《灵魂住着老头儿的少女》是一本由瑠歌著作，江苏凤凰文艺出版社出版的296图书，本书定价：52.8，页数：2021-7-2，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《灵魂住着老头儿的少女》读后感(一)：其实我读出了命运

　　我们在这个世界上生活，去做一件事情，根本的原因在于热爱，如果不是因为热爱，我们何必去做，又如何能够坚持下去。从瑠歌的第一本诗集《公路旅行》再到他的第一本小说集《灵魂住着老头儿的少女》，中间的间隔就一年多的时间，这两部充满着浪漫主义色彩和强烈感官冲击的作品蕴含着作者大量的心血，从她们被酝酿，再被反复的雕琢与刻画，最后成品出炉，可以说，她们既是作者在他所有思考、实践的痕迹中，精心挑选后再重新排列组合，呈现在读者面前的硕果，亦或是她们本身就是两部纪实性的作品，以“第三人称”的方式记录着作者的成长。作者是学哲学出身，冷峻地观察这个世界，保持微微适度的距离，他说他的作品是在一个寻找乐园的过程，无论是粉色的天堂，深蓝的海底，还是一望无际的公路，那些我们在孩童的时候脑中经常幻想的“理想世界”，在长大以后有机会去迪士尼乐园追梦又被偶然唤醒的憧憬片段，被作者用流畅的，线条的方式拼接、组合，构建起了一个如梦如幻的世界。但我想，作者本身也是现实的，我印象最深的一篇意识流小说（描述一个叫李某某的躺平青年，应该会被纳入到下一部作品？）关注着在信息化时代洪流中被冲七零八落的都市青年，期待接下来的作品。说到这，我用古书的一句话再概括一下我对这部作品的看法吧，“一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电”，我想无论有多迷茫、孤独、落寞，作者本质上是想输出积极与高尚，毕竟无论什么时候，我们年轻人从来都不相信什么命运。

　　《灵魂住着老头儿的少女》读后感(二)：抓不住的快乐，可能存在于上一秒、下一秒，刻在灵魂上的音乐却可以一直被记住

　　住院的日子里，这本书成为了我心灵上的翅膀，代替了无法行走的脚，飞往月亮。那里有美好的粉色天空，和美妙的迪斯科。

　　八篇短故事，由月亮、棕榈树、美人、霓虹灯、爵士乐、合成器与迪斯科编织而成，故事里的主角总是透露着淡淡的忧伤，他们追求自由，向往天堂的乐园。去往那儿的路上，可以看见粉色的天空，可以感受到迷幻的电子乐，可以在深夜仰望月亮的时刻找到月亮都市电台。

　　“美好的幻觉只要发生过，便永远在眼前”

　　瑠歌的文字与其他作家很不一样，他的文字更像是飘在天空的云，而云是可以任意变换形状的，云可以是白日梦的云，可以是暴风雨前的积雨云，可以是日落前的一线如烟细云。

　　他的文字多以女性视角出发，令人惊喜。在这个世俗却无可奈何的社会，这种文字的力量是深刻的，不同于批判性作品、纪实作品所拥有的强烈主观思想，这种虚无缥缈般的梦境一样的文字，构造了一个让人可以无限做梦的美妙空间。

　　读完一篇故事便渴望着下一篇，主角们之间似乎有着千丝万缕的联系，让我不由自主的产生无限的遐想。那是在地球上的某个城市，亦或是在月亮上、某颗行星上的某个角落……不论在哪里，总有着共同的美好：

　　日落、月亮、美人、棕榈树、爵士乐、合成器与迪斯科、深夜空寂的都市。

　　谢谢为我们展示如此美妙的空间，或许下一次我的梦境里也有它们。

　　《灵魂住着老头儿的少女》读后感(三)：没关系，我们还拥有“做梦”的权利

　　总有那么几个夜晚，会从梦中突然清醒，不由自主地思索“未来”，越想越绝望，越想越渺茫。人到中年，不得不接受，未来可能“就这样了”的现实。这与二十出头时的迷茫是完全不同的，那时候未来还很长，尽管未知，依然觉得有各种各样的可能。

　　而有家庭有孩子的中年人，往往逐渐开始认清现实，认清自己的能力和局限，认清自己只不过是芸芸众生中再普通不过的其中之一。时光再也无法倒流，我们无法回到过去，眼前的现实对于大多数普通人来说，其实真的不容易。

