《应援》是一部由吉田照幸 / 松园武大执导，洼田正孝 / 二阶堂富美 / 森七菜主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《应援》精选点评：

　　●Masa比二阶堂少女一百倍

　　●看了一集还行

　　●每天都能见到masa太开心了。一开始傻乎乎的样子倒没什么出彩，第30集的柔弱感很棒。

　　●大纲是林宏司啊 后面就换人写了 林宏司为了写女王那部口碑一般的新剧放弃了yell

　　《应援》影评(一)：一到五集杂感

　　古关裕而（1909-1989）日本的“苏沙”，看第一集只知他是1964年东京奥运会开幕式入场曲创作者，第二三集知道了他的启蒙音乐，来自家里父亲的留声机，时常播放的是民谣还有柴可夫斯基、奥芬巴赫等交响音乐，第4??五集讲述他因老师的作业给北原白秋诗谱曲而突然发现自己的特长，值得提的是最新一集（第五集）提到铃木三重吉的《赤鸟》杂志，一本专门写童谣、童话的儿童文学杂志，芥川龙之介的成名作《蜘蛛丝》就发表于此刊。

　　《应援》影评(二)：音乐类的晨间剧是不是比较好追

　　每周日上午看这一周的五集，洗涤了心灵的周末，太美好了

　　（图源见水印，不妥删）

　　第四周啦~

　　原来本周的标题“君はかる”取自音寄给裕一的诗

　　搞笑又有爱的四人组，总是为裕一操心。

　　托大喇叭老师的福，男女主终于有交集了

　　顺带复习了出现了很多次的手紙てがみ这个单词

　　下集标题「愛の狂騒曲」哈哈哈哈哈

　　期待两人的见面，想看甜甜的恋爱啊啊啊啊

　　《应援》影评(三)：一些截图和自己的感想

　　1.

　　「人より　ほんの少し　努力するのが辛くなくて　ほんの少し簡単にできること　それが　お前の得意なもんだ。それを見つかれば　しがみつけ　必ず　道は開く。」

　　目前我就看到第六集。想慢慢追。第六集最后裕一和大将的部分看得我真是难过的眼泪一直掉。“阶级、现实”和“真诚、理想”形成的对比不禁让我联想到自己也曾在深夜一直回响在心的那些“不甘心”。

　　2.

　　「空にかかれし　満月の

　　地上に落ちて　はかなくも

　　光里包みて　紅燈の」

　　很喜欢两个小演员。把裕一的善良单纯和大将的坚毅勇敢表现得淋漓尽致。

透过篝火上方的扭曲变形表现了大将内心的挣扎和无助吹着修好的口琴 眼角留下清澈的泪水的裕一

　　3.

　　「やらずに後悔するより　

　　やって後悔した方がいいってな。」

　　4.

　　「人には　みんな役割がある。誰もが主役をやれるわけじゃない。だけど　主役だけでも芝居はできん(できない)。

　　必ず　それを支える人がいるんだ。」

　　和裕一的父亲不同，音的父亲是那么的稳重大方，而且很会站在他人的角度上看问题，有着很正的三观和态度。家里三个女儿虽然打打闹闹，但是每个都有自己独特的个性，父母也非常尊重她们各自的想法，也懂得在适当的时候开导她们。真好。

　　但是也正因为这么好，才觉得可惜。

　　5.

　　「目の前のことに全力を尽くしなさい。」

偶遇了命运女神 唱歌又好听长得还好美

　　6.

　　「俺は墓みたいな狭い場所で眠るのは嫌だ。広い所がいい。」って。

　　编剧真是太讨厌了。把这么好的爸爸写死了，看到第九集中间的我哭个不停...我甚至赶紧把它暂停，真不想看到三个小女孩委屈和思念的样子。

　　《应援》影评(四)：2020晨间剧《应援》和日本棒球应援名曲

　　这两天终于有空去补了下今年的NHK晨间剧《エール》（译名：应援）。

　　今年的晨间剧打破了以往多以女性为主角的惯例，采用了双主角的设定，主人公原型是日本著名作曲家古关裕而和妻子古关金子。

　　在官方介绍中，古关裕而是1964年东京奥运会开幕式运动员入场曲《奥林匹克进行曲》（オリンピック?マーチ）的创作者，显然原本是打算配合日本东京奥运会主题而专门推出的晨间剧主题。

