《悲惨世界：没有终点的旅途》是一部由并木道子执导，藤冈靛 / 井浦新 / 山本美月主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《悲惨世界：没有终点的旅途》观后感(一)：没有标题

　　非常中肯的一部剧。人物关系的对应与代替、前后剧情的相呼应都做得很好，一目了然也非常承接得自然，两位主人公的逃避和最后的接受是整部剧的一个点，也有其他人物所反映出来的各个代表形象与整体串联，在追逃中对对方越来越了解并认可的设定也很中意，2个半小时左右的时长将起承转合做得到位，也有惊心动魄也有释然的部分，很充实。演员选角也有用心吧，年轻时代和之后中青年时代的演技都很不错(就是自私想让吉沢亮一直演下去| ?)?)。不足之处在于明明一开始不是说反映了平成年代的故事嘛，可是除了大地震之外几乎没有什么其他体现了，这和之前说好的不一样啊喂！ 以及，Aimer唱歌真好听( ??? )

　　《悲惨世界：没有终点的旅途》观后感(二)：又一场本土化实验

　　霓虹本土化和现代化的版本，甚至到最后一幕就是播出当天的时间。所以原版的悲惨度和GM性都大打折扣，也就是援个交竞个选什么的。毕竟某国现代也算和平年代，资本主义的吃人属性哪那么容易揭露呢。但名作毕竟是名作，24年时间跨度下的故事性还是很强的。原创的部分，讨巧，难说不好，但也绝对称不上超越。把冉阿让曾经杀的人和沙威的背景联系起来，把一开始两人的年龄调到十几二十岁（年轻人的脸倒是都好看），只能说见仁见智，看原作觉得这部分的缺失，沙威的坚持其实并不需要个人的理由才显得可贵吧。补了送身份的人（一开始以为会把芳汀写成他女友，还好没有），隐匿身份的契机变成了阪神大地震和311（最大的本土化），黑心酒馆变成了黑心托儿所（这个还蛮特别的，夫妇的风格是歌剧的路子，金子桑演得不错）。猜到了小年轻只能作为社会活动或者zz家存在，但与社会联结的部分完全缺失，还给安了极一个狗血的被救方式（所以是SP不是电影啊）。而且居然是在医院和准岳父聊虚浮的“未来理想”的时候，配乐是do you hear the people sing的旋律，莫名有点搞笑。

　　《悲惨世界：没有终点的旅途》观后感(三)：2小时的吐槽

　　1/4处的感想：这俩少年长大后的演员咋像是反过来了？一个瘦长脸一个圆脑袋换头了一样2333

　　1/2处:井浦新版沙威有点可爱！为什么会有人拒绝水手服山本美月啊？？突发绝症的设定仿佛早年韩剧一般，令人伤心不起来（

　　2/3处：小马果然是个一脸憨厚的zz青年哈哈哈！我爱波妮变成了一脸软乎乎表情的助理小女孩是怎么回事啦！两夫妇跑过去找阿让居然先说“我女儿的情敌”，这可真是2333

　　4/5处:又来了！变成“养父为保女儿姻缘竟移植器官给女婿”的奇怪剧情辽！此片出现了三个重病患者是怎么回事啦！以及少年犯防卫过当多年后被捕这个刑期怎么算？

　　以及配角吐槽“如果他俩不是这样相遇，可能会成为彼此无可替代的朋友吧！”拉一波孽缘羁绊设定，不知道的大家还以为这是鸣人追佐助呐（

　　一个遗憾：因为不可能有街垒，ABC全给删了，变成小马口中的朋友死于大地震，看不到安灼拉公白飞大R，伤心。

　　《悲惨世界：没有终点的旅途》观后感(四)：悲惨的路途~无尽的套路

　　这年头，cast里面没有个大美的芳婷，你也敢开拍悲惨世界吗？

　　从选角方面说，山本美月美则美，却不是深渊中挣扎的风尘女子的感觉，仅仅是个痨病鬼。

　　珂赛特缺少一些空谷幽兰的气质，完全成了野蛮生长的俏村姑，个人更希望女赌棍来演。听谁说的美波时代已经到来了，是假新闻吗？

　　逃犯、警官、主教都不错，最拿得出手的要算是黑心夫妇了，两个美美的人儿，演出一身社会人的烟火气。

　　改编还算成功。鉴于自二战后到派兵法之前，日本整个社会呈现一种隐忍的状态，比较少有非黑即白的意识形态冲撞。这种状态保证了安定和谐的生活氛围，也导致社会中容留了较大的灰色地带。这样的背景与原著的落差是很大的，于是编剧又一次让阪神大地震背了锅。社会秩序如此自然地被摧毁，给了冉阿让猥琐发育的机会，变成了渡边律师。~~唉~~三次核灾难，两次地震，真是自我解脱，自我救赎的好借口。

　　而滑铁卢客栈老板被改编成经营灰色服务业是一步好棋，在日本这个服务业高度细分的产业环境下，灰色产业链中的每一环都是整个产业链的缩影：违法的服务，不合理的收费，无处不在的债务整合，最终把社会底层的人吸入债务漩涡，榨干最后一点价值；或者被主流社会抛弃，受到惩罚。人在这个灰色产业链中，即便奋力挣扎，最后只有死亡或逃亡这两条路。于是芳婷死了，黑心夫妇逃了。说到逃亡这件事，你们日本编剧除了往北海道送人还有B计划吗？看看人家森山未来往冲绳的海岛上一猫，顺手撩一波小铃儿，日子过得多滋润哪。

　　至于绝症这玩意儿，身为日本影视角色，好像不死在白血病上就是范儿不正；不换个器官就是泡病号。纯纯的套路不说也罢。

　　最后一定要吐槽一下CP套路，原著中冉阿让和沙威总共没碰过几面，是在大时代的洪流中成为彼此命运的钟摆，而各凭本心完成了自证。可惜在这“无CP，不成戏”的小时代，两代型男怎能不相爱相杀呢。这一趟悲惨的路途~~~~太甜腻了。

　　《悲惨世界：没有终点的旅途》观后感(五)：2.5小时版本浓缩的日本特色精华

　　特地开着单曲循环《echo》来写影评！

　　如果给unnatural5分，日版基督山伯爵4.5，那这部日版悲惨世界就是4分了。

　　有人说电影版完全无法复制原著的剧情和复杂的人物关系，我倒认为这部日版《悲惨世界》基本上还原了原著的主要矛盾：母亲的悲剧和女孩重生；警察和（清白的）罪犯的罪与赎，冉阿让与悲惨世界的自我救赎。而日版抛弃的是原著的时代背景和很多欧洲无法照抄的社会现状，比如近代欧洲满街的牛粪，还有日本不存在的下水道，第一章的偷面包等，替代的是日式特色的地震，少年犯，还有刑警制度。（当然还有警察黑脸男主白脸的脸谱化，不过这句本来的看点之一就是dean的惨男cosplay好吧）

　　从上面的角度，可以说整部电影没有多少废话，也不存在很多无用的人物和细节，唯一让我感觉冗长的是芳汀病重那段，男主去救人，情节有点套路，最后女孩的男朋友也毫无意外的被治愈了，这部分“救赎”略显套路。

