《可以书》是一本由盛可以著作，吉林出版集团有限责任公司出版的平装图书，本书定价：29.00元，页数：332，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《可以书》精选点评：

　　●不咋地，给个3分吧。看序言说是无性别文字，还蛮期待。读完很失望。作者想要打造出一种新的女性写作方式，可惜矫枉过正，太过怪异粗暴——不好意思，真正的无性别写作不是这样的，谢谢。

　　●一些篇章在《留一个房间给你用》里收錄了，爲什麽要把作品收錄來收錄去，既然是另一本書就應該是不一樣的東西啊

　　●我真的有种在看故事会的感觉。

　　●盛的语言不错，精简，泼辣，有力度，不过里头的文章还没有特别震撼的。

　　●I'm still too young for this book

　　●看的第一本可以的书，从此喜欢上她，是最隐蔽最温柔的精神归宿。 没有其他，就是很喜欢。

　　●有一篇绝美就够了。其他的再不喜欢也不管了。私心

　　●太阴柔。。不喜欢

　　●感觉每个故事都是一个模版.

　　●真的不喜歡這本書。 確實是沒一點想法。 看完有一種終於解放了的感覺，然後就沒有然後了。

　　《可以书》读后感(一)：短评论

　　没有达到我预先对盛可以的期待，或许是，期待太高了；也有可能，这些大多写于02、05年的小说，已经迟滞于现在盛可以的功力。看开始一两篇时，甚至有一点反感，或许与个人趣味和教育背景有关。《缺乏经验的世界》，很不错，它展示了小说的经验和美，简单、单向度就如火车前行本身一样的故事也可以很精彩；另外，值得一提的是，作者在这篇中突出营造的古典语言也与故事本身构成了某种张力。《干掉中午的声音》和《鱼刺》也很不错，但《鱼刺》明显可以写得更好一些。

　　《可以书》读后感(二)：啰嗦一下

　　因为网上的李健书单买来看，淘宝上都搜不到，后来在网上搜到了一个国营网站，以为是个虚假网站，因为书都很便宜，但还是抱着试试看的心理买了，每想到还真买到了。

　　一连看了好几个故事，大概是整本书的一半，后来书就找不到了。。。我也不期望再找到。这本书我觉得比人间失格还阴暗。好像每一桩婚姻都是爱情的坟墓。里面的主人公们也一个比一个阴暗、缺德。总之这本书我觉得挺厌恶的。

　　究竟是什么样的人才能写出这样的书？还是我道行不够，根本就看不懂这本书想表达的意思？难道现在的作者都以写这种东西博眼球？反正这个作家的书我是不会再看第二次了。

　　《可以书》读后感(三)：书中的畸形人生...

　　盛可以，冯唐书中介绍的女作家，没有想到是个益阳妹纸，更没有想到的是，小说如此的具有评判性，所有小说的基调都带着深沉的味道，看得人心里有些刺痛，加上有些故事的背景是设定在益阳的，兰溪镇、七里桥，会让我恍惚有些觉得，书中人物的原型，是否就在我身边，让人觉得有些沉重。

　　觉得很多描写女性心理的细节其实是把握的很好的，通过文字将一些看似不正常实则普遍存在的畸形心理表现出来，觉得挺佩服的，当代人多少都有些心理上的畸形，多少都有些不为人知的阴暗心理，如何去找到突破口，如何去压制心理的小怪兽，我希望我自己能够拥有更多正能量的东西，心理能够更坚硬，在这个混杂的世界茁壮的成长。

　　《可以书》读后感(四)：盛衰《可以书》

　　70后女作家向来以大胆见称，盛可以初登文坛并没有偏离这一群体的身体叙事，但她还是以一种过于孤绝的写作态度赢得了诸多文学批评家和文学刊物主编的瞩目。未满29岁的盛可以孤身一人居住在陌生的城市，开始了小说写作，不到一年的时间，她写下了三十多万字，这是2002年的文坛奇闻。

　　小说集《可以书》收录盛可以近十年来不同时期的短篇小说，从一开始写作，两性关系就是她偏爱的主题，这种的故事一般老套无聊，而盛可以自有化腐朽为神奇的不凡身手。集中收录了最早的作品《Turn on》（2002年），当时历经四次修改发表于《收获》。《Turn on》主人公还是70后女作家善于把握的文艺青年，干瘦如柴、神经质的女人和性感的美男子在一起生活。小说有初学者一系列毛病，结构不够均匀，故事展开也不舒畅，有些心理描写略显突兀。但盛可以已经展现了她令人惊讶的才华，饱满凶猛的语言不断涌现，你难以觉察它的方向，语言就是一个小说家最大的天分。她没有像一般女作家那样偏袒女主人公，反而是时时嘲讽，甚至把她干瘦的身体展露出来，也面无惧色。男女之间冲突在她的笔下以一种伤痛夹杂着无聊暴露了人性的荒诞，关于爱究竟是什么的追问早已淹没在男女之间自以为的情爱欢乐中，观看者的你我只能叹息，这又是何必。