　　不过对于麦子还有很多甲子园高校棒球粉丝来说，古关裕而这个名字更多的是和日本棒球文化联系在一起的~

　　日本全国高等学校野球选手权大会，即夏季甲子园的大会歌《栄冠は君に輝く》（荣冠因你而闪耀）的作曲者，正是古关裕而。

　　栄冠は君に輝く 1948年，夏季甲子园迎来了第30届的整数届，日本进行了学制改革，改制后的春、夏甲子园也正式更名为——选拔全国高等学校野球大会、全国高等学校野球选手权大会。朝日新闻策划创作新的大会歌以替代战前的《全国中等学校優勝野球大会行進曲》，于是找到了古关裕而。

　　古关裕而，本名古关勇治，1909年出生福岛县，到1989年去世（昭和年代的最后一年），生涯创作歌曲超过5000首，贯穿日本大正时代和整个昭和时代，音乐类型包含大量体育进行曲、应援曲、校歌等。战争年代也创作了不少军歌，战后自己对此也有所反思，相继创作了很多希望提振人心的歌曲，比较知名的如《长崎之钟》、《奥运进行曲》等，还为当时的日本广播剧《鸣钟之丘》等创作了乐曲，通俗易懂又明朗的曲风在日本广为传唱。

　　古关裕而接到《朝日新闻社》邀约后，专程从东京乘火车前往关西的甲子园球场采风。在他后来的自传中曾经写到当时在球场中的创作经过——

　　“我站在空无一人的投手板上，环视周围，想象着在这个广大的球场上展开的激烈赛况，在我的脑海中自然而然的涌出了大会歌的旋律。站在球场上的感觉真是太好了。”

　　后来，朝日新闻在日本全国范围内公开征集大会歌的歌词，一位名叫加賀大介的男子用他的未婚妻的名字投稿的作品在2500余份来稿中脱颖而出，“雲はわき　光あふれて　天たかく……”（白云翻滚 光芒四溢 天穹高远……）气势恢弘、充满青春昂扬气息的歌词和曲目的气场几乎珠联璧合，最终造就了这首传世佳作——栄冠は君に輝く。伴随着每年的赛事，经由不同的歌手传唱至今，栄冠は君に輝く应该是日本近现代传唱度最高的歌曲之一。

　　（关于作词者加贺大介的恋爱事迹请见 栄冠は君に輝く：甲子园大会歌诞生背后的“求婚大作战”）

　　大学棒球应援曲

　　古关裕而的音乐创作与高校棒球、大学棒球、职业棒球有着深厚的渊源。他的成名曲正是1931年为早稻田大学棒球部创作的应援曲《紺碧の空 – 早稲田大学応援歌～》。

　　1931年，受早稻田大学应援部的熟人邀请，古关裕而为早大创作了新的应援歌《紺碧の空》，用以在早庆战上对抗庆应大学的应援歌《若き血》。结果当年启用了新应援歌的早稻田在春季联赛一举击败庆应，古关裕而因此人气大盛。早大在1976年在校内大隈庭园专门为“紺碧の空”竖立了纪念碑。《紺碧の空》至今仍然是早稻田大学棒球队当仁不让的应援曲NO.1。

　　1946年庆应大学应援团找到古关裕而，恳求创作出能与早大《绀碧之空》对抗的应援曲，于是古关又为庆应大学量身订做了应援曲《我ぞ覇者》，歌曲中还嵌入了“好敵早稲田”这样的歌词，成为后来庆应大学“早庆战”常用应援曲。

　　后来1968年古关裕而又为早、庆两校创作了《早慶讃歌 ～花の早慶戦～》，后来据说每逢六大学野球“早庆战”，比赛开始前早庆两校学生会一起合唱这首《早庆赞歌》，成为具有悠久文化传承的“早庆战”一道独特的风景线（对战双方同唱一首应援曲）。