　　其他的原著细节，由于我是初中反复读的原著，所以很多地方记不清，手头也没有书。说几个让我感觉精彩的地方吧。第一是偷车贼两夫妻打警察，有些人觉得这段太假了，警察私下跟嫌疑人做交易然后差点被杀？？编剧脑子坏了，但是考虑到当时的时间背景（貌似是2000几年），日本刑事案件必究，很多老刑警都是这种一根筋，以前很多刑事剧的矛盾线索就是杠精警察。所以可以理解。

　　第二是zz世家爷孙的矛盾线索，其实日本很多在野党都是类似于孙子那样的zz主张，比如这几十年来，不管官方对大陆的态度如何，每年来南京祭奠死者的都是很多在野党和日本GCD的人士，有老有少，这点就跟电影中圆滑世故的爷爷完全不同（爷爷更像是安倍，见风使舵）。可以说非常还原了。

　　个人觉得很多地方还可以再展开，比如拍个4小时sp什么的，不过考虑到剧本质量，估计跟《基督山伯爵》那种，原著本来就半架空的世界观相比，《悲惨世界》可以说是现实主义相当浓厚了，拍成这样真的很良心了！

　　还有一个缺憾就是没有dean作曲，听着上一部的《echo》写影评感觉好空虚，片尾曲不是说不好听，只是不太契合电影，难道是这部主任还不够惨？？？？

　　《悲惨世界：没有终点的旅途》观后感(六)：有些人，光是活着就用尽了所有力气

　　男主因为想给妈妈讨公道，正当防卫过失杀人进了少年看守所，为了想给弟弟移植肝脏逃了出来，弟弟却已经死了，妈妈也自杀了.

　　本来想自杀的他被一个收养院的老人救下来，在收养所遇到了好友，但好友没多久就在神户地震中死去，死前让他用自己的身份

　　《悲惨世界：没有终点的旅途》观后感(七)：世界名著的异地重建 情感共通 力道稍欠

　　日剧英剧都打起世界名著的主意，英剧有《战争与和平》四卷本大部头打头阵，日剧则由《基督山伯爵》作为先遣部队。看到观众反响不错，英剧、日剧纷纷跟进，在2019年，英剧和日剧在《悲惨世界》直接撞衫。当然了，燃烧的巴黎与黄马甲也十分应景。现在且看两个老牌列强，如何斗法？孰优孰劣？好了，下面请看已经上场的日剧SP表现如何。

　　作为富士开台60周年特别企划，大制作、大卡司、大剧本应是必备之物。前些年，日本五大台逢十大庆，会选择松本清张、山崎丰子等日本大家的作品。有些也会改编柯南·道尔、阿加莎·克里斯蒂的侦探小说，拍成悬疑大片。这次，富士电视台一甲子的大庆，直接选择维克多·雨果的《悲惨世界》，与BBC正面交火，勇气可嘉。

　　本片看上去，更像是一部韩剧，再加上日本惯用的刑侦剧拍摄手法，节奏处理得很平稳，缺乏波澜。前情交代，因为几位青少年演员演技较弱，稍显死板，并不能有力推动后续剧情发展，对于“马场纯”人格魅力的前期渲染欠缺火候。那样一个木楞的少年，怎么会变成充满人道主义情怀的律师？承上启下，承接不上。

　　换了藤冈靛出演转换身份之后的“马场纯”，简直判若两人，藤冈靛的表演稳重，有内力，适合“马场纯”的身份。本剧与原著最大的共同点，正是人道主义情怀。这是世界的共同语言。但是，背景渲染、剧情张力，都稍显不足。

　　(~下面是剧透，请未看完本片的朋友回避~) 　

　　与原著角色对照表(仅主要角色)

　　马场纯 ……………………………………冉·阿让

　　斋藤……………………………………贾维

　　小唯 ……………………………………芳汀

　　小梢……………………………………柯赛特

　　碓氷慎……………………………………马里尤斯

　　该剧在前情交代的环节做得不如人意。首先，演员演技有时不在线。男主马场纯因母亲被干洗店夫妇骗走用于救治弟弟的积蓄，上门追讨，反被干洗店男店主殴打，因自卫误杀店主而入狱。后得知弟弟需换肝，马场纯为给弟弟捐肝做移植手术，冒险越狱。但是，马场纯看似一直在发愣，表情呆滞，眼神空洞，毫无剧情张力，青春期的迷茫也不该这样表现。特别是赶到医院看到弟弟遗体时的表演状态，惨白无力。名著还是应该由大卡司来支撑，每个细节都力求尽善尽美，这种苦大仇深的问题青年，应该召唤饼哥才对。

　　逃狱成功的马场纯，却因为弟弟离世，产生了轻生的念头，幸好被德成育成园园长所救，并被该园收留。育成园相当于感化院、少教所，是不良青少年的再教育机构。后来因为阪神大地震，育成园垮塌，并发生火灾，没有前科的好友渡边拓海是个孤儿，在临死前，让马场纯利用自己的身份，重新开始。德成园长却因为窝藏少年，被警方调查。

　　马场纯的新身份是律师渡边拓海，致力于帮助问题少年。(终于换演员了!从这一段开始，演技进入在线状态。)单亲妈妈小唯为了照顾孩子，不得已做陪酒女，因拖欠房租的事情与马场纯相识，后因贫困，从事援交，被马场纯发现。原著让人印象深刻的卖头发剧情没有了。(山本美月上线!演技不错。对了，在《去年冬天与你分手》中，山本美月也饰演一位被骗欠债而寻死的姑娘，这戏路怎么突然苦情了，像《刑警弓神》中那样萌呆挺好的。)被杀的干洗店老板有个儿子斋藤，长大后成了警察，因处理一起问题少年案件，与已是律师的马场纯相遇。斋藤知道生父是个人渣，但杀父之仇，不共戴天，凭借警察的敏感嗅觉，对“马场纯”做过手术的尸检报告产生了怀疑，并立志要抓到真凶。

　　到此，《悲惨世界》的几个重要角色均已登场。后来，小唯得了白血病，临终前，小唯把女儿小梢委托给马场纯照料。紧接着，斋藤发现了渡边拓海的真实身份就是马场纯，开始了一场追逐戏，这段戏感觉一般，并不是很紧张。马场纯带着小梢成功逃脱。

　　逃到福岛后，马场纯改名德田，与小梢相依为命，形同父女，马场纯以养父身份示人。小梢长大后，与自政党的碓氷慎交往。碓氷慎出身于zz世家，其父作风正派，但是，其父因自由选择婚姻，离开了碓氷家。碓氷慎子承父业，也是位刚正不阿的从政者，并提出竞选纲领，因为阪神地震的经历，想要振兴311大地震后的福岛。但是，碓氷慎的爷爷仍健在，极力反对这一桩并不门当户对的婚事。这里代入的时事背景稍显薄弱，与大革命时代的改天换地相比，真不可同日而语。

