

　　18、战争中你流尽鲜血，和平中你寸步难行。

　　19、从真正的对手那儿有无穷的勇气向你涌来。

　　20、待在原地不要动，大千世界会主动向你走来。

　　21、你就是问题，不必再到处去寻找什么知识了。

　　22、为了这个世界，你可笑地给自己套上了挽具。

　　23、因为与人交往才会诱使一个人去做自我思考。

　　24、在这场你与世界的战争中，我支持这个世界。

　　25、疾病根本不是恶，而是警告信号，生活的助手。

　　26、精神只有不再作为支撑物的时候，它才会自由。

　　27、人只因承担责任才是自由的。这是生活的真谛。

　　28、书必须是用来凿破人们心中冰封海洋的一把斧子。

　　29、印度的宗教修身活动盖源于深不可测的悲观思想。

　　30、只有目的，没有道路。道路是种摇曳不定的东西。

　　31、国家的力量建立在人们的惯性和需要安静这两点上。

　　32、与其信仰一个家喻户晓之神，不如成为快乐的源泉！

　　33、只要你口中有食，你就已经解决了当下的所有问题。

　　34、从某一点开始便不复存在退路。这一点是能够达到的。

　　35、艺术是一面镜子，它和钟表一样，有时也会‘走快’。

　　36、历史是由每一个毫不足道的瞬间的错误和英雄业绩构成的。

　　37、目的虽有，却无路可循。我们称之为路的，只是彷徨而已。

　　38、我爱她，但不能跟她说话，我窥视着她，以便不与她相遇。

　　39、我永远得不到足够的热量，所以我燃烧，因冷而烧成灰烬。

　　40、害怕失去饭碗，这种恐惧心理败坏了人的性格。生活就是这样。

　　41、没有拥有，只有存在，只有一种追求最后的呼吸追求窒息的存在。

　　42、美国充满无限可能的魔幻国家，欧洲越来越变成无比狭隘的国度。

　　43、他们把活生生的富于变化的人变成了死的毫无变化能力的档案号。

　　44、我们清醒地穿过梦境：我们自己只不过是过去的岁月的一个幽灵。

　　45、人类的过失是没有耐性；时机未成熟便把方法弃绝，以及狂妄的固守虚幻。

　　46、一只手挡开笼罩着命运的绝望，同时，另一只手记下在废墟中看到的一切。

　　47、艺术向来都是要投入整个身心的事情，因此，艺术归根结底都是悲剧性的。

　　48、仿佛一条秋日的小径：在还没有来得及把它清扫干净之前，便又盖满了落叶。

　　49、是的，人太可怜了。因为他在不断增加的群众中一分钟一分钟地越来越孤独。

　　50、有信仰的人无法给信仰下定义，没有信仰的人下的定义则笼罩着被嫌弃的影子。

　　51、一个人尽可能的不说谎是因他不能说谎，而非因为他所得到的说谎机会太微小了。

　　52、只建巴比塔而不去攀登它，加入这件事可能的话，那么这桩工作一定会被允许的。

　　53、物质必须用精神进行加工。这是什么？这就是体验，不外乎体验和把握体验的东西。

　　54、幸福并不取决于财产。幸福只是定向问题。这就是说，幸福者看不见现实的黑暗边缘。

　　55、梦揭开了现实，而想象隐藏在现实后面。这是生活的可怕的东西，艺术的震撼人的东西。

　　56、许多所谓的科学家把作家的世界移植到另一个科学的层次上，从而获得荣誉，被人看重。

　　57、一本书，如果我们读了不能在我们脑门上击一猛掌，让我们惊醒，那我们为什么要读它呢？

　　58、它们（报纸）折断了想象力的翅膀。这是很自然的。图画技术越完善，我们的眼睛就越弱。

　　59、关于宇宙的无限宽广和充实的想象是把艰辛的创造和自由的自我思索之混合推到极端的结果。

　　60、生活中有种种可能性，而在一切可能性中反映出来的只是自身存在的一种无法逃脱的不可能性。

　　61、我们的艺术是一种被真实照耀得眼花缭乱的存在：那照在退缩的怪脸上的光是真实的，其它都不是。

　　62、向后倒下时，我像得到解救似的感到，它无可挽回地淹死在我那填平所有洼地漫过一切堤岸的血泊里。

　　63、理论上，有一种完美无疵的幸福可能存在：深信人内在的那种无可毁灭的成分，但并不锲而不舍的追求。

