《啊朋友再见》是一本由宋阿曼著作，上海文艺出版社出版的平装图书，本书定价：49.00，页数：299，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《啊朋友再见》读后感(一)：世界以洁白耀眼

　　拿到这本书的时候就被扉页中的这一段话说，喜欢在大雨中吃着踩水的人在大街上最躺过产业的人在怯懦的爱你消失的人。他们从惯性生活里一跃而出学会相爱与轻盈的告别，我有他们从思考的时间

　　心态思考里思考一条河的干涸与涨潮，从生活中的潮涌中乐器是一次明亮的自我宽解，你为什么说的是爱情故事呢？说来话长。我慢慢说给你听也只是一些猜测，我刚还在想人们究竟是更喜欢他的诗还是喜欢写诗的，她诗的迷人和个人的履历是紧密相联的…

　　写着情诗过乏味生活爱情的人，我估计是喜欢不起来.少了一些传奇

　　让我感触深刻的是其中的有一篇文章，那么从文字的描写当中能够让我感受到非常平静的温和，飞机落地的时候，雪停了一阵透骨轩窗能看清两条300中间的城市南北躺着，用拓宽城市边界未完成的建筑，从高空看去想俯视一轮风停在避免的客船，这段描述并没有很特别，但是就是能让我感觉或者说能让读者有一种，即使没有亲眼看到，也能感受到这个风格的。

　　后面的文字当中以对话的形式出现了非常简单那些对话，你结婚了吗？还没有就没有一个合适的他送掉手中的叶子，这个描写非常的细节了，你怎么样我能怎么样过日子呗，我出来喝盒饭宜川结了婚开了个小超市就在小区门口走几步你就看到了，反正好不好多过来了，他现在这个样子想见的人都渐渐变得在世上，还有遗憾

　　另外一个故事写得也还不错视角，力求有时候是石头，有时候结束只会一个矿泉水瓶，但我们往往在沉默中走很远的路手指和胳膊偶然碰触想身体。脑部零星炸开的电光足以让我乐于其中而不知疲倦我的哭声被洗衣机滚动的声音淹没说不上是不甘心，还是为年轻的懦弱我幼稚的，意味着就算到了尽头，每一个故事都会有一种戛然而止的感觉，但是你又觉得他已经描写完了

　　书本的最后一句话啊，朋友再见，如果我在战斗中牺牲你把我埋在大山搞你，如果我在战斗中牺牲你把我埋在…以歌声结尾，最后，我转望窗外遥远的云之秋和世界洁白的耀眼

　　《啊朋友再见》读后感(二)：告别与镜像，我们生活的游击队员们

　　Bella Ciao, 应当是一首悲伤的歌，和心爱的人告别，和朋友告别，和过去告别。这告别是永别的意思，出发前就做好了死别的准备。我想不出能比汤姆等一等先生还悲切动人的歌喉了。范轶川在小说里最后留下的是中文翻唱，这几乎是一个摇滚乐浸透的灵魂，不知道他有没有听过Tom Waits唱的Bella Ciao.

　　诚如范轶川最后唱的歌是对刘玄的告别，是对过去与人世的告别，选在这本《啊朋友再见》里的五篇小说某种意味上都有着告别之意。与过去的告别并不是突然的，我想起《漫长的告别》，过去经常是极其缓慢地褪去。

　　在首篇《李垂青，2001》里，“我”与宋曦寻找一个名为李垂青的诗人在过去留下的踪迹。随着李垂青走近消失的时刻，“我们”也逐渐地要与过去作别。留在2000年之前的李垂青、沓树、海海三人，与此刻的“我”、宋曦、方博士以新世纪为坐标互为镜像，形成对照。“我们”在李垂青留下的疑云里爬梳的其实是自己的渴望。向曾经热爱诗歌、音乐与艺术的那个疯狂年代投去注视的目光，再向它告别，也是向自己茕茕孑立的青春、未曾亲身参与那个年代的遗憾做别。

