●哈桑:我有骗过你吗？
阿米尔:我怎么知道
哈桑:我宁可吃土也不会骗你的
阿米尔:你真的会吗
哈桑:会什么
阿米尔:如果我叫你吃土，你真的会？
哈桑:如果你叫我吃，我就吃
可是你真的会让我这么做吗？
阿米尔:你疯了吗？你知道我不会的
哈桑:我知道 ----卡勒德·胡赛尼《追风筝的人》

　　●那种中国娃娃似的脸，那永远燃着微笑的兔唇，永远为他身先士卒的少年，双手拉起弹弓，对准阿塞夫，故作镇定地说：“请让我们离开，少爷。否则人们会叫你独眼龙阿塞夫，而不是吃耳朵的阿塞夫。”二十六年后，阿塞夫强壮如故，他被揍得头破血流，可是他不想失去这场战斗的胜利，因为赌注是索拉博，是哈桑心爱的儿子，他必须带走这个孩子。他想起哈桑最喜欢听他念《沙纳玛》里面的故事，其中最喜欢的故事是“罗斯坦和索拉博”。哈桑总会让他重复念一次索拉博的遗言：
若汝果为吾父，血刃亲子，名节有亏矣。此乃汝之专横所致也。汝持先母信物，吾报汝以爱，呼汝之名，然汝心难回，吾徒费唇舌，此刻命赴黄泉……
阿米尔相信索拉博的名字一定来源于此，因为孩子是一个英勇的战士。

　　●你身为部落的公主，而我只是已亡野蛮人部族的王子，为了证明配的上你，我只有用无数次的负伤，来证明我才是最强。——泰达米尔对艾希说 ----蛮族之王《英雄联盟》

　　●亲爱的阿米尔少爷，“为你，千千万万遍。” ----卡勒德·胡赛尼《追风筝的人》

　　●就像是聆听莫扎特的音乐，不管你如何喜欢，或同谁一起欣赏，总有那么一些画作，你无论如何不愿开口对它有所置评。光是一直瞧着它，将眼睛与心灵托付给它，便已足矣。就算有什么感触，也无法置换成完美的言语。我没有那种能力。于我来说，维米尔就是这样一位画家，画出了几幅让人“失语”的作品：《倒牛奶的女仆》、《戴珍珠耳环的少女》、《小街》、《德尔夫特远眺》。 ----高畑勋《一幅画开启的世界》

　　●女演员把盖在盘子上的银色餐罩揭开来，露出了下面埃米尔大厨做的招牌菜：用黑橄榄、茴香和柠檬烤的整只鲈鱼。 “太棒了。”她说。 伯爵再同意不过。埃米尔把烤箱的温度设在232℃，这样才能保证鱼肉鲜嫩，而且茴香的香味能出来的同时，柠檬片也被烤得焦脆。 “真的吗？去了两家餐厅，一个酒吧，却一口东西都没吃。” 就这样，伯爵进入了开场白。他本打算很自然地让女演员讲讲今天的经历，与此同时，他还可以帮她盛上一盘食物。可他还没来得及抬手，她便已把餐刀和分食物用的叉子取在了手里。她一边讲述着占去她整个下午的演出，一边把刀尖准确地扎在了鱼的脊柱上，然后斜着将鱼头和鱼尾切掉。接下来，她又娴熟地把叉子插进鱼的脊柱和肉之间，把鱼片剔了下来，再随手拨动几下，把茴香和橄榄又都 ----埃默·托尔斯《莫斯科绅士》

　　●纯蒙古喀什米尔山羊毛，一般认为是羊毛中的极品；依重量比，可比其他所有天然纤维都要暖和，而这山羊还是有两层羊毛来防风的。第一层是外层比较粗长的针毛，第二层是细软多了的里毛。就是这层细毛，日后会在你的衣橱内占一席之地。这层毛除了轻、暖之外，还十分柔软。叫人忍不住要摸一摸，而且一摸就认得出来。你可以闭着眼睛，光靠指尖就认出一件喀什米尔羊毛衣。 ----彼得·梅尔《有关品位》