　　在《Turn on》中，开启煤气炉时火焰华丽热情，灼伤了情爱和生活交织在一起的男女。而《快感》（2002年）选择用锋利的刀刺穿另一对同居男女的爱情。它故事很简单，是来之都市晚报的饭后谈资（女孩用刀剁掉出轨男的命根子），盛可以试图把这条消息写成小说，她写了城市冷漠与腐化，也写人物失业后自卑与无助，更是把厨房里玩刀写得惊心动魄荡气回肠，展现了她对故事的探究能力。

　　早期盛可以的成功除了出色语言，更为关键是她在生活层面去捕捉两性之间冲突。当生活越来越匮乏，卷入文坛越来越深，作为职业作家盛可以受制的力量也越来越多，她的短篇小说出现了另外的面貌。

　　《白草地》（2008年）是这本短篇集的主打，它延续了《快感》中采用男人叙述的方式，这个时候盛可以驾驭故事已经游刃有余，职场、情爱、报复……电视剧好看的元素都不缺，故事还是男人出轨。虽然还能见到盛可以一贯的残酷，但小说更多是依靠意外的事件来承担起叙事，两性的冲突不像以往那样爆发在读者面前，而是一直隐藏到结尾才进行解密。小说好看但太光滑，相信陈村要是看过这部小说就难以说出这样的话，“写她这样的小说，好比谈一场这样的爱，十分累人。她是个不敷衍的不机巧的作者。我读她的作品，觉得她在陪主人公涉过命运的沼泽”。

　　近几年来中国文坛对故事的呼声很高，文学刊物也偏爱有故事情节的小说，职业作家经常有这种应时之作，盛可以也未能免俗。另一篇小说《缺乏经验的世界》（2008年）更明显的暴露了盛可以的困境。

　　小说获得批评家的广泛好评，“对惯常的男性意识构成冒犯性挑战……彻底刷新了女性经验，令具有女性主义意识的读者击掌称快”。《缺乏经验的世界》讲的是一个中年女作家在火车上对于邻座少年的欲望起伏，赤裸裸撕毁了两性之间的神话，情欲原来无时无刻不在游荡。小说在仓促空间内展开叙事，依赖于女主公内心活动和独白，这种对早期女性主义文学结构的回归无疑是一种退步。盛可以就这样自觉的纳入女性主义文学的谱系，降落在文学批评家的话语怀抱。

　　对于盛可以目前短篇写作的迷失，我们能提出的建议就是，继续延续早期的小说形态，向完美处打磨（比如多一些闲笔、酝酿氛围让小说不至于那么紧张），也许能走入困境。

　　《可以书》读后感(五)：的确可以一书

　　70后女作家中，我印象深刻的有魏微、戴来和盛可以。这三者的小说，有着极其强烈的个人痕迹。我个人觉得，盛可以在写作时，够狠，够冷静，够尖锐。她用笔如刀，快意地、细腻地将生活中或者社会上溃烂的伤口，狠狠戳进去，直到它们的脓水流来。让旁观者一方面，是看着都痛，另一方面，也深感被冒犯。那种痛楚感和冒犯感，久久不能消失，仿佛自己也如同她笔下的那些卑微的灵魂，被蹂躏，被侮辱，被伤害。

　　《可以书》是她的短篇小说结集。我最喜的，还是写农村的几篇——《淡黄柳》、《归妹卦》和《青桔子》。写的是湖南益阳农村里的几个年轻女子的爱情和命运。或者说，因爱情而改变的命运。应该说，在这几篇小说中，可以看到很多现下的中国农村女子身上的影子——她们是“被欺凌的与被侮辱的”的一群。甚至，是麻木的一群——不懂得爱，或者不知道如何去爱，以至于被欺凌的与被侮辱。而她笔下的男子，一概的猥琐、肮脏、龌龊、道貌岸然、自以为是。还有一篇，是乡下女子进城后，为了帮父亲找工作，而周旋于一群中年男子当中，最终成为他们嬉笑和凌辱的对象——那就是《惜红衣》。我觉得，此篇乃盛可以可以留世的杰作。就算时隔几十年，几百年后，人们读来，想必也会感到震撼。如果有人要我推荐盛可以的小说，我觉得，《惜红衣》和《青桔子》是不可不读的。