　　斋藤追查马场纯追到了福岛，找到了知道马场纯身份的一对男女，在了解想要情报后，仍然决定逮捕二人，结果却被二人击倒。正当这对男女想要活埋斋藤之际，被马场纯发现，马场纯救出了斋藤，并将犯案的这对男女抓获捆绑，交给警方。马场纯以前帮过这对男女，却被恩将仇报。而且，这对男女有个女儿，正是碓氷慎的助手瑛里华，也是小梢的情敌。妥妥的韩剧情节啊。

　　为了碓氷慎的zz生涯，小梢提出要和碓氷慎分手，碓氷慎赶去小梢家，却因急性肝炎，突然昏倒住院，马场纯也赶赴医院。碓氷慎因肝炎需要换肝，且是Rh O型血。这巧合真有点勉强。马场纯决定将自己的肝脏移植给碓氷慎，并以此希望碓氷慎的爷爷同意这一门亲事。

　　在马场纯推进手术室前的一刻，斋藤赶到现场，却没有当场抓捕马场纯，也没有阻止换肝手术进行。碓氷慎的爷爷为了救孙子，答应婚事，只是缓兵之计，实意仍是反对。但是，碓氷慎被马场纯的人格魅力所感动，也将马场纯视作己父，并以断绝家族关系相迫，希望爷爷承认。就连小梢的情敌瑛里华也被马场纯的人格所感动，在了解自己父母的人格之后，选择与敲诈犯案的父母断绝关系。

　　马场纯为了小梢今后的人生，选择远走，并留下一封告之一切来龙去脉的信，署名：马场纯。

　　斋藤在与育成园园长沟通后，又看望了自己已经老年痴呆的母亲，其实斋藤早已知道父母诈骗的情况，才选择去东京读书，没留在父母身边，所以未阻止案件发生，自己对父亲的死，也负有责任。吐露心声之后，斋藤选择与马场纯再次相见，逮捕马场纯，驱车开启没有终点的旅途。

　　英剧《悲惨世界》也在播出，就目前看来，日剧版本力道不足。

　　对比日本和英国，会发现很有意思。两国都是岛国，都曾被冠以“帝国主义列强”，都是君主立宪，都是金融中心，相似处很多。但也有区别，一个是欧陆盎格鲁-撒克逊文化，一个是汉字圈的泛儒家文化，一个是二战战胜国，一个是二战战败国，在文化倾向与国际zz实力上有明显区别。为什么要先谈文化异同和国际地位呢？因为《悲惨世界》涉及时代zz背景问题，拿破仑战争及其之后一段时间，正是《悲惨世界》的时代背景。

　　洗劫圆明园的两个强盗，一个叫英格兰，一个叫法兰西。一道英吉利海峡，外加英法百年战争，英国虽属日耳曼民族，但却保留更多的法语词汇。英法之间，一衣带水，文化渊源极深，连老毛子的《战争与和平》都拍得像模像样，《悲惨世界》也不会太难。中国能翻拍《钢铁是怎样练成的》，且反响不错，也是因为意识形态与历史因素。

　　但是，日本拍摄《悲惨世界》就等于名著进行异地重建，而且日影有过树上春树《挪威森林》翻车的事故，所以这一次出现这么个情况，也不意外。就目前看来，日剧尚能取长补短，把时代背景淡化，突出日本擅长的悬疑剧、刑侦剧的特色。只保留故事的梗概，再添上日本的细节。时间点挪到了平成30年，也就是去年。也不能怪日本，总不能挪到上世纪六七十年代，全共斗、赤军最活跃的时候，那确实是日本的革命时代，但画面太美了，不敢看。

　　看这部日剧SP，相当于复习了一遍《悲惨世界》的大致情节，但是，被打磨掉的东西太多了。翻拍世界名著或将是个趋势，希望日本能有更好的作品，也希望我国的影视工作者能够就此进行尝试。走向世界，与世界主流文化接轨，想法子原汁原味地翻拍世界名著也是种办法。

　　《悲惨世界：没有终点的旅途》观后感(八)：人生，选择难的那条走吧

　　在看了BBC的《悲惨世界》之后，我又看了富士电视台为庆祝开播60年而特别制作的这部《悲惨世界：没有终点的旅途》。

　　这部将近三个小时的电影，将原著背景搬到平成30年的日本。原著里面的逃犯、警官、主教、黑心夫妇、两个小女孩等主要人物，在改编电影中都有对应。原著里面关于信任、善良、原谅、人性、执念、希望等主题，同样也是改编电影的主题。在这两个基本条件下，电影在背景设定上，基于了本土实际情况进行改编，比如地震、泡沫经济，当然也有日剧常出现的白血病、癌症设定。综上，我认为这部电影的改编创作是成功的。

　　01“人总归要相信谁，要守护谁”

　　马场纯的人生第一次巨大的改变是因为弟弟需要做肝移植手术开始的。在成年以前拼命赚钱，在成年后把肝移植给弟弟。这是年少时期的他，唯一的目标。他的人生第二次巨大改变，发生在妈妈的钱财被干洗店老板骗走之后，他因防卫过当，而被关进了少年监狱。这一个阶段的他，活着的唯一目的依然是希望成年后把肝移植给弟弟。这也是他监狱生活唯一的寄托。人生的第三次巨变，发生在当他得知弟弟病危，他逃出监狱的那一刻。弟弟的死亡，将他活着的理由也埋葬了。直到遇到德田老爷子，遇到了拓海。

　　“人总归要相信谁，要守护谁。”

　　人与人的相遇概率，原本就很低。从生到死，没有谁可以陪伴另一个人从始至终。每一段短暂的相遇，是缘分。如果还有人可以无条件地相信，还有人不计回报地守护。请爱惜那个他或自己，善待那个他或自己。

　　德田老爷子与马场纯相遇之时看到的是那个绝望的他，拓海与马场纯相遇之时看到的是那个不善言辞，神经紧张的他。短暂的相处，却让他们都看到了那个原本善良真诚的他。因为相信，所以愿意用一生去守护。因为相信，德田老爷子从未告发他，因为相信，拓海将生命的接力棒交给了他。而他将这份相信和守护传递给了更多需要帮助的人。

　　02“选难的那一条，选觉得不可能的那一边”

　　电影《天气预报员》里有句台词是：“你知不知道，难做的事和应该做的事，往往是同一件事？凡是有意义的事，都不会容易。成年人的生活里没有容易二字。”

　　电影《这个杀手不太冷》里有句台词是，马蒂尔德问：“生活是一直这么艰辛，还是只有童年如此。”里昂说：“一直如此。”

　　我们或长或短的这一生，“生老病死”四个字，是最简单的总结，却是最难的经历。就算我们看似过着平凡却顺遂的生活，谁没有经历一点狗血的日子，家家那本难念的经，只有自己念完。一生一次的旅程，没有谁可以代替自己走完。

　　我在想，对于马场纯来说，继续和重新开始拓海的人生，真的是最难的事。通过拯救别人来拯救自己，这是最残酷的惩罚。他给了需要帮助的人光明，自己却只能呆在不属于自己的躯壳里，活着。

　　03“犯下的罪恶不会消失，但是，即便如此也可以重新做人的”