　　●“我骗过你吗，阿米尔少爷?”
刹那间我决定跟他开开玩笑:“我不知道。你会骗我吗?”
“我宁愿吃泥巴也不骗你。”他带着愤愤的表情说。
“真的吗?你会那样做?”
他疑惑地看了我一眼:“做什么?”
“如果我让你吃泥巴，你会吃吗?”我说。我知道自己这样很残忍
“如果你要求，我会的。”
“你是否会让我这么做。你会吗，阿米尔少爷?”
我勉强露出一个笑脸，“别傻了，哈桑，你知道我不会的。”
哈桑报我以微笑，不过他并非强颜欢笑。“我知道。”他说。这就是那些一诺千金的人的作风，以为别人也和他们一样 ----卡勒德·胡赛尼《追风筝的人》

　　●你是梦，我是睡眠；你是巍峨的冰峰，我是苍莽的草原；你是躺在受辱的土地上不屈的弗拉基米尔路，我是路旁履着绿苔的一汪清泉。 ----舒婷《回答》

　　●“为你，千千万万遍。”碧空蓝天之下，哈桑虔诚地对阿米尔说。
时隔二十六年，另一个声音响起。
“为你，千千万万遍。”同样的场景，却是物是人非的无尽沧桑，阿米尔以一种绝对的真诚把这句话吐露，在他眼前站立的不是当初那个兔唇少年，而是一个倔强脆弱的孩子——那个兔唇少年的儿子，自己的侄子——索拉博。
话语穿过二十六年的光阴重叠在一起，不仅没有模糊不清，相反是一种坚定的口齿清晰，是说话者以自己最真诚的感情为基调，脱口而出的忠诚与奉献。如同高空里飘荡的色彩斑斓的风筝，荡漾在回忆里，掀起片片波澜，仿佛曾经的一切阴霾都自此烟消雾散。
拉辛汗说：“没有良心，没有美德的人不会痛苦。”
他了解阿米尔一切隐藏的痛苦，那些夜夜辗转反侧

　　●（发现乙肝病毒后）布鲁姆伯格和他的同事欧文·米尔曼（Irving MiIlman）接着开始把注意力转向用病人病原体的血清制造疫苗，引发抗体产生，防止乙型肝炎的感染。这里所需要的是对乙肝高危人群进行严格控制的实验。1969年布鲁姆伯格提出了专利申请。
进行这种实验的一个最理想的人是沃尔夫·茨姆奈斯（Wolf Szmuness），他是纽约血液中心的一名流行病学家，他本人曾是“高危”人群中的一员。20世纪60年代他从祖国波兰逃亡到美国，当时他的国家正对“二战”幸存的犹太人进行一系列的屠杀。在他的指导下，对来自纽约的男同性恋群体的1000名志愿者进行了疫苗注射，他们中有70%是乙肝病毒携带者，以前没有被感染过的人在一年之内会有高达三分之一的人被感染 ----默顿·迈耶斯《现代医学的偶然发现》

　　●在他（指雅罗米尔）看来，她让所有的自然科学和人文科学掉在地上，只是为了腾出手来拥抱他。 ----米兰·昆德拉《生活在别处》

　　●泰达米尔，我的杰作 ----暗裔剑魔 亚托克斯《英雄联盟》

　　●我跟荷麦拉对抗着整个世界。并且我告诉你，亲爱的阿米尔，到了最后，总是这个世界赢得胜利。就这么回事。 ----卡勒德·胡赛尼《追风筝的人》

　　●我想很多人，从前都像阿米尔一样，虚伪，胆小，自私，懦弱。每个如阿米尔般的“我”身边也都有个哈桑。在为你千千万万遍。感谢时光给我成长！ ----heaven范

　　●琴手这盲默的少年
洁白得，就像纯洁本身
他的世界
也无光线 也无声响
只知道要将心中所爱弹颂

乌云堆叠 像喀什米尔高原
叹息之风从旁经过
不灭的晚汐潮起潮落
饮水的巨兽 自墨绿河岸边
一瞬间抬头
长发细软如海草
在琴手明亮的前额流动
少年按压住 不耐的琴弦 ----飒飒《飒漫画》