　　盛可以的文字感觉真好。她写景：“太阳真白，白得就像没有。母亲和弟弟出门后就各自拖了一截影子。地上烫，弟弟小冬弹了几步。屋子里的桑桑意识到日头强劲，正安静地烘烤着地面的一切。从蝉的清晰与平稳的鸣唱声中可以听出，一丝风都没有。塘边的柳树叶子被毛毛虫啃花了，远看还是绿成一团。柳条仿佛是筛漏下来的绿色水流落到塘面，凝固不动的姿态显得苍老，而春天的时候，淡黄柳叶正柔嫩娇弱。”“月色很美，长堤和河流像梦里一样神秘，堤面平整泛白，人宛如水面漂行。”（《淡黄柳）“立春后天气转暖。村里的百年老槐花开满树，香浸全村。坡上草绿了，河水丰满起来，倒映堤边景物及堤上行人，天也清澈。塘边的杨柳抽出新叶，水中菖蒲怕剑出鞘。沟边野芹菜蓬勃，沟里新生的小水蛇练习游泳。园子里的桃花梨花也开了，青藤绕上了竹篱笆，野蝴蝶成双成对地追逐到屋门口。”“晚霞如糜烂的伤口。菜园里的黄昏涂了油彩似的。红番茄黄南瓜紫茄子白瓢瓜，丝瓜豆角扁豆冬瓜，高的矮的长的圆的，或匍匐在地，或悬挂在瓜瓣，或攀爬到屋顶，无不生机勃勃。辣椒树半人高，下过一场雨，太阳一出，辣椒就红了一大片。”（《归妹卦》）“出门天仍是灰雾蒙蒙，车尾排出的废气凝结在头顶，因为楼宇间密不透风，它们就如一团死水，遮蔽了星星、月亮和云彩。唯有天河北路那个199秒的漫长红灯，在茫茫夜海中引航灯般耀眼。车如水一样淌过绿灯，巨大的噪音近乎无声。”（《惜红衣》）从这些句子中不难看出，她下笔凝练而精准，及物，鲜活。用精准的景物细部描写，烘托了人物的内心和生活的质感。

　　至于盛可以的比喻和象征手法，更是新奇，别致，令人击节称赞。

　　以《淡黄柳》为例：

　　1、“那片光疗伤似的铺在上面。”光怎么能“疗伤”，这其实是写人的心境。

　　2、“后悔像后园的荒草，一下子蔓延到了台阶，草茎上结着干瘪的果实，擦到皮肤就发痒。”用细致的细节描写喻体，可见内心荒凉之极，简直触手可摸了。

　　3、“有时候两边都是田野，有时农民的房建得像两堵长城，蒙灰失色的墙壁上涂着‘计划生育好’、‘一胎上环，两胎结扎’以及‘喝红桃K补血’之类的排刷大字，另有大米加工厂、陈记牛杂铺、为民代销店等面目正经、带有商业气息的招牌，所有这一切显示出时代的粘滞感，似乎要挣脱与发展，又像是安分与退缩，与刚进修学校的桑桑一样，仍然混沌未开。”两者是否有可比性？有。那就是象征着农村的人和物的挣脱与发展、但又安分与退缩的心态。这里最见作者的功夫。将环境与人的心态融为了一体。

　　4、“生下儿子后，爱从桑桑的记忆里溜走了，她变成一个十分日常的女人，回忆爱情时，就像晒衣服时偶尔看见太阳。桑桑关闭了对乌获君的热情，也熄灭了对生活的幻想，她想生活大概就是如此日复一日。”这里的感觉很奇妙，爱情大概还是暖意的，但那是极偶尔的了。

　　5、“桑桑反复读着乌获君的信，完全不相信这是真的。她表情平淡，甚至麻木，彷如平常批阅学生的作业。”“平淡”、“麻木”、这大概就是她“平常”的日子和爱情生活了。

　　其他的还有：“未知的遐想被女人捋搓，如手中的车票皱得面目全非。无聊中研究了一番车票褶皱纹理，想起过去的感情，正是由于缺乏耐心而毁在手中，便觉得有只经验的毒蜂扑过来，将心蜇肿了一大块。不久，经验使女人从容摆脱困扰，恢复理性。它如毛发丛密的小动物，随时跳上女人的双膝，供女人暖手。”“旅客稀稀拉拉地上了车，树苗般栽进座位坑里，生长各自的情绪。”“他像打球一样，将回答抛向空中。”“女人颤颤巍巍的双手，如上了链条的狗那般在桌子底下冲撞。”（《缺乏经验的世界》）“茅舍在绿的夹裹中，好像草地里冒出的巨大蘑菇。”“男人小眼又是一眯，就像遇到了强烈的阳光。”“董葡萄与他素不相识，这令他难为情，尤其是一张阔嘴的笑，使难为情的面积相应扩大。那只毛茸茸的手好像探进她的心窝，轻重适宜地将心捏握了一下，似乎有汗毛残留喉咙，刺痒令她想吐。”（《惜红衣》）

　　我从来认为，一个好的作家，也是善于运用隐喻、比喻、象征和双关的作家。盛可以的文风气势凌厉，生机勃勃，让人难忘。