●奥斯卡·王尔德说过“爱国主义是邪恶的美德” ----《勇闯夺命岛》

　　●“王尔德说：女人，特别喜欢用“永远”这个词，她们竭力想把每一段罗曼史没完没了地延长下去，结果，总是大煞风景。 ----如是嫣然《亲，你知道的太多了》

　　●王尔德说，人不是娇媚可爱就是枯燥无味。成双有成双的乐趣，独处有独处的自在，但就是有那么些个枯燥无味的人，非要计较孰优孰劣。有伴是件幸福的事，一个人就不能有生活美学了吗。须知参差多态，乃是幸福本源。

　　●捍卫你的生活
你是为自己的生活所负责的那个人，可你是那个真正主导你生活的那个人吗？你是为了你的梦想和抱负而做决定，还是为了你的母亲的要求、父亲的期望、或者丈夫的需要而做决定？你是不是经常害怕别人对你的生活方式而说三道四？终有一天，你的一生将会完结。面对这样的一生，一个从未自己做过重要决定的一生，想像一下那时的你会做何感想吧。这才是你今天所能改变的。
“一个人的现实生活，却往往不能被它的主人主导”
——Oscar Wilde(奥斯卡·王尔德，著有《快乐王子》

　　●每个圣人都有过去，每个罪人都有未来。 奥斯卡尔·王尔德

　　●记得王尔德说过，“艺术并不模仿人生，只有人生模仿艺术。” ----张爱玲《重访边城》

　　●我喜欢自言自语，这样会节省时间，且不会有人与我争论。 王尔德

　　●就像王尔德笔下的小矮人见到了他的小公主。遇到你以后才知道，原来以前我在寂寞大森林里蹦来蹦去，一个人丑丑的不修边幅的生活是多么自在，轻松，无牵无挂。而我现在只能陷在你的声影泥泽里，无法自拔地顾影自怜。

　　●若见花开——风侍奉着又一场葬礼，这次会是谁的呢？无疑无惑才是少年最伤的痛，到底是迷宫中的鞘将他拉入地狱，还是阳光下的葵带她雅望天堂。（原创）只为我心中的阿尔法与王尔德

　　●站在人行道边缘，望着远处的穆兰鲁日剧院，赵公明忽然有些恍然。没记错的话他和弗雷第一次约会就是在这个剧院里，他们在看王尔德的悲剧，为剧中人欢笑又为他们悲泣。当演员谢幕的那一刻全场的灯光亮起，褪下面具的演员带着微笑与鼓掌的观众一起，回到现实。
弗雷走后，赵公明总是在思考，是否他和他就是在一场只能谢幕一次的舞台上演绎。而弗雷早已退场，他却还独自在寥落的灯光下独自说着属于他的台词，等待着不会再有的回答。或许他所在的这一幕戏剧，在旁人眼中就是悲剧谢幕之后小丑继续跳梁的滑稽剧。
王尔德在玫瑰园里悲叹爱情，怜悯奉献出一腔热血以摘取一枝猩红的玫瑰的夜莺。 ----喵星虫子君《幻·真》

　　●好看的脸蛋这么多，可是有趣的灵魂却那么少。_王尔德

　　●淑女与荡妇之别，王尔德的答案是：难以区别。要做淑女或荡妇，往往取决于一念之差。未经考验的淑女，也许就是潜在荡妇。未经世故的女人习于顺境，反而苛以待人，而饱经世故的女人深谙逆境，反而宽以处世。

　　●世上只有一个奥斯卡.王尔德

　　●性是一种想象。性的力量，是被一种简单无聊的大众文化吹嘘出来的——这文化通过图像发展你对性的无限想象，花力气得到后发现仍是空虚。你把你的生命的能量全部投入到性幻想中，它在审美上甚至可达到王尔德或谷崎润一郎那样的高度，那就是从短暂的性与美上去发现永恒的性与美，感官享乐最终成了一切，一支眉毛，一片皮肤，一个眼神儿都能叫人留连忘返、泪流满面、感慨万千，竟会以为其中散发着永恒的光辉。我认为那是一种浅显而夸张的青春反应，它真正的意思多半是神经质的照镜子迷，镜中闪烁的想象中的完美青春令人产生错觉，以为只有青春才具有永恒的价值，那是无聊而软弱的人对青春所抱的无尽的幻想，也是对变态性欲的屈从与沉溺，如同一个小童含着母亲的（禁止）不愿意放开。 ----石康

　　●王尔德曾经说：“这个世界上好看的脸蛋太多，有趣的灵魂太少”。如果你碰到一个有趣的人，请一定要珍惜。

　　●婚姻，如果能一生琴瑟和谐，相爱如初当然是上选，如果没有，一个人乐得清净，也不算太坏，人生最差的选择 是明知伴侣不是自己想要的那个人，相处艰难维持痛苦，还要百忍成钢，与之白头到老。王尔德说过，离婚的最大原因是什么？结婚！那些让我们最终分离的原因，真的是婚姻吗？幸福的婚姻是相同的，不幸的婚姻，各有各的不幸，这个故事里的男男女女，用他们所经历的一切告诉我们，有时候让我们分离的，只是我们自己做出的选择，与婚姻无关 ----非婚之过《有多少爱可以重来》