　　在看BBC的《悲惨世界》的时候，我挺情绪和感性的，每次在猫鼠游戏紧张的时候，我都不希望冉·阿让被抓住，警长沙威怎么看都不讨喜。最后当沙威的信念因冉·阿让救了他而坍塌的时候，自杀确实是他最正常的结局。因为他的执念太深了。

　　在这部改编电影里，可能因为电影时长关系，马场纯和凉介之间的冲突，简明扼要。他们两个纠结的仇恨，因果关系比原著来得简单直接。凉介的父亲骗了马场纯妈妈的救命钱，马场纯上门声讨，凉介的父亲先动手打人，马场纯出于自卫意外杀死了凉介的父亲。凉介用漫长的岁月，对出逃的马场纯穷追不舍。对与错，因与果，有时候无法绝对区分开来。凉介父亲种下的恶，其实是让两个孩子，两个家庭承担了。

　　马场纯的善良在于，他一直承认自己确实杀了人的过错，却依然在努力重新做一个好人，一个更好的人。庆幸的是，周围还是有很多人，给了他重来的机会和信任。在这一点上，马场纯和冉·阿让相比，还是要幸运得多。

　　当拿破仑战争前后的故事，发生在了现代都市。战争时期转为了和平岁月，看似很多外在东西都发生了变化，其实那些根本的东西，却一直都存在，我们一直都在思考，在探讨。

　　影片的结尾给了一个开放式的结尾，观众可以尽情发挥，添上自己喜欢的后续。释怀、原谅、面对，我相信他们就算不能和好，至少不再会是仇人了。

　　.s.昨晚看完这部片子，已经凌晨一点多了，比看完BBC的《悲惨世界》结局要平静舒服多了。

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　　《悲惨世界：没有终点的旅途》观后感(九)：人总要信任谁，守护谁

　　推荐 个人觉得故事情节、人物关系构思安排都还蛮巧妙，前后有不少呼应，剧情紧凑不拖沓，疯狂给BGM打call !!!另外感觉有个旋律和《非自然死亡》里有个很像~ 另外讲讲两位主演：藤冈靛（饰演 马场纯 ） 井浦新（饰演 斋藤凉介，《非自然死亡》的中堂系就是他） 两位主演飙戏很精彩，马场纯面对斋藤的各种追问逼问从始至终都是很平静的，眼神里那种无畏和坚忍，大概只有内心真正善良坦荡的人才会有。不过马场纯是个很正面的人物，相比之下我觉得那个矛盾的斋藤警探可以更多地被琢磨琢磨。其他演员的演技也是很不错的，育成园德田院长（使电影充满哲理的角色，是个润滑剂般的存在）、渡边拓海、梨沙子、不破唯，都很入戏哇~表示我看这部电影两三次热泪盈眶，没有电影院自带氛围影响还这样我觉得很不错了，当然也有可能是BGM太强大或者我自带的粉丝滤镜。

　　好了，我们回到电影的主题。 1.信任，守护，爱 “人总要信任谁，要守护谁。”德田老爷子在一开始就对马场纯说过这句话，这是他的人生信条，也为马场纯接下来的人生做了铺垫。

　　信任。在马场纯问拓海为什么不问问他为什么自己会在这里的时候，拓海回应道：“你想知道我这条腿怎么了吗？”我们的纯良小可爱当然是回答不想。在这部电影里面，很多人都有悲惨的遭遇，但几乎没有人去逼问你究竟经历过什么，即便是后来知道了也都是本人亲自讲述。

　　我不知道你经历过什么，但我相信你并愿意帮助你，这种信任体现在马场纯帮助不破女士的时候，并更直接地体现在德田老爷子身上。在电影前面的时候我一直以为他很了解马场纯并且马场纯也将一切事情都告诉了他，他才这样帮助马场纯。然而在老爷子和斋藤医院对话的时候，他说出了马场纯过去的故事，但最后加上了一句“我一直是这样认为的”，这就意味着他和马场纯并未交谈过这些不堪往事，就凭着内心那份信任和理解相互帮助下去...我当时内心是...

　　（当然好奇心重的我一直都很想知道老爷子和不破女士都经历过什么，不过电影没写，毕竟也不是主要内容，但这种略过也给读者很多遐想空间...）

　　守护。这个其实电影蛮直白地体现，我就不详写了。

　　爱。当知道身为助手的沙梨子其实是早已看穿一切的人之后，我内心也是...她和斋藤对峙的那场戏感觉蛮精彩的，她说自己不会原谅马场纯，但却多年来一直在马场纯身边帮助他，还在后来打电话跟马场纯说快跑好好活下去，她看到了马场纯在很拼命地活下去连同拓海的那一份一起，她理解了也希望拓海能以这种方式继续存于人世间，这是她对拓海的爱。

　　没有人知道不破唯年轻时经历过什么，成为了一位单亲妈妈，但如同她自己所说为了女儿她什么都愿意去做，即便是违背原则去做应召女郎，假扮女学生结果被骂大妈，即便是面对托儿所夫妇的冷脸，不禁让马场纯想到自己的母亲，他的母亲当初大概也是这样为了孩子不顾一切。还有斋藤和他妈妈之间的故事，斋藤的妈妈很懦弱，但她也是很爱斋藤。在老年痴呆后，虽然她已经认不出自己的儿子，但和斋藤的对话也都是我儿子怎样我儿子说过什么，让人泪目...最后两人相视而笑的释怀很治愈啊（虽然对斋藤从哭泣到笑的瞬间转变仍有点琢磨不透...）。

　　2.选择——继续伪装还是就此回头，哪个更难？你会选哪个？ 电影中很多次存在选择，最主要体现在马场纯和斋藤身上。

　　在斋藤第一次找德田老爷子谈完话之后，老爷子立马打电话给马场纯，问他是打算被捕还是继续这样活下去，是时候做出选择了。可好巧不巧，那时的马场纯已经有了自己要守护的人。那时我在想马场纯会做出怎样的选择呢？继续逃下去，虚伪地活着，靠帮助别人自我救赎；但如果就此被捕，他对不破唯女士的承诺无法实现，而梢会成为孤苦伶仃的孩子。最终马场纯选择了继续伪装，看来伪装自我活下去对他是更难的。他是个善良的人，对他而言自己一直是有罪的，他内心一直背负着对自己杀人越狱这一事实的自责，被捕无疑是解脱。好在他这个更难的选择是正确的，他成功地守护好了梢，并且在伪装生活中没有失去自我。

　　讲完马场纯就是斋藤，斋藤在时光流逝中，在一次次追捕失败后面临的都是同样的选择题，是应该继续追捕下去还是就此放弃，他很偏执，或者说是一直不肯面对自己的过错。他说“即便只有我一个人，我也要抓到他”，怎么莫名有爱...哈哈

　　“不知道该走那条路的时候，选择难的那条，那基本是正确的选择”，电影所要传达的是这么一种价值观。作为一个处在明明是个文科生偏偏要选理科的惨状中挣扎的苦逼学生狗，当初我也是和老爷子一样认为，于是选择了读理科，然而却在一次次考试打击下开始质疑自己开始懊悔自己当初的选择，看到老爷子这句话的时候，有一种找回初心的感觉，也算是一种很大的激励了。