　　此外，古关裕而作曲的大学棒球应援曲还有如下：

明治大学応援歌「紫紺の旗の下に」日本大学応援歌「水の覇者日大」中央大学応援歌「ああ中央の若き日に」名城大学応援歌「真澄の空に」東京農業大学カレッヂソング

　　高校棒球

　　除了脍炙人口的《栄冠は君に輝く》，古关裕而还为一些高中学校创作了校歌，在甲子园的赛场上，时不时会听到。

青森山田高校早稲田実業高校応援歌日本航空高校彦根東高校いなべ総合学園高校

　　职业棒球

　　日本职棒中古关裕而创作的应援曲最著名的是阪神老虎队应援歌《六甲颪》（六甲おろし）和“冤家对头”读卖巨人队应援歌《巨人軍の歌（闘魂こめて）》

　　1936年“日本职业棒球联盟”成立，古关裕而受邀为大阪TIGERS创作的应援曲，原名《大阪タイガースの歌》，1963改为《阪神タイガースの歌》，现在则被称为《六甲おろし》，创作至今被广为传唱，是日本国民卡拉OK级知名曲目。

　　1939年，古关裕而为巨人军创作了《巨人軍の歌（野球の王者）》的应援曲对抗大阪TIGERS的《六甲颪》，1963年，巨人军创设30周年，古关裕而为其创作了第三代的《巨人軍の歌》——“闘魂こめて”，正好与阪神的应援曲同一年升级~

　　此外，古关裕而创作的职棒应援曲还有中日龙队的应援歌曲《燃えよドラゴンズ！》另外，还有为社会人棒球赛事“都市野球对抗大会”创作有《都市対抗野球行進歌》等棒球应援曲目。

　　：

　　回到今年的晨间剧《应援》本身，虽然还只看了一部分，可以说是近年来的佳作无疑了。剧情和人物都非常可爱，穿插了大量时代知识点，干货满满又三观正直，笑点泪点兼具。

　　“应援”的主题真的非常惊喜了，应该能补到不少高校棒球和日本棒球应援文化的知识点！

　　而且尤其是如此奇葩跌入异次元空间的一年中，这一主题意外的鼓舞人心（全宇宙都需要被应援）

　　希望这部晨间剧能够像名字一样，给现在很多的人们带去力量和勇气。

　　所以一定不能错过呀！！期待甲子园大会歌出场的剧情~~~~！ 关联阅读

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　　《应援》影评(五)：这真的是大男主剧吗？

　　有些话，说出来，我觉得我要挨骂，但我是真的，真的很喜欢masa，也是一集不落地在追。现在看到这样的完成度，心里有点不舒坦，不吐不快。

　　我以前从来没有看过晨间剧，但因为masa，我也看了两部的cut和剧评，多少了解一点，一部是《怪怪怪的妻子》，一部是《花子与安妮》。从以往的经验而言（这块理解可能不大对，如有误区望告知修改），晨间剧的故事通常是大女主剧，一位优秀的女性是如何在当时男性为主的环境中创造出一方天地。又由于日本非常推崇“元气女”，和中国的“霸道总裁式大女主”不同，日本的大女主更多有着坚韧不拔的意志力和逆境求生的顽强，对梦想的渴求，“不那么玛丽苏的 善良的女主角的奋斗故事”。

　　引用维基百科：

傾向 初期「逆境に負けず、たくましく生きる女性」を主人公にした作品が主流（定着させたのが1966年度の『おはなはん』）当初は「太平洋戦争と戦後混乱期を仱暝饯à颗�性の半生�?一代記」が多かったものの、マンネリ化を受けて徐々に減少した。1970年代 - 2000年代1970年代半ば以降は「様々な職業を題材とする奮闘記」が、女性の社会進出を背景として増えた。なお、民放の帯ドラマ（特に昼ドラマ）で見られるような愛憎劇の要素は稀で、ホームドラマの要素が強い。2010年代 ほとんどの作品がハッピーエンドであり、ヒロインの死を描いたものは『うず潮』『すずらん』『純情きらり』『カーネーション』の4作程度。特に大阪制作の作品では、最終回に近づく頃に主人公が憧れの男性と結婚して子供を授かるストーリー展開が多かった。なお、男性を主人公にした作品も幾つかある。

