“囧”系列电影中都市与乡村由于不同的文化存在，赋予了两者间差异化的文化色彩。都市空间与乡村空间作为文化研究的符号，反映在电影的叙事中，作为反映现实的想象空间，重塑起来的空间形象在一定程度上成为了主流社会的一个缩影，其中展现了现代化发展所面临的现实问题。《人在囧途》中主角们从乘坐飞机再换成火车、大巴等交通工具，甚至还坐上了拖拉机，飞机上安静舒适的环境对比堆满家禽一路颠簸的拖拉机，城市与乡村的巨大反差被显现出来。影片中社会环境的营造一定程度地影响着剧中人的行为方式。

　　“社会环境指由人类自身的生活关系而形成的环境，包括时代，风俗，习惯，观念，某种势力，以及经济体制，社会体制和道德规范等。他们形成一种环境，对人有一种制约作用，因而常常引起人与它们的矛盾冲突。”[7]人与社会相互依存，彼此之间也存在着错综复杂的社会矛盾，“囧”系列电影聚焦社会问题，揭示了社会环境对人的侵蚀力。从《人在囧途》到《囧妈》，影片中的社会环境从乡村演变到都市，现代化浪潮中传统的社会秩序被打破，异化的社会风气逐渐侵蚀人们的思维，对物质的追求成为了都市人唯一的目标，《人在囧途》的李成功一心想成为这个时代典型的成功男人；《泰囧》中徐朗、高博为了争夺科研产品的控制权闹得不可开交；《港囧》中的徐来放弃画家梦想，当了上门女婿，成为了内衣公司的高级设计师；《囧妈》中徐伊万与妻子共同创业，但他试图掌控妻子和事业。在西美尔看来，都市生活与乡村生活最大的不同，在于都市生活中人与人的交往建立在货币经济的基础上，人与人之间的关系变成金钱关系，“人们只是从数量的角度来看待一切，货币不仅使人们重量轻质，重利轻情，而且使人格变得微不足道”。[8]

　　“从传统社会向现代社会转变的一个重要标志就是乡村生活的终结，都市生活的兴起。工业化、都市化告别了共同体的传统生活方式，把无数人集中到一个充满视觉诱惑的大都市里。这就是现代社会的图景。”[9]在乡村生活中成长起来的个体被现代化浪潮席卷着涌向大都市，他们的成长环境催生了不同于都市人的思维方式和处事原则，他们与都市成长的个体形成强烈的对比。《人在囧途》中的牛耿是个“资深”挤奶工，他就是典型的从乡村成长的个体来到都市环境生存，他积极乐观对未来充满希望，当奶牛场的倒闭让他的工友们陷入经济困境时，他带着大家的期望踏上了长沙的讨债之路。牛耿与李成功结伴而行的路上，面对求助的女子，牛耿掏出了自己身上所有的钱想要帮助她，而李成功毫不迟疑将其判定为骗子。当公车撞到了一对夫妇之后，李成功马上想用钱解决问题，而牛耿则前去帮助被撞倒的妇人。李成功的这些行为是一个典型的都市空间秩序下的人，冷漠而理智，金钱是他们唯一的解决途径，而牛耿的形象作为乡村空间下成长起来的人，他们的生活环境不仅仅依靠金钱交往，在人际交往频繁的乡村生活中，人与人之间的相处更加热情与质朴，人与人之间的情感流露更加真诚。《泰囧》中徐朗遇上王宝，出于强烈的目的性他与王宝结伴而行。为了甩掉竞争对手将跟踪器放进王宝包里，因自己护照丢失而利用王宝入住酒店。因为重视事业而轻视家庭，妻子向徐朗提出离婚，而他第一想到的是不要影响自己的生意。与此相反，真诚的王宝无条件地信任徐朗，去泰国的目的是为了给患病的妈妈种下“健康树”，即便与徐朗闹误会分道扬镳，却也在徐朗需要帮助时出现。《人在囧途》和《泰囧》不仅是乡村情感与都市情感的碰撞，也是现代化浪潮下人情味的体现。

　　人与社会的矛盾主要体现在个人利益与社会利益的关系上，个人欲望的满足与社会供给之间的不平衡是激发矛盾的关键，一些伦理学研究将道德理论建立在利益冲突的基础上，他们认为带有都市属性的人已经被金钱观腐蚀了传统社会中的情感观，都市人以金钱和理性来衡量自己的生活与感情。对于传统乡村属性的人来说，生活自给自足，由于商品流通不充分对金钱的需求不强烈，身上还保留着质朴真诚的情感。这样的说法将城市与乡村完全割裂，理性与情感彼此对立，但在“囧”系列电影中，理性与情感的和解打破了城市与乡村的二元对立。《人在囧途》中冷漠而理智的李成功、《泰囧》中重事业而忽视家庭的徐朗、《港囧》中成为上门女婿，为了工作忍受着大家族对自己羞辱的徐来，还有《囧妈》中忙着事业忽视亲情的徐伊万，他们通过旅程得到情感的复归，达成理性与情感的和解。现代化的浪潮将金钱卷向一个较高的地位，但当人们面对情感时，人的本性应得到归置。同时，“囧”系列电影也改变了都市人对乡村人的看法，《人在囧途》的牛耿从小被父母抛弃，打工得不到工资只能去讨债，一路上遭遇了诸多艰辛，但他依旧保持着积极乐观的心态；《泰囧》中的王宝，总是咧着嘴笑，无条件信任徐朗，看重友情与亲情，他们身上质朴的情感也成为了推动都市人情感复归的催化剂，唤醒都市人在情感上的自我救赎。“囧”系列电影通过对当下物质社会的现实反思，揭示了现代化进程中都市人的情感困境，通过人情味的融入，实现了都市人的情感复归。

　　矛盾是目前电影、电视剧创作中最常用的艺术表现手法，是串联整个故事情节发展的线索，也是贯穿整个故事从起伏到高潮再到结尾的脉络。[10]矛盾特有的冲突性质，能够使剧情更加饱满，同时增强了故事的戏剧性，使作品的艺术性得以彰显。徐峥主演的“囧”系列电影中的矛盾设置模式成为“囧”系列的类型范式，四部作品借助设置的矛盾展开叙事，由矛盾产生的冲突推动了故事的发展。差异化的人物组合设置是矛盾叙事的一大体现，人物之间身份的不同，决定了他们的思维模式和行为方式的差别化，将他们组合在一起由差异产生冲突，每个人物都有自己的功能，在彼此组合下共同完成叙事。矛盾的出现并不一定是由外部环境造成的，当人的心理需求与现实情况出现偏差时，内心的矛盾就开始萌生。自身矛盾在不断被激化下人物开始逃离，并且试图前往一个符合心理预期的环境，在自我出逃的过程中受环境和他人的影响，实现自我治愈，最终矛盾的和解与心灵的救赎。在人与社会的层面，在现代化浪潮的包裹下，异化的社会风气逐渐侵蚀人的情感，金钱成为都市人追逐的目标，都市空间冷漠而理智，缺乏人情味。当热情质朴的乡村情感融入其中时，理性与情感达成和解，通过人情味的融入，实现了都市人的情感复归。“囧”系列电影中设置的重重矛盾，为主人公们在路程中创设反思的空间，审视当下的生活，达成矛盾之间的和解，完成心灵的洗礼。