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　　1、永远都是练习，排练，没有真正的演出时段。这样不成。如果你不能乐在其中，就不能成器。
天赋问题使得练习这回事完全失去了意义；如果你发现某件事上你天赋异禀，你就会主动去做（不管是什么事），直到你手指流血，眼睛都要从脑袋里掉出来为止。即使没有人听你演奏（写的东西、表演），每次出手都是一场炫技表演，因为你作为创造者会感到快乐，甚至是狂喜。......如果你乐在其中并且有这方面的天赋，那么我倡导的这种刻苦阅读和写作的模式——每天四到六小时，天天如此——就不会显得太艰苦...... ----斯蒂芬·金

　　2、喜欢与人交谈并且倾听别人讲话的人最擅长学习对话的技巧--尤其是倾听，注意口音、节奏、方言，还有不同的人特有的用词。像洛弗克拉夫特这种孤僻的人经常写不好对话，还有那些用非母语写作的作家也是如此。 ----斯蒂芬·金

　　3、虚构的人物是不是直接来自真实生活呢？显然不是，至少不是一个萝卜一个坑。你最好不要让小说的角色与现实中的人一一对应起来，否则可能招官司，或是某个大好清晨在去邮局的路上被冷枪打死。 ----斯蒂芬·金

　　4、好小说的重要法则之一就是，如果你可以将某事表现出来让读者看到，就决不要明讲出来。 ----斯蒂芬·金

　　5、写好对话的关键，与小说创作这门虚构艺术的其他一切一样，在于坦诚。 ----斯蒂芬·金

　　6、我写作是为了自我满足。
也许我藉此还清了房贷，还送孩子上了大学，但这些都是附加的好处，我图的是沉醉其中的乐趣，为的是纯粹的快乐。
如果你是为了快乐而做事，你就可以永远做下去。 ----斯蒂芬·金

　　7、一旦我开始写某本书，除非万不得已，我不加停顿， 也不会放慢速度。如果我不是每天都写，人物在我脑子 里就开始走样——他们开始变得像是小说里的人物，而 不是真实的人。叙述故事的刀锋开始生锈，我就开始对 故事情节和进展失去控制。最糟糕的在于，那种创作新 东西的兴奋感会逐渐消退。写作开始让我觉得像份工 作，而对大多数作家来说，这简直就是死神之吻。写作 最棒的时候——向来如此，亘古不变——就是当作家 觉得他是满怀灵感享受写作的时候。如果不得已我也可以不动感情地写，但我最喜欢鲜活滚烫、几乎灼人的写作状态。 ----斯蒂芬·金

　　8、我能往夫为，与其描写人物的年那再在形觉岁，成作多不如突出现中小感和也到征更容易们和读者产生物真当临其境的感受。同多去，我能往夫为年那再形描写不该成为人物性格塑造的捷径，岁道开此，请你务必不家并个描写男会比人公犀用得的蓝再而睛和坚毅的下巴；成作多有女会比角傲慢的颧骨。这类描写技巧开都差，格么且是偷懒看想国为，跟他家并些里看人聊副词一里看货色。 ----之的蒂芬·样这

　　9、好描写的关键始于所见清晰，终于落笔明晰，意象清新，词汇简单。 ----斯蒂芬·金

　　10、在我看来，长篇也罢短篇也罢，都是由三部分构成：叙事，将故事从A点推进至B点直至Z点结束。描写，为读者描绘出现场感觉；对话，通过语言赋予人物生命。 ----斯蒂芬·金