　　64、男人在追求“理想”的路上遇见一个女人，于是和她在一起，一切就都变成了为了这个女人，为了这个家！

　　65、人的主罪有二，其余皆由此而来：急躁和懒散。由于急躁，他们被逐出了天堂；由于懒散，他们再也回不去。

　　66、什么是爱？这其实很简单。凡是提高、充实、丰富我们生活的东西就是爱。通向一切高度和深度的东西就是爱。

　　67、在巴尔扎克的手杖柄上写着：我在粉碎一切障碍。在我的手杖柄上写着：一切障碍都在粉碎我。共同的是：一切。

　　68、事实上，作家总要比社会上的普通人小得多，弱得多。因此，他对人世间生活的艰辛比其他人感受得更深切更强烈。

　　69、心脏是一座有两间卧室的房子，一间住着痛苦，另一间住着欢乐，人不能笑得太响。否则笑声会吵醒隔壁房间的痛苦。

　　70、光勤劳是不够的，蚂蚁也非常勤劳。你在勤劳些什么呢？有两种过错是基本的，其他一切过错都由此而生：急躁和懒惰。

　　71、你可以避开这世界的苦难，你完全有这么做的自由，这也符合你的天性，但也许正是这种回避是你可以避免的唯一的苦难。

　　72、我们就像被遗弃的孩子，迷失在森林里。当你站在我面前，看着我时，你知道我心里的悲伤吗，你知道你自己心里的悲伤吗？

　　73、我们生活在一个恶的时代。现在没有一样东西是名符其实的，比如现在，人的根早已从土地里拔了出去，人们却在谈论故乡。

　　74、孤立地压制疾病的外化表现，并不能消灭疾病。相反，这样做情况更糟。一个向外生长扩散的肿瘤比几个体表肿瘤要危险得多。

　　75、你活着的时候应付不了生活，就应该用一只手挡开点儿笼罩着你的命运的绝望，同时，用另一只手记下你在废墟中看到的一切。

　　76、此生的快乐不是生命本身的，而是我们向更高生活境界上升前的恐惧；此生的痛苦不是生命本身的，而是那种恐惧引起的我们的自我折磨。

　　77、沉默包含了多少力量啊。咄咄逼人的进攻只是一种假象，一种诡计，人们常常用它在自己和世界面前遮掩弱点。真正持久的力量存在于忍受中。

　　78、人总是追求他没有的东西。各国人民共同的技术进步越来越使它们失去民主特性。因此他们追求民主特性。现代民族主义是抵制文明进攻的运动。

　　79、尽管人群拥挤，每个人都是沉默的，孤独的。对世界和对自己的评价不能正确地交错吻合。我们不是生活在被毁坏的世界，而是生活在错乱的世界。

　　80、整个世界都是悲剧性的，技术的铁拳粉碎了所有的防护墙。这不是表现主义。这是赤裸裸的日常生活。我们象罪犯一样被绑赴刑场那样，被赶往真理。

　　81、人要生活，就一定要有信仰。信仰什么？相信一切事和一切时刻的合理的内在联系，相信生活作为整体将永远继续下去，相信最近的东西和最远的东西。

　　82、除了一个精神世界外，别的都不存在，我们所称之为感性世界的东西，不过是精神世界中的邪恶而已，而我们称之为恶者，不过是我们永恒发展中的一个瞬间的必然。

　　83、青年充满阳光和爱。青年是幸福的，因为他们能看到美。这种能力一旦失去，毫无慰籍的老年就开始了，衰落和不幸就开始了。谁能保持发现美的能力，谁就不会变老。

　　84、文学力图给事情蒙上一层舒适的令人高兴的光，而诗人却被迫把事情提高到真实纯洁永恒的领域。文学寻找安逸，而诗人却是寻找幸福的人，这与舒适相去十万八千里。

　　85、表面上看，办公室的人要高贵一点，幸运一点，但这只是假象。实际上，人们更孤独更不幸。事情就是这样，智力劳动把人推向了人的群体。相反，手工艺把人迎向人群。

　　86、谁若弃世，他必定爱所有的人，因为他连他们的世界也不要了，于是他就开始察觉真正的人的本质是什么，这种本质无非是被人爱，前提是：人们与他的本质是彼此相称的。

　　87、这不是城市，这是时间大洋裂开的洋底，布满了梦幻和热情的乱石堆。在这里很有趣，但人们慢慢地透不过气来，和所有潜水者一样，我不得不上来，否则血液就会突进肝脏。

　　88、文明世界大部分建立在一系列训练活动的基础上。这是文化的目的。按达尔文主义的观点，人类的形成似乎是猴子的原罪，而一个生物是不可能完全摆脱构成他的生存基础的东西的。