　　房贷车贷，养儿育女，我们就这样困在了现实生活里。那些头条新闻上纸醉金迷、日赚2.8亿跟我们毫无关系，只有那些关于一碗牛肉面放多少牛肉的计较，因恐慌而不得不被动接受996的无助，以及种种对于35周岁的限制，是我们大多数人的现实。

　　真的，挺想说脏话的。然而，又怎样呢？没疯就继续活下去吧。这个世界就是这么魔幻而现实。

　　读瑠歌的《灵魂住着老头儿的少女》，也有这样一种魔幻而现实的感觉。

　　这部短篇小说集包含8篇小说，《要塞》《海》《D4573》《月见都市》《棕榈天使》《月亮都市电台》《城市波普简史》《粉红天空》。乍看之下，脱离现实，而细细体会之下，就是我们现实的投射。

　　如《要塞》里的世界犹如一个巨大的烟囱，所有人都按着既定的路线螺旋往上走，途中有补给的餐车，是机器人在工作。主角和所有人一样，日复一日往上走，途中也许会遇上另外一个人，相伴一段旅程，猜测着上面有什么。而关于有什么的猜测也是听人说，不停地往上，有一个目标总是好的。

　　我们的现实生活又何尝不是如此，有时候尽管看起来周边很热闹，有亲人有朋友，然而本质上，一个人的一生就是孤独的旅行，那些有交集的人也只是这段旅程中的一个伴而已，没有人能一直陪着你。人生如果设定了一个又一个具体的目标，反而会好过一些，至少有东西在指引着你走下去。我们就是在这烟囱塔上的众人，停不下来，往上再往上。

　　《海》这篇给人的感觉相对现实一些，是发生在我们所处的这个世界的故事。海这个女人，一辈子可以说功成名就，什么都有了，过得比绝大多数人都要好不知多少倍。然而终究也逃不了生命的叩问，海的朋友老李因病去了，使海逐渐认识到这一辈子有过什么才值得。不是那些财富、地位、名头，仅仅是能交心的三两知己而已。

　　《D4573》讲的是一个年近50岁的单身女人，花掉毕生积蓄，去往D4573星球。那个地方很早之前自己的表弟就去了，而那个表弟被家族里的人当作反面教材，每每受到批评指责。48岁的索尼娅终于无法忍受当下的生活，义无反顾地去了D4573，并且在那里当了兔女郎。人过中年，依然想要逃离，索尼娅的出走大概就是中年人想要的逃离吧。只不过，逃离之后，依然还需要面对一些现实问题，赚钱、吃饭，为生计，还是逃不掉。

　　如同我们的现实，偶尔想要来一场说来就来的旅行，其实就是一种逃离，只不过之后我们仍然需要回到现实。

　　书中反复出现一些意象：月亮、棕榈树、乐园、大海。我想那是大多数人梦想的天堂吧！

　　月亮代表的是一种美好的追求，一种理想。书中的人物说：其实在哪里，都可以看见月亮。

　　无论我们身处怎样的现实，至少我们还拥有“做梦”的权利，我们依然可以看见我们心中的月亮。如此看来，这也是一种选择吧！

　　《灵魂住着老头儿的少女》读后感(四)：不是永存的事物会让你快乐，而是让你快乐的，都将永存

　　满地都是六便士，他却抬头看见了月亮。

　　曾经听过这样一句话——每一个作者在创作的开始需要思考的就是，该如何和自己的读者对话，在自己和读者之间该站在哪个位置。我想瑠歌扮演的角色，则更像是个梦境的编造师吧，粉红的天空，巨大的建筑，还有月亮上驻扎的电台，人们趋向于去在脑海中自我完善想象的画面，每个人在段落里营造的都会截然不同，基于此恰可以回答第二个问题：瑠歌把自己与读者放在了平等的位置上，人人都可在想象里去感受触碰不到的东西，这些东西我们后面再说。

　　书中的场景或在日本、或在美国、或在太空，或干脆安置在幻境，无一不在给人以强烈的暗示，即你当下所读，都来源于一段与现实完全脱离的梦境世界。但又不仅如此，故事有很强的现实感，期待子女找到政府铁饭碗的传统父母、对黑人种族不屑一顾的白人大妈、从战火中逃生的幸运儿、对财富与地位羡艳又仇恨的普通人，如果说这是个梦境里的故事，那么恐怕就是所有参与者用日思夜想的经历共同编织的梦吧。