　　●“爷爷，”米尔顿问道，“为什么史纳格明明才被痛打一顿，却马上就可以这么开心呢？”
“米尔顿，猫跟人是不一样的。史纳格可以轻易放下昨天发生的事，也不会为明天的事情烦恼。它是活在当下的。这就是为什么即使不久前才被布鲁特斯攻击，但它现在依然很快乐。而大部分的人都没有活在当下，因为他们把大半的时间花在回想昨天，或臆测明天，因此大多数时候他们都不快乐。”
米尔顿呆了半晌，然后又问：“当下？爷爷，那是什么意思啊？当下究竟是什么？”
“把注意力放在你周遭的事物上，观看，倾听 ”爷爷大大地敞开他的双臂，然后说：“这就是当下！” ----《米尔顿的秘密》

　　●最终，在乌卢巴特（Ulubat），假穆斯塔法被穆拉德彻底击败，于逃亡瓦拉几亚途中被杀。为了报复，1422年穆拉德二世再次围攻君士坦丁堡，拜占庭人进行了顽强抵抗。所幸的是，在安纳托利亚又出现了新的叛乱。穆拉德的弟弟穆斯塔法王子与格米延（Germiyan）、卡拉曼（Karaman）等国埃米尔共同发难，开始围攻布尔萨。穆拉德不得不放弃对君士坦丁堡的围攻，回师亚洲，第二年2月，他击败并处死了自己的弟弟，解除了布尔萨的危局，并继续在安纳托利亚东征西讨。 ----马千《医院骑士团全史》

　　●原谅我当时的懦弱和自卑，请责备我当初的逃避和推诿。我知道你不会再回来，让我用自己的余生来赎罪，为了你，为了我，为了我们的小阿桑，千千万万遍。
结尾追风筝的人成了阿米尔，虽然这好像是他心灵救赎的成功，但我觉得更多的，是阿米尔对这份感情的彻底的投入和忠诚。往事如云烟，时间冲淡了曾经的不安，仅剩下无尽的爱和永恒。

　　●男人爱着两个孩子，以不同的方式。两个孩子分割着男人，以不同的身份。
是什么造就了这场悲剧，我想，是时代，是历史做了刽子手，残忍冷酷。阿米尔和哈桑年少何以不能光明正大的做朋友，是时代，社会在两人之间划开了一道巨大的鸿沟。阿米尔，是普什图人；哈桑，是哈拉扎人。种族歧视让阿米尔无法正视他对哈桑的情谊，因为世人在不停地告诉他，与哈拉扎人做朋友是可耻的。阿米尔，那个性格懦弱的孩子，在名誉与朋友里，他卑劣地放弃了朋友。在那条荒芜的小径，蛰伏的双眼与待宰羔羊逆来顺受的双眼相遇，阿米尔选择性地忽视那双眼里的微光，卑劣地逃走了。
那一刻，十二岁的阿米尔明白自己已经错失了最珍贵的东西，但他不敢回头挽留。现在，三十八岁的他，经过二十六年的彷徨，内疚，不安

　　●鲁本熟悉马林县的乡间小道，就像他熟悉旧金山的街巷一样。从小到大，他经常去索萨利托和米尔谷拜访朋友，偶尔还会穿过缪尔森林惊险的小道，去塔玛尔派斯山远足。
其实他并不需要先去警长办公室，但他还是去了。因为现在他能够清晰地听到周围的声音，知道自己能躲过所有人的视线，偷听到办公室里的谈话，或许会发现一些外界无从知晓的秘辛。
鲁本把车停在圣拉菲尔市政中心附近的小树林里，离那群记者安营扎寨的地方还有相当一段距离。
然后他闭上眼睛，凝聚所有意志去捕捉那间办公室里的声音，搜寻与案件有关的只言片语。很快，他就有了收获。是的，绑匪又打来了电话，他们不打算公开此事，无论外界如何要求。 ----安妮·赖斯《狼的恩赐》

　　●哈萨克族公元前就活跃于我国西北部的阿尔泰山、天山及伊犁河谷一带，是丝绸之路古老的开发者和经营者之一。公元前60年，西汉在西域设置都护府，与哈萨克族的祖先乌孙结盟，共同击败了匈奴，使巴尔喀什湖以东、以南，直至帕米尔高原的广大土地纳入了中国版图。