　　3.不能否认和逃避过去，但每个人都有重来的权利。 这一点不仅仅体现在马场纯身上，也体现在田边瑛里华的身上，她曾经飞扬跋扈总是欺负梢，可是在遇到真爱和看到马场纯对梢无私的爱的时候，而自己的亲生父母对自己的一个假设都支支吾吾的时候，她才意识到自己的父母是多么的恶心，她终于也下定决心和这样的父母断绝关系，和过去告别，重新过自己的生活。

　　电影所要传达的另一个价值观是“犯下的罪恶不会消失，但是，即便如此也是可以重新做人的”，电影里面沙梨子和斋藤多次说到自己不会原谅马场纯，以及最后马场纯让斋藤逮捕自己时说的“我杀了你父亲，这是事实”，这些都是对“犯下的罪恶不会消失”这句话的呼应，不得不说三观很正，你可以重新来过，但你不能否认和逃避过往。

　　最后对电影的开放式结尾一个好评，没有点明是否被捕，剩下一切都交给观者想象哈哈真是狡猾。

　　昨天晚上看完电影，肝影评肝到凌晨一点多，去其他界面截了个图回来就没了（强烈建议豆瓣出个自动保存和草稿箱功能），于是今天白天重新来过...然而肯定会缺少东西，而且我这人也没啥底蕴纯粹表达个人感受哈哈

　　（以下是我对哦亮的私心和爱，可选择性阅读） 最初找到这部电影并决定去看是因为哦亮（最近在补他的影视剧）演了这部电影里年轻时的马场纯一角，结果没想到捡到宝了，嗯在经历了《橘子酱男孩》（补的第一部）剧情摧残之后的惊喜... 哦亮演技点评：作为一个94年的小生，演的我觉得总体还是不错的，比国内一些小生好多了...只是有些镜头有用力不足和用力过猛的现象，地震后逃走的客车上抬头的那个眼神还不够坚定和犀利（用力不足），地震后去登记的时候，主要靠瞪眼睛表达情绪了，哈哈这个不行呀不能学AB啊...嗯眼神戏还是欠缺的，但是这个东西确实要靠积累和沉淀的，大多老戏骨的精品里可以看到，哦亮毕竟还年轻~另外和对手戏的村上虹郎（渡边拓海）相比，村上的演技似乎更自然些，但毕竟亮饰演的本来就是纯良少年，有些青涩懵懂拘谨也很正常~哦亮演技比我想的要好，比如前面逃跑那段和后面火灾哭戏，虽然很虐fans，但是他演的蛮好的我还有点喜欢的（好邪恶哈哈）；并且也有继续进步提升的空间，也很令人欣喜~哦亮是真的很爱演戏的少年，希望他新年更多好资源继续进步~也希望对他感兴趣的朋友多多关注支持~

　　附赠帅照：

　　《悲惨世界：没有终点的旅途》观后感(十)：被追逐者与追逐者的救赎 ——《悲惨世界》日本本土化的成功改编

　　（写在前面的话：由于笔者对《悲惨世界》的了解来源于2007年的日本动画片《悲惨世界：少女珂赛特》，并未研读过原著小说，因此本文涉及的原作情节或与小说有一定出入，请各位多多指正。）

　　本剧为2019年富士电视台开台60周年特别企划，改编自法国作家雨果的世界名著《悲惨世界》，舞台改成了日本的平成时代。精妙的本土化改编，是一次有趣的原著解读。下文将从不同的角色出发，对主角马场纯的一生的遭遇进行情节回顾和本质探讨：

【热情】「殺すつもりやなかったんやろ？正当防衛なんやろ？（你不是故意杀人的吧？是正当防卫吧？）」——渡辺拓海

　　在这个故事中，第一件深刻震撼马场纯人生的事，可以说是弟弟的患病，可以说是自己过失杀人，但是更应该是在他被收留到德田保育园后室友渡边拓海所说的这句话。逃狱后，经历了弟弟的死亡，一时间也尝试结束自己的生命。即使德田先生给了他一个暂时的容身之所，可是这样的纯依然处于担惊受怕、深度自责的困境之中。借由拓海创造的剪头发场景，两人一前一后，纯可以不直面他人倾诉自己的罪行。令人惊奇的是，没有听说过案件细节的拓海像是名侦探一样，很自然地说出了真相。人在面对无尽的指责谩骂之时，可以逆来顺受坚韧到底；唯独面对袒护自己的只言片语，脆弱得无法承受。明明是才认识不久的人，竟然可以这般看穿自己，原来从逃狱出来这段短暂又漫长的黑暗时光里，仍有人试着了解自己、相信自己。当这束安慰的暖光照进来的时候，泪水咆哮决堤。

　　纯在逃命的路上幸运地遇上第一个知己，也不幸地，很快失去了他。被困在废墟的拓海高喊着“你成为我吧！”，将自己的身份托付给纯。纯真正获得了新生，但是这也成为困住他自己的枷锁。他曾经泪流满面不知所措，可木已成舟，他能做的只能是连着拓海的份，努力活下去。许多年以后与碓冰慎的谈话中，纯也明白，当时在地震中死去的是拓海而不是自己，只不过是偶然。生存下来的人还要背负一切活下去无疑是痛苦的。即使如此，即使是戴着沉重的枷锁活着，自己也不能有负于拓海的这份心意。承继拓海的意愿在人生道路继续前行，是纯重新开始的原点，是拓海成就了纯。

　　初登场时，染黄的头发、拖着疑似打群架而受伤的左腿，这些都容易给拓海贴上“不良少年”的标签。实际上，“不良”已经是过去式，受过律师恩惠的他，也立志努力学习成为一名能帮助别人的律师。每天看着那条被继父打断的腿，他是选择了原谅还是淡忘，不得而知。但是，屡败屡战准备司法考试的他毫无疑问用他自己的方式努力地活着。之后遇上了可疑的平头少年马场纯，他依然用自己的率直纯真去对待他。纯因美味的饭菜终于开口说第一句话，他调皮地说道：什么啊，你这不是会说话嘛。他在搭车的时候偶尔瞄到新闻的相关报导，心虽有所觉，但亦作不解。他没有被“少年杀人犯越狱”的消息轻易地左右，而是从实际接触中的点点滴滴去接纳满身伤痕的纯。说出“你不是故意杀人的吧？是正当防卫吧？”时，宛如是生活闲聊的“你刚吃过饭吧”一样轻松。诚然，轻松的语气背后是残酷的真相，所以拓海的安慰也是点到为止，催促纯继续帮他剪头发，让纯有一个台阶可下。在生命最后的时刻，他甚至考虑到了“渡边拓海”这个身份交给纯使用的可能性。纯在擦干眼泪之后再度起航，真的成为了曾经拓海梦想要当的律师。“拓海死了，但是他还活着。”

【道标】「どっちの道に行ったらええか、迷ったとき、ちょっとしたヒントがある。難しい方を選ぶ。無理やと思うた方を選ぶ。まっ、それがだいたい正解や。（不知道选择走什么路的时候，有点小窍门。那就是选择困难的路，选择勉强自己的路。这样选择的路一般都是正确的。）」——徳田浩章