　　本书共记载了八个故事。《要塞》讲述一对年轻男女在一座螺旋爬升的高塔中行走，他们偶尔会遇到陌生人，共同在餐馆吃过饭，或者在胶囊旅馆擦肩而过，高塔只有向上的一条路，所以无论他们起始于哪一段楼梯，都有可能在下一天相逢。

　　《海》里讲述了一个事业有成的女商人，没有伴侣、没有孩子，其中一位朋友老李即将去世，他们偶尔会坐在一起聊起过去，当回忆、梦境、现实不断交织在一起的时候，这个越来越健忘，也越来越孤独的女人，终于想起自己曾经最爱的音乐与舞蹈。

　　《D4573》的主角是一个中年下岗的单身女性，她带着不多的财产乘坐星际飞船来到了D4573星球，在这里，她从一个出卖劳力的工人成为了赌场的兔女郎，也结交了三教九流的朋友，第一次感受到自己身上的关于性别的魅力，第一次有了自己想要投奔的方向。这里是她的母亲最厌恶的地方，地球的人们觉得它“玩得太过疯狂”，而对于有些人，这里则存在天堂。

　　《月见都市》更像是一种另类的公路故事，少女克洛伊赴约去见朋友瓦妮莎，她在列车上遇见了古怪的男人，在酒吧里听人说起战争带来的毁灭，在一座高楼的顶层与女商人游了一场泳，最终来到了瓦妮莎的面前。朋友邀请她去到现实的世界，因为这个都市只是一场梦境，克洛伊却选择了留下。

　　《棕榈天使》里的男人没有名字，在他的故事中出现了两个女人，身边的祝融，和过去的沙由利，男人在不断地回溯和自我审视中终于清楚了一件事——当下的快乐才是最重要的东西。

　　《月亮都市电台》穿插了四个人物的视角，他们分别是歌手、学生、后妈与继女，三个家庭，四个人，不同身份和关系的转变铺写了他们深埋的经历与错综复杂的情绪。最终是一个来自月亮的车载电台将他们拉到一起，那个声音只有一种魔力，就是让听到它的人变得放松和干净。

　　《城市波普简史》是两个人的日记，高中的同班同学因为一个误会渐行渐远，少女嫁为人妇，成为富豪家庭的花瓶，男人迷恋迪斯科并成功以此成为有名的歌手。多年之后的二人因为音乐相遇，是继续当下的生活，还是跳出去逃开，成人们再一次陷入青春的选择。

　　《粉红天空》是一个诗人的流浪，白人青年为了最便宜的房费来到了黑人聚集的地方，他是白人中的异类，没有种族偏见，很快得融入黑人们的狂欢，他随着音乐大吼，写下无人问津的诗，在粉蓝色的天空下，他找到了最想要去的地方。

　　八个故事分散开来，但又多有照应，《要塞》和《D4573》里出现了同一句话“诗人，就是掌握语言和旅途的人。”相似的，是两个故事都存在远方的痕迹；《D4573》和《月亮都市电台》都出现了一款叫做“蓝色接触”的酒，这个酒能让人忘记痛苦和过去；《D4573》和《城市波普简史》都有一句歌词反复吟唱“无需语言、无需交流”，它来自后一个故事中的歌手；《D4573》和《月亮都市电台》都有一个少女叫做维罗妮卡，她们都是各自故事里最美丽的女人；《月见都市》和《城市波普简史》有一种共同的饮料“维珍椰汁”，它的所有者就是前一个故事里楼顶的女商人。

　　除此外，还有更多的相似物，比如迪斯科、霓虹灯、粉色天空、椰子树、大海等等。这些意象穿插着，成为构建偌大画面的一个个拼图，它们就像是锚，把梦境故事定在那里，让你反复观看后去获悉梦境背后的主题，即那些炙热的情感、果断的改变、对于自由的选择，以及对旅途的把握。毕竟我们都得明白魔幻现实主义的根基不在魔幻，而在现实。

