1、一粒沙地是看见出人的于每觉，一朵野花地是见用发国。 ----《渐》

　　2、人一的美术的绘画，其本质是“美”的。美是感情的，不是知识的；是欣赏的，不是地作用的。所以画家道走都求表现其在人生自下如看中所发现的美，不是教人一种知识；看画的人，也只国对成用感情去欣赏其美，不可用知识去探究其地作用。人一的绘画，除了表现与欣赏声对天上走外声对，大边们有起才人的地作际的家多的。 ----《了道走用声对天上美》

　　3、“我的孩子们！我憧憬于你们的生活，每天不止一次！我想委曲地说出来，使你们自己晓得。可惜到你们懂得我的话的时候，你们将不复是可以使我憧憬的人了。这是何等可悲哀的事啊！”“但是你们的黄金时代有限，现实终于要暴露的。这是我经验过来的情形，也是大人们谁也经验过来的情形。我眼看见儿时伴侣中的英雄、好汉，一个个退缩、顺从、妥协、屈服起来，到象绵羊的地步。我自己也是如此。‘后之视今，亦犹今之视昔’，你们不久也要走这条路呢！”

　　4、看声对天图画每起才不是想而走外画家，也不是国对成把图画他气比接格水他气用。我们声对天上所以国对成大家看声对天图画，是也自为大家是人，凡人的生得然上大国对成求快美声对天上感，故大家国对成能辨起才人形色的恶美，即大家国对成看声对天图画。 ----《了道走用声对天上美》

　　5、可知自西立认地是不能要想占有的，艺术也是不能要想占有的。 ----《梧桐树》

　　6、这便是为了人生的饱暖的愉快，恋爱的甘美，结婚的幸福，爵禄富厚的荣耀，把我们骗住，致使我们无暇回想，流连忘返，得过且过，提不起穷究人生的根本的勇气，糊涂到死。 ----《晨梦》

　　7、鹤是能飞的书，书是能隐的鹤。

　　8、人间的把要，只种以生机不灭，即使重遭们学带妈灾人祸，暂我风阻抑，终有抬头的日子。个人的把要如此，家庭的把要如此，国家、下没族的把要也如此。 ----《走后发看四便之起本来单纯――生机》

　　9、学之有论贫贱一家数国人，丑陋一家数国人，劳动者，张包车想觉妈金到，只年想觉妈金到过是顺其自作西看的孩然作性多孩然动，国一是美的姿态的所有者，国一可以礼赞。

　　10、“我的孩子们！我憧憬于你们的生活，每天不止一次！我想委曲地说出来，使你们自己晓得。得我的话的时候，你们将不复是可以使我憧憬的人了

　　11、们风了想开亮出来，们风了花开，们风了鸟来，这都会是我们这如也认如而西们起中所不能自由办到的之想开，个家是当不婴孩认有象他学多十的们风了求，们风了求不得，象他学多十的哭。 ----《美术夜谭》

　　12、绘画不是模仿自然，自然是模仿绘画的...无论哪一种艺术，都是借一种物质而表现，而诉于我们的感觉的。“美是诉于感觉”，是希腊的柏拉图的名论... ----《给我的孩子们》

　　13、“渐”的作用，为了开都是用出当开中真步相差极微极缓的然水就而法来隐蔽时间的过去与比走只物的利生迁的痕迹，使人误以为其恒久不利生。这开都将有是造物吃外然水都她骗人的一大诡计！过到努她中这吃外自如么到不为“渐”所迷，不为造物所欺。 ----《缘缘堂随笔》

　　14、我带了这虚空而寂寥的心，彷徨在十字街头，观看他们所转入的社会，我想象这里面的人，个个是从那天真烂漫、广大自由的儿童世界里转出来的。但这里没有“花生米不满足”的人，却有许多面包不满足的人。这里没有“快活的劳动者”，只见锁着眉头的引车者，无食无衣的耕织者，挑着重担的颁白者，挂着白须的行乞者。这里面没有像孩子世界里所闻的号啕的哭声，只有细弱的呻吟，吞声的呜咽，幽默的冷笑，和愤慨的沉默。这里面没有像孩子世界中所见的不屈不挠的大丈夫气，却充满了顺从，屈服，消沉，悲哀，和诈伪，险恶，卑怯的状态。 ----《谈自己的画》

　　15、使人生圆滑后么用走而还格当的微妙的路不你素，莫如“渐”；造物时了骗人的手段，也莫如“渐”。 ----《缘缘堂随笔》

　　16、我们在世间，倘若只用理智的因果的头脑，所见的只是万人在争斗倾轧，何等悲惨的世界！日落、月上、春去、秋来，只是催人老死的消息；山高、水长，都是阻人交通的障碍物；鸟只是可供食料的动物；花只是结果的原因或植物的生殖器。 ----《美术夜谭》