　　●哈桑对阿米尔少爷说:“为你，千千万万遍。

　　●她对家乡有着阴影。

13岁那年，卡米尔亲历了妹妹的暴毙。

影片用了大量的闪回来展现她的那段创伤回忆。

刚开始，是卡米尔与妹妹无忧无虑的玩耍；

随后，两人躺在床上，妹妹突然发疯；

最后，是卡米尔在妹妹的葬礼上痛哭流涕。

这些回忆在卡米尔回到家乡后，如利器般，不断折磨着她。

但卡米尔的童年阴影，远不只有妹妹。

自己在湖里游泳，旁边跑过一群少年。

而这群少年中的一个，突然对着她端起了枪。

返家途中路过一幢破旧仓房，

开门进去，发现里面晾晒着猎物的干尸和各种不堪入目的色情照片。

关于家乡的回忆，不断重新展开在卡米尔面前。

　　●“河的第三条岸其实是存在的，就像莫斯科存在于三姐妹的生活里，戈多存在弗拉季米尔和埃斯特拉冈的无聊里。这个故事和契诃夫、贝克特剧作的共同之处在于：等待的全部意义就是等待的失败，无论它的代价是失去某些短暂的时刻，还是耗去毕生的幸福。”
其实有时候觉得等待也是件幸福的事情，至少可以让我知道还有东西值得我期待，同时在等待过程中心境的变换也在告诉我我不是个麻木的人，我的心还是滚烫的。 ----余华《温暖和百感交集的旅程》

　　●年老的家庭成员所引起的有关死亡的暗示，这就是米尔顿看见他父亲在书桌的灯光下，伸出一片湿漉漉的下嘴唇，细看一种死亡的语言时所有的感觉。 ----杰弗里·尤金尼德斯《中性》

　　●目前我心目中十大杰出长篇侦探小说大致如下：菲尔伯茨《红发的雷德梅因家族》、勒鲁《黄屋奇案》、范达因《主教谋杀案》、埃勒里·奎因《Y的悲剧》、本特利《特伦特最后一案》、克里斯蒂《罗杰疑案》、卡尔《疯狂帽商之谜》、米尔恩《红屋之谜》、克劳夫兹《桶子》、科尔《百万富翁之死》。每一部都堪称文学作品，能与纯文学匹敌，但在情节与诡计的独创上，其他领域都找不到类似的例子，是侦探小说中出类拔萃的作品。 ----江户川乱步《幻影城主》

　　●开往普罗旺斯的列车缓缓启动
沿途的风景我的确流连
可我无法返航
因为这是一张定了终点的单程票
夕阳洒下橘黄的微光
如帕米尔高原盛夏的欢歌
挪威夜晚稍纵的极光
如漫漫世界我们的擦肩而过

开往普罗旺斯的列车稳稳运行
过往的风景我已忘却
可我无法返航
这张单程票让我通往时光最深处
雨水昨夜清洗这世界
清晨还有未褪去的露珠
古道上宁静的柏油路
纵然曾经我们只是擦肩而过

开往普罗旺斯的列车款款停止
当下的风景令我痴醉
我已无法返航
躺在掌心的单程票被我小心珍藏
风车下的薰衣草花海
弥漫在周遭的氤氲气息
我知道时光的最深处
是你我驻足世界的彼岸

　　●弗拉基米尔：你说得对，咱们不知疲倦。

爱斯特拉冈：这样咱们就可以不思想。

弗：咱们有那个借口。

爱：这样咱们就可以不听。

弗：咱们有咱们的理智。

爱：所有死掉了的声音。

弗：它们发出翅膀一样的声音。

爱：树叶一样。

弗：沙一样。

爱：树叶一样。 ----Samuel Beckett《等待戈多》

　　●如果雅罗米尔不能认出自己作品的价值，这不就表示他是在不经意地、胡诌地、机械地写诗，没有真正的理解，因而也没有真正的才能（ ----米兰昆德拉《生活在别处》