　　简而言之，就是三观端正，内容温和，基调充满温情且健康向上，最后还大团圆的塑造泥轰梦，传播正能量的剧。可以说，本身晨间剧就不是男性主角的天下。从数据上看，近二十年来也就玉山铁二主演的《阿政》，这部6年前的晨间剧是男性为主的戏。

　　下面的话，可能真的不好听了，masa的粉丝可以在此止步了。FBI Warning！！！

　　首先，masa的颜值是真的撑不起来青春的古山裕一这个角色。并不是说masa老了或者怎么样，17年饰演tobio，19年饰演两个织织（唯织和织部）时也完全看不出疲态，但……古山裕一不是tobio啊，这个人物在性格上的成长可以说，真的不大。第一集里老年裕一和第二集的幼年裕一，你感觉他的性格有什么太大的变化吗？给我感觉是十分统一的，温和且懦弱的音乐天才，角色成长度并不大（当然也不是完全没有感动，当时英国留学名额失去时的演技是可以的，但太短暂了，长时间都是同一个性格形象让我看得审美疲劳）。tobio在第一集里混吃等死的个性和最后两集为了朋友甘愿赴死，后期心如死灰，你能看见很明显的人物成长和变化；唯织平常像小动物一样可爱，在工作时一丝不苟，人物反差明显；织部前期天真无邪，后期为了Elika的疯魔形态，也是有明显人物反差的。但你让本身体脂只有5%，笑起来年龄感加大，还顶个莫干头的masa演十几岁，性格没有成长度的少年形象……我有点难受（本来想放图的，放弃了，我还是觉得masa怎么着都好看，这个发型我真的不可，话说masa能不能不要再糟蹋你的鬓边了啊啊啊！！！怎么一个疫情居家你鬓角咋又没了？！！！帽子一戴是真光头啊ORZ）。

　　另一方面，关内音这个角色，又太像晨间剧女主了（这里没有任何“撕番位”的意思，纯粹讲个人感觉）。目前看到第五十集，无论男女主的主线都很晨间剧，无非是幼年发掘天赋，遭遇某些因素阻挠，成年遇到彼此，共同实现梦想。当然，在实现梦想的道路中会遇到很多坎坷，例如裕一开始是遭受家人反对，后来是找不到自己的方向唱片卖不出去；音是父亲早亡，上学同时还要兼顾家庭，现在还在梦想一步之遥的地方怀孕。但怎么看，音这个人的人物塑造和人物成长度都要高于裕一。音遭遇的磨难大多是靠自己解决，甚至裕一当时已经放弃了，和她分手决定遵从家里的安排，她还努力把裕一的唱片推销给不同的唱片公司，到教堂骂醒裕一。后来裕一陷入梦想和现实的误区中，也是她找久志介绍早稻田大学应援部给裕一。现在，她还遇到怀孕导致的事业停摆……老实说，这种剧情不更适合晨间妈妈们看吗？

　　当然，如果说以往的晨间剧这种挫折都是靠外界辅助解决的，靠他人解决才是晨间剧的套路，那当我上一段什么都没说。

　　老实说，我觉得蛮残忍的，音身为一名有天赋有能力有独立思想坚韧不拔的女性，却因为怀孕不得不要放弃自己的事业，这部分是男性无法替她承担的。如果说类比于前期裕一身为长男，为了家庭责任要抛弃梦想，那某种程度上可以解决（剧中也确实解决了这个问题）；那么除非裕一和音放弃身为父母一心为了事业，否则这种矛盾极难调解。剧里的裕一已经尽力体贴了，但从音对他和周围人的反应也可以看出，音并不是被完全理解的，而且她以后也无法解决这个问题。这一块，[email protected]/* */ 的评论（如有侵权请通知）：

　　——看到50集有感。话说后面裕一可是战争时期写了军歌啊……我有点方了。