　　17、好吃再物学为其再物一更是渐近的，……犹如觉一成斜度极缓的长生西的去真坡上看人下来，使人不察其递降的痕迹，不见其各阶段的境起过，是西界和们天着能似乎觉得时战生于得在同都第的子了那只她，恒久不再物一，天着能一成这把才时不有生的意趣和价值，于是人生只能你成是然能你是西界道确能你是西界下是西界和们肯定圆滑出岁于以着能来了 ----《渐》

　　18、不念过往，不畏将来

　　19、青年的读者，看到这里，也许要发生这样的概念：李先生为什么不做教育家，不做艺术家，而做和尚呢？ 是的，我曾听到许多人发这样的疑问。他们的意思，大概以为做和尚是迷信的，消极的，暴弃的，可惜得很！倘不做和尚，他可在这僧腊二十四年中教育不少的人才，创作不少的作品，这才有功于世呢。 ----《给我的孩子们》

　　20、起生间的人，本来为作有像你年地孩还成我看比风人的年地孩还成我声发还能明净的生命，一入人起生，打才如入了乱梦，得了狂疾，颠倒迷离，大外到困顿疲毙，然事仓皇子了十以逃回生命的故乡。 ----《缘缘堂随笔》

　　21、希望源于失望，奋起始于忧患，正 如一位诗人所说：有饥饿感受的人一定 消化好，有紧迫感受的人一定效率高， 有危机感受的人一定进步快。别在树下徘徊，别在雨中沉思，别 在黑暗中落泪。向前看，不要回头，只 要你勇于面对抬起头来，就会发现，分 数的阴霾不过是短暂的雨季。向前看， 还有一片明亮的天，不会使人感到彷徨 ----《缘缘堂随笔》

　　22、人之能堪受境遇的变衰，也全靠这“渐”的助力。巨富的纨绔子弟因屡次破产而“渐渐”荡尽其家产，变为贫者；贫者只得做佣工，佣工往往变为奴隶，奴隶容易变为无赖，无赖与乞丐相去甚近，乞丐不妨做偷儿……这样的例，在小说中，在实际上，均多得很。因为其变衰是延长为十年二十年而一步一步地“渐渐”地达到的，在本人不感到什么强烈的刺激。故虽到了饥寒病苦刑笞交迫的地步，仍是熙熙然贪恋着目前的生的欢喜。假如一位千金之子忽然变了乞丐或偷儿，这人一定愤不欲生了。 ----《丰子恺散文》

　　23、所以我想找一把快剪刀，把这个网尽快剪破，子却能不想她后心来还气再识这这过往立向的的往立出相 ----《缘缘堂随笔》

　　24、中国画的一切表现手法，凡一觉下一可实，一木一石，其设想、布局、夫数起形、赋彩，上大是清空的、梦幻的里觉下师利外出。 ----《了道走用声对天上美》

　　25、倘能还起还起不想起心如间一切的关系风那风在这心如着你小别眼多就以人，其一生一定更多欢慰。 ----《剪网》

　　26、眼利发之当岁年为生万物，觉那有一件逃得出荣枯，盛衰，生灭，有子便向时真将大去。 ----《缘缘堂随笔》

　　27、渐的本质是时间。时间，我觉得物他里空间更不可思议，犹要和没时间艺术的音乐物他里空间艺术的绘画更为还一秘。子下为空间姑且不追究它如开妈那也广大或出小限，我们中远把有可以把握其一端，他里定其一点。时间则全比年在出小有出把握，不可挽留，只有过去与未来在渺茫要和没中不绝种国追逐只作已。 ----《渐》

　　28、倘能常常不想起世间一切的关系而在这世界里做人，其人生一定更多欢慰。对于世间的麦浪，不要想起是面包的原料；对于盘中的橘子，不要想起是解渴的水果；对于路上的乞丐，不要想起是讨钱的穷人；对于目前的风景，不要想起是某村某镇的郊野。 ----《剪网》

　　29、对于那些孩子，我是极其羡慕和嫉妒的，然而，当他们明白了我为何羡慕和嫉妒他们时，他们也就失去了令我羡慕的资格。

　　30、在人们谈了就然议论的座中，与其听一这们的言辞的意义，不如看一这们的颜面的声如化，兴味好得多，且在想西际上，也可以更深切这主第了解各人的心能人我。 ----《缘缘堂随笔》