　　《西皮流水》篇写的是一名天资独厚戏曲演员石青与她的朋友张春子的某个生活片段。若要用告别来生搬硬套的话，大概便是石青与戏曲的传统与制度禁锢告别，尽管这告别不一定是因为她想打破什么。而张春子与过去忙碌生活养成的对一切无差别视之的态度告别，则是因为无心地看见了银河，发现了看星星的人真实存在。最终，她们也许打定了主意，想要投入真实而丰富的生活中去。

　　《堤岸之间》的经验也许出自作者的故乡记忆吧。开篇这对老夫妻虽在一个院子里生活，吃饭却是各自吃各自的，似乎是在各过着各的生活。这样的一种老夫妻的生活，其实在乡村是很常见的。宋阿曼却发现了这样的平凡生活中奇妙的感受。在老年时刻，法图逐渐觉察可以清楚地看到远处的事物，与这件感官变化对应的是，他也能清楚地回忆起过去的事情。告别须得被告别者在眼前，目力所及与内视所及，皆为告别的预示。

　　经验塑造了我们，过去充满着我们。当过去越来越多，我们能捕获到的形象与语言越来越多，也许我们也将越来越多地失去我们的想象力。在这种时候，任何一种念头与想象都能在记忆中检索到与之匹配或类似的存储。《白噪音》中的编剧小张也发现了这样的问题。她的解决办法是，寂静，以及重新捡拾对生活细节的注视。将沉默扩展，发现构成沉默之物。与某种东西告别，就像“和海豚一起跃出水面”。

　　小说集中最长的那篇《啊朋友再见》，则更深刻地体现出这种镜像与告别的意味。刘玄总是以高喜荣的行动作为自己的标尺（中学时期，也许很多人都有过像刘玄一样的想象和经历吧），然而却屡屡功败，只是在逐渐地前行中，她终于在某种意义上成为了自己。过去总是与未来互为镜像，告别其实是一个原点，分隔开了未来与现在。O partigiano, porta mi via, 高喜荣、范轶川或许在过去就是可以带刘玄突破现实的游击队员，然而在返乡的那刻开始，曾经的游击队员已开始死去。这是一个与歌中的故事倒置的结局。还好这些故事中有告别的仪式，生活却未必有仪式，或者说，生活中的告别仪式其实往往是被忽略的。我们生活的游击队员，也一并消失在了忽略的河流里。只在某些时刻，我们会感到一丝莫名的悲伤。Ciao!

　　《啊朋友再见》读后感(三)：更深意义的沉默，更多意象的文字

　　在我目力所及处，所有人都在朝着虚拟世界程度不同地发笑。乘客都很忙。沉默已经不再能提供独处的机会了，人们用肿胀的虚拟物将空裕时填得更满。当我开始阅读这本《啊朋友再见》，便踏上了宋阿曼在虚拟的文字与繁忙的现实之间搭起的理解之桥。

　　沉默有了更深意义，文字拥有更多意象。

　　那些追求理想与自由的年轻人，那些在传统与现代之间游走的年轻人，那些被虚拟与真实迷惑的年轻人，那些被记忆与时间追逐和埋没的年轻人……

　　这些故事是宋阿曼的，也是属于每一个来自于同年代的阅读者们的；因为那些我们共享的公共记忆，因为我们近乎相似的成长经历，因为我们建立在这二者基础之上的极为易于沟通的共通的情感痕迹……

　　刚好在同一时间阅读了林棹的《流溪》，她在书中有这样一段话——

　　虽然这两位作家相差了10年的经历，但是我在她们的文字中读到了相似的归置感，林棹在“劝诱”我们用捞网筛汰光阴时，用“闪闪发光的晶体”来形容我们没有什么大不同的最初时刻，而那回忆便是“离你最远、只剩一抹灰影的部件被你一捏住就倏然飘散”。

　　这样的从现实与回忆中无法抽离而出的迷离感，就和宋阿曼在《李垂青，2001》的最后写道的如出一辙——

　　除了《李垂青，2001》和同名篇，这本选集中我最喜欢的当属《白噪音》。

　　这个小短篇试图通过对信息时代中人们生活方式发出质疑，来讨论知识、想象力、意义和生活本身——我们在现实所见和获得的信息，从声音到线条、从色彩到形态、从符号到感知——已经开始大举攻略这个世界。