　　人生本就是一个不断选择的过程，一旦选择了什么就意味着要放弃什么。摆在马场纯面前的几次重大选择，都尤为艰难。成为纯命运转折点的那场地震，与其说是他选择了以另一种方式延续拓海的生命，不如说是他被动地接受了拓海的苦心和善意。也许是地震发生时过于混乱，房屋也好、自己的思绪也好都东歪西倒、溃不成形。不过，在避难所的工作人员询问他名字时，他支支吾吾说出“渡边拓海”这个名字的那一刻起，由纯主动选择的充满荆棘的一条路就开始了。纯虽然获得了一个新的身份，但是承继拓海的名字也等同于占领侵蚀渡边拓海的一切。纯今后要背负的罪恶感，不仅源于少年时错手杀人的经历，更源于取代友人生存而所产生的自我厌恶。纯清楚地知道自己要连拓海的份活下去，所以看似是风平浪静的十年，实则内心一直处于“我要好好活着”和“我取代了别人”的矛盾之中。这正正应了德田先生所说的“勉强自己的路”。

　　十年后，最不应该相遇的两个人碰面了，命运的齿轮开始疯狂旋转。逐渐发觉蛛丝马迹的凉介来到神户要求德田先生出面作证。感到事情不妙的德田先生时隔多年联系了纯：是被抓还是逃亡，你是时候作出选择了。乖乖被捕无疑是简单的，但是此时纯已经认真地作出了承诺，有了他要去守护的人，所以不管前方是光明还是黑暗，纯再一次选择了逃跑。各地辗转流窜了十四年，他再次被凉介抓住了尾巴。纯的行踪昭然若揭，但是为了成为合法合规的活体捐赠者，他动了多年没有任何动静的渡边拓海的户籍——这等于宣告是投案自首了。纯心里很清楚，可以拯救女儿心爱的男子，自己哪怕再陷囹圄也无所惧。可惜的是这一次，比起继续逃亡，放下自己照顾了十多年的女儿对纯来说会是更加心痛的一个选择。

　　与渡边拓海灿烂的光辉不一样，德田先生更像是细水长流一样影响着纯的人生。德田先生将几欲放弃生命的少年纯拉了回来，之后在纯几次重大的人生抉择时推了他一把。他是纯的拯救者，在纯落魄的时候不问一切给予他工作和食宿。他是纯蜕变的见证者，纯帮拓海剪头发的时候、拓海托付自己生命的时候，他都在一旁不动声色地观摩着，揣测并认定了纯善良的本性。他是纯的庇护者，凉介第一次找到他，他坚称马场纯已经死去；第二次是他主动向凉介搭话，恭敬地祈求执着的刑警再给纯一点时间。他是纯的指路人，“选择困难的路、选择勉强自己的路，那一般就是正确的”，他在纯迷茫时给出的这句话，为纯今后的人生抉择写下了注脚。纯第二次逃亡时曾化名“德田哲”，“哲”毫无疑问是纪念已经病逝的弟弟，而姓氏选择了“德田”，从某个层面上讲，德田先生就像是纯的父亲一样的角色。

【母性】「梢は、私をお母さんにしてくれた。（托小稍的福，我才能成为一位母亲。）」——不破唯

　　与不破唯的相遇，又一次极大地改变了纯的人生。纯与这位前来进行法律咨询的委托人相识并相知，逐渐地，解决这位单亲妈妈的烦恼到底是纯粹地帮助他人还是混杂了自己的私心，边界开始模糊起来。他称赞她是一个伟大的母亲，她羞赧地低下头。小梢一边握住妈妈的手，另一边握住渡边律师的手，高兴地期待着三人再次共进晚餐的机会。那时的他们，就像普通的一家三口一样温馨。然而这段暧昧的思慕之情并没能持续很长时间，病魔就匆忙造访。唯对他的感情，他尚未知晓就已经失去。为了完成唯的遗愿，出于同情与爱怜，纯下定决心将小梢视为己出，未有幸成为父亲的他担起抚养小孩的义务，将唯的母爱延续下去。

　　关于芳汀，原作中的悲惨遭遇包括卖身作妓女、卖头发卖牙齿等，而在本次改编中，没有详细描写成为单亲妈妈的前因后果，也略去了她知道冉阿让真实身份的内容。本SP中，似乎更注重描写她的母性。相比起常见且直白的“为了小梢，我什么都愿意去做”，这句「梢は、私をお母さんにしてくれた。（托小稍的福，我才能成为一位母亲。）」显得更为动人。大众眼中的亲子关系，一般都是“有父母才有子女，父母高于子女”，但是唯说的这句话，俨然把自己的位置放得更低更低。因为生下了女儿，所以自己才成为母亲，看似颠倒的因果关系，实则体现出唯对女儿的珍视以及自己为人母的喜悦之情。在唯看来，平凡渺小的自己生下女儿，是自己的骄傲，是自己最大的幸福。如果没有生下女儿，她或许就不用为了要养活两个人而接应召女郎的工作。但是，如果没有生下女儿，唯也不会感受到小生命强大的生命活力和温暖沁脾的笑容。笔者想起一句话：「子供に恵まれなかった（直译：孩子没有惠顾我 意译：很遗憾，我没有小孩）」，女子本弱、为母则刚的唯肯定是「子供に恵まれた」的幸运儿。生命弥留之际，她知道自己无法再见证女儿的成长过程，她依然希望女儿能得到幸福，这是无法尽到母亲责任的她最后唯一的愿望。与原作非人道的社会相比，虽然不破唯的形象无法上升到“被无情社会压垮的穷苦劳动人民”的高度，但是她作为平凡小人物的母性光芒依然熠熠夺目。

　　尽然悲惨的命运让她早早离开了人世，唯也还是足够幸运。思念化成泪水流下脸庞，无助的唯用虚弱的声音将自己心爱的女儿托付给善良的渡边律师，律师大义凛然予以接受。这是引发马场纯第二次轰轰烈烈逃亡的“导火索”。多年以后，纯兑现了自己的承诺，抚养与自己没有任何血缘关系的小梢长大成人，最后也把小梢托付给了真正能给她幸福的人。

【宿命】「過去は変えられない。けれど、未来は変えることができる。必ずやり直せます。（过去是无法改变的。但是，未来是可以改变的。一定可以重新开始的。）」——馬場純

　　这句话是成为了律师的纯初登场时对委托人说的话，也是全剧的灵魂台词，大概也是为了对应原作追捕冉阿让的沙威念念有词的那句“人是不可能改过自新的”。困在废墟的拓海对一度迷失了人生方向的纯大声喊道：「純！やり直せ！（纯！重新开始吧！）」，往后纯一直在践行着这句话，等他成为了律师，站在了可以帮助别人的立场上，对于一时失意的委托人，他总是这样鼓励着他们，因为自己就是最佳例子。