　　●如果你没办法写出畅销的通俗小说，没办法完全靠写作为生该怎么办？有一个办法就是去坐牢。很多有名的作家都是在监狱中完成他们的作品的，比如法国情色文学大使萨德侯爵，他那些充满鸡奸、诱奸、变态、性虐待情节的书都是在监狱里面完成的。或者像王尔德，后来坐牢的时候也谢了很多好东西。最妙的是你坐牢之后就不用再担心生活费用的问题了，有国家养着你。换言之，某种程度上你像是加入了作协，有政府给水给米，你在里头专心写作，不过前提是你坐牢的时候犯的问题不是很大，不是连写作的纸笔都不能给你的情况。如此说来，狱中创作的确是作家们可以考虑的出路之一。 ----梁文道《我读》

　　●赢得那枚金牌后，我成了本地的英雄。库斯喜欢我得到的那些关注，他喜欢聚光灯。可我一直想的是这事到底有多疯狂。我还不到十五岁，我在布朗斯维尔差不多有一半的朋友要么死了，要么走了，要么不见了。我在卡特斯基尔没什么朋友，我对上学也没有兴趣。库斯和我已经设定好了未来要实现的目标，相比那个目标，上学算得上是会让我分心的事了。我不在乎他们教我什么，但我确实有一种学习的渴望。所以库斯会鼓励我，我会去读他书架上的一些书。我读了奥斯卡·王尔德、达尔文、马基雅弗利、托尔斯泰、大小仲马和亚当·斯密的书。我喜欢历史，读过一本有关亚历山大大帝的书。通过读史书，我学到了人性，读懂了人心。 ----迈克·泰森《永不后退》

　　●大艺术家即便错，也会错出魅力来。好像王尔德说过‘在艺术中只有美丑而无所谓对错’。 ----余秋雨《山居笔记》

　　●王尔德说：“我们都在阴沟，却仍旧有人仰望星空。”说的是即使自己生活在十分困难的环境里，但我们仍旧能仰望星空，自己相信自己，便是自己给自己带来的希望，若，自己不相信自己，那又有什么用？所以，不管在什么处境，坚信自己吧！加油！我们终会寻找到自己所向往的！为了自己的梦想，让自己变成那个近乎完美的人，自己所喜欢的人！

　　●你看透了，抽身了，转移了，遗忘了。王尔德记得那朵荆棘中的红玫瑰，可是谁在乎那只早已为你作茧自缚的夜莺呢？
——读《夜莺与玫瑰》留

　　●王尔德说，”我们都在阴沟里，但仍然有人仰望星空。“
毛姆说，”满地都是六便士，他却抬头看见了月亮。“
我们置身于的社会，有人追求功名利禄，有人颓丧流浪街头，有人早出晚归却仅足温饱，有人朝九晚五却内心空虚。
高楼大厦建起来了，出门不再需要步行，白昼是行色匆匆的人们，夜里仍然能是灯火辉煌。
可是你累了，你无意间抬头看天，你是看到了不再明亮的星星月亮，还是看到了摩天大楼上直指天空的巨型光柱。
星光跑了几亿年才让你看得见，你终会明白，你所能看到的那一颗微小的亮点，其中包含了多少奋力的坚持。

　　●王尔德自己曾经说过“艺术的目的不是简单的真实，而是复杂的美。”他以的独特的叙事方式展示唯美主义风格的悲剧故事，打造了一种难以言喻的美。比起希腊悲剧大气磅礴的因果宿命，莎士比亚戏剧人文主义者孤独的痛苦，海明威笔下永不言败的悲剧英雄精神，他记叙的是生命里的美丽与哀愁—平凡生活里的爱，精神世界中的美，以及这两者的毁灭给人的心灵带来的巨大痛苦，突出了基督神性的救赎与归宿。

　　●奥斯卡·王尔德说过：“每个圣人都有过去 每个罪人都有未来 。”所以现在的一切，不代表你未来的一切；现在的困难与低潮，在未来只不过是人生中的一个里程碑。

　　●生活要保持最低程度的潇洒，不要像王尔德那样弄到老脸丢尽，客死旅馆。 ----木心

　　●比较可怕的是爱意不能久长，历数从前温存点点，都成如今罪状斑斑，王尔德与波西情浓时，波西患流感卧病，口味刁，不爱吃旅馆里供应的葡萄，老王遂特意买伦敦的上等葡萄飨之，这些后来都以忿恨哀怨的语气，被写进《自深深处》里。 ----纳兰妙殊《世界停在我吻你的时候》

　　●奥斯卡·王尔德:谁需要一个只注重外表，不关心内在的愤青呢? ----《地球上的星星》

　　●we are all in the gutter,but some of us are looking at the stars.
身在井隅，心向璀璨。
____王尔德 ----王尔德

　　●窗中日满，市上人喧，该是起床的时候了，我犹自拥被安枕，一任隔夜的余温烘托着自己的一番胡思乱想。想起奥斯卡·王尔德的妙语，不禁窃笑：“他们起得早，因为有许多事要做；睡得也早，因为没什么事好想。”这话，既是损人，也在骄人。 ----江弱水《赖床》

　　●犹如一盆凉水从头泼下，黑子不知为何想起王尔德的一句话：
圣人都会犯错，而罪人都有未来。
那他的未来呢？又在哪里？ ----从来不文艺谢谢《只为吻你才低头》