　　如果说本年度的大热电影《失控玩家》（BTW本人很喜欢此片，给了5星好评）试图让我们脱离被洗脑的生活，培养起自己独立思考的能力，那么宋阿曼同样在告诉我们，如今有多少来自于虚拟世界的审美正在缓慢发酵着副作用——

　　而讽刺的是，包括我在这篇书评中，需要一次次通过引用来形成表达，也是如此的产物——

　　那么是时候回到现实世界了吗？举头四望，目之所及还有多少真实？

　　《啊朋友再见》读后感(四)：《啊朋友再见》：我们都活在自己魔方的那一格里

　　在读完了宋阿曼的最新小说集《啊朋友再见》后，莫名就想到了宋阿曼在一席演讲时的这段结束语。纵观书中的五部作品，最能够印证这句话的当属《啊朋友再见》的主人公刘玄。

　　刘玄和高喜荣是从小一起长大的好朋友，她们的友谊开始得有些奇特。彼时，刘玄和高喜荣同是小学三年级的学生，重新分班让她们成为了同班同学。因为样貌出众，班主任朱老师经常会当着全班同学的面把刘玄或者高喜荣叫上讲台，紧接着会就她们的长相或身材向全班同学发出非善意的提问。

　　无论从何角度去看，朱老师的行为都着实令人费解，但它直接促成了两个女孩长达多年的友谊，甚至在分别多年后，刘玄依然会对旁人介绍高喜荣说：她是我唯一的朋友。

　　其实，刘玄和高喜荣二人真正的同学时光只有三年，但是因为那段奇特的经历，她们比普通的同学好友又多了一份“同病相怜”。

　　当刘玄接到高喜荣的简讯回国探病时，她们久别重逢的相处令我备受感动，那是在岁月长河中遗失了少年挚友的我无比羡慕的。刘玄与高喜荣的人生魔方曾经如此紧密地挨合，曾经一同朝着一个方向转动，却最终被四面八方涌来的新的魔方隔开。与此同时，范轶川的人生魔方神奇围绕在她们周围，谱奏了一曲慢八拍的三人行。

　　《堤岸之间》法图和法图奶奶微波平静的生活状态，有一种魔法般安静人心的能力。法图和法图奶奶拥有各自的生活习惯，互不融合，互不干扰。不过，私底下两个人默默关注着对方，只是都不愿意被对方看到。

　　法图奶奶不想法图在下雪天骑自行车出门，就在前一晚临睡前将法图的自行车偷偷藏了起来。谁知，第二天一早法图奶奶发现法图还是骑着自行车出门了。

　　我很喜欢故事中两位老人身上透出的孩子气。法图语速轻快地对法图奶奶讲自己被车撞倒却没等司机下车爬起来骑车就走的这一段，将一位八旬老人不认老不服老的倔强刻画得极其生动。而法图奶奶不肯直视法图，不愿法图在自己眼中看出怜悯与同情的细腻，想来是只有一起生活多年的老夫老妻之间才会存在的，独特的爱的表达方式吧。

　　如果说《啊朋友再见》讲的是故事，《堤岸之间》讲的是人生，那么《白噪音》讲的则是幻想，或者说是精神世界。

　　一节瑜珈课触发了小张对自己想象力的质疑。当小张向小钟提问说“就这一两年里，你注意过自己的想象力吗？”时，我仿佛也接收到了同样的质疑。很快，我就悲哀地发现，想象力早已将我遗弃。

　　是什么限制了我们的想象力？是多元化的信息，是快节奏的生活，还是躁动不安的灵魂。或许都是，也或许都不是。

　　我很喜欢故事中的一句话，那是小张引导小钟创作时说的，小张说：“最最重要的是寂静，寂静让一切真实。”给自己空间独处，让自己拥有安静不被打扰的时光，也许，我们就会与想象力不期而遇。

　　--END--