《幽灵之国的囚徒》是一部由园子温执导，尼古拉斯·凯奇 / 索菲亚·波多拉 / 尼克·卡萨维蒂主演的一部动作 / 惊悚 / 恐怖类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《幽灵之国的囚徒》影评(一)：当成独立精神，反美影片看，还可以。

　　2星，这根本就不是一部正常电影，如果用正常角度观赏影片故事的话，逻辑不通，条理混乱。但当成隐喻美日关系，讽刺时局的电影，那就是大神级别的。美国牛仔横行统治，浪人剑客甘当走狗，艺妓舞女流泪卖肉，你肯定想：就是下地狱也比这地方强吧。别急还有废土中幽灵国度里惨状恒生，原子弹爆炸，核泄漏，畸形儿，总之所有日本的惨都在里面真情流露了，哭的那叫一个伤心欲绝。这导演挺爱国的，把一切的原罪都推给美国牛仔了，也挺能洗的，整的自己还挺无辜的样子。当卖肉疯女操控不知从哪里变出来的加特林疯狂扫射时，可能有的观众会有莫名其妙的尴尬，但对导演来说这是压抑已久的一种爆发，一种释放。 总之喜欢花里胡哨荒诞片的朋友们可以看一看，结合一下当下形势看，还有点意思。

　　《幽灵之国的囚徒》影评(二)：才华四溢，唯独不见欲望

　　豆瓣评分是无法客观反应园子温作品的质量。因为爱他的人如我，愿意称他为【日本最有意思、最鬼才的导演，没有之一】，而讨厌他的人占大多数，认为他是个哗众取宠的小丑。 不过，你若问我《幽灵》如何，我会诚实地说：这绝对是他导演生涯中失败的那类作品，怀疑只是为了走向世界而拍的行活儿。 《幽灵》的失败，不是因为园子温江郎才尽，相反，其中有很多恶趣味与创意，依旧让我欢呼：破碎的人偶皮肤，灯笼里的斩首，以及……爆掉了凯奇的蛋蛋（这种恶趣味的事情，也就只有他做得出来）。 《幽灵》的失败，在于没有欲望。 园子温最成功、最为人津津乐道的那些作品中，你能看到人的欲望。比如《恋之罪》《冰冷热带鱼》《在无爱之森呐喊》等，那是被恶念勾起长期处于压抑中的欲望；比如《爱的曝光》，对爱的渴望，可以超越一切藩篱；比如《地狱为何恶劣》《埃舍尔街的红色邮筒》，为了电影、自由可以牺牲一切……园子温一直在疯狂拍电影，践行着【用电影燃尽欲望】的理念。不论好坏，重点是要一直拍下去。这绝对是非常值得珍视的精神。 不过对于观众而言……就要忍受副作用，《幽灵》便是这种副作用的产物。

　　看不到任何欲望，只有很多确实非常cult的视觉设计，而且非常遗憾的是，日本 牛仔的美术融合非常生硬，仅仅是猎奇而已。文本拖沓，每个角色的表现也是无精打采，提不起精神；核恐惧、末日时钟等概念流于表面，并没有更深刻和主题结合——等等，主题？这次好像真的只是简单的【英雄拯救世界】…… 太无聊了。一部失去表达欲望的电影，又如何能勾起人解读与共情的欲望呢？ 所以，对于园子温这次出征国外的尝试，只能说值得继续尝试，但本次并不成功——无论是横向还是纵向对比。

　　《幽灵之国的囚徒》影评(三)：真的非常差

　　一味堆砌符号化的情况下，好的例子可以参考同时期的《 凯特 Kate (2021)》 和 《恶趣味》 ，远古的参考《阿基拉》；差的例子就是这部片子，同样差的参考周星星自从《功夫》之后的所有。

　　整个作品，给我最大的观感就是：

　　导演和主演还确定知道故事是什么吗？无论是故事的表象还是电影的暗喻，全都用最吃力的手法去处理，所有的背景、人物摆放和台词，都是吻合“无用”的本质，所以完全没有考虑身处第四堵墙后的观众的感受。

　　创作时嗑药嗑high是一码事，要作为作品推出来总得有些基本的原则，虽然说这个作品的终极目的是为了告诉观众：“维系现实的基本原则被完全抛弃就是这个效果”，这都打破第四十堵墙了，这已经不是作品，而是比现实更差的纯意识流，

　　现实固然就是由意识流创造，但终归要有光，要经过维系现实的基本原则的处理，才有色彩，所以人家拍纯意识流可以拍成《纽约提喻法》，再就算是同样一个主角拍纯意识流也可以拍成《改编剧本》，再再同样一个主角前段时间又拍纯意识流不也可以拍成《Mandy》吗？

　　拜托再不想重复自己也请先把剧本打磨一下呀哦！

　　既然有这个时间和成本，有种去拍真人版《红辣椒》呀，反正大部分的片段用来拍《红辣椒》也是吻合的。

　　真好奇那些说“爽就完事”的，是没看过电影还是没打过飞机，到底是怎么被爽到的？

　　真 T M D 地狱专场

　　《幽灵之国的囚徒》影评(四)：孤蛋英雄抗暴记

　　园子温这部西部武士杂烩片，夸张、跳跃，带着末世寓言性，又给人一幅粗糙之感，整体并不讨喜。但风格其实跟之前的作品，如《东京暴族》、《地狱为何如此恶劣》等一脉相承，差别在于观众对主题的感受，以及演员的投入和融合度上。