　　89、每个人都生活在自己背负的铁栅栏后面比起人，动物离我们更近。这是铁栅栏。与动物攀亲比与人攀亲更容易。人的自然生活才是人生，可是这一点人们看不见。人们不愿意看见这一点。

　　90、您不知道，沉默包含了多少力量。咄咄逼人的进攻只是一种假象，一种诡计，人们常常用它在自己和世界面前遮掩缺点。真正持久的力量在于忍受中。只有软骨头才急躁粗暴。他通常因此而丧失人的尊严。

　　91、对我们尘世生活短暂性的理由的一度的永恒辩护哪怕只有半点相信，也要比死心塌地相信我们当前的负罪状况令人压抑得多。忍受前一种相信的力量是纯洁的，并完全包容了后者，只有这种力量才是信仰的尺度。

　　92、音乐产生新的更加细腻更加复杂因而更加危险的刺激，而文学则要澄清纷乱复杂的刺激，把它上升为意识，加以净化，从而赋予它人性。音乐是感官生活的成倍增加。而文学则压制感官生活，把它引向更高的层次。

　　93、为了我的写作我需要孤独，不是“像一个隐居者”，仅仅这样是不够的，而是像一个死人。写作在这个意义上是一种更酣的睡眠，即死亡，正如人们不会也不能够把死人从坟墓中拉出来一样，也不可能在夜里把我从写字台边拉开。

　　94、任何一个人，当你活着的时候应付不了生活，那么就用一只手拨开笼罩着你命运的绝望，同时，用另一只手草草记下你在废墟中看到的一切，因为，你与别人看到的不同，而且更多，总之，在你的有生之年，你已经死了，但你却是真正的获救者。

　　95、什么是财富？对于甲，一件旧衬衫就是一笔财富，而乙有一千万元还是贫穷的。财富是完全相对的东西，不能使人满足的东西。……财富意味着对占有物的依附，人们不得不通过新的占有物新的依附关系保护他的占有物不致丧失。这只是一种物化的不安全感。

　　96、两个时钟走得不一致。内心的那个时钟发疯似的，或者说是着魔似的或者说无论如何以一种非人的方式猛跑着，外部的那个则慢吞吞地以平常的速度走着。除了两个不同世界的互相分裂之外，还能有什幺呢？而这两个世界是以一种可怕的方式分裂着，或者至少在互相撕裂着。

　　97、他们可以选择，是成为国王还是成为国王们的信使。出于孩子的天性，他们全都要当信使，所以世上尽是信使，他们匆匆赶路，穿越世界，互相叫喊，由于不存在国王，他们叫喊的都是些失去意义的消息。他们很想结束这种可悲的生活，但由于职业誓言的约束，他们不敢这么做。

　　98、你的意志是自由的。这就是说：当它想要穿越沙漠时，它是自由的，因为它可以选择穿越的道路，所以它是自由的，由于它可以选择走路的方式，所以它是自由的。可是它也是不自由的，因为你必须穿越这片沙漠，不自由，因为无论哪条路，由于其谜般的特点，必然令你触及这片沙漠的每一寸土地。

　　99、我最理想的生活方式是带着纸笔和一盏灯待在一个宽敞的闭门杜户的地窖最里面的一间里。饭由人送来，放在离我这间最远的地窖的第一道门后。穿着睡衣穿过地窖所有的房间去取饭将是我唯一的散步。然后我又回到我的桌旁深思着细嚼慢咽，紧接着又马上开始写作。那样我将写出什幺样的作品啊！我将会从怎样的深处把它挖掘出来啊。

　　100、耐心是应付任何情况的巧妙办法。人们必须和一切事物一起共振，热衷于一切事物，同时又必须平静耐心。不能弯曲，不能折裂。只能克服，始于自我克服的克服。人不能逃避这一点。逃离这一点就是崩溃。人们必须耐心地吸收一切，耐心的成长。胆怯的自我界限只有用爱才能突破。人们必须在我们周围沙沙作响的枯萎死亡的树叶背后看见嫩绿鲜亮的春绿，耐心等待。耐心是实现一切梦想的唯一的真正的基础。