　　爵士音乐是19世纪的黑人奴隶们表达自我生活和情感的产物；

　　迪斯科最早出现于地下小众俱乐部，用以发泄强烈情绪；

　　诗歌是人们排解心中积郁，不吐不快的作品。

　　无一例外，这些事物的产生都与最初的社会环境有着明显地冲突，它们来自地面、来自角落、来自主流人士常常忽略的地方，其产生的过程从来都带着对立与非议在的，就如《D4573》里索尼娅的母亲与姑妈最厌恶的离经叛道，就如《粉红天空》中白人大妈口中的种族歧视。创造它们的人不被理解，甚至于被排斥，他们所想要的快乐与自由就如同黑夜里闪过的光，让同行者欣喜，又让只习惯于待在黑暗中的人只觉得刺目。

　　我们不能简简单单地将这种现象称之为“潮流与传统的对冲”或是“年轻人与年老者的代沟”，其发展中所体现的对于人性多样化的包容，以及对星辰与大海的认可，才是文明向前跨越的佐证。作者在八个短篇里连贯性使用这三种艺术形式作为故事的驱动力，我们可以显而易见其中的野心，正如作者在自序中表达，他所写就的“这一切美好的碎片和联想”构成了一种寻找乐园的过程。人们离不开美好的事物，但在一切追寻乐园的最初，这些事物都很难被接受，因为大众们看惯了世界的一面，充斥着权利、财富、地位、与性，但其实世界还有另一面，甚至更多面未曾被注视。

　　《要塞》里的老人说“答案，只有尝试过的人知道。”《海》里的那个女人也说过类似的话“很多事情，只有体验了才知道。”但这并不代表着年老者、看惯了世界真相的人，才能拥有绝对的话语权，相反，书中的主角都是年轻，亦或是未被世俗沾染过深、内心依旧纯净的人，他们尝试改变，勇敢逃离、释放情绪，为了心中笃定的“乐园”——可能是一个固定的地方，可能是一份没有尝过的食物，可能是一段缥缈的电台，可能是头顶的月光——步履不停。

　　这一刻我大约理解了书名为什么叫《灵魂住着老头儿的少女》，并不是说那些年轻人古板、世俗、死气沉沉，而是说，他们的灵魂已经尝试了改变，并终于体验到让他们快乐的事，这些足够支撑着他们来接受整个世界的问答。

　　所以即使第八章里的主角说：音乐无法养活歌手，就像诗歌无法养活诗人。但他以及我们依旧需要音乐与诗句，我们也依旧相信，还有许多人同样热爱这些，它们承载了自由与希望、未来与未知，任何看不见却能够被内心触碰到的东西都可以被称之为音乐和诗，它们拥有只可意会不可言传的魅力与美。所以当一些人沉迷在现实的追逐和欲望的沟壑时，另一些人才会选择了这不与“金钱”挂钩的事物。

　　除以上三者外，书中还有一种意象，是月光。在故事里，月光纯粹、皓洁，被所有人所共有，在《月见都市》里它成为了人们对真实世界渴望的集合体，在《月亮都市电台》里它则变成了用心沉浸下去才能接收到的旋律。但追逐不是目的，被它照耀也不是，我通过这些月光洒向人间的样子，看到的是当下的即可被收获的快乐，也许是一段沉眠、也许是一片洁净，通通都指向内心深处的安宁。

　　《月亮与六便士》告诉我们：满地都是六便士，可少有人抬头看见了月亮。这个人人心中高悬的月，可以是《要塞》中的美食、可以是《海》中的友谊、可以是《城市波普简史》中的迪斯科旋律，也可以如《粉红天空》中穷苦的主角所说诗歌与音乐是世界上最美好的东西。只要你愿意相信你拥有它就像拥有了全部，只要你不会在余下的岁月里感到空虚和懊悔，只要你可以借此不再自卑又获取自由。

　　月光、音乐、诗歌，世间的美好或许都是这样，它不在乎所有者是贫穷还是富贵，是年轻还是年老，是白人还是黑人，它归属所有愿意看见它的人。就像《棕榈天使》里作者借那个男人之口所说：“因为月亮不在意那些丑陋的事物，它对世间的苦难没有任何疑惑，在它心里，有一双眼睛，只看见美好的事情。”

　　生命终究会消亡，连月亮与星际可能都会化为尘埃，但那一刻你所感知到的快乐会定格住你所拥有的美好的记忆，而记忆在，人就永远会在。所以《月间都市》里的主角才会选择放弃通往现实的通道，转而扑向大地，即使那是幻觉中的美，可美就是美，不是吗？如诗歌，如音乐，触碰不到，但心有所往，不就足够了吗？