　　下面简单归纳一下本片的基本内容。

　　神土变鬼蜮，是人即囚徒。这是本片的基本情境。

　　世界是如何从五彩缤纷变成这副模样的呢？

　　一是人心的败坏，抢银行，杀小孩，谎言等；

　　二是核灾，这是主要原因，也放大了人之恶。

　　本片的最大反派是州长，从美国来的。

　　他掌握了男人-暴力集团，也掌握了女人-烟花之地，成为一方之霸。他本人其实没什么魅力可言，只是顶着州长的名号，作威作福，鱼肉乡民。

　　（反美、反核、美少女，是日本科幻类型片的老三样，是本片中也多少都有所体现。）

　　州长势力之外有一个幽灵之国，那里的人逃离州长的控制，或者说是被抛弃之人，但还是另一种的囚徒。他们想拉住时间，因为他们没有希望，不敢反抗，只求苟且偷生而已。

　　时钟本身也是灾难的遗址和见证，代表着人们的恐惧。

　　凯奇扮演的是个良心尚存的法外之徒，他在找人的过程中愧疚心起，以一只手、一颗蛋的代价，封印了自己个人的暴力和欲望，成为了引导人民的英雄。

　　与凯奇对比的人物，是武士安次郎。安次郎为了妹妹而为州长效力，但他的生存之本只有暴力，他什么人都砍，无法救人救己，最后只能同旧世界一起灭亡。

　　伯妮斯代表着善与美，自由与希望，怜悯与追求，连结过去未来，成为冲破现实的引子和关键。

　　州长死了，时钟倒了，人们战胜了压迫和恐惧，开始继续生活。

　　《幽灵之国的囚徒》影评(五)：意象多到每一帧，全是吐槽，魔幻的影片讽刺魔幻的现实

　　剧情很简单：压迫殖民地的总督找来了凶狠的劫犯，去找回自己跑掉的养女。劫犯发现认识养女，双方回来杀了总督，解放了殖民地。

　　其中的意象非常多。

　　充满未来感的银行，以及其中的白人——拥有资本财富的西方社会，以及不平等的社会现实

　　银行之外，日本二战前的街道景象—— 美国的燃烧弹丢下去之前，东京木质房屋极其紧密，所谓一户建，现在也有不少木制的。这是日本被殖民的样子，虽然黑船之后，日本短暂沦落被欺辱状态，之后开启明治维新。但二战后美国占领军，那是天天在日本人头上作威作福。日本政府为了好好服务美军，组织女子服务队给美军服务，之后应要求，强制给日本“女流”打疫苗造成大量死亡。那姿态可是相当柔顺。跟电影里的情景差不多。

　　满街的女人——除了刚刚上面提到的给美军服务，日本在“崛起”的时候，为了筹集扩军的军费，大量组织女人去全世界慰安…以赚取外汇。那真是子民卖肉赚钱，财阀在家享受。大佬们正经谈事的地方也不在国会，而在料亭。反正但凡了解料亭zz的，就知道现在那套玩意基本就是摆设。另外，这也是隐喻了种族的天花板。殖民地体系下，最高级的狗也只是打手。

　　核——这个元素在电影里出现了不少次，还特别来了一堆画，来加深印象。福岛核电站有人管吗？不行来一颗氢弹，直接无害化处理得了。真的等几十年后，东京圈里出现变异丧尸？

　　凯奇——不能不提，尼古拉斯凯奇本身就是一个意象，过气电影明星，硬汉，在不能打的年纪里，被资本诱惑，来一部讽刺电影里，演一个能打的超级罪犯改造阉割的超级英雄，怎么没钱的美国爸爸，也是资本的狗呗？

　　钟的社会——中国有个词语叫“送钟”，就是这人到点了，要死了。在这个电影里，一堆人捆住了钟，既有不让死亡到来的意思，也有想要锁住时间，不让未来到来的意思。超级老龄化社会的日本没有未来。这个未来，是中国绝不想要的。韩国那边在可预见的年份内，必须改革兵役制度了，因为过几年适龄人口已经无法满足现有的军队编制了。全民参军的制度，结果人不够了…

　　一半机器的鼠族——工作吧，上班族，被机器化的一代，几乎变成了机器人却坚定的认为自己是人类！可悲！工作是工作，生活是生活！

　　武士和牛仔——底层狗不分种族。别跟我说什么996是福报，依法治国，就依法治国，法律在那里了，拿刀子割喉了，就别给1500.

　　现实就更讽刺了。

　　日本的紧急事态宣言，基本就是屁。防疫政策，叫做宣布自觉，包括自觉隔离，自觉检测，自觉戴口罩，自觉居家疗养，自觉死亡，总之别添麻烦……

　　基本跟美国类似，大概看到了死亡的大部分人都是老年人，一波清库存就OK了。

　　福岛核电站的事情，到现在来看，还是没人管，核反应堆内部还在反应呢……

　　片子想要往商业化去靠，但是并不算成功，要说有多好看，我觉得电影导演自己也不能说，这是他最好的一部。但我无法确定，这是不是讽刺本身的一个环节 。