　　少年时代的马场纯，先后失去了自由、家人和未来，仅剩下自己拼死逃狱后的一条残破不堪的生命。他没有想过将来自己会成为什么人，他曾困惑今后自己要走什么道路，这些都藉由德田保育园的渡边拓海和德田先生给了他答案。他斟酌着德田先生的人生建言、他一边哭着一边接过拓海递过来的生命的接力棒，走出了一条新路。犯过错的自己永远存在的事实是不会改变的，但是他获得了新生，他成为了拓海，也成为了脱胎换骨一般的马场纯。

　　讽刺的是，他怎么也没有想到自己主动交好的刑警居然是当年事件被害者的遗孤。另一方面，他不破唯相遇，或是出于对弱者的同情、或是出于淡淡的情愫，他欣赏和赞叹这位为了女儿幸福甘愿付出一切的单亲妈妈。在决心成为小梢的父亲之后，他只能继续逃亡下去，否则自己十年前的重新开始就没有意义了。对面的天桥传来凉介的怒吼，时隔多年听到他人喊自己的真实姓名，还来不及感概，他就抱起小梢开始了紧张的逃窜。这一次逃跑，又是纯人生的一个转折点。这次转折，他将重新开启自己与没有血缘关系的女儿的人生。

　　最后，少年时逃命换来的二十多年监狱以外的日子，终于要走向终结了。第一次开始新生，他成为了律师，坚持开展免费咨询的业务，帮助了很多像曾经的拓海和曾经的自己的委托人。第二次开始新生，他成为了小梢的父亲，亲切地触碰到小梢成长过程，纯便可以相信，明天仍有生存的意义。自己拼了命东躲西藏，将女儿养大成人，最开心的事莫过于，小梢长大后遇到自己喜欢的人，并将与他组成新的家庭。到此，当年允诺不破唯的事情已经完全兑现，两次新开展的人生即将完美地落幕。纯不再伪装自己，回归本我，偿还罪孽——“我已经没有逃跑的理由，也没有必要再伪装自己了。我会重新做回马场纯。不管有什么理由，我杀了你的爸爸，这是事实。而我没有赎罪，越狱了”，逃亡至今，纯从来没有忘却过去犯下的错误，这说明在逃狱之后的这么多年里，获得新生的纯从来没有真正地心安理得。当他完成了他应该做的事之后，终于可以给被害者遗孤凉介一个迟来的道歉。过去已经过去，在凉介面前卸下任何抵抗的纯，等待他的未来会是什么呢？

【希望】「お父さんがいなかったら、今の自分はない。血のつながらない自分を全力で愛してくれた。（没有爸爸的话，就没有现在的自己。他用尽全力爱着和他没有血缘关系的自己。）」——不破梢

　　“小梢就由我来守护”，十四年来，纯从来就没有忘记当初许下的誓言。纯所牵着的小手，是自己怀有淡淡思慕之情的人的女儿，也是一个跟自己毫无血缘关系的外人。这个外人甚至是自己逃亡路上的包袱，但是实际上正好相反，因为多了这个“包袱”，纯才决定继续逃亡。他蹲下来温柔地许诺：“叔叔以后就是你的爸爸，是你的妈妈。我们会一直在一起。”到底是决心有多坚定，才能有持续十几年如一日的关怀照顾和不求回报的付出呢？笔者认为这是原作中冉阿让最令人感动的人性之光。只不过，很遗憾SP电视剧篇幅有限，几乎没有体现父女相处的细节，若此前完全不了解《悲惨世界》，恐怕对结尾自白信的共鸣和感触会大打折扣。最后纯以暴露自己的身份为代价，离开了与他相处十多年的女儿。他向碓冰慎的外祖父承诺，一切结束后自己将会消失。一字一句地说出「私は、梢の元を去ります（我将离开小稍）」的时候，小梢可能永远都想象不到，这种痛楚犹如父亲亲手用刀子刺向自己的心，血一阵阵地往下淌，止都止不住。最开始主动握紧小梢手的，是纯；最后主动放开手的，也是纯。分别对两人来说都过于残忍，但是纯非离开不可。

　　小梢幼年失去母亲时，其实已经到了可以懵懂记事的年纪。所以在纯反对她在政客名门子弟交往的时候，她反问渡边律师：“十几年前您成为我爸爸之前，到底发生了什么？”回应她的是父亲痛彻心扉的面容。为了不让爸爸难堪，小梢曾向碓冰提出过分手。父亲用尽全力爱着没有血缘关系的女儿，小梢在成长的十多年间，早已明白亲情并非依赖血缘而存在。作为与纯没有血缘关系的女儿，小梢也想回应父亲的爱。然而，待小梢知道真正真相之时，也是父亲离开她之时。发现桌上的信、拆开信封、展开信纸，整个过程都是缓慢而迟疑的，或许小梢隐约地明白到，这一次父亲要永远离她而去了。几十年的苦难人生提炼成简单的语句呈现在几张纸上，她终于知道了父亲的过去发生了什么。与小梢成为家人，小梢所展现的所有快乐和悲伤，让纯知晓了生存的喜悦。不曾想到小小的自己竟给父亲带来这么大的希望与感动，小梢的眼泪就像断了线的珍珠，大颗小颗簌簌落下。最后的镜头，泪水落在了父亲真实的姓名上，这是给曾为罪犯的马场纯献上的最珍贵的礼物。这封信的内容如同一颗大炸弹，可能不足以让小梢完全消化，但是想到成为自己父亲之前就已对自己和母亲伸出援手的渡边律师、想到身为逃犯却依然想着给自己幸福的父亲、想到看着自己成长自己也深感慰藉的父亲，小梢对纯的感激和爱戴依然不会褪色吧。

【执念】「あなたを許しはしない。あなたも、私の父親を許さなくていい。それでいいんだ。（我不会原谅你。你也，不用原谅我的父亲。这样就可以了。）」——斉藤涼介

　　预告片中有这样一句话描述斋藤凉介：“不管逃到世界的任何地方，我都会追踪到底”；再加上明显双男主定位的海报，直接透露出纯（冉阿让）与凉介（沙威）的关系性是本作描写的重点。刚认识不久，刑警就对律师老好人的行为表示不屑，直接称之为“伪善”，而律师面对这样的找茬给出了非常干脆的赞同，这让凉介心里起了涟漪。虽然凉介不愿意承认，但是就像纯所说的，律师、刑警都是在帮助着别人的职业。命运给他们开了一个玩笑，如果双方不是加害者与被害者遗孤的关系，可能他们这两位刑警和律师在工作和生活中都会有更多更深的交集。真相很快明了，首先是去到律师事务所来了一番充满怒气的逮捕警告，接着就是非抓捕归案不可的闹市狂奔。明明知道冉阿让一定能带珂赛特离开，但是追踪的场景还是看得人捏一把汗。

　　十四年间，凉介从未放弃追踪纯，他说就算只剩他一个他也要把马场纯抓起来，他称纯是“恨到想杀死”的对象。机缘巧合之下，凉介又发现了纯的线索。万万没想到遭遇恶意的暗算，更意想不到的是到头来是马场纯救了他。在意识残存的时候，他抓住纯的衣摆，质问纯为什么要救他，纯一言不发离去。这一次，是凉介被迫接受了纯的善意。纯没有提出类似“我救了你你就要放过我”的交易，只是遵循做人的基本道义，即使对方是恨不得自己早日回到监狱的刑警，他也不能见死不救。但是对凉介来说，这是巨大的冲击。渡边拓海的户籍发生了变动，相当于纯是在自投罗网。凉介赶往医院，纯被推进手术室之前，凉介还是狠狠地截停了运载着纯的病床。纯轻轻举起手示意小梢不用紧张。用力握住病床床沿的凉介气急败坏又痛苦万分，明明这个人是逃狱的杀父仇人，却在这么多年的追寻中不得不承认，这个人并不是坏到骨子里的人渣；反观躺在病床上的纯，他一脸风轻云淡像是在告诉对方：手术之后，我不会再逃了，请你放心。双方始终一言未发，最终以凉介的放手结束了两人的眼神交流。放手的凉介此时算是真正开始审视自己多年扭曲的恨意。终局镇魂碑的相遇，就像十多年前在街头的第一次碰面一样，命中注定。放下了所有的纯不再逃避，做回真正的自己，深深地低下头为自己多年的伪装和逃避致歉。又一次感受到纯的善良，凉介表情复杂，仿佛在说：你不需要这样低微。虽然凉介最后说大家不用互相原谅，但是两人的结局仍然暧昧——平成31年逮捕马场纯，然而纯没有被“锵”地一声套上手铐，两人一同平静地走下台阶，驱车离开。片尾曲放出，画面一直是两人坐车离去、视死如归的静默场景。唱到「?冬の風　帆を広げ（寒冬的风 扬起船帆）?」的时候，凉介才将视线投向左侧的纯，而纯此时也将视线投往左侧的车窗之外，两人依然没有任何交流。阳光和云彩在天边华丽起舞，他们的车子沿着海岸线前进，经历过波澜壮阔，但是两人的人生并未完结，向着无尽的彼方远去——

　　故事开篇的渡边拓海是改编中新加入的角色，之所以特意把斋藤凉介放在最后写，是因为相比起新角色这是原作中改动最大的角色。沙威挂在嘴边的话是“人不可能改过自新的”，而凉介挂在嘴边的是“我绝对不会原谅马场纯”。在本剧改编的中，凉介是被害人的遗孤，所以相比起尊崇法律道义的沙威，凉介的执念更加个人化。成为刑警后的凉介，在一次案件中偶然遇上了他接下来要追逐一生的对手——马场纯。相比起有点自来熟的纯，与纯握手的凉介尚有几分犹豫。很快，他通过德田保育园的明信片等信息，发现了眼前的渡边拓海的真正身份。当他察觉到渡边拓海=马场纯时，他为曾经的友好握手而感到气愤与作呕。他来到律师事务所下战书、他隔着天桥震声大喊纯的名字，都是他最纯粹的恨意发泄。因没能赶上纯搭上的列车，凉介跌跪在地上发出悲鸣、重重锤击地面，是他最纯粹的不甘心。

　　十四年过去，尽管在这十多年之后凉介仍表现出咬牙切齿的怨恨，但是当两人再次产生交集，又变得怎样了呢？险些被活埋的凉介被纯救下，他连续问了三个为什么，得到的只是纯的沉默。再次醒过来的时候，凉介怒气冲冲地甩掉输液架子。这时他的愤怒已经不像十多年前那么纯粹了。他恨自己错失了抓捕纯的机会，更恨的是，杀父仇人竟然救了自己一命，多年以来自己给纯贴上的“穷凶极恶”的标签开始剥落。凉介的内心动摇了对纯的想法，所以怒不可遏。更不可思议的是，“渡边拓海”的户籍变更，这一次凉介简简单单就找到了医院，发现了近在咫尺的马场纯。德田先生叫住了这位刑警先生。十多年前与德田先生的单独谈话中，德田先生坚定地维护着纯，凉介愤懑不已，完全不能理解对方为什么要包庇犯罪者。十多年后与德田先生的第二次单独谈话，德田先生终于承认了自己在帮助纯，并且解答了凉介不能释怀的疑惑：少年时杀死凉介的父亲是正当防卫；逃狱是为了帮弟弟；作为渡边拓海生存是因为拓海本人将生命托付了给他——事到如今已经找不到任何证据去支撑这些说法，但是凉介明明就知道，越是去追踪接触，就越能了解马场纯是一个怎么样的人。纯杀了人但是他不是十恶不赦的大坏蛋的矛盾，自己本应绝不会原谅杀父仇人但是不断深入了解的过程中对纯的本性动容的矛盾，这些矛盾构成了凉介的终极痛苦。他狠狠抓住床沿，企图将自己多年来的怨气宣泄个痛快，但是他又明白到，纯之所以这么轻易被他找到，是因为他要接受移植手术去救人。凉介恨着杀死自己父亲并逃狱的纯，如今也恨着恨意有所动摇的自己。几度要张嘴说话的凉介最后什么也没能说出来，如德田先生所请求的，他暂时放过了他。

　　故事的终点，面对几次低头鞠躬的纯，凉介再也没有办法像十多年前一样表现出他纯粹的恨意。尽管他依然强调“我不会原谅你”，但是此情此景，这句话宛如此地无银三百两。因为在追捕与被追捕的长久过程中，得到了救赎的不仅是回归自我的马场纯，曾经堕入怨恨深渊的斋藤凉介也得救了。如果只看片尾曲的那一段，这两人就像是达成了某种和解，仿佛结伴出游的友人共同踏上归家路。

　　《悲惨世界》的原著中，不能接受善良与犯罪同时出现在冉阿让身上、始终秉持法律和正义至上的沙威，走进了思考的死胡同，最终投河自尽。在动画《悲惨世界 少女珂赛特》（此动画首播同样是在富士电视台），沙威没有自杀，冉阿让救了他之后，他向上司表示冉阿让已经在街垒战中死亡，不需要再追踪此人。冉阿让驾鹤西去后，沙威来到他的墓前脱帽致意：“冉阿让，一个经历无数传奇的男人。他的生和死，也都是再自然不过的事。就好像白天过去，黑夜来临一样。”而在这个SP电视剧中，备受矛盾煎熬的斋藤凉介没有寻短见，可以说是他最好的结局了。也没有描写冉阿让死亡的情景，多年的猫鼠抓迷藏结束，两人都还活着，笔者都要怀疑这是两人的HE了（笑）。或许，在不曾描写给观众知晓的后续中，马场纯在狱中安详地过完了他的余生；斋藤凉介放下执念，如同一个普通的刑警继续着他惩治罪恶的日常工作。

　　只有短短的两个多小时，所以本剧还是显得很仓促，尤其是对冉阿让与珂赛特的父女相处的描写，实在过于单薄。或许，展开为一季10集的连续剧能更加表现出鸿篇巨制的原作的精华。虽然叙事内容不足是本作的一个缺点，但是依然不减本次改编的魅力。惨烈的“你死我活”和宿命感的“你追我跑”中体现出来的日式温情，依然赚人热泪。

　　世界名著仍静静地躺在原地，将来人们也会有更多不同的解读吧——「?それでも人はきっと旅を続ける（即使如此人们一定还会继续旅行）?」。